得益于后窗高達(dá)兄的大力推薦，昨天下午在鼓樓盧米埃影城，觀看了李云波（網(wǎng)名：云中，微博：清影像）導(dǎo)演的電影作品《呼吸正?！?。這個四字片名很準(zhǔn)確地概括了影片的氣質(zhì)定位，跟國內(nèi)很多獨(dú)立電影強(qiáng)調(diào)質(zhì)感、粗糲，甚至苦大仇深的取向不同，本片采取了輕幽默式的城市生活敘事方式，這種表達(dá)風(fēng)格，會讓我想起《愛情麻辣燙》和《失戀三十三天》。

正如《愛情麻辣燙》以作為四川小吃的麻辣燙來指代愛情一樣，《呼吸正?！防锏膹V東話、煲仔飯、各式甜品和悠閑、慵懶的生活氣息，也賦予這部電影濃厚的廣式風(fēng)味。蓑翁的好友半島兄，曾經(jīng)在廣州生活過三年，而這部電影最打動他的，也正是這種純正、真實(shí)的廣州城市質(zhì)感。而對于更多的沒有廣州生活經(jīng)歷的觀眾來說，本片通過四個男青年的故事，所折射出的當(dāng)今年輕一代的生存困境，也足以引起他們的痛感和反思。

小張、阿洪、阿浩、老K，是影片中的四位男主角，他們家庭背景和志趣愛好各異，但無一例外都在廣州這座城市的生存打拼過程中，遭遇到深深的無力感。

小張畢業(yè)前，女友以去美國為名離他而去。而他在廣州頻繁更換各種工作，卻始終找不到對工作的認(rèn)同感。他一心想寫小說和戲劇，懷揣文藝之夢，可是這樣的興趣堅守卻無法折現(xiàn)為各種基礎(chǔ)工作所需的技能，在用人單位面前一文不值。當(dāng)他再遇前女友之時，前女友并未去往美國，或許她的遠(yuǎn)離，只是從小張身上看不到生活的希望而已。

阿浩被人喚作“二世祖”（即俗語中的“富二代”），父母在佛山老家有家小廠，一直希望他回去子承父業(yè)。擁有強(qiáng)烈支配欲的父母，習(xí)慣于幫阿浩安排好一切，以至于阿浩總想擺脫父母的控制，卻已經(jīng)無法脫離父母而生活。阿浩暗戀中大的女生樹樹，但他卻不敢在現(xiàn)實(shí)生活中大膽追求，而只是滿足于不斷刷新樹樹的微博和朋友圈，甚至跟蹤、尾隨而已。樹樹在阿浩精神世界里，扮演的就是一個虛無縹緲的彼岸的角色。彼岸的存在，能給阿浩無趣乏味的生活以一點(diǎn)希望，但這樣一個彼岸，對于生性懦弱的阿浩來說，其實(shí)永遠(yuǎn)無法到達(dá)。

阿洪倒是這個三人組當(dāng)中難得正面、積極的形象。跟小張和阿浩相比，他擁有一份還算體面的在銀行的工作，每天也在積極為生活勤勉打拼。然而遺憾的是，他的女友由于出身富貴家庭，是一個極端的物質(zhì)主義者。阿洪在銀行中的辛苦所得，根本無力應(yīng)付女友不見溝壑的物欲。阿洪在愛情中的迷失感，折射出的，實(shí)際上是一個毫無背景、全靠自己努力的個體，跟一個從未品嘗過生活艱辛、從小衣食無憂的個體之間的差異，從本質(zhì)上來說，這就是一種階層隔閡。阿洪之所以會移情別戀，對從事記者工作的小王產(chǎn)生感情，正是由于兩人無人所依、獨(dú)自在廣州打拼的生活狀態(tài)，迸發(fā)出強(qiáng)烈的共鳴。

