看宣傳片，大概會以為是個輕松的故事，我抱著這樣的心態(tài)來看，里面的歌《愛しのアイリーン》也是片尾曲，很好聽。然而，本片是極其純正日本味道的凄美故事。日式小清新溫情片每年都有很多，向情緒的另一端偏移，會有掙扎、無助、暴力、頹廢……但這種凄美到骨子里的電影屈指可數(shù)。

我仿佛看到了川端康成先生。雖然先生不喜激烈，但任何技法都是為了主題。時下，在先生表達方式中加入頑固激烈殘忍，未嘗不是創(chuàng)作者的自信了？況且這風格也一脈相傳。

剝離掉表達方式，最后的雪景和《雪國》中葉子自殺的情緒同樣讓心心疼，讓人絕望。

有所期待，卻不可得；明明努力，卻不可得；有點希望，卻握不住；奔向絕望，卻似可得；如此反復，有還是無？

世人皆苦。

仿佛聽到了《被嫌棄的松子的一生》那句：生而為人，我很抱歉。湊巧的是本片演員里面有三位曾出演過。黑社會，還是那個黑社會。

如果說《被嫌棄的松子的一生》，是用華麗裹住的人生苦果，讓你在好奇新鮮刺激中，吃著吃著就流淚了?！队H愛的艾琳》就直接告訴了你：吃吧，有些苦噢，但，沒關系的吧。吃著吃著，好像沒那么苦嘛，應該能吃完吧。最后，好苦啊，真的好苦啊，怎么這么苦……

太苦了，因此需要陪伴，哪怕不擇手段，哪怕不能擁有，只能短暫占有也好。每個人都是如此矛盾如此撕裂，影片情緒也時常從一個極端跳躍到另一個極端。揪心不已。

巖男苦，所以往日積累的苦水瞬間決堤，被車撞了，跪在地上喊向虛無的夜空：“做愛！”

男同事的苦，經常買醉調戲女同事，他明白了。

女上司苦，容顏老去，卻要巖男的身體。

愛子也苦，表面拒絕男同事，卻熬不住。巖男對愛子萌生的純真愛意，瞬間破滅。去買艾琳。

艾琳苦，有些人沒什么錯，卻從出生就苦?？嘤趻暝?，苦于沒有選擇，苦于被黑社會嘲笑卻只能做出自欺欺人而又無力的反駁。

黑社會苦，苦于折磨自己的過去，如今卻只能用這種苦去折磨別人，尋不到快樂。

他們努力著，以為在這夾縫中嗅到的幸福的滋味。卻不知，世事無常，迎接他們的是無情的冰雪。

當巖男用僅剩不多的本能去尋求生活的滋味，僅僅是沖進女洗手間，強上愛子。而愛子在些許掙扎后，卻奮力地迎合他的身體，還是保持她的禮貌，因為失態(tài)而說著：“對不起。”第二次對巖男說：“巖男先生如果之前態(tài)度也這么強硬的話，我們可能早就發(fā)展成這種關系了?！?/p>

當巖男和艾琳被迫自衛(wèi)，殺完人后，兩個人身上還帶著血就沖進房間，奮不顧身地做他們婚后的第一次愛，是他們最需要彼此的時刻，無論從生理還是內心。

和尚苦，明明是幫人排憂，卻被誤會打得頭破血流。生的折磨，疼痛著躺在一群石佛像中， 卻無法自渡。

相親姑娘苦，在父母的條條框框下，努力找自己的生活，恥于口中的需求，也在本性爆發(fā)后向巖男訴說，卻在雪地中狼狽地穿好打底褲，冰冷收場。

母親苦，苦于上一輩，苦于下一輩，苦于自己的執(zhí)念。

當艾琳用剛學來的蹩腳的佛經為死在雪地里的巖男禱告，母親鉆心之痛，嗓子剎那間失聲。

當母親安息在回光返照的美好幻想中。

茫茫大雪中，只剩下艾琳。

買賣婚姻是個毒瘤， 據(jù)日本媒體報道，近日厚生勞動省公布了一組數(shù)據(jù)，其中2016年，一共注冊了21180對國際婚姻。相比于2006年，有著較大幅度的下降。讓人關注的是，在跨國婚姻中，日本男性最喜歡娶中國妻子，而日本女性最喜歡嫁韓國丈夫。 2016年，日本男性和外國女性結婚的數(shù)量為14851對，其中外國妻子中，數(shù)量最多的為中國女性，一共有5526人，占據(jù)了37.2%的比例。其次是菲律賓女性，第三是韓國女性，第四則是泰國女性。

