得益于后窗高達(dá)兄的大力推薦，昨天下午在鼓樓盧米埃影城，觀看了李云波（網(wǎng)名：云中，微博：清影像）導(dǎo)演的電影作品《呼吸正常》。這個(gè)四字片名很準(zhǔn)確地概括了影片的氣質(zhì)定位，跟國(guó)內(nèi)很多獨(dú)立電影強(qiáng)調(diào)質(zhì)感、粗糲，甚至苦大仇深的取向不同，本片采取了輕幽默式的城市生活敘事方式，這種表達(dá)風(fēng)格，會(huì)讓我想起《愛(ài)情麻辣燙》和《失戀三十三天》。

正如《愛(ài)情麻辣燙》以作為四川小吃的麻辣燙來(lái)指代愛(ài)情一樣，《呼吸正?！防锏膹V東話(huà)、煲仔飯、各式甜品和悠閑、慵懶的生活氣息，也賦予這部電影濃厚的廣式風(fēng)味。蓑翁的好友半島兄，曾經(jīng)在廣州生活過(guò)三年，而這部電影最打動(dòng)他的，也正是這種純正、真實(shí)的廣州城市質(zhì)感。而對(duì)于更多的沒(méi)有廣州生活經(jīng)歷的觀眾來(lái)說(shuō)，本片通過(guò)四個(gè)男青年的故事，所折射出的當(dāng)今年輕一代的生存困境，也足以引起他們的痛感和反思。

小張、阿洪、阿浩、老K，是影片中的四位男主角，他們家庭背景和志趣愛(ài)好各異，但無(wú)一例外都在廣州這座城市的生存打拼過(guò)程中，遭遇到深深的無(wú)力感。

小張畢業(yè)前，女友以去美國(guó)為名離他而去。而他在廣州頻繁更換各種工作，卻始終找不到對(duì)工作的認(rèn)同感。他一心想寫(xiě)小說(shuō)和戲劇，懷揣文藝之夢(mèng)，可是這樣的興趣堅(jiān)守卻無(wú)法折現(xiàn)為各種基礎(chǔ)工作所需的技能，在用人單位面前一文不值。當(dāng)他再遇前女友之時(shí)，前女友并未去往美國(guó)，或許她的遠(yuǎn)離，只是從小張身上看不到生活的希望而已。

阿浩被人喚作“二世祖”（即俗語(yǔ)中的“富二代”），父母在佛山老家有家小廠，一直希望他回去子承父業(yè)。擁有強(qiáng)烈支配欲的父母，習(xí)慣于幫阿浩安排好一切，以至于阿浩總想擺脫父母的控制，卻已經(jīng)無(wú)法脫離父母而生活。阿浩暗戀中大的女生樹(shù)樹(shù)，但他卻不敢在現(xiàn)實(shí)生活中大膽追求，而只是滿(mǎn)足于不斷刷新樹(shù)樹(shù)的微博和朋友圈，甚至跟蹤、尾隨而已。樹(shù)樹(shù)在阿浩精神世界里，扮演的就是一個(gè)虛無(wú)縹緲的彼岸的角色。彼岸的存在，能給阿浩無(wú)趣乏味的生活以一點(diǎn)希望，但這樣一個(gè)彼岸，對(duì)于生性懦弱的阿浩來(lái)說(shuō)，其實(shí)永遠(yuǎn)無(wú)法到達(dá)。

阿洪倒是這個(gè)三人組當(dāng)中難得正面、積極的形象。跟小張和阿浩相比，他擁有一份還算體面的在銀行的工作，每天也在積極為生活勤勉打拼。然而遺憾的是，他的女友由于出身富貴家庭，是一個(gè)極端的物質(zhì)主義者。阿洪在銀行中的辛苦所得，根本無(wú)力應(yīng)付女友不見(jiàn)溝壑的物欲。阿洪在愛(ài)情中的迷失感，折射出的，實(shí)際上是一個(gè)毫無(wú)背景、全靠自己努力的個(gè)體，跟一個(gè)從未品嘗過(guò)生活艱辛、從小衣食無(wú)憂(yōu)的個(gè)體之間的差異，從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，這就是一種階層隔閡。阿洪之所以會(huì)移情別戀，對(duì)從事記者工作的小王產(chǎn)生感情，正是由于兩人無(wú)人所依、獨(dú)自在廣州打拼的生活狀態(tài)，迸發(fā)出強(qiáng)烈的共鳴。

