時(shí)代背景（蘇維埃背景：1917十月革命1922蘇維埃社會主義聯(lián)盟成立，1924列寧逝世斯大林掌權(quán)，1935-1937-1939展開政治鎮(zhèn)壓迫害大清洗 從而確立專制）
（同時(shí)期大事記，1938年慕尼黑陰謀，1939年9月份德國進(jìn)攻波蘭，10月份德國和波蘭正在瓜分波蘭;1940年5月10日進(jìn)攻法國）

看完之后
        令人驚奇的是這部電影拍攝于1939年，正是二戰(zhàn)前期，遠(yuǎn)在冷戰(zhàn)之前，對于S會Z義體制的將來都還是未知，雖然不知道當(dāng)時(shí)體制陣營的氛圍到底是怎樣的，但也能大體看出來資本主義對于S會Z義體制有多不待見。
        這里想感嘆一下劉別謙對于體制沖突中的嗅覺也是十分的敏感，二戰(zhàn)期間的很多作品都十分預(yù)見性的諷刺了專制 獨(dú)裁，現(xiàn)在看了甚至都感覺是穿越了冷戰(zhàn)時(shí)期的作品。

        本片主題背景還是介于體制之間的自嘲與諷刺， 特別是1937年至1939年蘇聯(lián)還處于大清洗之中，全世界基本上都不敢對于蘇聯(lián)體制及R權(quán)而茍同，當(dāng)然影片中也沒有頌揚(yáng)Z本主義的意思，但Z本主義在蘇聯(lián)面前的優(yōu)越感是非常明顯的，劉別謙并不想要刻意的丑化蘇維埃，這也不是表達(dá)的重點(diǎn)。導(dǎo)演更需要的是借助這兩種有著差異巨大的體制碰撞，創(chuàng)造出一種新的喜劇方式。

        說到喜劇幽默其實(shí)人們很少關(guān)注引人發(fā)笑的背后是有哪些原因造成，這其實(shí)是一直隱含與劉別謙電影當(dāng)中的奧秘，不只是劉別謙觸動。

        之前看過一段關(guān)于陳佩斯的采訪，不得不承認(rèn)陳佩斯也是一位喜劇大師，
        他說：人發(fā)笑，其實(shí)是在表達(dá)一種優(yōu)越感。每一個(gè)引得觀眾發(fā)笑的人物，其實(shí)都有一個(gè)悲情的內(nèi)核。

        從專業(yè)上說喜劇的內(nèi)在原理基于某種錯(cuò)位反差，通常當(dāng)一個(gè)愚蠢的人自視高傲走向差勢的時(shí)候 往往觀眾就會按耐不住發(fā)笑了，只不過幸災(zāi)樂禍的心態(tài)是或略其悲情內(nèi)核的。
       逼格高一些喜劇，都會從一些低姿態(tài)的角度自嘲，并頌揚(yáng)高傲不可一視莊嚴(yán)，造成反差。運(yùn)用好這一切 同一階級的人群便會抱以悲觀視角的注目，當(dāng)人們認(rèn)同主題“我本身就是可笑的卑微的”的時(shí)候 便感同身受的去嘲弄莊嚴(yán)的高傲的東西了。（陳佩斯 周星馳 甚至是卓別林為什么都是以小人物的視覺出現(xiàn)）

        比如陳佩斯小品里說：“我一直以為，只有我這樣的能叛變革命。沒想到啊沒想到，你朱時(shí)茂濃眉大眼的，也叛變了革命？！”典型的自貶、夸耀對方然后嘲弄對方，可這也是小角色們的內(nèi)心寫照 充滿了悲劇色彩。

       所以喜劇創(chuàng)作本身是要有一方帶著不合時(shí)宜的優(yōu)越感，表面上嘲弄別人實(shí)際上是自嘲，或是放棄尊嚴(yán)表面上自嘲實(shí)為反諷，而劉別謙的創(chuàng)作正是將帶著優(yōu)越感的兩個(gè)階級或體制之間的摩擦發(fā)揮到了爐火純青，妮諾契卡當(dāng)中的人們始終是活在優(yōu)越感當(dāng)中，他們產(chǎn)生的矛盾即是諷刺也是自嘲。

       評論家諾斯羅普 弗萊認(rèn)為 喜劇是兩個(gè)團(tuán)體的沖突。非主流的群體需要得到認(rèn)同感，于是用夸大差異的方式，包括某種自嘲，制造大范圍沖突的劇情，以此來引笑，來顯出主流的愚蠢和虛偽。就如同蘇維埃政權(quán)在當(dāng)時(shí)整個(gè)星球無疑是一個(gè)格格不入的異類，而蘇聯(lián)對待異己的態(tài)度是一律的否定，否定資產(chǎn)階級否定貴族，否定非無產(chǎn)階級的一切；就像一個(gè)所有人都認(rèn)定是傻瓜的人，反而大聲的宣揚(yáng)自己不傻，這無疑是一種自嘲，這顯示出了主流的愚蠢與虛偽，而傻瓜努力證明自己不是傻瓜的行為則成了一種自身的悲劇。
     
