劇照
詳細劇情
長篇影評
1 ) 一篇平復(fù)心靈的小品文
這是一部向黑澤明致敬的影片。個人覺得還是有一些不足。情節(jié)的張力不夠——一位劍術(shù)大師通過一次應(yīng)聘教頭的遭遇，說明人不能鋒芒太露，然后他終于沒有未練了，人生際遇雨過天晴，內(nèi)容稍顯單薄。群戲的部分不夠精彩——通過小酒館里一眾人等的醉酒歡歌來表現(xiàn)普通群眾的小確幸，但是沒有幾個印象深刻的鏡頭或人物，不像黑澤明、日常生活的群戲也拍的很有氣勢。整體影片的節(jié)奏感不強，顯得比較拖沓——突出劍客的與世無爭和幡然醒悟，不需要壓著嗓子說話、一字一句咬著牙說話、拉長音節(jié)說話，幸好各個章節(jié)之間的過渡還算利落。最后，感覺影片的燈光打的有問題，室內(nèi)戲的燈光太應(yīng)付——明顯打的不均勻、比開燈還亮，有些室外戲打在臉上的燈光又太假。
影片還是有不少優(yōu)點。原著的精髓很精確的反映出來——有才能的人該怎么做到與周圍和諧相處。影片的構(gòu)圖確實有黑澤明的影子——十分講究對稱和均衡，人物的走位設(shè)計的也很用心。最值得稱贊的是，武打設(shè)計是我看過的日本武士片里難得的比較痛快利索，有中國武俠里無招勝有招的味道，和劍術(shù)前輩的挑戰(zhàn)、與城主的比武以及樹林中一挑多人，手起劍落、毫不拖泥帶水。
還是很值的一看的片子，如果有機會應(yīng)該讀一讀原著小說的。
2 ) 向?qū)а輰懙囊环獾狼感拧?/h4>1
今天再次看了您這電影，十分感動，于是借此機緣表達一下對您的歉意
說實話，您這部電影在1999年剛出來的時候我就看過那時的我還沉迷于黑澤明的電影，完全看不懂您這一部，所以只是覺得平淡無奇：聘任武術(shù)教徒的事情剛剛提上議程，又馬上黃了，您到底是要表現(xiàn)什么呢？
而如今看來，您把人生的這種波瀾不驚，這種清風(fēng)云淡，在這些人生看似荒謬的意外和不測的事件中，表達的如此富有詩意。您沒有去表達大起大落的好萊塢式的驚奇，而去反映在浪人生涯當(dāng)中的一段插曲，又帶有一點英國式的階級觀察，武士階層和老百姓的階層，這個浪人選擇了后者，因為他熱愛生活，不是死板一塊，這也是觀眾應(yīng)該喜歡他的地方
寺尾聰表演的多好啊，那種孔子說的希望出仕的企盼，不希望自己像葫蘆一樣總懸著梁上，而遭遇挫折之后，又能夠自己安撫，同時事件也變成了妻子的試金石，擁有這樣的一個妻子是多么幸福的事啊。
您的電影看似平淡無奇，卻充滿了對自然世界的覺知，充滿了對人情世故的感受，是一部能夠讓人體驗的資源性電影。說實話，我是在最近看了您的《阿彌陀堂訊息》當(dāng)中，懷著夢想再觀賞一遍您這部電影的。沒想到B站這么快就幫我實現(xiàn)了?？吹?4年前完全看不懂的電影，卻滿是感動，這又是一副什么樣的心情呢？
看到一個技藝高超的武士走在綠野中，滿臉綠光，充滿了精益求精的執(zhí)著，不禁也想到了自己，這又是怎樣一種感動了？不，這不僅僅是感動了，真的讓我想回到那個江戶時代去體驗一下萬花筒般的生活呢（被人抬著過河，和武術(shù)大師學(xué)劍道；辻月丹（無外流）主要活動于17世紀(jì)下半葉，所以這部電影也是江戶早期的事情）
想到這10年來看了藤澤周平的很多武士電影，真的都是只是限于表象了。那您這部寓不凡于平凡之中，我確實服了。我想自我特別強大的黑澤明先生在晚年 可能也不一定能拍成這樣呢。對您拍的這部電影，我表示收到，并表示由衷的感謝。