跟上述三人相比，老K的煩惱又來(lái)源于他方。他家庭背景優(yōu)裕，父母都是成天到處旅游，而他自己也經(jīng)受過(guò)良好的理工科教育，從事科研工作。然而整日沉浸于科學(xué)理論，讓他的生活多少顯得不接地氣，與人溝通與交往的技能欠缺，以至于在相親、找女朋友的時(shí)候，也只能自顧自嗨地鼓吹自己的科學(xué)觀與人生觀。盡管生活無(wú)憂(yōu)，并且滿(mǎn)腹經(jīng)綸，但是強(qiáng)烈的孤獨(dú)感還是讓他迷茫、失落，而擺脫這種負(fù)面感覺(jué)的方式，最初他選擇了說(shuō)唱、獨(dú)立電影等地下藝術(shù)，后來(lái)當(dāng)眼鏡女孩出現(xiàn)后，他就把掙脫無(wú)力感的希望，放在了女孩所指向的愛(ài)情身上。女孩最終會(huì)選擇自我、木訥，而又明顯不接地氣的老K嗎？影片結(jié)尾處設(shè)置的兩人在鏡頭中相遇，于天橋下重逢的場(chǎng)景，確實(shí)給人幾分溫馨的想象；但至于他們的愛(ài)情是否會(huì)有結(jié)果，我們?nèi)匀徊坏枚?br>
四位男主角，各自演繹出面向不同、煩惱各異的多元化人生面相；然而總結(jié)起來(lái)來(lái)說(shuō)，他們的煩惱卻不外乎源自于階層固化、經(jīng)濟(jì)理性主導(dǎo)社會(huì)價(jià)值觀，以及高消費(fèi)、低收入這些共同的社會(huì)問(wèn)題，因而盡管影片具有濃厚的廣州特質(zhì)，但它通過(guò)這四個(gè)故事所反映出的，卻是中國(guó)當(dāng)下的80后、90后青年所普遍遭遇的社會(huì)困境。大規(guī)模的改革和階層流動(dòng)時(shí)代已經(jīng)結(jié)束，社會(huì)發(fā)展進(jìn)入平穩(wěn)期，大學(xué)畢業(yè)已經(jīng)成為青年人的標(biāo)配，就業(yè)困難、婚戀困難，要實(shí)現(xiàn)自身階層的向上流動(dòng)，更是難上加難。在社會(huì)學(xué)家周曉虹老師的眼里，這一代年輕人，可以用“世俗青年”來(lái)概括，區(qū)別于20世紀(jì)前三個(gè)歷史時(shí)期里的激進(jìn)青年、革命青年和造反青年，國(guó)家和社會(huì)的大環(huán)境已經(jīng)無(wú)法給他們提供成就英雄夢(mèng)想，實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值和成就認(rèn)同的大舞臺(tái)。狀況好一點(diǎn)的青年，可以像美國(guó)社會(huì)學(xué)家米爾斯《白領(lǐng)》一書(shū)中所說(shuō)的那樣：做一個(gè)安分守己的白領(lǐng)，滿(mǎn)足于科層制的權(quán)力支配和一份尚能生活的收入，聊以度日；而狀況差一點(diǎn)的，則只能像影片中的小張那樣，不斷在底層的顛沛流離中掙扎，夢(mèng)想和詩(shī)意永在他方。

從某種程度上來(lái)說(shuō)，小張的困窘與迷茫，與富士康跳樓的年輕打工詩(shī)人許立志并無(wú)二致。當(dāng)然，影片也展現(xiàn)出跟小張同階層的年輕人的另一種人生選擇，那就是進(jìn)入所謂傳銷(xiāo)或者類(lèi)傳銷(xiāo)的組織，依靠各種空洞的青春、努力、堅(jiān)持的雞湯話(huà)語(yǔ)而生存。然而片中幾位年輕人一起K歌時(shí)的場(chǎng)景卻一語(yǔ)道破天機(jī)。面對(duì)傳銷(xiāo)青年的所謂積極向上，阿浩毫不留情地說(shuō)：“你再怎么鬧，還不是一個(gè)屌絲而已？”雞湯話(huà)語(yǔ)帶來(lái)的，其實(shí)只是虛假的自我身份認(rèn)同感和滿(mǎn)足感而已，它根本無(wú)力改變自己的階層屬性和生活狀態(tài)。

在無(wú)力感普遍蔓延的狀態(tài)之下，如果不希望從傳銷(xiāo)式雞湯話(huà)語(yǔ)里尋找認(rèn)同感，那么剩下的排遣方式，只能是模仿各種媒體營(yíng)造出來(lái)的虛幻夢(mèng)境了。于是在影片快結(jié)束時(shí)，我們便看到阿洪對(duì)小王的一番表白，表白里的語(yǔ)句，幾乎完全照搬TVB電視劇里的臺(tái)詞。通過(guò)這樣的戲仿和模擬，阿洪得出的結(jié)論就是：原來(lái)TVB里的橋段，也可以真實(shí)在生活上上演。這樣的場(chǎng)景安排，既可以被視為導(dǎo)演對(duì)于自身營(yíng)造影像、又評(píng)論影像（導(dǎo)演是知名影評(píng)人出身）的一種戲謔，也可以反映出當(dāng)下很多青年生活如戲、戲如生活的真實(shí)狀態(tài)。

