日本電影《賭博默示錄》中，一群背負(fù)高額債務(wù)的破產(chǎn)者聚到了一個(gè)神秘賭局中，壓上未來(lái)的一切博取一筆足以逆轉(zhuǎn)人生命運(yùn)的巨額財(cái)富。

這樣極致的“爽文”，終于在韓國(guó)綜藝中得到復(fù)制。

2022年7月12日，韓國(guó)ChannelA電視臺(tái)推出了一檔全新的生存類綜藝《頂樓》。10名“破產(chǎn)者”將通過(guò)10天9夜的PK，爭(zhēng)奪最終4億韓元的獎(jiǎng)金，實(shí)現(xiàn)人生逆襲。

極致的真人秀規(guī)則加上嘉賓強(qiáng)烈的獲勝動(dòng)機(jī)，二者雙重作用下，一場(chǎng)“全員惡人”的戰(zhàn)爭(zhēng)，就此展開(kāi)。

如何用一幢樓，模擬社會(huì)階層劃分？

用居住樓層高低，模擬社會(huì)階層高低的設(shè)定，構(gòu)成了《頂樓》最核心的模式。

在2021年韓國(guó)爆火影視劇《頂樓》中，頂樓是權(quán)力的象征，住在這里的人享有奢華的物質(zhì)條件和不容置疑的特權(quán)。而入住頂樓，則是所有人畢生追求的終極夢(mèng)想。

為了增強(qiáng)觀眾的代入感，節(jié)目借用了影視劇的設(shè)定，并細(xì)化出了一整套頂樓公寓中的真人秀規(guī)則，讓整幢公寓樓成為了韓國(guó)社會(huì)階層差異的具象體現(xiàn)。

“不公平”，是頂樓公寓的最大原則。

只有每期游戲任務(wù)獲勝的嘉賓才能入住頂樓，而無(wú)論生活條件還是資源分配，住在頂樓的嘉賓都享有特權(quán)。

首先是生活條件的差異。

從頂樓到一樓，隨著樓層降低，生活水平也隨之不斷降低。

最高層頂樓的入住者可以獨(dú)享132㎡的豪華空間，無(wú)論是水晶燈、大理石餐桌、還是面向山景的浴缸，都讓參加者忍不住感嘆，是“可以感受到成功的地方”。

2-4樓配置相同，33㎡的兩人合宿房間，配上單人床和簡(jiǎn)單的床上用品，是“可以生活的地方”。

而最壓抑的底樓里，10㎡的空間不到頂樓十分之一，墻上糊著破舊發(fā)黃的舊報(bào)紙，除了一把木頭椅子和睡袋一無(wú)所有。

當(dāng)頂樓嘉賓搖晃著紅酒杯，大口吸入安格斯牛排的時(shí)候，底層嘉賓卻只有一個(gè)水煮土豆和一壺涼水，最后早早躺下，因?yàn)椤岸鄤?dòng)會(huì)餓”。

不僅有錢，更有權(quán)。在資源分配上，《頂樓》借鑒了電影《饑餓站臺(tái)》中的玩法：每天，公寓內(nèi)將提供3000萬(wàn)韓元的金幣作為生存資金。金幣根據(jù)樓層從上而下依次分配，每層的嘉賓可以拿走任意自己想要的金幣數(shù)。

在頂樓的嘉賓自然享有優(yōu)先權(quán)。在第一期中，住在頂樓的嘉賓就毫不客氣拿走了全部的金幣。而下面所有樓層的嘉賓看著空空如也的托盤，只能嘆息咒罵。

除此以外，頂樓嘉賓還擁有電梯的所有權(quán)。作為所有樓層間溝通的唯一橋梁，每次嘉賓使用電梯都需要向頂樓嘉賓支付100萬(wàn)韓元的“買路錢”。

在如此清晰的模式設(shè)計(jì)下，頂樓公寓構(gòu)成了一個(gè)天然的“角斗場(chǎng)”，嘉賓只要進(jìn)入這個(gè)場(chǎng)域中，所有的人物關(guān)系和真人秀看點(diǎn)都能順其自然地展開(kāi)。

簡(jiǎn)單明了的節(jié)目機(jī)制，也能幫助觀眾迅速建立對(duì)每期看點(diǎn)的預(yù)期：究竟今天誰(shuí)能贏得游戲入住頂樓？又是哪個(gè)大冤種入住底層？今天他們之間將如何瓜分金幣？

對(duì)看點(diǎn)有了預(yù)判，觀看門檻也會(huì)相應(yīng)降低，從而讓觀眾更容易沉浸進(jìn)復(fù)雜的人物關(guān)系和生存游戲中。

另一方面，強(qiáng)模式的設(shè)定也便于節(jié)目IP化，孵化新一季節(jié)目。

如果我們把《頂樓》與韓國(guó)另一檔相似的生存類節(jié)目《血之游戲》進(jìn)行比較的話，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，《血之游戲》的劇情主要依靠每期不同的游戲任務(wù)推動(dòng)。