     
        說回到電影，如果稍加注意就會發(fā)現(xiàn)，不管代表蘇聯(lián)體制的人物還是代表Z本主義的貴族在劇中都是同樣充滿優(yōu)越感的，蘇聯(lián)人民的優(yōu)越感來自于超新興的意識形態(tài)即當(dāng)時(shí)獨(dú)此一家的社會主義思想，這是一種聯(lián)合了廣大無產(chǎn)階級甩開了一切陳舊腐化傳統(tǒng)一切都在未來計(jì)劃之中的團(tuán)體，這個(gè)團(tuán)體的人們深信這一點(diǎn)所以優(yōu)越感和鄙視感真情流露╮(╯▽╰)╭，而巴黎貴族的優(yōu)越感來自于悠久傳統(tǒng)流傳至今的浮華與自命不凡的高傲，在貴族看來任何無產(chǎn)階級都是卑微可悲且要拿來驅(qū)使的，而這種相互碰撞的優(yōu)越感卻產(chǎn)生了一種幽默的催化劑，在有意無意的嘲諷當(dāng)中也正是在無端的自嘲。

        拿另外舉一個(gè)陳佩斯小品中的對話例子 說：我是小偷？！ 我怎么能是小偷呢？ 對白：你以為你是個(gè)什么東西！這是小品中陳佩斯慌張中自我身份迷失的笑點(diǎn)，本身是可悲又可笑的。

        其實(shí)妮諾契卡的角色在影片前半段就像陳佩斯飾演的小偷角色那樣，是自我迷失的，在蘇聯(lián)S會Z義的教育成長中 否定外在的一切，包括生活、情感，思考模式行為舉止一切從無產(chǎn)階級角度出發(fā)。
        剛下火車的妮諾契卡 說讓腳夫提行李是S會的不公，見到管家就握手說 同志 鼓勵終有一天會得到解放，吃飯要去工人吃飯的地方，這都是無產(chǎn)階級平視視角，更說出了很多讓人覺得不可意思甚至莫名其妙的話語，
        相對應(yīng)的腳夫卻說要看付多少小費(fèi)，管家說從來都沒想過要反抗什么的，其實(shí)雙方都是站在優(yōu)越的角度上的對話，這充滿了錯(cuò)位的價(jià)值觀 讓人感到妙趣橫生，妮諾契卡還表示不理解毫不實(shí)用的帽子，說這個(gè)T制不久以，說里昂這種男人很快就會絕種，這些都表現(xiàn)了她已經(jīng)固化了的思維和片面的價(jià)值觀，為的后面伯爵出現(xiàn)帶她見識一個(gè)全新的S會生活而做的鋪墊。

        其實(shí)很多人看過妮諾契卡餐廳大笑之后覺得很莫名其妙而且感覺很假，仔細(xì)觀察之后是可以發(fā)現(xiàn)這也許是發(fā)自內(nèi)心的，因?yàn)椴坏貌徽f那個(gè)時(shí)候90%的生長在G產(chǎn)主義國家的人在見識到資本主義社會的優(yōu)越之后都是會為此傾心的，雖然妮諾契卡性格固然堅(jiān)決，但也不是不買賬的，自己會默認(rèn)住皇家套房，偷偷的買帽子，貪醉于香檳，愛上感性的伯爵，嫉妒沙俄公主和伯爵的感情，這都來源于G產(chǎn)主義對于神秘的資本主義世界好奇的探索，在不知不覺中見識到計(jì)劃經(jīng)濟(jì)之外的浮華國度之美好。
        幾段劉別謙別有用意的設(shè)計(jì)就讓妮諾契卡的轉(zhuǎn)變順理成章，在爬完鐵塔結(jié)識了優(yōu)雅風(fēng)趣的伯爵之后認(rèn)識到了外面世界的風(fēng)貌（很想知道你向我搭訕的手法是本地的典型模式嗎？因?yàn)檫@種手法 巴黎才有今天的風(fēng)貌~）；在伯爵家里的對話讓妮諾契卡重新認(rèn)識了人類感性的一面（各種回憶談?wù)摷吧锴楦械谋扔鳎?，在無產(chǎn)階級工人餐館的歡笑實(shí)際上是讓妮諾契卡認(rèn)識到階級之間并沒有不可逾越的橫溝，
        當(dāng)然伯爵身為貴族 進(jìn)入無產(chǎn)階級工人的餐廳吃飯本身就是一種錯(cuò)位的體現(xiàn)，重要的是潛在關(guān)系是伯爵接地氣又感性的一面將他與無產(chǎn)階級之間的階級差異變得無縫銜接或是沒有G產(chǎn)Z義宣傳的那種不共戴天的敵視，在怎么理性的人在一連串的S會觀念對接中也會發(fā)現(xiàn)原來階級矛盾并不是水生火熱的，所以放棄了心里上階級的戒備 一下get到了所有好笑的元素，一發(fā)不可收拾。
           在酒店里 感嘆 當(dāng)我們的燕子在冬天拋下我們飛翔Z本Z義國家，我經(jīng)常感到難過，現(xiàn)在知道原因了，我們有崇高的理想，但他們有溫和的氣候?？吹竭@里便不難理解 妮諾契卡在那一刻歡笑的理由 在那一刻是覺醒了的，刻板的邏輯被感性的生活所融化，就好像從前為了過上理想的生活而一直指標(biāo)化的狂奔，卻沒有發(fā)現(xiàn)原來想要尋求的美好生活就像燕子知道哪里更暖和一樣簡單。
就好像餐館老板對話中睿智而充滿哲理的對話，“給我簡單的就好我不在乎食物”“小姐你不在乎食物你在乎什么呢？”“平民百姓的未來”“那也是食物問題呀”。