日本電影看到現(xiàn)在這種地步，已經不再受“文藝情操”蠱惑了，拋開是枝裕和、三池崇史，和園子溫，因是以上三位大神多少都會弄點匠活兒出來。所以要盯，便要盯那些還未紅里泛紫的，比較氣盛的，尖銳超過圓熟且頗有追求的。

比如《下眾之愛》的導演內田英治。

又比如吉田惠鋪。

很慚愧的，做電影觀后感這么多年下來，我依然改不掉“懶得考證”的壞毛病，所以對于吉田惠鋪的認知僅限于作品。頭一次見識到他，因是《白晝之雨》，當時便有些嚇著了。系什么樣的人才會捯飭出這樣的作品？這導演分明就是習慣于“詐騙”了。

開頭用濱田岳和室毅那樣的演員讓你放松警惕，以為有這二人打頭陣，輕喜劇無疑。尤其室毅那個阿童木式的怪發(fā)型出鏡，愈發(fā)覺得沒跑兒。結果后來森田剛就發(fā)力了，讓你頭皮發(fā)麻，剝皮抽筋一般地血腥場景。

再后來，你多少有些適應這乖張殘暴的節(jié)奏，孰料這奸殺碎尸狂魔在對一位女性下手的戲里，他剝下她的內褲，從里邊抽出一根衛(wèi)生棉條，先前的興奮瞬間化作一臉晦氣?？吹竭@一段，你是哭還是笑？

所以相形之下，《親愛的艾琳》大抵算得上是一個“純情片”。對不起，我只能定性它“純情”而非“純愛”，因為里頭很多東西似愛非愛，盡管吉田導演同樣依靠“騙術”把你帶進圈兒里，卻是那么樣純粹的手法，控制住了你的七情六欲。

我是沒看過這部電影的漫畫原著，倘若以后有熟肉，是必定會捧場的。然而即便沒有，這片子也應該能充分滿足你的全部需求。

這片子里那個艾琳，好似從前影視劇里經常講到的“越南新娘”，都是被人買到別的國家做老婆，在她們的想像里，那必定是富有的國度，她們對它充滿綺念，又有所畏懼。我對社會新聞素來見識淺薄，還真不曉得居然有日本男子會涉入這樣的產業(yè)，買菲律賓女人回來泄欲。

我無法精確判斷艾琳的年紀，看她的性格作派，因是青春好年華的樣子；許是她故鄉(xiāng)的陽光過于灼熱，愣生生給她添了深濃的鼻勾紋路。她是處女，她對離開家人有些悲傷，她時常笑得沒心沒肺，她對日本這個陌生的小山城感到惶恐，她拼命討占有欲極強的惡婆婆......總體來說，艾琳大抵是值得被愛的那種窮人家的灰姑娘，甚至還強烈期盼要靈欲合一。

于是，這故事便一度向著浪漫的方向發(fā)展，譬如她與買下她的雇主巖男之間，就真的產生了某種疑似愛情的情愫，他對她的寬容、照顧、乃至夜巷路燈下的接吻，都甜，甜到你打哈欠。

所幸，這哈欠還沒打完，片子便突然猛打了一下方向盤，要讓這兩個人在極端令觀眾信服的處境中結合——巖男居然為她殺人。這突如其來的殺戮，徹底撕碎了之前繃在面上的那層“小清新”籠紗，隨后便是一連串的性高潮與毀滅前奏。

開頭的時候我不太明白，為什么要找面相陰郁的安田顯來扮演巖男？倘若非得找個人去詮釋老實巴交又性饑渴的“媽寶”男，隨時被母親牢牢掌控，甚至連自慰次數(shù)都被她監(jiān)督起來的那一種，日本大抵能找出不少相貌平庸又很討喜的演員來。

到后來，才明白安田顯本身就是一種妙曼的伏筆，有些橋段就只有他上，才看著合適。只有他，能掀起車子里熟睡中女人的裙擺，對著打手槍；只有他，能渾身血淋淋地把艾琳攻占；只有他，能剛剛勉強擺脫母親的困籠又轉而投向另一個女人的“牢房”；也只有他，一點薄弱的智力和意識覺醒都會令他不堪重負，繼而悄悄走上絕路。

