李蘇弟最后給殷怡寫(xiě)了一封信：我剛在飛機(jī)上做了一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)自己來(lái)到河邊，見(jiàn)到一個(gè)嬰兒睡在搖籃里，我再不抱她，她就被河水沖走了，于是我就抱起她了。我發(fā)覺(jué)那個(gè)嬰兒原來(lái)是小蜜。不知你明不明白我的意思，我就是命里注定要照顧小蜜的人。

重溫《破繭邊緣》，全劇的戲劇沖突并不復(fù)雜，愛(ài)情也沒(méi)有百轉(zhuǎn)千回，當(dāng)李蘇弟走向小蜜的時(shí)候，我已經(jīng)知道，他回不了頭。

因?yàn)檫@是一出洋溢著濃郁的人文關(guān)懷，和細(xì)微末節(jié)處感動(dòng)的溫情小品。

愛(ài)情像一場(chǎng)宿命，支持他們走到最后的卻并非愛(ài)情，而是責(zé)任、擔(dān)當(dāng)、理解和溫暖的心。

于是我記起，殷怡那句點(diǎn)題的臺(tái)詞：我們，都需要理解，同被愛(ài)。

——題記

看《破繭邊緣》之前，我數(shù)次瀏覽百科上的介紹。曾經(jīng)以為這是一部早期的臥底警匪片，也以為會(huì)是一部糾纏不清的黑幫情仇片。

一向口味重，毫不猶豫選擇此劇作為重溫張兆輝作品的首部現(xiàn)代劇。

當(dāng)然我被騙了。

李蘇弟的臥底生涯并不長(zhǎng)，全劇沒(méi)有主旨深入地去探索這位臥底九死一生下的復(fù)雜心理沖突，更加沒(méi)有狗血地讓這位臥底與黑社會(huì)斗智斗勇，最后以壯烈犧牲劃上悲劇音符，甚至連他的愛(ài)情也無(wú)需在黑與白的較量中千回百結(jié)，直至撕心裂肺。

如果真像我想的那樣，或者深刻或者狗血或者糾纏地發(fā)展下去，這個(gè)小成本劇或許會(huì)成為《無(wú)間道》的電視劇版，一不小心火了，一不小心成為經(jīng)典的記憶。我記得，那個(gè)年代流行熱血和悲歌。

而好戲的張兆輝，完全可將這類觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的或悲情或熱血或癡情的人物演出不一樣的風(fēng)采。這個(gè)演員或許會(huì)成為又一個(gè)齊浩南，一不小心紅了，一不小心留下“李蘇弟之后，港劇再無(wú)可戀之人”這樣膾炙人口的形象。比如，誰(shuí)會(huì)想到小成本的巾幗梟雄播出后，黎耀祥會(huì)成為連莊的視帝。

然而這世界上從來(lái)沒(méi)有如果。

從開(kāi)頭六集來(lái)講，這似乎是一部講臥底的劇，雖然女主角周蜜的出現(xiàn)帶來(lái)了一些明顯偏離的因素；六集之后，我產(chǎn)生了各種違和感；當(dāng)看完全劇，我的觀點(diǎn)發(fā)生了變化，編劇的立意根本就不是講臥底，也不是講警匪，更不是純粹的探討愛(ài)情，只是以李蘇弟掙扎在生死邊緣的臥底身份做了一個(gè)支點(diǎn)，巧妙運(yùn)用李蘇弟的感情轉(zhuǎn)移，來(lái)?yè)纹鸸适碌恼嬲`魂——即愛(ài)情中的相互尊重、理解、包容，生活中的積極面對(duì)、責(zé)任、承擔(dān)，以及對(duì)弱勢(shì)群體的關(guān)愛(ài)。

弟哥哥——我更喜歡這樣稱呼劇中的這個(gè)角色。他不是李蘇的弟弟，所以叫做李蘇弟（tvb的編劇實(shí)在太省腦子了），他是溫暖的弟哥哥，前一刻，他承擔(dān)著痛苦與壓抑，轉(zhuǎn)過(guò)身，他用微笑對(duì)著你。