        還有幾個(gè)有趣的地方，就是蘇聯(lián)特使他們之間的榮譽(yù)感，喜劇效果并不是用的放棄自尊而是活在一種假想當(dāng)中，就如同活在迷失中一樣，三個(gè)蘇聯(lián)特使商討要不要住進(jìn)高級酒店卻用列寧的臉面和祖國的榮耀做借口；認(rèn)定了商人的嘴臉為了完成任務(wù)也為了維護(hù)祖國的聲望卻一臉無奈的說：我們再維持10分鐘；妮諾契卡聽說住在皇家套房要花費(fèi)折合7頭牛的時(shí)候不僅沒有拒絕居住而只是說“將列寧同志的照片放在這里我覺得很羞恥”，都充滿了諷刺的意味，實(shí)際上經(jīng)常把信仰掛在嘴邊的人就等同于經(jīng)常嘲弄自己的信仰。當(dāng)然你可以聯(lián)想現(xiàn)在電視臺現(xiàn)在整天把D放在對邊是多么的熱愛它。

        其實(shí)結(jié)尾是很多人都詬病的地方，因?yàn)樘^唐突 太像某種宣揚(yáng)，而且結(jié)尾的鏡頭非常明隱射獨(dú)裁，三個(gè)特使說餐館等同于他們國家的一部分，最后卻排擠了其中的一個(gè)（三個(gè)人名字的拍照其中被排擠的那個(gè)燈也被關(guān)掉了哈哈），無疑是在告訴大家哪里有S會Z義哪里就有獨(dú)裁。時(shí)代背景的隱射也十分清楚，當(dāng)時(shí)的德國與蘇聯(lián)都以S會Z義自居，一方面以排擠迫害猶太人的手段靠民族優(yōu)越性的向心力團(tuán)結(jié)獨(dú)裁、另一方面以大清洗為手段劃出界限站隊(duì)獨(dú)裁，都是靠排擠小部分人來獲得更多利益的手段。


最后說說說拍攝
        其實(shí)就是典型的大家所說的劉別謙式筆觸，喜歡快速切入、驟然改變節(jié)奏和迅速交替使用尖銳的對話。沒有那種闡明情節(jié)關(guān)系的對話，也沒有復(fù)雜的感情。在片中每個(gè)人物都屬于一個(gè)特定的類型。 其實(shí)個(gè)人感覺這是他深受歐洲電影流派的影像，特別是早起戲劇中卷軸式的表現(xiàn)方式，所以敘事中都是環(huán)繞式展開的，每個(gè)人都要說話也就是更多的單一鏡頭，表現(xiàn)也更為激烈、節(jié)奏也更為簡明、信息量更為豐富具有說服性，沖突自然激烈。
         

        從影片結(jié)構(gòu)上相比此后的作品還是略有不足的，在敘事方面還是繁瑣了很多，為突如其來的離別而設(shè)計(jì)出來的團(tuán)聚，順帶展現(xiàn)蘇聯(lián)的風(fēng)貌，到最后向往自由、改變世界的愛之宣言，都讓人們略感出戲，打斷了熱烈的情義，甚至讓觀眾的熱情降溫；不過這還是不能夠影響一部電影成為經(jīng)典的，特別是值得用來研究劉別謙喜劇的佳作。

阿諾德·施瓦辛格在拍攝“紅色警探（1988）”的時(shí)候，導(dǎo)演Walter Hill建議他從嘉寶的表演中汲取靈感，這是他認(rèn)真“研究”過的影片之一。