跟上述三人相比，老K的煩惱又來源于他方。他家庭背景優(yōu)裕，父母都是成天到處旅游，而他自己也經(jīng)受過良好的理工科教育，從事科研工作。然而整日沉浸于科學(xué)理論，讓他的生活多少顯得不接地氣，與人溝通與交往的技能欠缺，以至于在相親、找女朋友的時候，也只能自顧自嗨地鼓吹自己的科學(xué)觀與人生觀。盡管生活無憂，并且滿腹經(jīng)綸，但是強(qiáng)烈的孤獨(dú)感還是讓他迷茫、失落，而擺脫這種負(fù)面感覺的方式，最初他選擇了說唱、獨(dú)立電影等地下藝術(shù)，后來當(dāng)眼鏡女孩出現(xiàn)后，他就把掙脫無力感的希望，放在了女孩所指向的愛情身上。女孩最終會選擇自我、木訥，而又明顯不接地氣的老K嗎？影片結(jié)尾處設(shè)置的兩人在鏡頭中相遇，于天橋下重逢的場景，確實(shí)給人幾分溫馨的想象；但至于他們的愛情是否會有結(jié)果，我們?nèi)匀徊坏枚?br>
四位男主角，各自演繹出面向不同、煩惱各異的多元化人生面相；然而總結(jié)起來來說，他們的煩惱卻不外乎源自于階層固化、經(jīng)濟(jì)理性主導(dǎo)社會價值觀，以及高消費(fèi)、低收入這些共同的社會問題，因而盡管影片具有濃厚的廣州特質(zhì)，但它通過這四個故事所反映出的，卻是中國當(dāng)下的80后、90后青年所普遍遭遇的社會困境。大規(guī)模的改革和階層流動時代已經(jīng)結(jié)束，社會發(fā)展進(jìn)入平穩(wěn)期，大學(xué)畢業(yè)已經(jīng)成為青年人的標(biāo)配，就業(yè)困難、婚戀困難，要實(shí)現(xiàn)自身階層的向上流動，更是難上加難。在社會學(xué)家周曉虹老師的眼里，這一代年輕人，可以用“世俗青年”來概括，區(qū)別于20世紀(jì)前三個歷史時期里的激進(jìn)青年、革命青年和造反青年，國家和社會的大環(huán)境已經(jīng)無法給他們提供成就英雄夢想，實(shí)現(xiàn)個人價值和成就認(rèn)同的大舞臺。狀況好一點(diǎn)的青年，可以像美國社會學(xué)家米爾斯《白領(lǐng)》一書中所說的那樣：做一個安分守己的白領(lǐng)，滿足于科層制的權(quán)力支配和一份尚能生活的收入，聊以度日；而狀況差一點(diǎn)的，則只能像影片中的小張那樣，不斷在底層的顛沛流離中掙扎，夢想和詩意永在他方。

從某種程度上來說，小張的困窘與迷茫，與富士康跳樓的年輕打工詩人許立志并無二致。當(dāng)然，影片也展現(xiàn)出跟小張同階層的年輕人的另一種人生選擇，那就是進(jìn)入所謂傳銷或者類傳銷的組織，依靠各種空洞的青春、努力、堅持的雞湯話語而生存。然而片中幾位年輕人一起K歌時的場景卻一語道破天機(jī)。面對傳銷青年的所謂積極向上，阿浩毫不留情地說：“你再怎么鬧，還不是一個屌絲而已？”雞湯話語帶來的，其實(shí)只是虛假的自我身份認(rèn)同感和滿足感而已，它根本無力改變自己的階層屬性和生活狀態(tài)。

在無力感普遍蔓延的狀態(tài)之下，如果不希望從傳銷式雞湯話語里尋找認(rèn)同感，那么剩下的排遣方式，只能是模仿各種媒體營造出來的虛幻夢境了。于是在影片快結(jié)束時，我們便看到阿洪對小王的一番表白，表白里的語句，幾乎完全照搬TVB電視劇里的臺詞。通過這樣的戲仿和模擬，阿洪得出的結(jié)論就是：原來TVB里的橋段，也可以真實(shí)在生活上上演。這樣的場景安排，既可以被視為導(dǎo)演對于自身營造影像、又評論影像（導(dǎo)演是知名影評人出身）的一種戲謔，也可以反映出當(dāng)下很多青年生活如戲、戲如生活的真實(shí)狀態(tài)。

