精致溫情小品“孖仔孖心肝”數(shù)百萬(wàn)觀眾愛入心肝
濃濃人情味寫人性真真善美，母慈父愛兄弟同根同心
原文來(lái)自《螢?zāi)慌枷瘛返?5期

無(wú)線突然決定把剛剛在六月份趕拍完竣的“孖仔孖心肝”提前推出正面對(duì)憾亞視的“還看今朝”時(shí)，筆者已料到“孖”劇一定是拍得相當(dāng)成功，初時(shí)曾經(jīng)擔(dān)心過(guò)劉青云、周星馳和陳秀雯三個(gè)主要演員以前從未合作過(guò)，而且互不相識(shí)會(huì)影響“孖”劇的效果，后來(lái)知道無(wú)線決定用它來(lái)打“還看今朝”尾段戲，就知道自己初時(shí)的顧慮是多余的。無(wú)線頭頭會(huì)把一個(gè)剛趕完的戲拿出來(lái)打收視戰(zhàn)，讓它搶在多部已拍竣而還未推出的劇集之前，不理某些制作人員會(huì)產(chǎn)生不滿，如此決定一定有他們的理由，而到這個(gè)“珍姐”曾勵(lì)珍繼“斗氣一族”后親自炮制的另一部小人物故事溫情喜劇推出后，筆者亦再一次明白到為何有些監(jiān)制攪的劇集往往可以有“搶閘”提前推出的特權(quán)。筆者在“熒幕”里也曾一而再地推介過(guò)曾勵(lì)珍的劇集，就因?yàn)樗菬o(wú)線所有監(jiān)制中最懂得什么是“溫情”什么是“人情味”的一位，由她負(fù)責(zé)的戲，永遠(yuǎn)不會(huì)有為煽情去可以丑化食其力腳踏實(shí)地，不斷對(duì)社會(huì)作出貢獻(xiàn)的小白領(lǐng)和勞工階層，珍姐最擅長(zhǎng)于刻畫他們的心態(tài)，也最有耐性從細(xì)微之處去寫他們生活面貌，而她的作品亦一定是本著“真”、“愛”和“善”三個(gè)字去發(fā)揮人性的優(yōu)點(diǎn)，所以經(jīng)過(guò)她處理炮制以小人物生活做主要素材，用小康之家做背景的喜劇總會(huì)有驚人的“魔力”，能夠夠令觀眾放下一切工作追看。

家居生活喜劇魔力大有前例港歐美情況同

不知道那一位行家在報(bào)上專欄里講過(guò)一件親身經(jīng)歷，說(shuō)某日自己與朋友在一間桌球室內(nèi)逗留時(shí)，剛遇上翡翠臺(tái)播“孖仔”，也不理會(huì)桌球室是每小時(shí)計(jì)租。就算是煽情長(zhǎng)劇播映至最高潮集數(shù)時(shí)，相信也不會(huì)出現(xiàn)這種情形。成功喜劇的潛在力量十分驚人，筆者也曾多次在稿子里提及，尤其是那些取材自小康之家日常生活瑣碎事的喜劇，無(wú)論集集完每集獨(dú)立故事或像“孖仔”有連貫性有“大橋”（主線）這一類，一樣是魔力驚人，例如早前無(wú)線幾個(gè)收視驕人的處境喜劇“城市故事”、“公私三文治”、“婆媽女婿”和“茶煲世家”，就因?yàn)槎糜么罅考彝ド钏夭亩凰须娨曈^眾接納。筆者可以肯定說(shuō)一句，不看這些小家庭背景喜劇的朋友一定是因?yàn)樘Χ皇且驗(yàn)榭咕苓@種取材大眾化口味的喜劇。不過(guò)，無(wú)線頭頭們亦明白到這類受到地域性局限的喜劇不似煽情長(zhǎng)劇的制作。反而在美國(guó)因?yàn)闆](méi)有地域性界限這個(gè)問(wèn)題存在，因此而美國(guó)電視臺(tái)攝制的處境喜劇幾乎有八成是以家庭生活為素材，好象先后在明珠臺(tái)和國(guó)際臺(tái)播映過(guò)的美國(guó)或英、澳等電視臺(tái)制作的處境喜劇如“一家親”、“姑姐你好！”、“肥媽日記”、“我是小天仙”、“爸媽都是她”、“一家十口”、“女巫一族”、“鬼馬管家俏波士”、和兩個(gè)黑人演員主演的著名喜劇片集“BILL COSBY SHOW”和“WEBSTER”（現(xiàn)時(shí)已暫停播映）全部都曾經(jīng)是歐美電視臺(tái)的“皇牌節(jié)目”。有些朋友可能亦已發(fā)覺(jué)到無(wú)線如現(xiàn)在的“同居三人組”因?yàn)槿齻€(gè)男主角都是單身漢，自然是常用他們愛情生活和事業(yè)狀況做主要素材，不夠“大眾化口味”的材料再加一位經(jīng)驗(yàn)未足的監(jiān)制和一個(gè)經(jīng)常出現(xiàn)低級(jí)趣味的劇本，收視率自然是直線下降，與早前的“茶煲世家”一相比，真是天淵之別。

晚晚看完始能入睡如拍處境劇收視必佳

筆者與老編在“孖仔”播映時(shí)，晚晚都要追看完錄映帶才可以上床睡覺(jué)。就算是趕落版期間，明明可以把映帶留著到周六和禮拜天才看，但向來(lái)沒(méi)有追看劇集習(xí)慣的老編竟是無(wú)論如何都不肯等，晚晚都非看不可。當(dāng)時(shí)，筆者就想過(guò)最好“孖仔”拍成幾十集的處境劇繼續(xù)在喜劇便利店時(shí)間播映。反正劇中的兩對(duì)情侶魯輝卓齡和名成嘉楠已結(jié)為夫婦，可以有很多家庭趣事可拍，而周星馳演的“魯細(xì)”又可以繼續(xù)與面懵心精的書店售貨員阿好談戀愛，名成媽又可以繼續(xù)在美姑的甜品屋里偷飲糖水，還有這么多可以繼續(xù)寫的材料，要拍成處境喜劇也絕不是問(wèn)題，又或許可以為婚后的名成和嘉楠再制造一對(duì)孖仔或?qū)I女**情結(jié)晶品就更添熱鬧了。