盡管影片反映出的社會(huì)面相如此沉重，但本片最為難能可貴的，就是以一種輕幽默，去對(duì)抗世俗生活無(wú)法承受之重，或許夢(mèng)想、愛(ài)情和生活永在別處，但好在還有無(wú)厘頭和放松一笑。這難道不是包括我們?cè)趦?nèi)的一代世俗青年的真實(shí)寫(xiě)照嗎？

就此擱筆。

2016.8.7中午作于竹林齋

觀后感的開(kāi)頭，很感謝Amy的贈(zèng)票，讓我的這次觀影得以成行。另外，基于我是毒sir的粉，我可能很難做到不帶一些感情色彩，但我會(huì)盡可能地客觀。最后哆嗦一句，我只是非常非常業(yè)余的影迷，以下純粹是個(gè)人觀感而已。

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這部電影的名字叫“呼吸正?！保⑽拿恰癝omething in blue"。這個(gè)名字很有意思，有獨(dú)立電影的味道：我不是商業(yè)片，但文青肯定一眼看穿。我想就這個(gè)名字，說(shuō)說(shuō)我的理解。而理解這個(gè)名字，就必須從電影里的故事講起。片中有多位人物設(shè)定：信用卡推銷(xiāo)員A、工廠富二代B、小說(shuō)男C、勵(lì)志哥D、女記者E、物理學(xué)宅男F和其相親對(duì)象G。

A銀行打工仔，拿普通工資，有任性女朋友，經(jīng)常被抱怨工資低，終日游走在失意的工作和感情生活中。偶然的機(jī)會(huì)下，認(rèn)識(shí)了E，擦出火花卻不敢建立新的關(guān)系。
B是一名富二代，過(guò)著被家里安排好的生活，連選擇床單的權(quán)利都沒(méi)有。電影中，他不想接受家里安排的工作，終日無(wú)所事事。在偶然機(jī)會(huì)下認(rèn)識(shí)并癡迷女生樹(shù)樹(shù)，經(jīng)常想在樹(shù)樹(shù)可能出現(xiàn)的地方碰到她，多次未果。
C是雙失青年：工作失意、情場(chǎng)失意。一直在找工作，也一直在換工作，想成為小說(shuō)家。
D應(yīng)該是所謂的夢(mèng)想講師，正能量溢出。
F是物理怪咖，上知天文下知地理，但沉迷藝術(shù)，據(jù)說(shuō)要尋找所謂的可能性。G與其相親，并有所交往。但G最終沒(méi)有接受F。

故事發(fā)展下來(lái)，幾位年輕人的生活中充斥著各種迷茫。但還是俗語(yǔ)可以神總結(jié)這些“迷?！保耗腥藷粸榱隋X(qián)，要不為了女人。但失落、彷徨和厭煩，無(wú)不是個(gè)人的情緒。廣州，是一座千萬(wàn)人口的城市，一個(gè)人要哭，不會(huì)影響一個(gè)城市的毫厘。導(dǎo)演也用了大量的城市景象告訴了我們這一點(diǎn)。一覺(jué)醒來(lái)，大家該干嘛就干嘛，廣州呼吸正常。而英文名Something in blue，原來(lái)是爵士歌曲的名字。但私以為，blue也可作年輕人的小情緒。

說(shuō)說(shuō)優(yōu)點(diǎn)。這部片，拍出了廣州的市井氣。不了解廣州的人，可能認(rèn)為珠江新城、廣州塔這些物才是廣州。但老廣卻覺(jué)得，情才是廣州的真義。百花甜品店的一碗糖水、城區(qū)老巷、奔襲在馬路上的運(yùn)輸貨車(chē)、年輕人上山時(shí)下山的那群老人等等，這些才應(yīng)該是讓老廣心安的影像。導(dǎo)演花了大量的功夫表現(xiàn)一個(gè)老的廣州，值得點(diǎn)贊。導(dǎo)演也常有神來(lái)之筆。例如，天橋上，A與女朋友互相抱怨時(shí)，背后的路燈亮了。晚上，A與岳父岳母晚飯后，來(lái)到江邊通完電話(huà)后，很累，背后的海珠橋燈飾滅了。通通這些，都顯示城市對(duì)個(gè)人情感近乎冷漠的態(tài)度，細(xì)節(jié)中不斷印證電影名字：呼吸正常。


另外，語(yǔ)言方面，也很本（cu）土（kou）?；浾Z(yǔ)的大智大慧，有一部分是體現(xiàn)在日常慣性的粗口使用上。如果街坊或者兄弟之間的一段話(huà)也沒(méi)有夾雜一兩個(gè)廣式粗口，恐怕是丟了在這片土地上生活的質(zhì)感。能在大屏幕上聽(tīng)到廣式粗口，實(shí)在是爽，有種主場(chǎng)作戰(zhàn)的快感。