盡管影片反映出的社會面相如此沉重，但本片最為難能可貴的，就是以一種輕幽默，去對抗世俗生活無法承受之重，或許夢想、愛情和生活永在別處，但好在還有無厘頭和放松一笑。這難道不是包括我們在內(nèi)的一代世俗青年的真實(shí)寫照嗎？

就此擱筆。

2016.8.7中午作于竹林齋

觀后感的開頭，很感謝Amy的贈票，讓我的這次觀影得以成行。另外，基于我是毒sir的粉，我可能很難做到不帶一些感情色彩，但我會盡可能地客觀。最后哆嗦一句，我只是非常非常業(yè)余的影迷，以下純粹是個人觀感而已。

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這部電影的名字叫“呼吸正?！?，英文名是“Something in blue"。這個名字很有意思，有獨(dú)立電影的味道：我不是商業(yè)片，但文青肯定一眼看穿。我想就這個名字，說說我的理解。而理解這個名字，就必須從電影里的故事講起。片中有多位人物設(shè)定：信用卡推銷員A、工廠富二代B、小說男C、勵志哥D、女記者E、物理學(xué)宅男F和其相親對象G。

A銀行打工仔，拿普通工資，有任性女朋友，經(jīng)常被抱怨工資低，終日游走在失意的工作和感情生活中。偶然的機(jī)會下，認(rèn)識了E，擦出火花卻不敢建立新的關(guān)系。
B是一名富二代，過著被家里安排好的生活，連選擇床單的權(quán)利都沒有。電影中，他不想接受家里安排的工作，終日無所事事。在偶然機(jī)會下認(rèn)識并癡迷女生樹樹，經(jīng)常想在樹樹可能出現(xiàn)的地方碰到她，多次未果。
C是雙失青年：工作失意、情場失意。一直在找工作，也一直在換工作，想成為小說家。
D應(yīng)該是所謂的夢想講師，正能量溢出。
F是物理怪咖，上知天文下知地理，但沉迷藝術(shù)，據(jù)說要尋找所謂的可能性。G與其相親，并有所交往。但G最終沒有接受F。

故事發(fā)展下來，幾位年輕人的生活中充斥著各種迷茫。但還是俗語可以神總結(jié)這些“迷?！保耗腥藷?，要不為了錢，要不為了女人。但失落、彷徨和厭煩，無不是個人的情緒。廣州，是一座千萬人口的城市，一個人要哭，不會影響一個城市的毫厘。導(dǎo)演也用了大量的城市景象告訴了我們這一點(diǎn)。一覺醒來，大家該干嘛就干嘛，廣州呼吸正常。而英文名Something in blue，原來是爵士歌曲的名字。但私以為，blue也可作年輕人的小情緒。

說說優(yōu)點(diǎn)。這部片，拍出了廣州的市井氣。不了解廣州的人，可能認(rèn)為珠江新城、廣州塔這些物才是廣州。但老廣卻覺得，情才是廣州的真義。百花甜品店的一碗糖水、城區(qū)老巷、奔襲在馬路上的運(yùn)輸貨車、年輕人上山時下山的那群老人等等，這些才應(yīng)該是讓老廣心安的影像。導(dǎo)演花了大量的功夫表現(xiàn)一個老的廣州，值得點(diǎn)贊。導(dǎo)演也常有神來之筆。例如，天橋上，A與女朋友互相抱怨時，背后的路燈亮了。晚上，A與岳父岳母晚飯后，來到江邊通完電話后，很累，背后的海珠橋燈飾滅了。通通這些，都顯示城市對個人情感近乎冷漠的態(tài)度，細(xì)節(jié)中不斷印證電影名字：呼吸正常。