「大孖細(xì)孖」七月上場(chǎng)正面撼「今朝」大眾化口味喜劇對(duì)抗煽情
無(wú)需大卡士不必大制作幕前幕后最佳配搭阿細(xì)魯輝成港人偶像

曾勵(lì)珍配合幕后班底角色名字也考究

為珍姐攪創(chuàng)作的編審和編劇人員多數(shù)是跟了她好幾年的同一個(gè)「班底」，負(fù)責(zé)編審的那位女編劇，更是現(xiàn)時(shí)無(wú)線碩果僅存的資深編劇人中一位。所以完全依照珍姐的意思去創(chuàng)作，就算沒(méi)有十足，應(yīng)該已能表達(dá)到九成她想傳達(dá)的人情世態(tài)?！笇I」劇甚至連每個(gè)人物角色的名字都有經(jīng)過(guò)仔細(xì)斟酌，全部跟隨角色的階層，出身或特殊性格而得名。演心直口快媽媽白麗的吳浣儀是個(gè)很傳統(tǒng)守舊的典型中國(guó)女性，所以她一對(duì)孖生兒子起名「名成」和「利就」。梁家仁演的裝修工人性格沖動(dòng)為人不拘小節(jié)，既是做裝修建筑，又是為人魯莽，就讓他姓魯再取一個(gè)單字名叫魯輝。馬清儀演的是一個(gè)做到行政級(jí)高職的時(shí)代女性，創(chuàng)作人就送一個(gè)「卓越」的「卓」字給她做姓取名卓齡。還有男孩子性格，敢作敢為的陳秀雯，因?yàn)橐灿兴崆榈囊幻娑浴讣伍篂槊?，「嘉」字代表女性溫柔一面，「楠」字則代表她為人有理想有內(nèi)涵的男孩子性格。其他角色如李殿朗演心存自卑的按摩女郎何小蓮，因?yàn)橛幸活w純潔高尚，待人真誠(chéng)的心創(chuàng)作人就送她一個(gè)「蓮」出污泥而不染的「蓮」字，再加一個(gè)「小」字代表她出身低微和有自卑心。寫劇本能夠細(xì)心為所有大小角色起名字而不是只扭捏一下男女主角姓名，這位創(chuàng)作朋友的工作態(tài)度，在現(xiàn)在的電視圈里恐怕不容易找到第二個(gè)。

好演員加細(xì)致劇本嚴(yán)謹(jǐn)監(jiān)制萬(wàn)事俱備

記得早前「他來(lái)自江湖」之所以受歡迎和引來(lái)廣泛注意，除了因?yàn)橛胁簧佟笩o(wú)厘頭」對(duì)白外，主要仍是有賴幾位優(yōu)秀喜劇演員的突出表現(xiàn)。萬(wàn)梓良雖然是「專攻」性格小生，但筆者一向認(rèn)為他的喜劇天份更高，不應(yīng)該被埋沒(méi)，看過(guò)他與劉德華合演差佬故事電影「專釣大鱷」的朋友相信會(huì)有同感。萬(wàn)子是最近才有機(jī)會(huì)演喜劇的，在「他來(lái)自江湖」里，周星馳和吳孟達(dá)雖然搶盡鏡頭，但他和毛毛毛舜筠一樣有水準(zhǔn)表現(xiàn)?？上М?dāng)時(shí)「他來(lái)自江湖」的劇本實(shí)在太差、太胡鬧。現(xiàn)在「孖」劇既有幾位好演員又有一個(gè)處理得細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)?shù)暮脛”?，再加上一位最擅長(zhǎng)處理小人物生活面貌喜劇的監(jiān)制曾勵(lì)珍，可以說(shuō)是「萬(wàn)事俱務(wù)」，憑著這些有利條件，不需要怎么花錢已可以拍出一部充滿人情味人人樂(lè)意追看的好戲。

兄弟重逢過(guò)程太巧合應(yīng)由嘉楠從中拉線

「孖」劇最重要的一幢布景是王家那屋略帶傳統(tǒng)色彩的舊樓，大部分劇情都在這個(gè)小康家庭展開，屋里搭建的閣樓，屋后晾衫處小小的「通天」露臺(tái)，廳里的神臺(tái)柜和舊式電視機(jī)等，全部是經(jīng)過(guò)細(xì)心斟酌的設(shè)計(jì)，要突出王家主婦白麗（吳浣儀飾）念舊和保守的舊式中國(guó)婦女性格。劇本寫王名成（劉青云飾）做的是電影行業(yè)等如指出他是個(gè)思想較為新潮的新派人士，為了要解釋他的家居布置為何會(huì)如此「?jìng)鹘y(tǒng)口味」，劇情常有強(qiáng)調(diào)他是個(gè)孝順兒子早已習(xí)慣了遷就母親。為加強(qiáng)真實(shí)感，劇本又特地指明這層樓位在西環(huán)區(qū)。編劇用王名成贏錢和中獎(jiǎng)得巨款有機(jī)會(huì)搬新屋的突發(fā)事件，把魯輝和魯細(xì)帶入王家安排兩家人成為「同屋住」同屋而居，有人認(rèn)為是過(guò)份巧合，筆者亦覺(jué)得這個(gè)開頭是有些不妥，香港雖然是彈丸之地，但一對(duì)失散十幾年的兄弟會(huì)因?yàn)樽鈽亲《赜鲆矊?shí)在是太戲劇化一點(diǎn)，有違珍姐作品一貫著重的「生活感」。

其實(shí) ，劇本本來(lái)已安排了陳秀雯所飾方嘉楠一角作為魯輝父子和王家的一種聯(lián)系，如果能夠在第二集戲就搬出嘉楠這個(gè)角色，讓她早一點(diǎn)加入王名成的電影公司，再由她來(lái)牽線寫她因?yàn)橹烂膳f居將出售而介紹「契爺」魯輝云看樓，這樣安排就不會(huì)過(guò)于戲劇化。不過(guò)，劇本卻一定要把陳秀雯演的嘉楠留到第四集才寫進(jìn)去，在前面三集戲完全不她露面，用新人梁樂(lè)兒所演女明星顧可恩一角和王名成一段霧水緣來(lái)填補(bǔ)前面三集沒(méi)有女主角出鏡的不足，亦利用了顧可恩這條線來(lái)加重劉青云在前段戲的戲份，好讓周星弛在前面幾集可以少一點(diǎn)露面，這樣安排令筆者想到陳秀雯一定是因?yàn)槟撤N原因不能在剛開鏡時(shí)便歸隊(duì)，既然是女主角不能出鏡，劇本唯有寫魯輝自己誤打誤撞憑廣告指引摸上王家租樓。