小蜜是幸福的。她不僅有一個(gè)愿意為她犧牲性命的親哥哥，她還有一個(gè)愿意為她背負(fù)痛苦的弟哥哥。她曾經(jīng)的愛(ài)情不堪回首，弟哥哥用他默默的關(guān)懷溫暖了她的心，燃起她人生新的希望；她被無(wú)情的病痛折磨半生，弟哥哥毫不猶豫握緊她的手，與她一同承擔(dān)那沒(méi)有未來(lái)的未來(lái)。

殷怡也是幸福的。當(dāng)堅(jiān)強(qiáng)好勝的她最終失去了阿弟的愛(ài)情，在大醉后她痛苦的問(wèn)：為什么他不選我？其實(shí)答案很簡(jiǎn)單，因?yàn)榘⒌苄枰斫馔粣?ài)，所以阿弟深深明白，什么樣的人更加需要理解同被愛(ài)。在那樣一段地獄般的臥底生涯里，他時(shí)時(shí)瀕臨生死邊緣，他的痛苦，他的軟弱，他的徘徊，他的脆弱，只有她明白，只有她陪他一起，只有她和他相擁依偎，只有她是走進(jìn)他心底最深處的那個(gè)人，只有她是他在黑暗中依稀可見(jiàn)的最后一絲曙光。

殷怡之于臥底時(shí)期的李蘇弟，一如弟哥哥之于絕癥里的小蜜。

可惜李蘇弟選擇了放棄，很多觀眾因此質(zhì)疑這個(gè)角色的愛(ài)情觀，畢竟愛(ài)情有了背叛的因素，不再完美?？赊D(zhuǎn)念一想，劇中實(shí)際用了諸多細(xì)節(jié)來(lái)鋪墊這段愛(ài)情的離殤。印象比較深刻的一幕是，阿弟半開(kāi)玩笑的對(duì)殷怡說(shuō)：你趕緊看，以后可能看不到我了。殷怡嗔怪的說(shuō)：以后不許說(shuō)這樣的話。阿弟自嘲的笑了笑，說(shuō)：Yes，Madam。

在生與死之間游走的人，比任何人都更加懂得珍惜生命的可貴，殷怡給予阿弟的愛(ài)情太過(guò)沉重，他沒(méi)有辦法如她所望成為一名成功的警察，他更加沒(méi)有辦法與她并肩同行。他對(duì)未來(lái)的生命有了新的注釋，他開(kāi)始向往平凡，向往理解，向往自由。他開(kāi)始默默關(guān)注那些比他的愛(ài)情更值得去付出、去守候的一些事，一些人。

他們的理念背道而馳，只能漸行漸遠(yuǎn)。

最后小蜜，得到了弟哥哥完整的無(wú)私的愛(ài)情。沒(méi)有任何人比他更能感受她的痛苦，沒(méi)有任何人比他更能理解她所渴望的被愛(ài)，沒(méi)有任何人比他更能深深體會(huì)包容背后的溫暖。

沒(méi)有歧視的眼光，沒(méi)有名利的計(jì)較，他對(duì)她的愛(ài)情，在世俗之后，破繭而出。

他就是命里注定要照顧小蜜的那個(gè)人。

很感嘆戲里的人文關(guān)懷，弟哥哥和小蜜姐姐在兒童病房里，和那些患了絕癥的孩子們一起玩耍。

因?yàn)榻^癥，孩子們的生命才剛剛開(kāi)始，卻要走到盡頭。他們不得不一邊哭泣一邊接受殘酷的電療，而弟哥哥和小蜜姐姐出現(xiàn)在他們最后的生命里，留下他們盡可能多的歡笑。

這樣的劇情，沒(méi)有刺激的觀感，沒(méi)有精彩的對(duì)峙，只有融融的溫情，細(xì)細(xì)滲透心臟?；叵肭皫兹赵l(fā)生的悲劇，18名路人的冷漠，越發(fā)覺(jué)得這樣的劇情彌足珍貴。