另外，語言方面，也很本（cu）土（kou）。粵語的大智大慧，有一部分是體現(xiàn)在日常慣性的粗口使用上。如果街坊或者兄弟之間的一段話也沒有夾雜一兩個廣式粗口，恐怕是丟了在這片土地上生活的質(zhì)感。能在大屏幕上聽到廣式粗口，實(shí)在是爽，有種主場作戰(zhàn)的快感。

說說缺點(diǎn)。可能受限于場地或設(shè)備，鏡頭語言略顯單調(diào)和平實(shí)，未能用鏡頭去引導(dǎo)劇本。大量的聊天場景，例如在咖啡店、圖書館、甚至在白云山的亭子上，鏡頭都是對稱的。鏡頭讓我覺得這更像是一部紀(jì)錄片，而不是電影。大概記得白云山亭子的那一幕，A自己說喜歡了另外一個女生，此時廣州城區(qū)上空的云朵飄開，鏡頭拉遠(yuǎn)，依然是對稱，C君念了一段話劇，結(jié)束。本以為云朵飄開，鏡頭由局促，最后變得開朗，都預(yù)示著A君要勇敢建立新關(guān)系。誰知道，最終的行動只是至于雨中的碎碎念，有點(diǎn)失望。




另外，整個電影下來，電影過于碎片化，而且故事也無趣。整個電影下來，我看到年輕人身上盡是迷茫、無聊和沒意思，但然后呢？每個年輕人都會迷茫，但選取一個故事擺上銀幕，是否需要讓我們在看到迷茫之余，得到點(diǎn)什么呢？啟示不必須是偉光正和心靈雞湯，但總該讓我們得到什么吧。很多紀(jì)錄生活的電影，都是如此的平淡，但一點(diǎn)都不平凡，因為我們可以看到諸如“知足常樂”“平淡是?！钡葐⑹尽：芸上?，這部電影讓我看到了這一代人的迷茫，卻就止步于此了。

總體而言，瑕多于瑜。評分3星，我希望這是作為云舅在獨(dú)立電影路上的一種鼓勵。加油！

（作為眾籌觀影團(tuán)的同步第一批觀影者說一點(diǎn)不成熟的小看法。不喜勿噴）

除了片中確實(shí)有的一些生活化的笑點(diǎn)讓我們樂了幾次（全片眼鏡男基本承包了所有笑點(diǎn)），基本看一半就開始犯困，努力強(qiáng)撐沒讓自己睡著。
總體上，四個字：“不知所云”，主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：
1.劇本主線不清晰，吸引力不強(qiáng)，被一句句話切分成N個小片段，有些凌亂。（觀影完很多影友都說要睡著了）
2.演員臺詞不過關(guān)，服化道粗糙，打光不講究，很多專業(yè)素養(yǎng)上感覺確實(shí)業(yè)余
3.過多的長鏡頭，演員和導(dǎo)演都無法很好的駕馭，使得很多情節(jié)銜接的留白尷尬而冗長
4.聲畫交錯類剪輯手法用得太頻繁，且剪輯節(jié)奏混亂
5.結(jié)尾戛然而止，似乎故事都沒有說完，個人感覺相當(dāng)莫名，反正看完這部電影沒弄明白導(dǎo)演究竟想表達(dá)啥。

當(dāng)然，好的一面是：不可否認(rèn)，毒舌電影開辟的眾籌新觀影模式是一次很有意義的變革，個人也會繼續(xù)關(guān)注毒舌電影團(tuán)隊的后續(xù)，并期待中國電影越來越好！