再好劇集也有渣滓柳影紅線離題浪費(fèi)菲林

任何電視劇集都一定有點(diǎn)瑕疵不可能會(huì)十全十美的，就算劇本本來(lái)寫得很仔細(xì)，沒(méi)有什么漏洞，但到正式拍攝時(shí)一樣可以因?yàn)橐w就演員的檔期而被迫臨時(shí)改劇情臨時(shí)改寫的情節(jié)就難免會(huì)出現(xiàn)漏洞了。攪戲的監(jiān)制大哥和編導(dǎo)小哥們，當(dāng)然也有他們不足之處，更何況負(fù)責(zé)監(jiān)制的大哥大姐最多只可以做到在劇本進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)向編劇負(fù)責(zé)人提意見，不可能要編劇人員全部照監(jiān)制的意思去創(chuàng)作故事。基于這些制作環(huán)境因素的限制，曾勵(lì)珍監(jiān)制的劇集一向亦只能夠做到劇中大小角色全部活靈活現(xiàn)百份之一百的「生活化」，令觀眾「受落」和喜愛，但未能夠做到在故事情節(jié)上沒(méi)有「渣滓」沒(méi)有瑕疵，所以「孖仔孖心肝」這個(gè)短小精悍只有十五集長(zhǎng)的喜劇一樣有兩三條處理不佳的支線，而這些支線最失敗之處是與整個(gè)戲的格調(diào)不能統(tǒng)一。前段寫王名成被顧可恩利用一段尚可以接受，劉青去既是新派導(dǎo)演，與女明星扯上關(guān)系也是合情合理的，但到中段戲時(shí)，加入駱應(yīng)鈞所飾余超文那條支線時(shí)，已開始令觀眾有「離題」的感覺(jué)，余超文與王名成是舊同學(xué)，重遇后合股做生意這些情節(jié)對(duì)劇情其實(shí)沒(méi)有什么幫助，結(jié)尾戲亦不一定要寫名成做了超文的代罪羔羊，其他突發(fā)事件一樣可以令名成陷入困境一樣可以令嘉楠名成和阿細(xì)三人有患難見真情機(jī)會(huì)，不一定要用余超文這條線。如果不是卓齡、魯輝和余超文有一段三角關(guān)系，駱應(yīng)鈞這個(gè)角色真可說(shuō)是與王家和魯家的人完全扯不上關(guān)系。余超文一角已有離題之誤，后來(lái)又加多一個(gè)由柳影紅飾演超文上司情婦的角色，另外又有一個(gè)余超文舊情人張鳳妮演的空中小姐……這一堆人變成是以余超文為中心人物完全離開了王魯兩家主線戲的范圍，不相關(guān)的角色加完一個(gè)又一個(gè)，整個(gè)戲本來(lái)已只有十五集比一般長(zhǎng)二十集的時(shí)裝劇要短一截，但仍然要加入一堆離了題的角色，這是「孖」劇在情節(jié)安排一個(gè)嚴(yán)重?cái)」P?？磥?lái)珍姐和創(chuàng)作組在攪劇本時(shí)一定是因?yàn)橐训玫健干项^」知會(huì)知道周星馳可以給無(wú)線的檔期非常有限，還有劉青云在「孖」劇趕戲期間又被「燃燒歲月」一組「拉夫」要「騎」兩組戲，因此到正式拍攝時(shí)雖然想把劇本里這些離了題的支線略改，嘗試把它們拉回去納回主線范圍也是力不從心，大孖細(xì)孖兩個(gè)主角的檔期都已少到幾乎不夠拍他們自己那段兄弟重逢戲和與嘉楠的三角戀愛戲，試問(wèn)又有什么妙法可以把其他支線拉回一對(duì)孖仔身上？

預(yù)知青云騎戲星仔期少十五集戲線路特多

本如果可以把駱應(yīng)鈞那條線的戲緊擊在馬清儀身上，劇情應(yīng)該可以接得緊湊一點(diǎn)，柳影紅的角色亦可以省回。不過(guò)，珍姐最近開的戲幾乎全部都有柳影紅演出，是否因?yàn)闊o(wú)線簽了柳姐后與她相熟的監(jiān)制不多，公司索性把她交到和她熟絡(luò)的蕭笙、曾勵(lì)珍兩位手上，以至兩位監(jiān)制常會(huì)在新劇里「預(yù)」她一個(gè)角色，這些微妙因素筆者也不能胡亂揣測(cè)，也許是「孖」劇定要多加三幾個(gè)可有可無(wú)的角色至令整個(gè)戲多了一些對(duì)劇情無(wú)大影響的枝節(jié)吧。當(dāng)然如果創(chuàng)作劇本的時(shí)間充裕一點(diǎn)，編劇人應(yīng)該可以把那些似是可有可無(wú)的角色寫得重要一點(diǎn)，令他們也變成劇情發(fā)展的關(guān)鍵人物


劉青云英雄夢(mèng)醒踏實(shí)演真我阿威名成常滿演技發(fā)揮
星哥忙壞未松懈阿細(xì)可愛可親菩薩心腸內(nèi)見赤子心
摩登天晴梁家仁大俠奸仔老實(shí)人路路通觀眾感意外
娟妹騎戲兩「男友」換配搭陳秀雯重返熒幕演技未疏