說(shuō)說(shuō)缺點(diǎn)?？赡苁芟抻趫?chǎng)地或設(shè)備，鏡頭語(yǔ)言略顯單調(diào)和平實(shí)，未能用鏡頭去引導(dǎo)劇本。大量的聊天場(chǎng)景，例如在咖啡店、圖書(shū)館、甚至在白云山的亭子上，鏡頭都是對(duì)稱(chēng)的。鏡頭讓我覺(jué)得這更像是一部紀(jì)錄片，而不是電影。大概記得白云山亭子的那一幕，A自己說(shuō)喜歡了另外一個(gè)女生，此時(shí)廣州城區(qū)上空的云朵飄開(kāi)，鏡頭拉遠(yuǎn)，依然是對(duì)稱(chēng)，C君念了一段話(huà)劇，結(jié)束。本以為云朵飄開(kāi)，鏡頭由局促，最后變得開(kāi)朗，都預(yù)示著A君要勇敢建立新關(guān)系。誰(shuí)知道，最終的行動(dòng)只是至于雨中的碎碎念，有點(diǎn)失望。




另外，整個(gè)電影下來(lái)，電影過(guò)于碎片化，而且故事也無(wú)趣。整個(gè)電影下來(lái)，我看到年輕人身上盡是迷茫、無(wú)聊和沒(méi)意思，但然后呢？每個(gè)年輕人都會(huì)迷茫，但選取一個(gè)故事擺上銀幕，是否需要讓我們?cè)诳吹矫悦Ｖ啵玫近c(diǎn)什么呢？啟示不必須是偉光正和心靈雞湯，但總該讓我們得到什么吧。很多紀(jì)錄生活的電影，都是如此的平淡，但一點(diǎn)都不平凡，因?yàn)槲覀兛梢钥吹街T如“知足常樂(lè)”“平淡是?！钡葐⑹尽：芸上?，這部電影讓我看到了這一代人的迷茫，卻就止步于此了。

總體而言，瑕多于瑜。評(píng)分3星，我希望這是作為云舅在獨(dú)立電影路上的一種鼓勵(lì)。加油！

（作為眾籌觀影團(tuán)的同步第一批觀影者說(shuō)一點(diǎn)不成熟的小看法。不喜勿噴）

除了片中確實(shí)有的一些生活化的笑點(diǎn)讓我們樂(lè)了幾次（全片眼鏡男基本承包了所有笑點(diǎn)），基本看一半就開(kāi)始犯困，努力強(qiáng)撐沒(méi)讓自己睡著。
總體上，四個(gè)字：“不知所云”，主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：
1.劇本主線不清晰，吸引力不強(qiáng)，被一句句話(huà)切分成N個(gè)小片段，有些凌亂。（觀影完很多影友都說(shuō)要睡著了）
2.演員臺(tái)詞不過(guò)關(guān)，服化道粗糙，打光不講究，很多專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)上感覺(jué)確實(shí)業(yè)余
3.過(guò)多的長(zhǎng)鏡頭，演員和導(dǎo)演都無(wú)法很好的駕馭，使得很多情節(jié)銜接的留白尷尬而冗長(zhǎng)
4.聲畫(huà)交錯(cuò)類(lèi)剪輯手法用得太頻繁，且剪輯節(jié)奏混亂
5.結(jié)尾戛然而止，似乎故事都沒(méi)有說(shuō)完，個(gè)人感覺(jué)相當(dāng)莫名，反正看完這部電影沒(méi)弄明白導(dǎo)演究竟想表達(dá)啥。

當(dāng)然，好的一面是：不可否認(rèn)，毒舌電影開(kāi)辟的眾籌新觀影模式是一次很有意義的變革，個(gè)人也會(huì)繼續(xù)關(guān)注毒舌電影團(tuán)隊(duì)的后續(xù)，并期待中國(guó)電影越來(lái)越好！