兩星作為鼓勵和期待。
以上。

       離開廣州已然五年，然而所有的童年回憶依然在，每年也依舊會回去一兩趟，特地去幾家白吃不厭的老店坐上半個夜晚。感情沒有變。百花，白云山，花城廣場，這所有意象堆積出來的確實(shí)是那個廣州。
      不談情懷，我首先要問的是，這部真的是電影嗎？
      在北京電影學(xué)院的交流當(dāng)中，導(dǎo)演提到他的閱片量過萬，臺下觀眾表示，“假如你看過一萬部電影，你的電影還拍成這樣，我建議你放棄電影?！?br>      文本的泛濫讓這部電影陷入一種毫無方向感的境況。對比戈達(dá)爾的《隨心所欲》，也是以標(biāo)題來引導(dǎo)敘事的電影，單一主人公把人物的狀態(tài)緊緊抓回到巴黎這一具有強(qiáng)烈景觀性的地域中，其對話也在這一空間中得以合理化。（在巴黎討論哲學(xué)應(yīng)該并不算是一件非常突兀的事情吧），而《呼吸正?！分兄魅斯?wù)摰氖虑樗麄兊纳顮顟B(tài)似乎都是封閉的，他們的困境與其說是在廣州這一地域所存在的困境，不如說是一種作者觀察下的當(dāng)代人的困境，然而這種所謂的困境看起來更像是作者臆造出來的，全無因果，全無語境，因而讓我無比困惑。多視點(diǎn)多向度的人物關(guān)系更是讓作者急切討論的主題陷入泥潭之中，作者似乎失去了對整個敘事結(jié)構(gòu)的控制，電影語言的匱乏放大了這一敘事技術(shù)（而非具體的電影技術(shù)）的缺陷。
      就我所看到的電影語言的匱乏而言，作者好像對場面調(diào)度毫無概念，人物在空間之中的唯一功能就是把作者書寫的臺詞念出來，鏡頭的功能只有對著平衡構(gòu)圖下毫無狀態(tài)的人物進(jìn)行記錄（而這種記錄卻并非紀(jì)實(shí)性的記錄）。而主題的顯現(xiàn)都是通過臺詞和字幕實(shí)現(xiàn)的。作者似乎沉溺于對稱構(gòu)圖的美感之中，鏡頭之中毫無景深可言（這導(dǎo)致了整個電影觀感的平面化）。剪輯也顯得稚嫩，單一場景內(nèi)部的剪輯都是功能性地對準(zhǔn)了人物的對話，場景之間的切換毫無設(shè)計感的黑幕標(biāo)題實(shí)現(xiàn)。而具體到表現(xiàn)內(nèi)容的人物對話的實(shí)現(xiàn)方式除了一鏡到底和正反打，節(jié)奏上全無統(tǒng)一可言，操作上全無設(shè)計可言。
      是否作者低估了觀眾的認(rèn)知能力，還是作者低估了作為表意手段的電影，這我不得而知。電影文本當(dāng)中所有的幽默點(diǎn)都是人造的，沉溺在作者的小資生活情調(diào)當(dāng)中，而不指向社會與生活。然而這種人造的幽默卻并非通過電影的手段呈現(xiàn)的，更像是電影中的棟篤笑，廣州淪為這場棟篤笑的一塊迷人幕布，觀眾除了聽作者自以為是的對話與生活體驗以外，全無其他觀感的體驗。這是不是電影？引薩里斯對作者論的觀點(diǎn)，在作者論的同心圓中，技術(shù)在這部電影中是幼稚且簡單的，個人風(fēng)格是毫無特點(diǎn)的糖水片式的，內(nèi)在意義是淺顯而無益的。綜上，這個作者連場面調(diào)度者都算不上，遑論作者。
      這不是作者電影，那么他的商業(yè)性幾何？除了影評人的集體站臺而導(dǎo)致的遮遮掩掩，大家似乎都無話可說。戈達(dá)爾也沒有原諒他眼中的特呂弗對法國優(yōu)質(zhì)傳統(tǒng)的回歸，同樣是影評人，似乎我們只看到了當(dāng)代中國影評人的同謀。我們期待電影主題內(nèi)容與手段多元化的時候，我們是不是也應(yīng)該容忍這樣的電影？對不起，它并不是電影，所以我們無須容忍。
      至于導(dǎo)演以后要不要再拍？獨(dú)立電影請加油，導(dǎo)演也務(wù)必不要放棄電影?？墒前萃凶髡哒埾确唾澋哪潜尽妒裁词请娪啊?，再翻翻基本的導(dǎo)演藝術(shù)的書籍，然后多拍幾部短片練練手再卷土重來吧。