為什么拍藤澤周平小說的電影不夠好？可能還是缺乏對生活本身的體驗吧。而您和一些大導(dǎo)演做的事一樣（比如布烈松的武士蘭斯洛），能夠在一個小故事里面表現(xiàn)生命的流質(zhì)，并且通過同頻傳遞讓我受教。
“沒有勝負心，您實在看不出任何破綻呀?。ㄞy月丹）”
在此，因為這么多年對您的輕視，向您道歉。在這個世界中，我們都學(xué)會了看眼色行事，看人的名氣下菜。對于那些看似平凡而不凡的東西，我們都是瞎子，您又讓我睜了眼
希望多看到您的新作。
2
宮崎美子大姐您好，看了您的豆瓣上的很多生活照片，不禁對于您這么大年紀(jì)，還穿三點式示人，感到歡欣鼓舞。人生艱難，一直保持對于生活的熱情，保持像您這樣的少女心，太不容易了。
看著您的三點式，心里想：三點式就三點式吧，您臉上的皺紋體現(xiàn)出那么多生活的坎坷，那里更值得看呀。這少女心，不就是您在這部影片當(dāng)中表現(xiàn)出來的氣質(zhì)嗎？我非常欣賞。您演出了一個活生生的人。說實話，表演時代劇里的人妻并不容易，我們看到松隆子詼諧幽默暗暗忍受著生活命的苦痛，看到倍嘗美津子大媽專業(yè)戶似的敷衍，看到岸惠子這種過氣明星本能似的放電，都覺得不如您這部演的氣韻生動。據(jù)說您在黑澤明的《亂》中也飾演了角色，但我怎么完全沒有印象？
謝謝您，為藝術(shù)做的付出
3 ) 《黑之雨》
外界都把[黑之雨]稱為黑則名的遺作，其實老黑只寫了劇本，但寫完便謝世了。作為導(dǎo)演，把其稱為遺作有失偏頗。[黑之雨]導(dǎo)演實際上是小泉堯史，熟悉黑澤明的人可能對他有些印象。在黑澤明最后的五部影片中（[影子武士]、[亂]、[夢]、[八月狂想曲]、[裊裊夕陽情]），小泉都是第一副導(dǎo)。也正因他對黑澤明的了解，黑澤明的長子黑澤久雄決定將父親的“遺作”[黑之雨]交予小泉，希望他能把影片拍攝出來。當(dāng)影片于1999年在日本上映時，幾乎得到了評論界一致的好評。
從影片的拍攝來說，中景的運用延續(xù)了黑澤明的風(fēng)格，不過這可能是除了劇本之外唯一比較黑澤明的了。而且小泉的中景很有趣，他有時把人物置于鏡頭的兩側(cè)，然后各拍其四分之三，也就是說他不把人物拍完整。[黑之雨]與山田洋次的[武士三部曲]比較接近，都講究武士的“內(nèi)修”，但那個時代誰又可做到？戲劇性的沖突就在這種內(nèi)心的矛盾中展開，所以沒有了刀光劍影的血腥。影片的敘事幾乎是由對白撐起的，如抽絲剝繭般引人入勝。這與黑澤明的風(fēng)格大相徑庭。黑澤明的武士電影，選用的演員都極具張力，如早期的三船敏郎，后期有仲代達失。[黑之雨]的主演寺尾聰則完全是本色派的風(fēng)格，看他演戲就如看他生活。另一位演員，城主的扮演者三船史郎，沒錯，即是三船敏郎之子。他在影片中把一個率直而哲思的統(tǒng)治者刻畫地入木三分，甚得其父真?zhèn)鳎?br>[黑之雨]當(dāng)年摘得日本電影學(xué)院眾多獎項，除了電影界對已故大師黑澤明的緬懷這一原因之外，更多的是對小泉堯史自我風(fēng)格的一種肯定。前面提到，除了劇本（劇本也不是黑澤明的一貫風(fēng)格）和中景處理外，[黑之雨]已經(jīng)是小泉個人化的再現(xiàn)。結(jié)尾處喜劇和諧的皈依在黑澤明的電影中是不可想象的。黑澤明的電影中總有失敗的一方，或者兩敗俱傷，他表現(xiàn)的是對人類渺小而無盡欲望的控訴，但同時也顯得很無奈。[黑之雨]無論從鏡頭、對白、布景還是表演來說都是寧致的。但在一個明確的主題下把握表象下的內(nèi)省卻又是極為不易的，小泉在這一點上無疑做得很成功。 4 ) 黑影子