劉青云不演英雄反受落星仔阿細(xì)現(xiàn)實(shí)難

劉青云在「婆媽女婿」里初次嘗試以「真我」表演形式演戲，不再?gòu)?qiáng)自己所難扮演英雄大俠皇族之類大人物角色，而終于贏得觀眾的好感。對(duì)他來(lái)說(shuō)，「婆」劇實(shí)在是他演劇生涯一個(gè)很大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。以前劉青云演戲雖然也不壞，但粗眉大眼的外形，要走文藝小生戲路而不選擇喜劇去發(fā)展，等如是舍易取難，據(jù)筆者所知，以前他演過(guò)的劇集雖然全部有落足心機(jī)，但幾乎沒(méi)有一個(gè)角色，能夠令觀眾留下深刻印象，直到「婆媽女婿」里一個(gè)為人不修邊幅，但心地善良重情義的車房仔角色阿威令觀眾對(duì)他大改觀，無(wú)線才再一次「如夢(mèng)初醒」像「發(fā)現(xiàn)」吳鎮(zhèn)宇一樣突然以較合理的薪酬挽留他簽新約，并開始把一些劇本較有水準(zhǔn)角角色較有發(fā)揮機(jī)會(huì)的戲派給他。劉青云本身是個(gè)很留心很努力的好演員，經(jīng)過(guò)這么多年的磨練，要他「開竅」摸準(zhǔn)演繹各種角色的竅門不會(huì)太難，因而「孖仔」一劇王名成一角本來(lái)塑造得不似阿細(xì)的角色成功，劉青云仍然能夠憑一些細(xì)致感情戲云突出名成一角與眾不同之處，好像他被過(guò)份自我性格影響，至常有固步自封傾向習(xí)慣要為自己筑保護(hù)圍墻，對(duì)兄弟之情和男女愛情兩種感情都沒(méi)有信心，如果他不是有數(shù)不清的顧慮，名成、阿細(xì)和嘉楠的三角關(guān)系就不會(huì)有機(jī)會(huì)孕育成長(zhǎng)，因?yàn)槊珊图伍獞?yīng)該會(huì)在阿細(xì)對(duì)嘉楠示愛之前已成為情侶，所以說(shuō)，名成一角雖然不是阿細(xì)那種可愛可親討好型，名成這類對(duì)人缺乏安全感的年輕人，正是現(xiàn)社會(huì)常見，角色本來(lái)十分「生活化」，有真實(shí)感，反而周星馳演的大好人阿細(xì)，能夠?yàn)橐粋€(gè)有妻室的朋友頂罪入獄坐牢的，恐怕不可能在香港找出幾個(gè)。而「孖」劇里的阿細(xì)，很可能就是監(jiān)制珍姐內(nèi)心憧憬著的一種就快會(huì)在社會(huì)里消失的「稀有人類品種」，阿細(xì)善良，無(wú)機(jī)心，為人勤力知足，疏財(cái)仗義，有人情味和樂(lè)于助人，從來(lái)不怕做損已利人的事，由于讀書太少，家庭教育也不足，對(duì)世途險(xiǎn)惡，人心險(xiǎn)詐所知有限，但因?yàn)樘焐幸桓逼兴_心腸，常常暗中關(guān)心別人而頗懂得人情世故之道，好像暗中請(qǐng)人冒充王師奶失散兒子寫信給她，遇鄰居發(fā)生火警不顧安危入屋救人，為怕追討高利貸的兇漢在王家生事而刺傷自己迫走兇漢，還有甘愿用盡入貨錢代養(yǎng)父還賭債……等等大小事件都顯示出這個(gè)以小販為業(yè)的年輕人極有人情味，兼有小聰明。經(jīng)常穿短褲和印漫畫的T恤，還有一床的毛公仔等細(xì)致之處，目的都是要突出阿細(xì)充滿童真的赤子之心，而特地寫他是個(gè)粵語(yǔ)長(zhǎng)片迷，等如是說(shuō)他這種「稀有動(dòng)物」其實(shí)已不適合這個(gè)年代。

錯(cuò)有錯(cuò)著偉仔娟妹難分身新配搭意外受落

無(wú)線起初想斟梁朝偉演出王名成一角，因?yàn)閭バ嵌送庑蜗嘟f(shuō)話語(yǔ)氣和很多小動(dòng)作都好象同出一模，用這一對(duì)來(lái)演仔才夠說(shuō)服力，但偉仔有十幾部片約在身，沒(méi)有可能返無(wú)線演一個(gè)月戲（拍電視劇要隨傳隨到），最后決定用劉青云。如果偉仔可以演的話，此劇肯定會(huì)留待臺(tái)慶月才推出（臺(tái)慶月劇集幾乎年年都有一部珍姐的生活喜?。?，后來(lái)因?yàn)椤缚ㄊ俊共凰闾珡?qiáng)就將錯(cuò)就錯(cuò)用來(lái)對(duì)抗「還看今朝」。女主角方嘉楠這個(gè)角色，在創(chuàng)作階段時(shí)很可能是屬意毛舜筠或羅慧娟中一人飾演，心高氣傲「男仔頭」性格的女孩，先在電視臺(tái)工作再轉(zhuǎn)行做電視導(dǎo)演助理，最后做新聞?dòng)浾?，如此性格的女主角還說(shuō)不是為珍姐的「御用女演員」毛毛「度身訂造」嗎？至于羅慧娟，因?yàn)榕c周馳和劉青云都合作過(guò)，幾個(gè)戲都「受落」，珍姐一樣可能會(huì)想到用她來(lái)同時(shí)配搭星仔和劉青云作為一種「綽頭」。不過(guò)，就在差不多同一個(gè)時(shí)間里，羅慧娟原來(lái)已同時(shí)「吃」下兩家「茶禮」要趕「恩師」李添勝的電視電影和將要拍李國(guó)立的「燃燒歲月」，實(shí)在不可能再接另一個(gè)戲，而碰巧那時(shí)陳秀雯又復(fù)出熒幕簽了無(wú)線，經(jīng)藝員部推薦后，珍姐覺(jué)得陳秀雯的外型氣質(zhì)也適合演方嘉楠一角，而且用她配搭青云、星仔，比用其他女演員有新鮮感，于是乎就用了雯女。