作者：Yuruky
簡介：不留文字，如是我聞

伍迪·艾倫在《午夜巴黎》（Midnight in Paris，2011）里放了3分半鐘的巴黎幻燈片，又花了12分半鐘把男主灌入迷醉狀態(tài)，他的幻覺才就此開始。李云波倒是非常干脆，《呼吸正?！罚⊿omething in Blue，2016）開片即讓小張從公路深處奔向觀眾，戴著耳機(jī)聽不見喘息，只有主題曲（即片名）響徹耳畔。他腳下的路標(biāo)與他跑來的方向相反，抬頭望著夜空或街燈，又或一片眩暈的漆黑，一場夜奔的缺氧致成了此片的一場幻。
 
好像大家都很抱怨，說結(jié)構(gòu)散亂。但你看，大晚上的耳機(jī)音樂充斥耳朵，還跑到這么不著人煙的地方，都缺氧狀態(tài)了，當(dāng)然大腦會斷斷續(xù)續(xù)的。所以，以字幕卡方式編排，其實(shí)是符合實(shí)情的。思緒在這種情況下，更容易是一句句的話語飄來飄去，而后才是記憶/幻想片段的浮現(xiàn)。但它又必然不會亂飄，此時還是會抓住一點(diǎn)，由此找到聯(lián)系發(fā)散開去。不像平時，可以一會想這個，一會又切換頻道想到其他事情。

片中的每張字幕卡是展開每個片段的路口，每個片段的內(nèi)容揭示了故事的順向時序及人物羈絆，這便是小張缺氧致幻的思緒地圖。


片頭之后的正文內(nèi)容，與片頭的關(guān)系似乎又是一種倒敘。

一則，可以看作它是真實(shí)發(fā)生的，是導(dǎo)致小張開始夜跑、勵志改變的漫長緣由，他的一個回想。二則，又可以看作是小張在跑到高潮時，靈感瞬至，構(gòu)思的一部新的小說。

不論如何，基于片頭與正文的這樣安置，將正文部分看作是回憶或幻想都是妥當(dāng)?shù)?。因為，全片極少有攝影機(jī)運(yùn)動，都是平面構(gòu)圖與背景失焦居多，有時景物繁雜、有時又天色偏暗讓人恍惚不清，恰是大腦對回憶或幻想的處理方式。而這兩者之中，我更傾向于后者，理由有二：一是，老K一條線與三人組的交集太弱，只有他的女友與阿洪的出軌女友實(shí)打?qū)嵉嘏龅揭黄?，很難說是小張親歷或全聞之事；二是，小張、阿洪、阿浩、老K都有對鏡頭的自我獨(dú)白，若是回憶，大可以在談話中交代出來，不必這樣著墨。如此一來，我們不妨?xí)簩⒄牟糠忠孕埖男≌f來看待。


要說這本小說的好玩之處，應(yīng)該在于其人物的相處。阿洪與阿浩喝著夜啤看著足球吵鬧，被后面桌失戀的小張訓(xùn)斥，鏡框被塞滿、非常逼仄，氣氛也很緊張。

而后，河邊欄桿寬闊縱深的場景，他倆再遇小張，借給他火機(jī)并接納了他，三人一起從深夜走到了黎明。小張是單獨(dú)的，阿洪與阿浩是成對的，一方愛情輸?shù)?，一方賭球輸?shù)簦灰环娇释业浇M織，一方理解孤單滋味。雖然支持的球隊不同，但他們還是有熱愛足球的共同點(diǎn)，有得聊。深夜好景當(dāng)前，多一人、入一對，共享此刻也是自然。
 
老K與女友相親，發(fā)現(xiàn)互相基本沒得聊?？伤麄冇譂u漸察覺，各自會很專注于自己所愛的領(lǐng)域（老K是天文、rap、拍攝，女友是漫威），這種專注倒是成了連接兩者的節(jié)點(diǎn)（他會陪她去想去的地方，她會聽他說想說的話）。