嘉寶非常擔(dān)心自己的喜劇表演，對醉酒一幕尤其恐懼，因?yàn)樗J(rèn)為那樣做非常粗俗。

“嘉寶笑了”是劇本完成前就定好的宣傳語，可以說電影本身就是圍繞著這一宣傳詞拍攝的。

該電影在蘇聯(lián)及其附屬國禁播。

嘉寶在電影前半段，出演一位嚴(yán)肅的特使時(shí)，是素顏出鏡。

劉別謙在喬治·庫克辭去《飄》的導(dǎo)演一職后接手此片，附帶條件是米高梅許諾他拍攝《街角的商店》。

雖然嘉寶片中著名的帽子是她的御用服裝師Adrian制作的，但其實(shí)草圖是嘉寶本人畫的。

這是劉別謙本人最愛的電影之一。他還有兩個(gè)最愛，一部是《街角的商店》，另一部是《天堂的煩惱》。

劉別謙不喜歡Gottfried Reinhardt和S.N. Behrman的原劇本，所以他讓Billy Wilder, Charles Brackett和Walter Reisch對劇本進(jìn)行了改寫。劉別謙自己也在劇本改動上做出了很大貢獻(xiàn)。

據(jù)說在本片試映后，一位觀眾留言：“我簡直笑尿了，而且尿到了女朋友手里！”

嘉寶在其演員生涯中首次參加電影預(yù)演放映，就是為了本片。她在長灘買票的隊(duì)伍中站了足足15分鐘，才有人認(rèn)出她來。

根據(jù)1939年春天的報(bào)道，Spencer Tracy是里昂一角的有力競爭者， William Powell, Robert Montgomery和Cary Grant也在考慮范疇中。

《時(shí)代》周刊上的影評“妮諾契卡”是由Whittaker Chambers完成的。直到1938年，他都還是俄羅斯的秘密間諜。當(dāng)然，他寫成影評的時(shí)候，他的身份尚未被揭穿。1948年，他因?yàn)橹缚谹lger Hiss的間諜身份而名噪一時(shí)。

本片在1990年被選入美國國會圖書館收藏電影名錄。

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個(gè)人沒覺得嘉寶表演很差啊，從前面繃的緊緊的女特務(wù)式的特使，到后面陷入愛情的溫暖而又自尊極強(qiáng)、三觀極正的姑娘，她演出來了。哪有什么為了愛情叛國啥的，影片自始至終沒有任何實(shí)際的叛國行為。如果硬要說那個(gè)時(shí)代嫁給一個(gè)不同陣營的人是叛國的話。至于很多人說她笑的太傻，確實(shí)拍攝的時(shí)間拖的有點(diǎn)長，但是她的那種僵硬卻僵的恰到好處，是有一種很久不笑的人突然繃不住的不自然，女性的柔美從冷硬的外殼中迸發(fā)出來，讓人不覺莞爾。

至于價(jià)值觀，從正面看，妮諾契卡和女大公的對峙反映出導(dǎo)演和編劇對俄國君主制的不贊成態(tài)度。而從反面來看，一個(gè)社會主義人士征服了一個(gè)資本主義人士，這也可以看做劉別謙的一種諷刺吧？所以也別總說他只諷刺了蘇聯(lián)啦。

不過我同意結(jié)尾有點(diǎn)爛，除了那個(gè)把飯店毯子扔出去還抱怨人家為毛飛不起來的段子之外。

本片的臺詞也太絕，不愧是懷德和劉別謙的合作喜劇。

Ninotchka: 有必要調(diào)情嗎？
Count Leon d'Algout: 沒必要，但是我是不由自主的。
Ninotchka: 那就控制一下。

Ninotchka: 我們國家沒你這樣的男人。
Leon: 謝謝。
Ninotchka: 這就是我為什么對我祖國的未來充滿信心。

Ninotchka: 你為什么要幫別人提行李？
Porter: 女士，這是我的工作。
Ninotchka: 這不是工作，這是社會不公。
Porter:這就看您要給我多少小費(fèi)了。

Ninotchka: 上一次群眾審判非常成功，我們將會擁有一個(gè)人少了點(diǎn),但是好了點(diǎn)的俄羅斯。

Leon: 哦俄羅斯，我愛俄羅斯！同志，我對你們在過去15年中定制的5年計(jì)劃非常著迷。

Ninotchka:如果我的祖國因?yàn)槲业囊患?nèi)衣而陷入危險(xiǎn)境地，我會非常不樂意看到這個(gè)場面的。

Leon: 收音機(jī)就是一個(gè)你買來組裝的盒子，但是在你調(diào)試它之前，他們會告訴你又出來新的盒子了。

Russian Visa Official: 你好！找Kasabian同志?不，我很抱歉，他已經(jīng)有6個(gè)月不在崗了。俄羅斯召回了他做調(diào)查去了。更多的事情你就得去問他的寡婦了。

Iranoff: 我可以說我們想說的任何話。我們可以喊！我們可以抱怨！看：這賓館的服務(wù)真是糟透了！看見沒，沒人過來！沒人注意！這就是自由。
Buljanoff: 這是糟糕的管理。