兩星作為鼓勵(lì)和期待。
以上。

       離開(kāi)廣州已然五年，然而所有的童年回憶依然在，每年也依舊會(huì)回去一兩趟，特地去幾家白吃不厭的老店坐上半個(gè)夜晚。感情沒(méi)有變。百花，白云山，花城廣場(chǎng)，這所有意象堆積出來(lái)的確實(shí)是那個(gè)廣州。
      不談情懷，我首先要問(wèn)的是，這部真的是電影嗎？
      在北京電影學(xué)院的交流當(dāng)中，導(dǎo)演提到他的閱片量過(guò)萬(wàn)，臺(tái)下觀眾表示，“假如你看過(guò)一萬(wàn)部電影，你的電影還拍成這樣，我建議你放棄電影?！?br>      文本的泛濫讓這部電影陷入一種毫無(wú)方向感的境況。對(duì)比戈達(dá)爾的《隨心所欲》，也是以標(biāo)題來(lái)引導(dǎo)敘事的電影，單一主人公把人物的狀態(tài)緊緊抓回到巴黎這一具有強(qiáng)烈景觀性的地域中，其對(duì)話(huà)也在這一空間中得以合理化。（在巴黎討論哲學(xué)應(yīng)該并不算是一件非常突兀的事情吧），而《呼吸正?！分兄魅斯?wù)摰氖虑樗麄兊纳顮顟B(tài)似乎都是封閉的，他們的困境與其說(shuō)是在廣州這一地域所存在的困境，不如說(shuō)是一種作者觀察下的當(dāng)代人的困境，然而這種所謂的困境看起來(lái)更像是作者臆造出來(lái)的，全無(wú)因果，全無(wú)語(yǔ)境，因而讓我無(wú)比困惑。多視點(diǎn)多向度的人物關(guān)系更是讓作者急切討論的主題陷入泥潭之中，作者似乎失去了對(duì)整個(gè)敘事結(jié)構(gòu)的控制，電影語(yǔ)言的匱乏放大了這一敘事技術(shù)（而非具體的電影技術(shù)）的缺陷。
      就我所看到的電影語(yǔ)言的匱乏而言，作者好像對(duì)場(chǎng)面調(diào)度毫無(wú)概念，人物在空間之中的唯一功能就是把作者書(shū)寫(xiě)的臺(tái)詞念出來(lái)，鏡頭的功能只有對(duì)著平衡構(gòu)圖下毫無(wú)狀態(tài)的人物進(jìn)行記錄（而這種記錄卻并非紀(jì)實(shí)性的記錄）。而主題的顯現(xiàn)都是通過(guò)臺(tái)詞和字幕實(shí)現(xiàn)的。作者似乎沉溺于對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖的美感之中，鏡頭之中毫無(wú)景深可言（這導(dǎo)致了整個(gè)電影觀感的平面化）。剪輯也顯得稚嫩，單一場(chǎng)景內(nèi)部的剪輯都是功能性地對(duì)準(zhǔn)了人物的對(duì)話(huà)，場(chǎng)景之間的切換毫無(wú)設(shè)計(jì)感的黑幕標(biāo)題實(shí)現(xiàn)。而具體到表現(xiàn)內(nèi)容的人物對(duì)話(huà)的實(shí)現(xiàn)方式除了一鏡到底和正反打，節(jié)奏上全無(wú)統(tǒng)一可言，操作上全無(wú)設(shè)計(jì)可言。
      是否作者低估了觀眾的認(rèn)知能力，還是作者低估了作為表意手段的電影，這我不得而知。電影文本當(dāng)中所有的幽默點(diǎn)都是人造的，沉溺在作者的小資生活情調(diào)當(dāng)中，而不指向社會(huì)與生活。然而這種人造的幽默卻并非通過(guò)電影的手段呈現(xiàn)的，更像是電影中的棟篤笑，廣州淪為這場(chǎng)棟篤笑的一塊迷人幕布，觀眾除了聽(tīng)作者自以為是的對(duì)話(huà)與生活體驗(yàn)以外，全無(wú)其他觀感的體驗(yàn)。這是不是電影？引薩里斯對(duì)作者論的觀點(diǎn)，在作者論的同心圓中，技術(shù)在這部電影中是幼稚且簡(jiǎn)單的，個(gè)人風(fēng)格是毫無(wú)特點(diǎn)的糖水片式的，內(nèi)在意義是淺顯而無(wú)益的。綜上，這個(gè)作者連場(chǎng)面調(diào)度者都算不上，遑論作者。
      這不是作者電影，那么他的商業(yè)性幾何？除了影評(píng)人的集體站臺(tái)而導(dǎo)致的遮遮掩掩，大家似乎都無(wú)話(huà)可說(shuō)。戈達(dá)爾也沒(méi)有原諒他眼中的特呂弗對(duì)法國(guó)優(yōu)質(zhì)傳統(tǒng)的回歸，同樣是影評(píng)人，似乎我們只看到了當(dāng)代中國(guó)影評(píng)人的同謀。我們期待電影主題內(nèi)容與手段多元化的時(shí)候，我們是不是也應(yīng)該容忍這樣的電影？對(duì)不起，它并不是電影，所以我們無(wú)須容忍。
      至于導(dǎo)演以后要不要再拍？獨(dú)立電影請(qǐng)加油，導(dǎo)演也務(wù)必不要放棄電影?？墒前萃凶髡哒?qǐng)先翻翻巴贊的那本《什么是電影》，再翻翻基本的導(dǎo)演藝術(shù)的書(shū)籍，然后多拍幾部短片練練手再卷土重來(lái)吧。