至于毛毛，就被留下來(lái)「撥」給另一位紅粉監(jiān)制王心慰（李兆熊太太）再配合吳鎮(zhèn)宇開「又是冤家又聚頭」。

陳秀雯曾有輝煌過(guò)去觀眾淡忘演技未疏

陳秀雯在麗的電視時(shí)期演戲雖然不太多，但演戲一直都保持一定水準(zhǔn)，是個(gè)敬業(yè)業(yè)業(yè)，對(duì)工作非常認(rèn)真的人。她是因?yàn)榻Y(jié)婚和準(zhǔn)備生育而暫別熒幕的，現(xiàn)在重返電視圈再簽無(wú)線學(xué)做主持兼拍劇集，無(wú)線又有一個(gè)實(shí)力派藝人可用。若論演戲的風(fēng)格和所走戲路，雯女是近陳敏兒的路線多于鄭裕玲或毛舜筠。不過(guò)筆者以為演過(guò)一大堆長(zhǎng)劇的陳敏兒始終攪不過(guò)「生活感」這回事，演劇集像演話劇，反而在麗視時(shí)代演過(guò)「浮生六劫」（拍張國(guó)榮）、「琥珀青龍」（拍伍衛(wèi)國(guó)、姜大衛(wèi)）、「對(duì)對(duì)糊」和「甜廿四味」等青春劇的雯女演得出時(shí)裝劇應(yīng)有的生活感。其實(shí)當(dāng)年陳秀雯的古裝扮相也甚佳，現(xiàn)在則因?yàn)槌运囟絹?lái)越瘦，可能已不適合上古裝。談起雯女的過(guò)去，筆者才想起在八四年左右她也簽過(guò)無(wú)線（應(yīng)該是簽歌星約），也客串過(guò)一些古裝劇集，記憶中就有一部「達(dá)摩傳」是雯女拍毛毛、呂良偉和吳鎮(zhèn)宇的。

「孖」劇推出后，有些行家說(shuō)想不到女主角陳秀雯也有這樣好的表現(xiàn)，大概是因?yàn)橛行┡笥岩训┡倪^(guò)去吧！

梁家仁戲路縱橫喜劇細(xì)胞來(lái)自天師片集

「孖」劇還有一個(gè)演員令不少人「大跌眼鏡」，此人便是演星仔養(yǎng)父的梁家仁。如果沒(méi)有梁家仁配合吳浣儀和星仔、青云這對(duì)大孖細(xì)孖演對(duì)手戲擦出無(wú)數(shù)令觀眾開懷大笑的「無(wú)厘頭火花」，這個(gè)十集喜劇的吸引力肯定要打個(gè)折扣。梁家仁其實(shí)是一個(gè)可塑性甚高，演喜劇亦有其獨(dú)特個(gè)人風(fēng)格的優(yōu)秀演員，有人說(shuō)以為他只能演英雄大俠或是「還我本色」里的變態(tài)梟雄而不知道他也能演喜劇的朋友大概是沒(méi)有看過(guò)他「扮鬼扮馬」演天師片吧！

冬日里看20年前出品的港劇《孖仔孖心肝》，像喝一碗熱粥。
我非周星馳的忠實(shí)影迷，卻也不難識(shí)出他日后的電影不少都與此片有著細(xì)節(jié)乃至精神上的呼應(yīng)。
《九品芝麻官》里以滴血認(rèn)親詐出真相；
《功夫》里那根棒棒糖和一記如來(lái)神掌；
《長(zhǎng)江七號(hào)》里貴族學(xué)校的女老師也可以心屬學(xué)生的民工家長(zhǎng)；
阿板與老輝間不夠綱常模式的父子關(guān)系，在《逃學(xué)威龍》里的吳孟達(dá)和周星馳間又演了一遍；
而《喜劇之王》里尹天仇的“我是一個(gè)演員”與此片中阿板的“世風(fēng)日下，道德淪亡！”不都一樣——起碼在形式上——飄著幾絲九斤老太的味道？
……
如同太多港劇，《孖仔孖心肝》格局有限，無(wú)法提供浩瀚豐富的人性經(jīng)驗(yàn)；《孖仔孖心肝》情節(jié)甜美，家人重聚、手足情深、天網(wǎng)恢恢、有情人逾越階層的溝壑成了眷屬；《孖仔孖心肝》倉(cāng)促草率得無(wú)視生活的邏輯，一派天真地徑自峰回路轉(zhuǎn)柳暗花明。
但，我突然又開始反省逐漸養(yǎng)成的強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感是否業(yè)已壓制了自己對(duì)于人間善好對(duì)于市井仁義的信念與想象。倘若沒(méi)了這點(diǎn)信念和想象，人如何才能活得沒(méi)有悲傷，內(nèi)心不會(huì)時(shí)常涌起依傍缺乏之感？
有多少老港劇與舊粵語(yǔ)歌不曾充當(dāng)過(guò)我少年時(shí)的教科書？向我展示對(duì)此俗世的熱愛與寬厚，對(duì)我講述摒棄掉紛亂的一往情深，教我以信念和想象去對(duì)抗人間的冷漠、歧視、羞辱和惡意。

作為一名喜好開歷史倒車的懷舊觀眾，重溫老片（此處特指電視劇集），是比觀賞新片更常舉行的自發(fā)觀影活動(dòng)?！段覑畚壹摇?、《洗澡堂老板家的男人們》、《六人行》、《欲望都市》、《Seinfeld》（今年又添加了《生活大爆炸》）自不必說(shuō)，我基本上是把它們當(dāng)成日常生活背景音來(lái)循環(huán)播放的；還有《無(wú)悔追蹤》、《一年又一年》、《空鏡子》、《小井胡同》、《我本善良》等，一年也總有那么幾天特別惦記。隨著天氣漸漸變冷，腦子轉(zhuǎn)速越來(lái)越慢，輕松詼諧溫馨式小品，成為打發(fā)漫漫長(zhǎng)夜的不二選擇，于是乎，又翻出90年拍攝的老港劇《龍兄鼠弟》。