有色彩的電影
在我的影響當(dāng)中是不屬于黑澤明的
我買黑之雨的時候
售貨員就說
這是黑澤明的遺作
是他的劇本
當(dāng)時我心里就陣了一下
還是想看看
印象深刻的是
被對手說一些謙虛的話語
竟然是一些侮辱的話
在這里我并不研究言語的地方性
我只知道這樣的哲學(xué)思想
有黑澤明的影子
為什么只有影子
因為不是黑澤明的就一定不是黑澤明的
從前看黑澤明的電影
總有顫動
人性的顫動
而黑之雨就只有明白，清楚
每個人都有自己的表達方式
我不是批評該導(dǎo)演
只是覺得不爽
若然這電影是用來懷念黑澤明的話
那黑之雨帶給我的只有對黑澤明更懷念 5 ) 懷念是一場無法回收的雨
片子是作為黑澤明遺作而聞名，包括導(dǎo)演是大師長期的副導(dǎo)，服裝設(shè)計是大師女兒，角色里有三船敏郎之子，劇本也是大的等等，但除此之外，事實是一部很不黑澤明的電影。
散淡的情節(jié)，沒什么大道理，沒什么大沖突，沒什么大角色，有人性里面但沒多少味道，有歷史但模糊，而已而已。 6 ) 黑澤明遺作
黑之雨
黑澤明的遺作《黑之雨》充滿著道家的哲學(xué)。強者的安慰說話像取笑弱者，一向處之泰然的最強武士，無心挑起了事端，也許隱退是最好的抉擇。做甚麼事並不重要，最重要是為甚麼而做。黑澤明之雨如天降甘露，用自然之道潤澤觀眾。
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今天再次看了您這電影，十分感動，于是借此機緣表達一下對您的歉意
說實話，您這部電影在1999年剛出來的時候我就看過那時的我還沉迷于黑澤明的電影，完全看不懂您這一部，所以只是覺得平淡無奇：聘任武術(shù)教徒的事情剛剛提上議程，又馬上黃了，您到底是要表現(xiàn)什么呢？
而如今看來，您把人生的這種波瀾不驚，這種清風(fēng)云淡，在這些人生看似荒謬的意外和不測的事件中，表達的如此富有詩意。您沒有去表達大起大落的好萊塢式的驚奇，而去反映在浪人生涯當(dāng)中的一段插曲，又帶有一點英國式的階級觀察，武士階層和老百姓的階層，這個浪人選擇了后者，因為他熱愛生活，不是死板一塊，這也是觀眾應(yīng)該喜歡他的地方
寺尾聰表演的多好啊，那種孔子說的希望出仕的企盼，不希望自己像葫蘆一樣總懸著梁上，而遭遇挫折之后，又能夠自己安撫，同時事件也變成了妻子的試金石，擁有這樣的一個妻子是多么幸福的事啊。
您的電影看似平淡無奇，卻充滿了對自然世界的覺知，充滿了對人情世故的感受，是一部能夠讓人體驗的資源性電影。說實話，我是在最近看了您的《阿彌陀堂訊息》當(dāng)中，懷著夢想再觀賞一遍您這部電影的。沒想到B站這么快就幫我實現(xiàn)了?？吹?4年前完全看不懂的電影，卻滿是感動，這又是一副什么樣的心情呢？
看到一個技藝高超的武士走在綠野中，滿臉綠光，充滿了精益求精的執(zhí)著，不禁也想到了自己，這又是怎樣一種感動了？不，這不僅僅是感動了，真的讓我想回到那個江戶時代去體驗一下萬花筒般的生活呢（被人抬著過河，和武術(shù)大師學(xué)劍道；辻月丹（無外流）主要活動于17世紀(jì)下半葉，所以這部電影也是江戶早期的事情）