對于阿洪與女友來說，似乎連這種專注都沒有了。一個富家女與一個屌絲男，各自就這樣活著，吃吃喝喝，玩玩樂樂。有點(diǎn)搞不懂他們干嘛要在一起，到底圖個什么呢？在阿洪準(zhǔn)備離開廣州、去上海做高薪工作的前夕，他倆站在天橋上，女友一語為我們解了惑，“你走了，誰陪我看電影？你走了，誰陪我吃飯逛街？”


她愛吃貴的，他愿意付；他提醒她似乎花太多，她愿意改。彼此都沒有過分的要求，只在各自力所能及的限度里互相陪伴著。這樣，算是境界挺高了。只可惜，女友被窄窄地擠在晃眼的路燈與鮮亮的紅燈間，而阿洪有空闊的綠燈讓他逃離。之前在音樂會偶遇的記者女孩，成為他到上海后的小花園。阿洪對生活伴侶的追求是第一位的。
 
這個女孩，仿佛是他們生活軌跡之外的蝴蝶。她在阿洪的旅程中有過一段精彩。得知阿洪有女友后，糾痛的她與他走過河畔，與老K交匯。

前景中，右邊的阿洪沒有一絲空隙，左邊的蝴蝶卻可以入河上天。后景失焦的老K，有切一個鏡頭給他，我們看到他一個搖頭“呵呵”的笑。老K比較明事理，他對自己生活理想的追求是第一位的，可能只是感情上有些愚鈍。這也導(dǎo)致他跟三人組都不同，單成一條線，因為他在自己的世界里是可以有滋有味的。


影片往后發(fā)展，蝴蝶身著紅衣，從背景中走過，往前是路邊的小樹叢，再往前是被樹叢擋住坐在椅子上的阿浩——他仍在苦苦尋找那夜輸球碰見的樹樹。

他曾在音樂會上見過蝴蝶，可惜他只想守著一個沒有餌的竿，等魚上鉤。他怕魚被抓住，卻又不愿放下，否則他會無事可做、無心可依的。正像他不愿待在家做富二代，又不愿自己找工作自食其力，處在一個尷尬困頓的狀態(tài)。


最后，蝴蝶停在了老K女友身上，常相遇的她倆開始說起了話，鏡頭望著她們的背影，看她們慢慢走遠(yuǎn)。不過是去吃個飯，為什么不趕緊切掉，要讓兩個背影走久一會兒？或許，失戀傷心的蝴蝶想從女性身上得到治愈，而老K的女友也本是喜歡女生的（相親時有暗示）。

若說阿洪與蝴蝶是林間的偶遇嬉戲，阿浩與蝴蝶是互在眼前卻互看不見，老K與蝴蝶是能被看見卻不會迎向蝴蝶，那么老K女友對蝴蝶來說，便是終于可以棲息的花朵。
 
小提一下，她一路飛來，并沒單獨(dú)與小張碰過。他太憤世嫉俗，包括自己在內(nèi)什么都看不上。蝴蝶自然是不會撲向這個黑洞的，因而也與小張女友（她的心氣也比較高）沒有交集。還剩一個沒遇到的，是阿洪的女友。她漫無目的、錦衣玉食，似乎也不是蝴蝶感興趣的對象。而其實(shí)她本身也并不是多么吸引人，先后有五場戲表現(xiàn)她身為記者卻不懂最基本的察言觀色，只知道照著問題問完完成任務(wù)，沒有做好功課、問得也很基本很弱，但她自己還覺得并沒有什么錯。

這些都說明了她只是飛舞著存在著，就覺得可以了。因而她與眾人的翩躚而過，也只是生活中多出的那一分陌生與未知的吸引罷了，對各自呼吸的一絲淡淡的撩動。


重頭戲不得不提KTV密室一場，勵志哥、小張、阿洪、阿浩的互相數(shù)落，既是情緒爆發(fā)又是重新儲能。此處很容易讓人想到《早餐俱樂部》（The Breakfast Club，1985）最后五人互訴衷腸的戲份。