說(shuō)起來(lái)真是一個(gè)奇怪現(xiàn)象，眾多星迷一遍遍按回放鍵、試圖從《射雕英雄傳》驚鴻一現(xiàn)“金兵甲”身上發(fā)掘一個(gè)偉大演員的種種征兆時(shí)，卻都忽略了一個(gè)明擺著豐富百倍的樣本寶庫(kù)，就是這部《龍兄鼠弟》（港片名為《孖仔孖心肝》）。這是周星馳拍攝的最后一部電視連續(xù)劇，也正是在這一年（1990年），他的《賭神》和《賭俠》狂收四千多萬(wàn)，打破香港開埠以來(lái)的票房記錄，成為當(dāng)年香港票房榜的冠亞軍。從星仔到星爺，1990是個(gè)分水嶺；而《龍兄鼠弟》，也是濟(jì)濟(jì)無(wú)名電視藝員向華語(yǔ)影圈最炙手可熱大明星蛻變的分水嶺。這部只有15集的“袖珍劇集”（相比起TVB的長(zhǎng)劇們）沒(méi)有錯(cuò)綜復(fù)雜的家族爭(zhēng)斗、跌宕起伏的黑幫火拼；沒(méi)有纏綿悱惻的多角愛情、激動(dòng)人心的武林爭(zhēng)霸……有的只是家短里長(zhǎng)：所有的戲劇性都輕輕化解，不在悲歡離合的強(qiáng)烈沖突中過(guò)分糾纏——是無(wú)心插柳，還是先知先覺(jué)高明的“推手”？總之給周星馳初成風(fēng)格的表演留出充分發(fā)揮空間，以至于多年后，任何一位星爺經(jīng)典作品的忠實(shí)觀眾，都能驚喜地從中發(fā)現(xiàn)：這里，有一切和所有的源頭。

我其實(shí)算不得真正的“星迷”，周星馳的電影有一搭沒(méi)一搭雖看了個(gè)遍，卻遠(yuǎn)達(dá)不到如數(shù)家珍的“達(dá)人”級(jí)別。也許正因?yàn)楦糁嚯x、保持冷靜，才獲得一個(gè)理性視角，不輕易神化，但保持足夠尊重。記得幾年前與一位朋友聊起星爺——他才是位正宗“星迷”，夠狂熱也夠?qū)I(yè)，當(dāng)時(shí)正打算把周星馳電影的經(jīng)典片段，編成相聲段子。我閑閑說(shuō)，《功夫》結(jié)尾那招“萬(wàn)佛朝宗”，不過(guò)是孩提記憶。朋友問(wèn)我此話怎講，我反問(wèn)他難道沒(méi)看過(guò)《龍兄鼠弟》？答曰，沒(méi)看過(guò)。這下輪到我吃驚了：沒(méi)想到我的觀影儲(chǔ)備竟超越了一位正宗“星迷”，稍許得意的同時(shí)也很惋惜——沒(méi)看過(guò)《龍兄鼠弟》，等于沒(méi)抵達(dá)源頭，所有的探尋追溯都打了折扣，趕緊借出手中一套珍藏多年的VCD。不出所料，補(bǔ)上這課的朋友驚嘆連連，仿佛完成一幅復(fù)雜拼圖，幽微線索由點(diǎn)及面、終于串聯(lián)。

《龍兄鼠弟》由周星馳與劉青云、梁家仁、陳秀雯合演，講述一對(duì)雙胞胎兄弟王名成（劉青云）與王利就（周星馳）自小失散，多年后機(jī)緣巧合住在了同一屋檐下，而發(fā)生的種種趣事。要說(shuō)“無(wú)厘頭風(fēng)格”，拍攝于89年的《他來(lái)自江湖》已現(xiàn)端倪，更別說(shuō)那是周星馳與吳孟達(dá)合作的伊始，后者也回憶說(shuō)，當(dāng)年兩人住得近，經(jīng)常一起分析劇本，設(shè)計(jì)人物對(duì)白，有什么新主意都交由吳孟達(dá)去說(shuō)服監(jiān)制?？芍苄邱Y在劇中畢竟扮演的是配角何金水，一個(gè)自恃有小聰明而偷奸?；?、老惦記著不勞而獲的小人物，全劇的中心仍圍繞萬(wàn)梓良飾演的江湖大哥明天展開。一方面發(fā)揮空間不大，另一方面人物性格“小惡”的局限，雖說(shuō)周星馳的表演已使觀眾的注意力從“英雄情結(jié)”中稍稍抽離，對(duì)“草根”的生存智慧會(huì)心一笑，仍無(wú)法撼動(dòng)全劇的“高、大、全”走向。而下一年的《龍兄鼠弟》則完全不同，我甚至覺(jué)得它是周星馳人生記憶的一次回顧、生活積淀的一次梳理、經(jīng)驗(yàn)與感悟的一次勃發(fā)，志向與熱愛的一次盡情釋放（據(jù)說(shuō)周星馳全程參與了劇本的編撰，并在拍攝中不斷給予意見）。且讓我們看看他在劇中塑造了一個(gè)怎樣的人物：

王利就，小名小就，幼時(shí)在澳門走失，被梁家仁飾演的老輝撿到，從此以“阿板”之名與只比自己大十幾歲的老輝父子相稱。也許在《他來(lái)自江湖》中，吳孟達(dá)演的父親不像父親，周星馳演的兒子不像兒子，吳孟達(dá)倒反過(guò)來(lái)喊周星馳“干爹”，如此顛覆傳統(tǒng)的演繹方式獨(dú)辟蹊徑，大受觀眾歡迎的緣故，《龍兄鼠弟》中周星馳“故伎重演”，再次設(shè)計(jì)了一對(duì)“父親不象父親，兒子不象兒子”的錯(cuò)位關(guān)系，身為父親的老輝倒常需身為兒子的阿板提點(diǎn)教訓(xùn)，笑料由此而生，同時(shí)也豐滿了人物性格，可謂一箭雙雕。

和周星馳本人一樣，劇中的阿板也特別愛看粵語(yǔ)長(zhǎng)片，人生常識(shí)得于粵語(yǔ)長(zhǎng)片，善惡標(biāo)準(zhǔn)受益于粵語(yǔ)長(zhǎng)片，人情世故更比照粵語(yǔ)長(zhǎng)片（劇中有這樣的臺(tái)詞：粵語(yǔ)長(zhǎng)片教的，好人有好報(bào)），劇情推動(dòng)于是也借助粵語(yǔ)長(zhǎng)片的不時(shí)穿插。雖說(shuō)有坐牢兩年的污點(diǎn)、后背觀音蓮花座的“可怕”紋身，容易被一般人誤解為兇惡的黑社會(huì)，實(shí)際上卻是位嫉惡如仇、古道熱腸的好青年。每天在公園教街坊鄰里舞劍弄拳鍛煉身體，幫哥們兒去廈門追回娘家的老婆，幫房東太太的“假兒子”寫抵萬(wàn)金的家書，把好不容易排到的早茶號(hào)讓給老人院的阿婆。他念舊，不愿扔掉別人視為垃圾的舊東西，愛穿加菲貓T恤，愛逛漫畫店，這些可不都是周星馳的興趣愛好，我不敢說(shuō)也是周星馳的性格投射，但至少寄托了他對(duì)人性善的憧憬。