作者：Yuruky
簡(jiǎn)介：不留文字，如是我聞

伍迪·艾倫在《午夜巴黎》（Midnight in Paris，2011）里放了3分半鐘的巴黎幻燈片，又花了12分半鐘把男主灌入迷醉狀態(tài)，他的幻覺(jué)才就此開(kāi)始。李云波倒是非常干脆，《呼吸正?！罚⊿omething in Blue，2016）開(kāi)片即讓小張從公路深處奔向觀眾，戴著耳機(jī)聽(tīng)不見(jiàn)喘息，只有主題曲（即片名）響徹耳畔。他腳下的路標(biāo)與他跑來(lái)的方向相反，抬頭望著夜空或街燈，又或一片眩暈的漆黑，一場(chǎng)夜奔的缺氧致成了此片的一場(chǎng)幻。
 
好像大家都很抱怨，說(shuō)結(jié)構(gòu)散亂。但你看，大晚上的耳機(jī)音樂(lè)充斥耳朵，還跑到這么不著人煙的地方，都缺氧狀態(tài)了，當(dāng)然大腦會(huì)斷斷續(xù)續(xù)的。所以，以字幕卡方式編排，其實(shí)是符合實(shí)情的。思緒在這種情況下，更容易是一句句的話(huà)語(yǔ)飄來(lái)飄去，而后才是記憶/幻想片段的浮現(xiàn)。但它又必然不會(huì)亂飄，此時(shí)還是會(huì)抓住一點(diǎn)，由此找到聯(lián)系發(fā)散開(kāi)去。不像平時(shí)，可以一會(huì)想這個(gè)，一會(huì)又切換頻道想到其他事情。

片中的每張字幕卡是展開(kāi)每個(gè)片段的路口，每個(gè)片段的內(nèi)容揭示了故事的順向時(shí)序及人物羈絆，這便是小張缺氧致幻的思緒地圖。


片頭之后的正文內(nèi)容，與片頭的關(guān)系似乎又是一種倒敘。

一則，可以看作它是真實(shí)發(fā)生的，是導(dǎo)致小張開(kāi)始夜跑、勵(lì)志改變的漫長(zhǎng)緣由，他的一個(gè)回想。二則，又可以看作是小張?jiān)谂艿礁叱睍r(shí)，靈感瞬至，構(gòu)思的一部新的小說(shuō)。

不論如何，基于片頭與正文的這樣安置，將正文部分看作是回憶或幻想都是妥當(dāng)?shù)摹Ｒ驗(yàn)?，全片極少有攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，都是平面構(gòu)圖與背景失焦居多，有時(shí)景物繁雜、有時(shí)又天色偏暗讓人恍惚不清，恰是大腦對(duì)回憶或幻想的處理方式。而這兩者之中，我更傾向于后者，理由有二：一是，老K一條線與三人組的交集太弱，只有他的女友與阿洪的出軌女友實(shí)打?qū)嵉嘏龅揭黄?，很難說(shuō)是小張親歷或全聞之事；二是，小張、阿洪、阿浩、老K都有對(duì)鏡頭的自我獨(dú)白，若是回憶，大可以在談話(huà)中交代出來(lái)，不必這樣著墨。如此一來(lái)，我們不妨?xí)簩⒄牟糠忠孕埖男≌f(shuō)來(lái)看待。


要說(shuō)這本小說(shuō)的好玩之處，應(yīng)該在于其人物的相處。阿洪與阿浩喝著夜啤看著足球吵鬧，被后面桌失戀的小張訓(xùn)斥，鏡框被塞滿(mǎn)、非常逼仄，氣氛也很緊張。

而后，河邊欄桿寬闊縱深的場(chǎng)景，他倆再遇小張，借給他火機(jī)并接納了他，三人一起從深夜走到了黎明。小張是單獨(dú)的，阿洪與阿浩是成對(duì)的，一方愛(ài)情輸?shù)簦环劫€球輸?shù)?；一方渴望找到組織，一方理解孤單滋味。雖然支持的球隊(duì)不同，但他們還是有熱愛(ài)足球的共同點(diǎn)，有得聊。深夜好景當(dāng)前，多一人、入一對(duì)，共享此刻也是自然。
 
老K與女友相親，發(fā)現(xiàn)互相基本沒(méi)得聊?？伤麄冇譂u漸察覺(jué)，各自會(huì)很專(zhuān)注于自己所愛(ài)的領(lǐng)域（老K是天文、rap、拍攝，女友是漫威），這種專(zhuān)注倒是成了連接兩者的節(jié)點(diǎn)（他會(huì)陪她去想去的地方，她會(huì)聽(tīng)他說(shuō)想說(shuō)的話(huà)）。