Leon: 對不起，您是探險(xiǎn)家？
Ninotchka:不，我在找艾菲爾鐵塔。
Leon: 天！難不成它又丟了？您是想去看看風(fēng)光？
Ninotchka: 我是從技術(shù)的角度觀察它。
Leon: 技術(shù)? 那我可幫不上什么忙。 巴黎人只在絕望到跳塔的時(shí)候才去哪兒。
Ninotchka: 跳下來需要多久？
Leon: 上次我跳的時(shí)候，我沒注意時(shí)間。

Leon: 你到底是什么樣的女孩兒??？
Ninotchka: 如你所見，革命大車輪上的一個(gè)小齒輪。
Leon: 你是我見過的最可愛的齒輪了。

Cafe Owner: 您想來點(diǎn)什么？
Ninotchka: 生甜菜和胡蘿卜。
Cafe Owner: 女士，這是餐廳，不是草場。

Ninotchka:那種帽子在這里戴不合時(shí)宜。
Roomate: 那得有多時(shí)髦啊！

    這是嘉寶誕生100周年紀(jì)念合集中，我看的最后一部電影。

    劉別謙的喜劇手法果然技高一籌，影片雖然通過一個(gè)“布爾什維克女士”（嘉寶飾）被巴黎的花花世界所腐化的過程，辛辣地嘲諷共產(chǎn)主義革命的刻板、教條和違反人性，但內(nèi)容毫不說教，也不低級趣味，每一個(gè)針鋒相對的焦點(diǎn)都點(diǎn)化得恰到好處。

    他們在1939年就意識到這一點(diǎn)了（而且說實(shí)話，“他們”諷刺得還算客氣的），對于在我這種教育背景下長大的人，觀摩后的感受是可想而知的。因此我推薦老媽也看了一遍。原先我滿心以為她會認(rèn)同其中的諷刺，沒想到，那種根深蒂固的教育和觀念，真的不是那么容易就能拔除的；老媽表現(xiàn)出很大的不安，尤其當(dāng)看到列寧的肖像被開了個(gè)小玩笑的時(shí)候。尾聲時(shí)，她很鄭重地說，這部電影不太對頭，再怎么樣，主人公也不能嫌棄自己的國家；并叫我以后不要再看這種電影了。

    其實(shí)這不過是部開玩笑的電影而已，從中我看到深埋于我父母那代人內(nèi)心的恐懼，對政治的恐懼，更有自小深信不移的政治信念被抽離、被否定的痛苦。無怪乎他們常愛表現(xiàn)得很兇悍來掩飾內(nèi)心的脆弱和傷害呢。

    真想不到，簡單的一部舊式娛樂電影竟能引出這么些話題；近來我越來越發(fā)現(xiàn)我父母那輩人身上蘊(yùn)藏的豐富寶藏了，它們即使看起來多微不足道、不值一提，甚至荒謬可笑，仍舊是財(cái)富。

    言歸正傳。嘉寶前半部分嚴(yán)肅的樣子、成天掛在嘴邊的那套理論，倒的確很像那么回事。當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)的制服，還是很優(yōu)雅得體的。她在工人餐館放聲大笑的情景，雖然引得我也跟著一起笑，但總感覺很僵硬。盡管我同意當(dāng)年評論所說的，嘉寶也是演喜劇的一把好手——與他人橫向比較，的確很明顯——但是與她自己過去塑造的悲劇形象一比，頓時(shí)黯然失色。她過往的角色太成功了，她面部的血肉，那雙眼睛，還有嘴角，似乎已經(jīng)定下了它們的職責(zé)；我在觀摩的過程中，也不經(jīng)意地會想從她的眼里讀出悲劇的意味。

    我想最糟糕的，是影片將她的神秘氣質(zhì)盤剝得不留情面；誰愿意去看揭去面紗的嘉寶呢？

這部影片發(fā)生在美好的巴黎，
當(dāng)鈴聲響起時(shí)，
這并不意味著響起警報(bào)，而會出現(xiàn)美女！
如果法國人關(guān)掉燈光，
這也并不是因?yàn)榭找u！



比利懷爾德的幽默，
葛麗泰嘉寶的冷艷和茂文道格拉斯的熱情，
造就了這段更加豐富的劉別謙式的觸動。
這不是一篇影評，
只是將那份令人不自覺微笑的觸動記錄下來，
僅此而已。