想到這10年來看了藤澤周平的很多武士電影，真的都是只是限于表象了。那您這部寓不凡于平凡之中，我確實服了。我想自我特別強大的黑澤明先生在晚年 可能也不一定能拍成這樣呢。對您拍的這部電影，我表示收到，并表示由衷的感謝。
為什么拍藤澤周平小說的電影不夠好？可能還是缺乏對生活本身的體驗吧。而您和一些大導(dǎo)演做的事一樣（比如布烈松的武士蘭斯洛），能夠在一個小故事里面表現(xiàn)生命的流質(zhì)，并且通過同頻傳遞讓我受教。
“沒有勝負心，您實在看不出任何破綻呀?。ㄞy月丹）”
在此，因為這么多年對您的輕視，向您道歉。在這個世界中，我們都學(xué)會了看眼色行事，看人的名氣下菜。對于那些看似平凡而不凡的東西，我們都是瞎子，您又讓我睜了眼
希望多看到您的新作。 2
宮崎美子大姐您好，看了您的豆瓣上的很多生活照片，不禁對于您這么大年紀(jì)，還穿三點式示人，感到歡欣鼓舞。人生艱難，一直保持對于生活的熱情，保持像您這樣的少女心，太不容易了。
看著您的三點式，心里想：三點式就三點式吧，您臉上的皺紋體現(xiàn)出那么多生活的坎坷，那里更值得看呀。這少女心，不就是您在這部影片當(dāng)中表現(xiàn)出來的氣質(zhì)嗎？我非常欣賞。您演出了一個活生生的人。說實話，表演時代劇里的人妻并不容易，我們看到松隆子詼諧幽默暗暗忍受著生活命的苦痛，看到倍嘗美津子大媽專業(yè)戶似的敷衍，看到岸惠子這種過氣明星本能似的放電，都覺得不如您這部演的氣韻生動。據(jù)說您在黑澤明的《亂》中也飾演了角色，但我怎么完全沒有印象？
謝謝您，為藝術(shù)做的付出
從影片的拍攝來說，中景的運用延續(xù)了黑澤明的風(fēng)格，不過這可能是除了劇本之外唯一比較黑澤明的了。而且小泉的中景很有趣，他有時把人物置于鏡頭的兩側(cè)，然后各拍其四分之三，也就是說他不把人物拍完整。[黑之雨]與山田洋次的[武士三部曲]比較接近，都講究武士的“內(nèi)修”，但那個時代誰又可做到？戲劇性的沖突就在這種內(nèi)心的矛盾中展開，所以沒有了刀光劍影的血腥。影片的敘事幾乎是由對白撐起的，如抽絲剝繭般引人入勝。這與黑澤明的風(fēng)格大相徑庭。黑澤明的武士電影，選用的演員都極具張力，如早期的三船敏郎，后期有仲代達失。[黑之雨]的主演寺尾聰則完全是本色派的風(fēng)格，看他演戲就如看他生活。另一位演員，城主的扮演者三船史郎，沒錯，即是三船敏郎之子。他在影片中把一個率直而哲思的統(tǒng)治者刻畫地入木三分，甚得其父真?zhèn)鳎?br>[黑之雨]當(dāng)年摘得日本電影學(xué)院眾多獎項，除了電影界對已故大師黑澤明的緬懷這一原因之外，更多的是對小泉堯史自我風(fēng)格的一種肯定。前面提到，除了劇本（劇本也不是黑澤明的一貫風(fēng)格）和中景處理外，[黑之雨]已經(jīng)是小泉個人化的再現(xiàn)。結(jié)尾處喜劇和諧的皈依在黑澤明的電影中是不可想象的。黑澤明的電影中總有失敗的一方，或者兩敗俱傷，他表現(xiàn)的是對人類渺小而無盡欲望的控訴，但同時也顯得很無奈。[黑之雨]無論從鏡頭、對白、布景還是表演來說都是寧致的。但在一個明確的主題下把握表象下的內(nèi)省卻又是極為不易的，小泉在這一點上無疑做得很成功。
在我的影響當(dāng)中是不屬于黑澤明的
我買黑之雨的時候
售貨員就說
這是黑澤明的遺作
是他的劇本
當(dāng)時我心里就陣了一下
還是想看看
印象深刻的是
被對手說一些謙虛的話語
竟然是一些侮辱的話
在這里我并不研究言語的地方性