對(duì)于阿洪與女友來(lái)說(shuō)，似乎連這種專(zhuān)注都沒(méi)有了。一個(gè)富家女與一個(gè)屌絲男，各自就這樣活著，吃吃喝喝，玩玩樂(lè)樂(lè)。有點(diǎn)搞不懂他們干嘛要在一起，到底圖個(gè)什么呢？在阿洪準(zhǔn)備離開(kāi)廣州、去上海做高薪工作的前夕，他倆站在天橋上，女友一語(yǔ)為我們解了惑，“你走了，誰(shuí)陪我看電影？你走了，誰(shuí)陪我吃飯逛街？”


她愛(ài)吃貴的，他愿意付；他提醒她似乎花太多，她愿意改。彼此都沒(méi)有過(guò)分的要求，只在各自力所能及的限度里互相陪伴著。這樣，算是境界挺高了。只可惜，女友被窄窄地?cái)D在晃眼的路燈與鮮亮的紅燈間，而阿洪有空闊的綠燈讓他逃離。之前在音樂(lè)會(huì)偶遇的記者女孩，成為他到上海后的小花園。阿洪對(duì)生活伴侶的追求是第一位的。
 
這個(gè)女孩，仿佛是他們生活軌跡之外的蝴蝶。她在阿洪的旅程中有過(guò)一段精彩。得知阿洪有女友后，糾痛的她與他走過(guò)河畔，與老K交匯。

前景中，右邊的阿洪沒(méi)有一絲空隙，左邊的蝴蝶卻可以入河上天。后景失焦的老K，有切一個(gè)鏡頭給他，我們看到他一個(gè)搖頭“呵呵”的笑。老K比較明事理，他對(duì)自己生活理想的追求是第一位的，可能只是感情上有些愚鈍。這也導(dǎo)致他跟三人組都不同，單成一條線，因?yàn)樗谧约旱氖澜缋锸强梢杂凶逃形兜摹?br>

影片往后發(fā)展，蝴蝶身著紅衣，從背景中走過(guò)，往前是路邊的小樹(shù)叢，再往前是被樹(shù)叢擋住坐在椅子上的阿浩——他仍在苦苦尋找那夜輸球碰見(jiàn)的樹(shù)樹(shù)。

他曾在音樂(lè)會(huì)上見(jiàn)過(guò)蝴蝶，可惜他只想守著一個(gè)沒(méi)有餌的竿，等魚(yú)上鉤。他怕魚(yú)被抓住，卻又不愿放下，否則他會(huì)無(wú)事可做、無(wú)心可依的。正像他不愿待在家做富二代，又不愿自己找工作自食其力，處在一個(gè)尷尬困頓的狀態(tài)。


最后，蝴蝶停在了老K女友身上，常相遇的她倆開(kāi)始說(shuō)起了話(huà)，鏡頭望著她們的背影，看她們慢慢走遠(yuǎn)。不過(guò)是去吃個(gè)飯，為什么不趕緊切掉，要讓兩個(gè)背影走久一會(huì)兒？或許，失戀傷心的蝴蝶想從女性身上得到治愈，而老K的女友也本是喜歡女生的（相親時(shí)有暗示）。

若說(shuō)阿洪與蝴蝶是林間的偶遇嬉戲，阿浩與蝴蝶是互在眼前卻互看不見(jiàn)，老K與蝴蝶是能被看見(jiàn)卻不會(huì)迎向蝴蝶，那么老K女友對(duì)蝴蝶來(lái)說(shuō)，便是終于可以棲息的花朵。
 
小提一下，她一路飛來(lái)，并沒(méi)單獨(dú)與小張碰過(guò)。他太憤世嫉俗，包括自己在內(nèi)什么都看不上。蝴蝶自然是不會(huì)撲向這個(gè)黑洞的，因而也與小張女友（她的心氣也比較高）沒(méi)有交集。還剩一個(gè)沒(méi)遇到的，是阿洪的女友。她漫無(wú)目的、錦衣玉食，似乎也不是蝴蝶感興趣的對(duì)象。而其實(shí)她本身也并不是多么吸引人，先后有五場(chǎng)戲表現(xiàn)她身為記者卻不懂最基本的察言觀色，只知道照著問(wèn)題問(wèn)完完成任務(wù)，沒(méi)有做好功課、問(wèn)得也很基本很弱，但她自己還覺(jué)得并沒(méi)有什么錯(cuò)。

這些都說(shuō)明了她只是飛舞著存在著，就覺(jué)得可以了。因而她與眾人的翩躚而過(guò)，也只是生活中多出的那一分陌生與未知的吸引罷了，對(duì)各自呼吸的一絲淡淡的撩動(dòng)。


重頭戲不得不提KTV密室一場(chǎng)，勵(lì)志哥、小張、阿洪、阿浩的互相數(shù)落，既是情緒爆發(fā)又是重新儲(chǔ)能。此處很容易讓人想到《早餐俱樂(lè)部》（The Breakfast Club，1985）最后五人互訴衷腸的戲份。