L——Leon（Melvyn Douglas茂文·道格拉斯 飾）
N——Ninotchka（Greta Garbo葛麗泰·嘉寶 飾）

（夜，埃菲爾鐵塔上）
L：多么美麗的城市！在城市中心有著寬闊的林蔭大道；
凱旋門，專門為歡迎拿破侖的軍隊(duì)而修建的；
歌劇院，蒙帕納斯區(qū)，蒙馬特區(qū)……
現(xiàn)在，我將向你展示最吸引人的東西，
會花上一法郎，但是這很值得。
巴黎最特別的地方，是的，我沒有夸大其辭，
他很奇妙，很美麗，很……
（頓，調(diào)好望遠(yuǎn)鏡）請！你看到了什么？
N：（看）我看見了一個(gè)房子，
與其他房子沒什么兩樣。它有什么特別的？
L：并不是它的建筑，而是那所房子里的熱情！
他有三個(gè)房間，還有一個(gè)小廚房，這是個(gè)好客的住所。
N：那么那是你的房間么？
L：我的確住在里面。（心虛扭動ING）
那是一個(gè)多么美好和舒適的地方~~很容易過去。
他靠近地鐵站、汽車站和電車站……
N：你的意思就是想讓我去那里么？
L：哦！請不要誤會我！
N：那么你不想讓我去那里？
L：不不不不不……我也沒有這樣說！邀請你去我的住處我非常榮幸。
N：那我們?yōu)槭裁床蛔吣?？你可能是有趣的研究對象?br>L：（竊喜）我會盡力幫忙的。




（夜，Leon家，午夜鐘聲響起）
L：你聽到了么？
N：現(xiàn)在是12點(diǎn)。
L：現(xiàn)在是午夜！看看那個(gè)大鐘吧，
時(shí)針和分針遇到了一起，他們在親吻！這難道不奇妙么？
N：鐘表都是這樣的，這有什么好奇妙的？
L：妮諾契卡，現(xiàn)在是午夜！巴黎的一半正在與另一半ML！
N：你要讓你自己感覺到你必須讓自己處于一種浪漫的心情以便增添你的愉悅。
L：我想不到更好的原因了！
N：這是錯(cuò)誤的感覺
L：你總是出于存在物而分析一切事物。
你出于我的存在而分析我，但是我不會讓你這樣的。
愛不是這么簡單的，妮諾契卡。
那，妮諾契卡為什么鴿子要互相親吻？
為什么最冷血的蝸牛會一直環(huán)繞著對方？
飛蛾為什么為了尋找他們的伴侶而飛行數(shù)百英里？
花兒為什么總是慢慢綻放？
妮諾契卡，你一定感覺到一點(diǎn)神圣的愛情了吧？
你手心中的溫暖，你四肢上奇妙的沉重感。
燃燒的雙唇并不干渴，而是比渴火熱一千倍！
N：（冷冷地）你真的很健談。
L：（停頓，吻）……這樣很健談么？
N：不，這樣很恬靜……again……




（另夜，Leon家）
N：里昂，不要向我要照片，
我不能忍受自己的照片被鎖進(jìn)抽屜的這種想法，
令我無法呼吸，無法忍受……
L：哦，親愛的（相擁~）

本片片名的產(chǎn)生可謂破費(fèi)周折。1939年5月，暫定名為“We Want to Be Alone”，影片投拍前，又改為“Give Us This Day”?？杉~約的高層沒人喜歡。而替代名稱“A Kiss from Moscow”也被公司的宣傳主管所否定。他的建議是“Intrigue in Paris”。還遠(yuǎn)不止這些，候選有有長長一列，"This Time for Keeps","The Love Axis","Time Out for Love","A Kiss for the Commissar","A Foreign Affair", and "A kiss in the Dark"……最終，還是Loew公司的老板，祖籍俄國的Nicholas Schenck拍板定案。他指令攝制組，就叫“Ninotchka”。

當(dāng)年美國媒體對在此片上映時(shí)的最醒目的宣傳語是“嘉寶笑了”。也許僅作為一個(gè)宣傳語無可厚非，但是作為一種觀影的審美導(dǎo)向，它卻是不及格的。因?yàn)榇似形ㄒ粓鲈诓宛^的開懷大笑，恰恰是嘉寶表演最不好的時(shí)候。那近乎于一種沒有根由的不自然的笑。而真正造就了這部影片影響的表演，是她在其他大部分場景中所表現(xiàn)的恰到好處的冷和酷！尼古拉斯秉持了他在以前劉別謙電影中的一貫風(fēng)格。塑造了一位無所事事，生性浪漫，最終卻為愛放可以棄政治階級立場的法國貴族公子哥里奧。表演相當(dāng)?shù)轿?。但是評論家對于此人的評價(jià)始終不高，通常的說法是，魅力不夠。的確，他可能是不如詹姆斯斯圖爾特或者加里格蘭特那樣光芒四射，但是誰有敢否認(rèn)，也許正是他的的不溫不火恰到好處，才是劉別謙青睞他的原因呢？