從地上層淘汰進(jìn)入地下層等待復(fù)仇的設(shè)定固然精妙，但不具有可復(fù)制性。在下一季中，這樣的設(shè)計(jì)只能報(bào)廢——畢竟這一次，地下層的存在將成為公開(kāi)的秘密，反轉(zhuǎn)的真人秀效果也就不復(fù)存在了。

然而，對(duì)于《頂樓》或是《圓環(huán)》這樣的強(qiáng)模式規(guī)則的節(jié)目來(lái)說(shuō)，“頂樓”標(biāo)志性設(shè)計(jì)可以不斷沿用，并且在新一季中增加新設(shè)計(jì)點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)模式升級(jí)。

從動(dòng)機(jī)出發(fā)選角：渴望人生反轉(zhuǎn)的破產(chǎn)者

參演者的強(qiáng)動(dòng)機(jī)，是《頂樓》區(qū)別于其他生存節(jié)目的另一個(gè)關(guān)鍵。

《頂樓》有一條非常簡(jiǎn)單粗暴的選角標(biāo)準(zhǔn)：缺錢。

出演的10名嘉賓無(wú)一例外，都是陷入債務(wù)危機(jī)，渴望用獎(jiǎng)金償還債務(wù)，一夜實(shí)現(xiàn)命運(yùn)的逆轉(zhuǎn)的破產(chǎn)者。

這個(gè)基礎(chǔ)上，節(jié)目組篩選的時(shí)候，側(cè)重尋找韓國(guó)當(dāng)下社會(huì)中，陷入財(cái)務(wù)困境的幾個(gè)代表性的人物。

西出口是別人口中的“天才少年”，16歲就提前從美國(guó)名校畢業(yè)。后來(lái)在炒幣上傾入全部存款，卻遭遇了連續(xù)下跌，8000萬(wàn)韓元損失殆盡，連用作結(jié)婚的儲(chǔ)備金也搭了進(jìn)去。因此“賭上了生活和未來(lái)”，參加獎(jiǎng)金的爭(zhēng)奪。

而他代表的是韓國(guó)308萬(wàn)炒幣的年輕人。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在韓國(guó)每五個(gè)年輕人里就有1個(gè)在炒幣，甚至在炒幣上堵上了未來(lái)全部人生的賭注。

另一位天才少女李是潤(rùn)，則代表著自由追夢(mèng)的韓國(guó)年輕人。

因?yàn)榫芙^父母讓她讀醫(yī)科大學(xué)的要求，被家里斷絕了所有經(jīng)濟(jì)支持，只能通過(guò)獎(jiǎng)學(xué)金和各種兼職維持生活。無(wú)比渴望用一筆巨額獎(jiǎng)金，開(kāi)啟自己“食品工業(yè)”的理想事業(yè)。

Nancy Lang是自由藝術(shù)家，卻不幸遭遇騙婚。詐騙者雖然被判入獄6年，但留下的10億高利貸債務(wù)仍然需要Nancy Lang自行償還，且很快就將無(wú)家可歸。

盡管身份背景各異，但對(duì)財(cái)富的強(qiáng)烈渴望，驅(qū)使他們加入這場(chǎng)金錢的角逐。

在很多生存類真人秀選角中，真正的“強(qiáng)動(dòng)機(jī)選角”并不多見(jiàn)，更多的是“強(qiáng)個(gè)性選角”，更傾向于認(rèn)為只要有個(gè)性，就能為真人秀帶來(lái)足夠戲劇看點(diǎn)。

雖然所有創(chuàng)作者都認(rèn)同“需要有動(dòng)機(jī)”，但當(dāng)個(gè)性和動(dòng)機(jī)難以兩全的時(shí)候，強(qiáng)動(dòng)機(jī)很容易向強(qiáng)個(gè)性妥協(xié)，甚至有時(shí)候會(huì)向高顏值妥協(xié)。

但如果缺乏真人秀動(dòng)機(jī)，嘉賓在節(jié)目中就很容易淪為“牽線木偶”，被規(guī)則不斷推著前進(jìn)，卻少有主觀能動(dòng)性。個(gè)性也就無(wú)從依托，難以展現(xiàn)。

以《決勝21天》為例，作為一檔主打博弈的節(jié)目，很多嘉賓盡管個(gè)性奇葩突出，但大多數(shù)嘉賓參與博弈游戲的動(dòng)機(jī)卻非常模糊?！皩?duì)博弈感興趣”幾乎是能給出的唯一動(dòng)機(jī)了。

動(dòng)機(jī)對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)意味著什么呢？

觀眾看生存類節(jié)目，首先會(huì)經(jīng)歷一個(gè)“選角色”的過(guò)程，選擇和自己性格相似的嘉賓，再以他的視角代入節(jié)目進(jìn)程中。沉浸感和代入感也由此而來(lái)。

讓觀眾對(duì)嘉賓的動(dòng)機(jī)共情，會(huì)比單純的趣味相投產(chǎn)生更深鏈接，從而激發(fā)一種命運(yùn)感層面的共情。觀眾對(duì)嘉賓未來(lái)命運(yùn)的走向，也會(huì)有更強(qiáng)關(guān)注。