劇中，還在警校的阿弟接受臥底任務(wù)后，問(wèn)兩位長(zhǎng)官：我沒(méi)得選擇，是嗎？

殷怡回答：你還可以有另一個(gè)選擇，就是不當(dāng)警察。

這些孩子大概也會(huì)問(wèn)老天：我沒(méi)得選擇是嗎？

弟哥哥回答：我們可以一起來(lái)做游戲。

弟哥哥回答殷怡：我選擇，不再當(dāng)警察。

弟哥哥回答小蜜：有我一直陪住你。

這個(gè)并沒(méi)有引起太大反響的電視劇，卻擁有著極為出色的演員，看著張兆輝等演員們細(xì)致入骨的表演，不能不說(shuō)是一種享受。

張兆輝的李蘇弟，演臥底戲的時(shí)候，并沒(méi)有使用過(guò)多復(fù)雜的眼神去戲劇化地表達(dá)內(nèi)心世界，他的恐懼體現(xiàn)在肢體的細(xì)微末節(jié)處。在黑社會(huì)分子內(nèi)訌，其中之一被槍殺的時(shí)候，李蘇弟仿佛看到了未來(lái)的自己，身子反射性的彈了一彈，逐漸放軟，起到輕微癱在柱子上的效果，眼神有一刻恍惚至真空的狀態(tài)，卻不激烈，既表達(dá)了內(nèi)心深處的恐懼與脆弱，又不易被發(fā)覺(jué)。這種表現(xiàn)方式令我驚奇。我不由回想起，梁朝偉在《無(wú)間道》里表達(dá)恐懼的眼神，有多么的激烈。

或者我更中意這種自然無(wú)痕的演法，因?yàn)槿藢?shí)際是樸素的，現(xiàn)實(shí)中并不會(huì)出現(xiàn)太過(guò)復(fù)雜的表情及眼神。但從另一個(gè)角度來(lái)講，戲劇本身高于生活，太過(guò)真實(shí)樸素的表達(dá)，或許會(huì)讓觀眾感覺(jué)平淡，喪失了戲劇性的效果。什么樣的演法好，這個(gè)命題，還輪不到我有資格討論。但張兆輝的演藝事業(yè)此后日漸滑坡，除了現(xiàn)實(shí)中的人情利害關(guān)系之外，可能也和樸素的演藝風(fēng)格喪失部分不夠耐心的觀眾有關(guān)。

在這部劇里，感情占了很大的份額。前期和殷怡的愛(ài)情，李蘇弟是弱勢(shì)的一方，和殷怡二人世界里的他，是一個(gè)軟弱而渴望被愛(ài)的男人，說(shuō)話的聲音、肢體的動(dòng)作無(wú)一不流露出一股對(duì)愛(ài)情予取予求的癡纏，尤其是他的聲音，極盡誘惑。這種性感，我無(wú)法形容，特別是當(dāng)我用心去看，幾乎入戲。當(dāng)然，這也得益于90年代初期較為大膽的愛(ài)情鏡頭，里面的調(diào)情動(dòng)作是比較寫(xiě)實(shí)的，接吻應(yīng)該是沒(méi)有借位的，張兆輝的側(cè)面一向是無(wú)敵的。

值得一提的是，張兆輝的臺(tái)詞功底非常好，他的聲音得天獨(dú)厚比較沉穩(wěn)、厚重，聽(tīng)起來(lái)富有質(zhì)感，加上他理解角色非常細(xì)膩，至少在本劇里，音色的轉(zhuǎn)換和情緒的控制達(dá)于極致，尤其在臥底期間，那種無(wú)奈、掙扎、矛盾和痛苦，從他的淡淡的言詞里仿佛可以聽(tīng)出內(nèi)心無(wú)盡的吶喊及呻吟。別的劇我尚且沒(méi)有這樣深的體會(huì)，但這部劇，我特地去聽(tīng)了國(guó)語(yǔ)版，豈止是差之毫厘。

后期和小蜜的愛(ài)情，李蘇弟是強(qiáng)勢(shì)的一方，能感覺(jué)到那種男人的堅(jiān)強(qiáng)與呵護(hù)，兩個(gè)人的鏡頭歡快，有淡淡的暖意，卻沒(méi)有無(wú)盡癡纏，連親吻都是蜻蜓點(diǎn)水。