但《呼吸正?！愤@里壞就壞在，我們對幾個人物已經(jīng)非常了解，他們沒有壓箱底的爆點(diǎn)可以拋出來，因此只是對互相狀態(tài)的歸納總結(jié)、互相指責(zé)。不過，這場戲的作用在于情緒爆發(fā)后對勵志哥盲目雞湯的抵觸（就是大道理說了沒用，自己去實(shí)踐了，或者與自己相似的人講的話才有可能聽得進(jìn)），也在于阿浩道出的一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)成為各自心靈能量的新來源：沒得選。

這就將問題指向了命運(yùn)安排。他說，自己想去外地，母親要以死相逼，在家無奈到連家里的床單都沒得選。后來，阿洪也以此借口去求蝴蝶的原諒，說兩人相遇沒得選，不是他自己要遇到她的，互相喜歡也沒得選，他是不由自主喜歡她的——不僅外求于他物，還將責(zé)任也推向身外。


所以小說會將老K與三人組明顯隔開。相對來說，老K和女友一條線是自在自為的，較為主動的生活；而三人組一條線卻是不同狀況的有所外求的，較為被動的生活。老K講話是鏗鏘有力，奇趣疊出，能調(diào)動人興奮欲飛；三人組講話是沉悶乏力，俗中無趣，像要被拽進(jìn)沼澤里。這并不僅僅是廣州青年狀態(tài)的體現(xiàn)，它其實(shí)貫穿于人的一生起落。
 
其中不少時髦的話語打趣以及對打Dota、上微博知乎裝牛逼的直譏，對讀者來說實(shí)際上是趁機(jī)拋出的一個個轉(zhuǎn)折點(diǎn)，看你要不要據(jù)此調(diào)整呼吸。

而文中有幾個轉(zhuǎn)折的處理，似乎小張本人也還沒拿捏好呼吸的節(jié)奏。比如，蝴蝶想去琴師那里求安心，一個電話響來，小張怕人不知道是阿洪打的，就給了個特寫，但從前后來看似乎不給這個特寫會更有韻味。永遠(yuǎn)與古人有三米的偏差這場，有點(diǎn)游離在小說之外硬塞的感覺，而老K的夢似乎也用意太明顯，丟了味道。


但也有比較好的地方，比如，老K表白后問薛定諤的貓是死是活，女友不吭聲直接走過斑馬線；后來他再找到她，送了一個盒子，打開是只玩具貓，說它從沒活過也談不上死，沒有見女友接過，這場就結(jié)束，而是在后來給到她在上網(wǎng)時郁悶，拍拍一旁的玩具貓。還有他們?nèi)コ园倩ㄌ鹌?，借菜單招牌說明，“這里沒有幻想中的甜品，請一字一句說清楚”。一來，生活和感情都要踏實(shí)，不像三人組那樣想太多；二來他倆分開了，再吃同樣的甜品坐同樣的位置，靠想是想不來的，一種悲離不舍實(shí)實(shí)在在。這兩處都是比較動人的。
 
好啦各位，小說讀到這里也算告一段落。不知夜奔的小張喘過氣來沒有，也不知他是老K還是三人組里的哪一個，不知他是失戀，還是出軌，又或者在追求幻想中的樹樹不敢邁步。但這多多少少應(yīng)該都是他親歷之事，起碼有真感情在?？赐赀@部作品，不曉得大家作何感想，不過我很期待小張接下來的創(chuàng)作，不管是又一部小說，還是戲劇、詩歌，不管是原創(chuàng)還是改編、紀(jì)實(shí)還是非紀(jì)實(shí)，起碼他有種刺骨的幽默和踴躍的嘗試。仿佛你知道百花所有的品種，卻不知道它這只蝴蝶會落在哪一個上，會怎么落。