這樣一位矛盾青年，這樣一對(duì)奇特的父子關(guān)系，周星馳充分考慮到受粵語(yǔ)長(zhǎng)片滋養(yǎng)“瘸腿”的教育程度，給阿板設(shè)計(jì)了一套半文不白、煞有介事，有時(shí)甚至文理不通的說(shuō)話方式：

比如他常語(yǔ)重心長(zhǎng)教育老爸：“老輝，爭(zhēng)氣一點(diǎn)兒！”、“我們做人，出來(lái)處世……是不是整天都要人提點(diǎn)？！”
掛在嘴上的口頭禪：“世風(fēng)日下，道德淪亡！”
痛心疾首于老輝總不長(zhǎng)進(jìn)：“須知萬(wàn)惡淫為首……酒會(huì)亂性的！”、“螻蟻尚且偷生……你這個(gè)不思長(zhǎng)進(jìn)的畜生?。　?br>幫助別人后的謙遜之詞：“何足掛齒。”
最讓人忍俊不禁是他在電影院門口遇到哥們和老婆，夸贊道：“大嫂真是一表人才！”

劇集中，周星馳慷慨貢獻(xiàn)出生命中每一點(diǎn)細(xì)小感動(dòng)（以后我們恐怕很難再見如此“平易近人”、如此敞開的星仔）。我們因此知道，黃飛鴻對(duì)一位少年的影響——借屏幕中代言人阿板之口，周星馳兩次提到：“黃飛鴻師傅曾說(shuō)過(guò)，如果一個(gè)人孝順?biāo)赣H的話，絕不是壞人”，“黃飛鴻師傅說(shuō)，這個(gè)世界是講道理的?！蔽覀円虼酥?，《可憐天下父母心》是周星馳兒時(shí)最喜愛的電影——想要過(guò)一個(gè)團(tuán)圓生日，眾人卻忙各的，阿板氣憤地指責(zé)：“白燕、張活游這么窮，都給馮寶寶慶賀生日！”我們因此知道，感動(dòng)過(guò)我們《秋天的童話》也同樣感動(dòng)過(guò)青年星仔——阿板想追求喜歡的女子，給自己打氣：“《秋天的童話》里，鐘楚紅這么漂亮，周潤(rùn)發(fā)也追到啦?！蔽覀兩踔恋靡源χ苄邱Y暗戀某人的微妙心理——阿板坦陳，喜歡一個(gè)女孩，覺(jué)得自己好像一只蟑螂，想去偷吃一件很貴的蛋糕——倘若不是當(dāng)事人親身體會(huì)，何來(lái)如此生動(dòng)的形容。

說(shuō)起來(lái)周星馳小時(shí)候最怕的動(dòng)物就是蟑螂，長(zhǎng)大后卻以一種另類藝術(shù)的方式不但在心理上加以克服，甚至衍生出華語(yǔ)世界著名的別稱“小強(qiáng)”，也算一個(gè)意外收獲。《龍兄鼠弟》中有用蟑螂比喻暗戀的忐忑，還有搶先一步幫阿婆踩死蟑螂?yún)s反倒嚇跑阿婆的枝節(jié)段落；這么巧劇中演父親的梁家仁也在1990年執(zhí)導(dǎo)過(guò)一部《一本漫畫闖天涯》，可以說(shuō)為周星馳量身訂造，是周星馳風(fēng)格形成的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，里面就安排了周星馳作為人質(zhì)被毒販扣押時(shí)，每天與蟑螂對(duì)話、一起吃飯的情節(jié)。不知這是不是周星馳的“蟑螂陰影”首次現(xiàn)身大銀幕呢？直到在《唐伯虎點(diǎn)秋香》中“進(jìn)化”為“小強(qiáng)”：）

梁家仁說(shuō)，當(dāng)年挑上周星馳來(lái)演《一本漫畫闖天涯》的原因，是喜歡他在電視里演喜劇的肢體語(yǔ)言：“是生活中的夸張形式，但很自然?！笨催^(guò)《龍兄鼠弟》后，相信每個(gè)人都和梁家仁一樣，沒(méi)法不喜歡這獨(dú)特的演繹方式，又夸張又自然。

1990年周星馳完成了11部電影，加上一部電視連續(xù)劇。其“無(wú)厘頭”的表演風(fēng)格全面“開花”、迅速風(fēng)靡。雖說(shuō)時(shí)間上難分先后，可我總覺(jué)得阿板這個(gè)人物的塑造是周星馳進(jìn)軍大銀幕前的必要“練兵”，“無(wú)厘頭”得還不那么圓熟，不那么信手拈來(lái)，因其生澀而真誠(chéng)，尤其隔著歲月重溫，準(zhǔn)能勾起觀眾心領(lǐng)神會(huì)的哈哈大笑。比如這段：

阿板：“為什么今天早上在西環(huán)掉的錢，竟然可以在觀塘撿到呢？！”
路人：“可以嗎？”
阿板：“原來(lái)可以的，相信我！”

再比如這段：

老輝：“朋友，你怎么老問(wèn)這些沒(méi)意思的問(wèn)題？”
阿板：“現(xiàn)在流行嘛，你可以沒(méi)意思地回答他！”

還有老輝得知王太太懷疑阿板就是她失散多年的兒子小就，急著搬家，還拐彎抹角試探阿板對(duì)房東王太太的觀感。阿板誤以為老爸對(duì)王太太有意思，鄭重其事按著他的肩膀說(shuō)：“我可以告訴你，王太太是一個(gè)好女孩子！”——明擺著王太太怎么都不能算是個(gè)“女孩子”，荒謬被嚴(yán)肅演繹，收獲加倍喜感。