除了“全員惡人”的人性修羅場(chǎng)，還有什么？

極為不公的“頂樓特權(quán)”+ 每個(gè)嘉賓對(duì)財(cái)富的原始渴望，讓《頂樓》成了一個(gè)天然的“修羅場(chǎng)”。

所有人為了金錢卸下偽裝撕破臉皮，將人性的丑惡和貪婪展現(xiàn)得淋漓盡致。觀眾則從人類本性暴露和最終贏家人生逆襲的過(guò)程中獲得“爽感”。

但《頂樓》僅此而已嗎？

或者說(shuō)，我們?cè)谏骖惞?jié)目中，除了“全員惡人”，還能看到些什么呢？

在第二期節(jié)目中，《頂樓》借助天才嘉賓“西出口”的口，將節(jié)目的暗線展示了出來(lái)。

他經(jīng)過(guò)一整夜的計(jì)算發(fā)現(xiàn)，嘉賓們?yōu)榱双@勝向節(jié)目組貸款的金額，很有可能最后會(huì)從4億獎(jiǎng)金中被扣除。

換句話說(shuō)，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)不只是8名嘉賓之間彼此爭(zhēng)奪獎(jiǎng)金的戰(zhàn)爭(zhēng)，更是所有人一起守護(hù)4億總獎(jiǎng)金的過(guò)程。

如果嘉賓之間為了贏瘋狂“內(nèi)卷”，不斷向節(jié)目組貸款的話，那最后的贏家很可能拿不到任何獎(jiǎng)金。

貸款危機(jī)，或許是《頂樓》在嘉賓競(jìng)爭(zhēng)中埋下的隱藏暗線，引導(dǎo)節(jié)目最終走向“合作+競(jìng)爭(zhēng)”并存的局面。

究竟西出口提出的“平均主義”能否得到所有嘉賓的認(rèn)同？會(huì)不會(huì)有人寧愿損害集體利益貸款，也要在游戲中獲勝？最后階段，會(huì)不會(huì)有嘉賓明知不可能成為最后贏家，而選擇浪費(fèi)擺爛？這些都將成為節(jié)目后期不斷拋出的看點(diǎn)。

“全員惡人”的設(shè)定固然是生存類節(jié)目最大的看點(diǎn)，但展示“惡”并不是這類節(jié)目的唯一目標(biāo)，而是讓觀眾見(jiàn)證人性的復(fù)雜和多樣。

《血之游戲》中，最有經(jīng)驗(yàn)的嘉賓崔延勝曾在首期節(jié)目開(kāi)始不到1小時(shí)，就慫恿大家將看似最弱的學(xué)生妹投票淘汰，讓她在一無(wú)所有的情況下去地下層疊披薩盒。

但在崔延勝本人也被淘汰去地下后，兩人之間卻結(jié)成了友誼。學(xué)生妹的任性只有崔延勝包容和理解，學(xué)生妹被淘汰時(shí)，崔延勝則充滿了自己沒(méi)能保護(hù)好她的遺憾。

在《頂樓》中，同樣埋入了一位熱衷公益的大哥金甫勝，為脊髓型肌萎縮疾病孩子的公益事業(yè)爭(zhēng)奪獎(jiǎng)金。而欠下高利貸的Nancy Lang聽(tīng)了他的故事，也表示如果自己奪冠，愿意拿出10%的獎(jiǎng)金用于資助公益事業(yè)。

關(guān)系挑撥，展現(xiàn)人性修羅場(chǎng)是這類生存真人秀最基本的看點(diǎn)。

而在這些的基礎(chǔ)上，誤會(huì)的和解、對(duì)手間的惺惺相惜、團(tuán)隊(duì)利益面前的自我犧牲等絕境下的人性更多面，是此類節(jié)目編劇真正需要挖掘的看點(diǎn)。

韓國(guó)文化中一直有“金勺子、木勺子、泥勺子”的說(shuō)法：含著金勺子出生的孩子會(huì)天然地?fù)碛小叭松先恕钡娜松?，而口含木勺子、土勺子、泥勺子的，將?huì)永遠(yuǎn)被困在底層。

在韓國(guó)2019年的一項(xiàng)社會(huì)調(diào)查里，88.6%的受訪年輕人都堅(jiān)信父母的財(cái)富和地位決定了子女的未來(lái)，階層躍升幾乎無(wú)望。

后疫情時(shí)代，在這樣越發(fā)強(qiáng)烈的社會(huì)情緒之下，創(chuàng)作者以社會(huì)階層為切入點(diǎn)，將歐美盛行的生存類模式在韓國(guó)成功本土化。

《頂樓》中用一幢樓，將韓國(guó)階級(jí)分化具象化地展現(xiàn)在所有人面前。極致不公的權(quán)力分配和貪婪破產(chǎn)者的初始動(dòng)機(jī)設(shè)定，讓這場(chǎng)全員惡人的大戲在頂樓場(chǎng)域中，自然展開(kāi)。

后續(xù)在極致的利益爭(zhēng)奪之中，這群“惡人”還能爆發(fā)出怎樣的新看點(diǎn)，同樣值得期待。