我只知道這樣的哲學(xué)思想
有黑澤明的影子
為什么只有影子
因為不是黑澤明的就一定不是黑澤明的
從前看黑澤明的電影
總有顫動
人性的顫動
而黑之雨就只有明白，清楚
每個人都有自己的表達方式
我不是批評該導(dǎo)演
只是覺得不爽
若然這電影是用來懷念黑澤明的話
那黑之雨帶給我的只有對黑澤明更懷念
散淡的情節(jié)，沒什么大道理，沒什么大沖突，沒什么大角色，有人性里面但沒多少味道，有歷史但模糊，而已而已。
黑澤明的遺作《黑之雨》充滿著道家的哲學(xué)。強者的安慰說話像取笑弱者，一向處之泰然的最強武士，無心挑起了事端，也許隱退是最好的抉擇。做甚麼事並不重要，最重要是為甚麼而做。黑澤明之雨如天降甘露，用自然之道潤澤觀眾。
做什么不重要，重要的是為什么而做。
有點黑澤明，有點山田洋次
三船敏郎之子演技自然遠不及其父，但他扮演的角色倒是十分可愛加分不少，這自然又是黑澤明編劇的功勞了……
結(jié)尾有點。。好多年以前在青年DVD手冊上知道這部電影。。那年高一。。
兩星半。一直不太喜歡這一部，在我個人感覺上這就是一個SP水平的作品，只不過美術(shù)和照明相對比較講究，當(dāng)年日奧拿下不少獎，多多少少有黑澤明遺作的榮光，我反而覺得從劇本開始已經(jīng)不是他的水平，不過這也只是我自己的一個評價。原田美枝子那年雙片加持，拿下女配，再一次說明日奧挺在意資歷和成片質(zhì)量（與奧斯卡一致）這件事的，這個電影里她的幾場戲只能算完成，卻不能勝過別人，不過一開始載歌載舞那場戲她沒有松懈，足可見她是一名極其專業(yè)的演員。那場戲拍得很糟糕，無法兼顧群戲又極其迷戀這場戲的熱鬧，開篇下了就破壞了整個電影。
“我已將所有的遺憾留在身后”，看得心平氣和，乖張戾氣都化為無欲無求的恬淡安靜；腹有善美氣自華，隱形的自信寬容已鎮(zhèn)住比武場上的對手和生活的不快不順；攜子之手與子偕老，如此位神仙眷侶，且作閑云野鶴罷；開場的大雨意境美妙，林中獨劍的動靜張弛、低眉相對的粗茶淡飯，人生無非這樣。
1.本片根據(jù)黑澤明的遺稿拍攝制作，導(dǎo)演是擔(dān)任《影武者》《亂》《夢》等片副導(dǎo)演的小泉堯史，影片獲得了2001年第24屆日本電影學(xué)院獎-最佳影片、最佳編劇等八個獎項；2.最近陰雨數(shù)日，想等雨過天晴時再觀看這部《雨停了》。拖了好幾日，查看天氣預(yù)報，陰雨天氣貌似還要延續(xù)下去？于是就猶豫要不要今天就看了吧？本來半夜還有下小雨，沒想到白天卻天氣好轉(zhuǎn)（雖無雨但未放晴），索性終于觀看了；3.當(dāng)初喜歡《劍雨》的一點就是武俠片里的生活氣息，而這部《雨停了》受我青睞的一點就是武士片里的生活味道，尤其是呼應(yīng)海報的結(jié)尾，看得心情舒暢。不過整體而言還是更喜歡不時聯(lián)想起的山田洋次導(dǎo)演的《黃昏的清兵衛(wèi)》。
貧苦人民是最快樂的，因為他們懂得簡單才是最真的美，一頓美食就可以讓他們很開心。“重要的不是他做了什么，而是他為什么而做?！庇幸晃簧平馊艘獾钠拮诱媸羌腋５氖掳?，讓人感動的溫暖！一個人只要身懷技藝并內(nèi)心平和，金子在哪都是發(fā)光的。在愛人眼里發(fā)光的金子，是最幸福的金子。
平平淡淡才是真，可惜地位越高的人越不知道這個，于是就開始嘬，開始膨脹