眾所周知，周星馳對(duì)好打聽和搬弄是非的八婆一向反感，每部電影都會(huì)安排相應(yīng)的諷刺橋段，也由此誕生不少經(jīng)典配角形象?！洱埿质蟮堋防?，干脆一開始就出場(chǎng)一位“八姑”，只是樓下甜品店的食客，無(wú)關(guān)劇情發(fā)展的過(guò)場(chǎng)人物，總挖空心思貶低別人抬高自己。借這位“八姑”之口，年輕的星仔甚至順便諷刺了一把香港全民跟風(fēng)炒房的盲目（那時(shí)他不可能預(yù)知，多年后在一位賢女友幫助下，自己也借房地產(chǎn)累積巨額身家）：“上次鄧小平病了，樓價(jià)馬上就跌。今天早上他們說(shuō)港督打了個(gè)噴嚏……那又怎么樣？馬上跌咯！我問(wèn)過(guò)菩薩了，菩薩也是這么說(shuō)的！”

最有意思，是劇中干脆安排幾個(gè)固定演員，有什么熱鬧立刻湊將上去。飯館里剛出獄的阿板與哥們兒聊天，鄰座一幫三姑六婆上前偷聽，連茶房也過(guò)來(lái)幫忙，迫使阿板與朋友不得不越說(shuō)越小聲，三姑六婆卻不知趣地越湊越近，還不斷追問(wèn)，后來(lái)呢后來(lái)呢？“后來(lái)我出獄到餐廳約朋友喝茶聊天，誰(shuí)知道被你們這些世紀(jì)大三八偷聽我們說(shuō)話！”阿板絕地反擊道。

公車上被人非禮的女孩大叫“抓流氓”，同樣也是這幾位興奮地打探：“原來(lái)你們不認(rèn)識(shí)的？！”

仿佛生怕司馬昭之心路人不知，周星馳借用固定形象、生活里不可能發(fā)生的夸張情形表達(dá)自己對(duì)“三姑六婆”這樣一群生物的厭惡之心，簡(jiǎn)直是對(duì)賈寶玉“女孩子一旦結(jié)婚嫁了人，就從珍珠變成了魚眼睛”言論的絕妙應(yīng)和：）

而出其不意最精彩的表演，我以為卻是劇中一位配角“蓮姨”奉獻(xiàn)的：蓮姨是位按摩女，算是老輝的老相好，自認(rèn)命硬克死了兩個(gè)丈夫，因此雖對(duì)老輝好，但不敢有“非分之想”。不明不白的關(guān)系保持多年，直到撞破老輝正在追求一位高雅淑女。蓮姨強(qiáng)忍悲痛，自稱老輝的“姑婆”化解尷尬，鏡頭接下來(lái)，是人群中跌跌撞撞、不管不顧哭泣的身影。沒(méi)受過(guò)教育、外表粗魯?shù)纳徱潭自诮锹淅锍闊?，還要被警察懷疑吃了迷幻藥，理由是“抽煙這副德行難看”。蓮姨邊任臉上涕泗橫流邊往嘴里又塞了幾根煙，一并點(diǎn)燃，示威地嚷道：“香港有法例規(guī)定不許蹲著抽煙的嗎？我還有更難看的，這樣的叫抽大煙！他媽的！”鏡頭再拉近，是一張痛徹心扉哭到變形的臉——香港劇集里少有的“人戲合一”，得座“最佳女配角獎(jiǎng)”綽綽有余、實(shí)至名歸。飾演蓮姨的，“來(lái)頭”不小，大導(dǎo)演李翰祥之女李殿朗。87年一部王家衛(wèi)編劇，譚家明導(dǎo)演，徐克、曾志偉、李麗珍主演的《最后勝利》，她便出演江湖老大徐克的大老婆，陰差陽(yáng)錯(cuò)間竟跟丈夫的情人李麗珍一道搶了銀行。那也是部被嚴(yán)重忽略的好電影，有純中帶邪的李麗珍、難得一見的演員徐克、入木三分到使你忘記他是個(gè)演員的曾志偉，當(dāng)然還有爽朗明媚、看透風(fēng)月的李殿朗。

扯遠(yuǎn)了，說(shuō)回《龍兄鼠弟》，多次重溫的直接后果，是有了一個(gè)采訪周星馳的膽大妄想，我愿把以下問(wèn)題及答案無(wú)償提供給真正有機(jī)會(huì)采訪星爺?shù)碾娪叭θ耸浚?br>
問(wèn)：你最怕看哪部電影？
答：《黃毛怪人》。
問(wèn)：看哪部電影會(huì)哭個(gè)不停？
答：《可憐天下父母心》
問(wèn)：最喜歡吃什么？
答：檸檬夾心餅干。吃的時(shí)候掰開兩半，先把夾心舔干凈。
問(wèn)：最喜歡看什么書？
答：《無(wú)敵鐵甲人》
問(wèn)：最喜歡穿什么牌子的內(nèi)褲？
答：大有牌短褲，S號(hào)。

最后一個(gè)問(wèn)題：你心目中最厲害的武打招數(shù)是？
答：《如來(lái)神掌》里那招“萬(wàn)佛朝宗”。等了三十年，我終于在《功夫》里將它變成了“現(xiàn)實(shí)”。

能如此自問(wèn)自答的記者準(zhǔn)能令如今不茍言笑的星爺大吃一驚，陷入恍惚——那久遠(yuǎn)的、擁有無(wú)限可能性的星仔時(shí)光。

“世風(fēng)日下，道德淪亡啊?。。　卑⒓?xì)之名言~哈哈~~~
　　
　　在星星諸多角色里，“阿細(xì)”大概是最具正義感和英雄氣概的了，同時(shí)又有星星本人的一些真實(shí)反映，比如：喜歡看半夜時(shí)分才會(huì)播出的粵語(yǔ)長(zhǎng)片、喜歡功夫、想成為英雄等等。這是二十多年前的劇集，那時(shí)他還沒(méi)有今日這般出名，但表演確是既自然又純熟，又好可愛，個(gè)人風(fēng)格已逐步形成。尤其當(dāng)他嚴(yán)肅認(rèn)真的時(shí)候，反而會(huì)突出極強(qiáng)的喜劇效果，以至后來(lái)的星星會(huì)成為電影界傳奇。
　　
　此外梁家仁的演技著實(shí)令人佩服，考慮到將來(lái)自己老了故加倍對(duì)兒子好、和王太爭(zhēng)寵，表現(xiàn)的如此自然有趣，這個(gè)“大塊頭漢子”的確很有型啊哈哈！
　　
         最后，在諸多星星的影視劇角色里選出最喜歡的，除了韋小寶、宋世杰、凌凌漆就屬“阿細(xì)” 了~呵呵！