在交代人物的變化上，張兆輝一如既往地處理自然，不露痕跡，他就是那樣慢慢走向了后期平凡的李蘇弟，轉(zhuǎn)換毫無(wú)突兀之感，而核心的人物特色，開(kāi)頭警校里曾歸納過(guò)的“主觀性很強(qiáng)，個(gè)性有些孤僻”，他從來(lái)沒(méi)有丟失過(guò)。

另外，張兆輝在此劇扮相一般（也有可能是時(shí)代特色），更加不曾裝酷耍帥、拿腔擺調(diào)，在某些情節(jié)上，換了有些演員，可能會(huì)采取比較張揚(yáng)的方式，比較高調(diào)的演出，以期在鏡頭前博取觀眾眼球。而張兆輝是一個(gè)心境平和的演員，將更多的心思用在揣摩細(xì)節(jié)和人物心理上，他演出了一個(gè)真實(shí)貼近生活的李蘇弟，卻沒(méi)有有效地突出自己的熒幕形象。

我如此的熱愛(ài)這樣演戲的張兆輝。

再談楊寶玲。我內(nèi)心深處一直希望，殷怡和李蘇弟能走到最后，獲得圓滿。一方面固然有一生一世一雙人的保守念頭，另一方面更是由于楊寶玲的出色演繹。

楊寶玲雖然是港姐，但并非常規(guī)美女，她樣貌大氣，氣質(zhì)強(qiáng)硬，缺一點(diǎn)柔和精致，非常適合本劇中的madam角色。她演戲帶有強(qiáng)烈的個(gè)人特色，是一種近乎壓迫性的演出風(fēng)格，相當(dāng)煽動(dòng)。當(dāng)她演的角色愛(ài)一個(gè)人的時(shí)候，恨不能從骨子里去愛(ài)。以致我在看的時(shí)候，常常會(huì)為殷怡的執(zhí)著動(dòng)容，甚而覺(jué)得她是從心底深處愛(ài)著對(duì)面的男人，無(wú)論角色，還是演員。

演員大抵也需要棋逢對(duì)手的暢快，個(gè)人感覺(jué)，和楊寶玲對(duì)戲的張兆輝，更加投入。兩個(gè)人在多個(gè)鏡頭里，將這段愛(ài)情演繹得淋漓盡致。

最后一集，兩人分手的片段，我看了不下二十遍，仔細(xì)琢磨每一處細(xì)節(jié)，極力尋找二人的錯(cuò)處，最后仍只有感動(dòng)、嘆惋和唏噓。演到這個(gè)份上，作為電視劇，兩個(gè)演員功力可見(jiàn)一斑。

李麗珍很清純，很漂亮，劇中的周蜜，性格簡(jiǎn)單，符合她的氣質(zhì)。角色所限，大的發(fā)揮就談不上了。

一眾配角也都發(fā)揮出色，林保怡是讓人無(wú)法忽視的演員，給他一分戲份，他至少還你兩分驚喜。楊羚的太妹演出，也著實(shí)驚艷了我一把，一直將她固定為裘菁菁式的甜美形象，沒(méi)想也可以演出如此風(fēng)騷與野性。

陳美琪的李蘇，戲份很重，但角色設(shè)計(jì)平淡，和胡楓飾演的養(yǎng)父的感情倫理戲有些老套，戴志偉的角色出現(xiàn)又太晚，相比新白娘子里的小青、絕代雙驕里的邀月，沒(méi)有太多供她發(fā)揮之處。胡楓的表演沒(méi)有跳出他的圈圈，我每次見(jiàn)到他，就知道他會(huì)演什么樣的角色。戴志偉，我只能說(shuō)，感嘆他的拖雷。張鳳妮，她很好，她演什么樣的角色都那么好，tvb你欠人家一個(gè)女主角！

最后提到此劇的音樂(lè)，豈止一個(gè)贊字了得，李蘇弟與楊殷怡的《只怕不再遇上》，與周蜜的《一世濃情》，無(wú)比貼合兩段感情的濃濃情懷。各色的插曲，亦與劇情相得益彰。

總結(jié)來(lái)說(shuō)，《破繭邊緣》，不是一部經(jīng)典，卻是一部值得細(xì)細(xì)品味的用心之作。

很感激好戲的演員，溫情的編劇，精彩的幕后，帶給我一次平凡中的感動(dòng)。