公平的說，影片應(yīng)該有5位主角。另外三個(gè)人是俄國特使。一開場他們仨人就帶給觀眾喜劇小段：在酒店與大堂主管對話，當(dāng)對方不斷出于客套說“I'm afraid”時(shí)，他們馬上接到“你害怕，真奇怪，你為什么總說害怕？”接下來導(dǎo)演開始以他的“觸覺”集中的表現(xiàn)了三位俄國特使們?nèi)绾蔚羧肜飱W有意設(shè)計(jì)的局中。酒店里，鏡頭始終處在他們房間門外，先是兩位侍者端著兩盤美味佳肴推門進(jìn)入房間。鏡頭沒有跟進(jìn)，門后傳來三人的興奮的笑聲。接著一位十分漂亮的年輕賣煙女郎，走過大廳，也推門進(jìn)入。鏡頭還是沒有跟進(jìn)，但門后傳來的笑聲加大。片刻，侍者推門出來，接著女孩也匆匆推門小跑出來，形色略顯緊張。什么意思？不太清楚。鏡頭跟著她跑下樓梯。在切換一個(gè)端酒侍者進(jìn)房間的鏡頭后，再次轉(zhuǎn)向樓梯，這時(shí)不是一個(gè)，而是三個(gè)同樣裝束的漂亮賣煙女孩，興沖沖的小跑上樓來，直奔那扇門。進(jìn)門后，屋內(nèi)不再是僅僅是笑聲而是歡呼！……門的阻斷使得女孩出門時(shí)帶有了懸念，觀眾會跟進(jìn)思維里面發(fā)生了什么。而緊接著三個(gè)女孩同時(shí)上樓來。我們才恍然大悟，原來是這么回事！一個(gè)簡單美人計(jì)，被劉別謙的觸覺表現(xiàn)的如此生動有趣（在后面的接尼洛契卡的回酒店場景中，三位賣煙女郎再次興沖沖上門，與冷酷的女領(lǐng)導(dǎo)不期而遇。她瞅了瞅那尷尬的三位，冷冷說道：同志們，你們的煙抽的可真不是少呀！注意她原文說的是"you must have been somking a lot"而不是"somking a deal"。一個(gè)含蓄的英語語境的幽默）。接下來鏡頭直接表現(xiàn)花天酒地后的滿屋狼藉。三人此時(shí)已經(jīng)徹底信任了尼古拉斯，對他言聽計(jì)從。最后，鏡頭一轉(zhuǎn)，衣帽架上三個(gè)破舊俄式氈帽，背景音樂遲緩悲涼，一個(gè)溶接鏡頭，架子上的帽子就變成了時(shí)尚高級的法式禮帽，同時(shí)背景音樂過渡到明快喜悅。至此，三個(gè)俄國無產(chǎn)階級革命戰(zhàn)士被萬惡的資本主義社會所腐化的幸福過程，結(jié)束了。

由于他們未能盡職使國家利益遭受損失，尼洛契卡才被上級派到了巴黎接管后續(xù)事宜。三位俄國特使心中忐忑地到火車站接站。由于不知道新領(lǐng)導(dǎo)的相貌和性別，只好憑感覺猜測。他們發(fā)現(xiàn)一位衣著表情莊重的高大男士，一致認(rèn)為此人就是新來的領(lǐng)導(dǎo)，剛要興奮地追上去。突然那人對著真正來接他的人行禮“嗨，希特勒！”……納粹和布爾什維克在某種程度上沒有區(qū)別的。編導(dǎo)的諷刺真是夠辛辣也夠黑色。而尼洛契卡到達(dá)巴黎后，對于西方底層勞動人民的關(guān)心愛護(hù)，顯然沒有獲得對方的階級認(rèn)同感。當(dāng)她對行李搬運(yùn)工撐腰說“這是階級歧視時(shí)”，對方馬上回應(yīng)“那要看小費(fèi)給的多少了！”而與屬于被壓迫階級的里奧的男管家的親切握手，換來的更是對方嚴(yán)肅地提醒自己的主人不要被馬克思主義所毒害。管家的階級立場的被徹底顛覆所產(chǎn)生的喜劇效果非常強(qiáng)烈！此外，編導(dǎo)們也借尼洛契卡同小餐館老板的對話，尖銳的指出了蘇俄體制所存在問題（至少是他們認(rèn)為的）：
 
老板：夫人，可以上湯了嗎？魚湯，我還建議您嘗嘗蘑菇
尼洛：來點(diǎn)簡單的就行。我不關(guān)心食物問題。
老板：不關(guān)心食物問題？那您關(guān)心什么？
尼洛：勞苦大眾的前途！
老板：可那也是個(gè)食物的問題呀！

雖然影片中存在太多處具有強(qiáng)烈的意識形態(tài)情節(jié)，但是個(gè)人感覺，劉別謙并不想要刻意的諷刺或者丑化布爾什維克。至少不是影片所表現(xiàn)的重點(diǎn)。導(dǎo)演更需要的是借助這兩種有著巨大差異文明的碰撞，來產(chǎn)生他所需要喜劇能量。因?yàn)椋瑔渭兊囊揽考螌毜睦淦G和道格拉斯的火熱的反差所產(chǎn)生的熱量，很顯然不足以維系這部長達(dá)110分鐘的影片的喜劇溫度。在影片結(jié)尾的那個(gè)鏡頭中，其中一個(gè)俄國佬掛著牌子，抗議餐廳私有化后其他兩位“同志”對他歧視和不公。這似乎也表明了，劉別謙在有意通過對資本主義剝削本質(zhì)的揭露，達(dá)到某種程度的政治立場上的平衡，從而讓觀眾更能關(guān)注電影和喜劇本身。