關(guān)于東方智慧，我們是不是在學(xué)習(xí)他人的同時慢慢在拋棄呢？？剛好最近在看《新周刊》也在講這個問題，中國人到底迷失了多少自己？扯遠了，電影很平靜，帶來的是不安靜的對內(nèi)心的思考，說簡單的就是這樣做對還是不對，說發(fā)雜的就是人生的價值取向。算是見識到一個“好男人”的標(biāo)準(zhǔn)模板了……
浪人的生活如此平和禪意。一個好脾氣，豁達誠懇的丈夫，一個懂事微笑的女人，舉案齊眉，難道這樣廣闊的人生不好么
本片根據(jù)黑澤明的遺稿拍攝制作。導(dǎo)演是跟隨黑澤明多年、在其多部影片中任副導(dǎo)演的小泉堯史。劇組基本是黑澤明的老班子，出演陣容中也都是與黑澤有著千絲萬縷關(guān)系的演員，其中包括了已經(jīng)息影28年的三船史郎，以及黑澤明的外孫加藤隆之。影片獲得了廣泛好評，囊獲了當(dāng)年度日本學(xué)院獎中的八項大獎。
小泉堯史替黑澤明完成的遺作，又是個技藝超群精神脫俗但為生活所困的窮武士…還是頗為喜歡這個結(jié)尾的平和，雖然此片充滿著一如既往的人道主義關(guān)懷，但我卻似乎更容易被觸動，不知是否因為脫離了黑澤天皇那過于凜冽分明的氣場，筆下便多了幾份細水長流的脈脈，亦或這片的初衷就已印上了懷舊的溫柔。
在雨中平靜，在天晴后從容。小泉堯史在這部向黑澤明緬懷和致敬的影片中，表現(xiàn)了一種恬淡而內(nèi)省的情懷，從敘述到影像都雅致平和，而內(nèi)里所傳達出的豁達瀟灑的氣度更具有著寬慰人心的力量。一個好男人和一個好女人結(jié)伴浪跡天涯，這真是再美好不過的情節(jié)設(shè)定了。
找到了當(dāng)年看<黃昏的清兵衛(wèi)>時那種感動。主人公都是清貧的下級武士，而這部的切入角度更小，只是個失業(yè)的故事，連末尾的翻轉(zhuǎn)都給的那么含蓄，但可以從中看到一個有尊嚴(yán)的小人物，淡泊寧靜笑對榮辱的從容，無論在怎樣的困境里，也保留著對人世的善意。我們無法選擇處境，但可以選擇面對處境時的態(tài)度。
劇本很黑澤明 導(dǎo)演相反地毫無存在感控制力好透明
溫厚平和、縱使自身時運不濟也憑著慈悲之心去包容關(guān)懷貧苦之人，施以援手不求回報，三澤伊兵衛(wèi)詮釋了“仁”的涵義。即便腰佩雙刀，他最強大的武器卻不是劍，而是“心”，這才是第一流的武士。順便一提，御前試合他的起手式是新陰流秘傳奧義-「無形の位」...
好脾氣、心有丘壑的男人。低頭微笑、洞悉人心的女人。舉案齊眉、相敬如賓。也許做一個浪人，去掉一切不舍，死后融入泥土，才是過了最寬廣的人生。
黑澤明溫情的不是遺作的遺作。小泉堯史離山田洋次還是有些差距。百人放映場變成尬笑海洋，讓人心生這樣的落幕真是好的想法，不苦不酸，自得泰然。
用精巧的故事和積極的情緒引出“木秀于林風(fēng)必摧之”“程序正義讓位于實質(zhì)正義”的思考，大道至簡。拍得很講究，幾乎每場戲次要人物的表情動作都經(jīng)過精心設(shè)計，明示暗示背景故事和情緒走向，當(dāng)然這也是劇本給足信息量和空間的結(jié)果。客棧聚餐表演戲和結(jié)尾騎馬戲的鏡頭模仿黑澤明風(fēng)格已經(jīng)很像了。黑澤明沒能親自執(zhí)導(dǎo)的劇本，相比之下庫布里克能拍完剪完《大開眼戒》實屬幸運。寺尾聰、三船史郎、井川比佐志、吉岡秀隆、原田美枝子、松村達雄、仲代達矢、山本周五郎、齋藤孝雄、野上照代、佐藤勝，光是看到這些名字這感覺就來了。神奇的是這也是佐藤勝生前最后一部音樂作品。宮崎美子好美，上白石萌音有點像她。