但《呼吸正?！愤@里壞就壞在，我們對(duì)幾個(gè)人物已經(jīng)非常了解，他們沒(méi)有壓箱底的爆點(diǎn)可以?huà)伋鰜?lái)，因此只是對(duì)互相狀態(tài)的歸納總結(jié)、互相指責(zé)。不過(guò)，這場(chǎng)戲的作用在于情緒爆發(fā)后對(duì)勵(lì)志哥盲目雞湯的抵觸（就是大道理說(shuō)了沒(méi)用，自己去實(shí)踐了，或者與自己相似的人講的話(huà)才有可能聽(tīng)得進(jìn)），也在于阿浩道出的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)成為各自心靈能量的新來(lái)源：沒(méi)得選。

這就將問(wèn)題指向了命運(yùn)安排。他說(shuō)，自己想去外地，母親要以死相逼，在家無(wú)奈到連家里的床單都沒(méi)得選。后來(lái)，阿洪也以此借口去求蝴蝶的原諒，說(shuō)兩人相遇沒(méi)得選，不是他自己要遇到她的，互相喜歡也沒(méi)得選，他是不由自主喜歡她的——不僅外求于他物，還將責(zé)任也推向身外。


所以小說(shuō)會(huì)將老K與三人組明顯隔開(kāi)。相對(duì)來(lái)說(shuō)，老K和女友一條線是自在自為的，較為主動(dòng)的生活；而三人組一條線卻是不同狀況的有所外求的，較為被動(dòng)的生活。老K講話(huà)是鏗鏘有力，奇趣疊出，能調(diào)動(dòng)人興奮欲飛；三人組講話(huà)是沉悶乏力，俗中無(wú)趣，像要被拽進(jìn)沼澤里。這并不僅僅是廣州青年?duì)顟B(tài)的體現(xiàn)，它其實(shí)貫穿于人的一生起落。
 
其中不少時(shí)髦的話(huà)語(yǔ)打趣以及對(duì)打Dota、上微博知乎裝牛逼的直譏，對(duì)讀者來(lái)說(shuō)實(shí)際上是趁機(jī)拋出的一個(gè)個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，看你要不要據(jù)此調(diào)整呼吸。

而文中有幾個(gè)轉(zhuǎn)折的處理，似乎小張本人也還沒(méi)拿捏好呼吸的節(jié)奏。比如，蝴蝶想去琴師那里求安心，一個(gè)電話(huà)響來(lái)，小張怕人不知道是阿洪打的，就給了個(gè)特寫(xiě)，但從前后來(lái)看似乎不給這個(gè)特寫(xiě)會(huì)更有韻味。永遠(yuǎn)與古人有三米的偏差這場(chǎng)，有點(diǎn)游離在小說(shuō)之外硬塞的感覺(jué)，而老K的夢(mèng)似乎也用意太明顯，丟了味道。


但也有比較好的地方，比如，老K表白后問(wèn)薛定諤的貓是死是活，女友不吭聲直接走過(guò)斑馬線；后來(lái)他再找到她，送了一個(gè)盒子，打開(kāi)是只玩具貓，說(shuō)它從沒(méi)活過(guò)也談不上死，沒(méi)有見(jiàn)女友接過(guò)，這場(chǎng)就結(jié)束，而是在后來(lái)給到她在上網(wǎng)時(shí)郁悶，拍拍一旁的玩具貓。還有他們?nèi)コ园倩ㄌ鹌?，借菜單招牌說(shuō)明，“這里沒(méi)有幻想中的甜品，請(qǐng)一字一句說(shuō)清楚”。一來(lái)，生活和感情都要踏實(shí)，不像三人組那樣想太多；二來(lái)他倆分開(kāi)了，再吃同樣的甜品坐同樣的位置，靠想是想不來(lái)的，一種悲離不舍實(shí)實(shí)在在。這兩處都是比較動(dòng)人的。
 
好啦各位，小說(shuō)讀到這里也算告一段落。不知夜奔的小張喘過(guò)氣來(lái)沒(méi)有，也不知他是老K還是三人組里的哪一個(gè)，不知他是失戀，還是出軌，又或者在追求幻想中的樹(shù)樹(shù)不敢邁步。但這多多少少應(yīng)該都是他親歷之事，起碼有真感情在?？赐赀@部作品，不曉得大家作何感想，不過(guò)我很期待小張接下來(lái)的創(chuàng)作，不管是又一部小說(shuō)，還是戲劇、詩(shī)歌，不管是原創(chuàng)還是改編、紀(jì)實(shí)還是非紀(jì)實(shí)，起碼他有種刺骨的幽默和踴躍的嘗試。仿佛你知道百花所有的品種，卻不知道它這只蝴蝶會(huì)落在哪一個(gè)上，會(huì)怎么落。