當(dāng)故事進(jìn)程被男女主人公的浪漫愛情所主導(dǎo)之后，比利懷特的臺詞魅力愈加閃光。不過，劉別謙仍然能夠抓緊恰當(dāng)時(shí)機(jī)巧妙地展示其的獨(dú)樹一幟的視覺風(fēng)格。尼洛契卡與里奧在馬路隔離帶上第一次相遇。寒暄后，她拿出地圖讓對方指路，里奧瞅準(zhǔn)機(jī)會以指路為由“騙”得對方的手指。當(dāng)里奧拿著她的手指找“我們現(xiàn)在在哪”時(shí)，鏡頭沒有保留在地圖特寫狀態(tài)，而是切到正對兩人的中景。持續(xù)幾秒后，尼洛契卡慢慢抬起頭，眉毛微挑，不屑且略帶諷刺說：“我感興趣的是兩點(diǎn)之間的最短距離！”在這里，劉別謙再一次運(yùn)用了“省略”。地圖則起到了他所鐘愛的門的作用。由于它的遮擋，觀眾看不到里奧怎么做的，但卻完全可以通過尼洛契卡此時(shí)的表情和幽默含蓄的臺詞去想像到他是為了多摸摸女人的手，故意繞來繞去找不到目標(biāo)。極為簡單的一場戲，鏡頭、臺詞和演員表演配合的相當(dāng)完美。令人拍案叫絕！

尼洛契卡的帽子應(yīng)該算是一處敗筆。其實(shí)，她的第一頂鴨舌帽不錯(cuò)，配上嘉寶的冷艷無表情的臉，相當(dāng)?shù)目帷Ｌ娲拿弊討?yīng)該更好看才行。而在服裝之都的巴黎，要找出一頂樣式別致且精巧的更好看的帽子也不該是難事。可結(jié)果，包括我在內(nèi)的很多觀眾對于她換上那頂煙囪式女式高帽很不認(rèn)同?？鋸堃稽c(diǎn)說，它簡直就是滑稽可笑。好在發(fā)生在里奧公寓的兩人的纏綿愛情戲要脫帽進(jìn)行，不然真是倒了不少胃口！據(jù)說帽子還是嘉寶本人設(shè)計(jì)的?？磥恚坏﹦e謙的獨(dú)裁鐵腕在美學(xué)細(xì)節(jié)把握上有所松動，就會導(dǎo)致意想不到的錯(cuò)誤發(fā)生。

然而，快樂的故事卻伴隨著一段悲傷往事。1939年9月，即本片上映2個(gè)月，劉別謙的妻子和女兒從倫敦乘船返家途中，遭到德國潛艇的魚雷攻擊。當(dāng)時(shí)大人們正在甲板上開宴會，而孩子們基本都在下面的船艙中。由于被擊中后的船體下沉過快，所有在甲板上乘客被命令不得到下面的船艙去。于是，他的女兒，妮可拉·劉別謙，不幸與船一起沉入了大海。噩耗傳來，劉別謙在他女兒照片前，長時(shí)間的默默佇立。

小話幾句:

1.幾個(gè)蘇聯(lián)人來到巴黎大開眼界.發(fā)現(xiàn)原來生活也可以是一日早晚要穿不同衣服.大聲發(fā)表個(gè)人見解而不會被流放到西伯利亞...的樣子.看到這里.為什么我感到這么親切呢.......共產(chǎn)主義面對資本主義?不過大家都說了.這不是主題.

2.收集幾句經(jīng)典對話.

        里昂:你有沒有喜歡我一點(diǎn)?
        尼諾契卡:你的相貌并不討厭.
        里:謝謝.
        尼:你的眼睛很清澈.....你的角膜很好.
        里:(咽口水..咕咚一聲.)(這時(shí)候里昂的表情真是太可愛了哈~)

        尼:現(xiàn)在12點(diǎn).
        里:現(xiàn)在午夜!看看那個(gè)大鐘吧.時(shí)鐘與分針遇到了一起,他們在親吻.這難道不奇妙嗎?....巴黎的一半正與另一半做愛!
       (they kissed)里:這很健談嗎?
       尼:不,這很安神.再來一次.(聽到那句要命的again的時(shí)候我簡直笑死了..)

以下為偷懶的復(fù)制:

Prologue: This picture takes place in Paris in those wonderful days when a siren was a brunette and not an alarm - and if a Frenchman turned out the light it was not on account of an air raid!

Ninotchka: What have you done for mankind?
Leon: Not so much for mankind... for womankind, my record isn't quite so bleak.

Leon: What kind of a girl are you, anyway?
Ninotchka: Just what you see. A tiny cog in the great wheel of evolution.
Leon: You're the most adorable cog I've ever seen.