不得不承認，從全盤老齡化的鄉(xiāng)鎮(zhèn)，新娘買賣，略有些走心的愛情戲碼、輕喜劇橋段，一路轉變疾奔至凜冽而去，甚至順便向《楢山節(jié)考》致敬，吉田惠輔玩弄人心的路子既野且迷人，癲狂里帶著狠，狠著狠著，又莫明地天真起來。

《親愛的艾琳》是講涉外婚姻的，復雜的關系，流暢的故事里詮釋了許多道理。首先，因貧富差距而促成的涉外婚姻注定不美滿，結果多半是悲劇。日本講碴男碴女的電影不少，電影里的碴男是屬于沒用的那一類。前面好幾個都沒養(yǎng)活，好容易活下這么個寶貝，還不知道嬌慣成什么樣子，最后弄得個在家離不開父母，只能留在家里靠父母照顧，在外面不知怎么跟別人相處，什么事都做不好，自己看自己都不順眼。只能到國外買媳婦，個人經歷不同，文化背景不同，甚至語言都不通，人并非動物，不是吃飽喝足加性愛，就能好好在一起過下去的。涉外婚姻是貧困的的產物，本身就很愚昧落后，在世界經濟形勢高速發(fā)展、信息高速流通的大背景下，這種婚姻根本就經不起沖擊。

電影有波折的是，男女主人公卻還有一段先結婚后戀愛的過程。碴男什么都碴，但還算老實純樸，心地也不算壞。才從菲律賓回來，兩人單獨在外生活時，日子過得還真可以。畢竟這兩人都不是在社會上混油了的人，都沒有經歷過戀愛。這段先結婚后戀愛的戲，就像照在社會下層的一絲絲暖陽，也令觀眾心理感到舒坦，我佩服編導這種制造起伏和波折的能力。但這種平靜很快就被電影里復雜的人物關系打破了，先是黑社會插足，當然發(fā)展到這個程度是因為有老太太的配合。再就是這位老太太自始至終的破壞和顛覆，一個接著一個的壞主意。有什么樣的媽媽，才有什么的兒子。后來知道這位老太太也是熬成婆的媳婦，一步步走過來，把兒子養(yǎng)這么大不容易，那就更能說明這個社會的世故和偏見，缺乏應有的寬容。我想，在日本象老太太這么居心叵測，象那個黑社會混血男子用仇恨心態(tài)對待一切的，應該是少數(shù)，但少數(shù)，危害卻很大。愛情主要是兩口子的事，如果涉及太多的影響因素了，特別還有危害性這么大的因素，那么愛情和婚姻必定要演變成悲劇。

本文刊載于電影公映時發(fā)售的官方場刊之中，由本人自購自翻，略有刪減。

1995年，一部引人注目的漫畫橫空出世，這就是新井英樹在《Big Comics Spirits》上連載的《親愛的艾琳》。在農村貧苦生活、不受歡迎的40歲男人，因找不到老婆，與同樣貧苦的菲律賓女人進行國際結婚——漫畫以此為軸心，生動刻畫了夫妻、親人、家族間氣壯山河的“愛”。在將對戀愛結婚的膚淺幻想徹底擊碎的同時、也展現(xiàn)出了人尋找“愛”的能量與可能性。

約20年后，以新井漫畫為原型的電視劇《從宮本到你》于18年播出，這是新井的作品首次被影像化。此前據(jù)說深作欣二和園子溫都有意拍攝新井的《The World Is Mine》，但終究沒能實現(xiàn)。

本片的導演吉田惠輔，20年前讀漫畫時就十分想將其影像化。而新井在畫《親愛的艾琳》時，也從電影《大路》（1954）中汲取了許多靈感。兩人的想法一拍即合，促成了電影制作的第一步。

但是，選角遇到了困難。原作中，主人公巖男是一個虎背熊腰的男人。為了還原人物，吉田琢磨著去摔跤手里找人，一邊的制作人卻給了他“安田顯”這個提議。安田顯既不大只、五官也十分端正，和“巖男”八竿子打不到一塊兒。然而，這反而讓吉田產生了“與其投直球、不如投變化球”的有趣想法，收到Offer的安田顯也表達了對角色的強大自信。終于，巖男定下來了。

另一個頭疼的選角是艾琳。對于“艾琳”這號人物在世上是否存在、導演也持懷疑態(tài)度。由于實在找不到合適的演員，吉田飛到菲律賓展開了選角工作，試鏡現(xiàn)場滿是表情緊張的候選人。突然，一個女生推門而入、發(fā)現(xiàn)自己認識菲律賓籍制作人，她喜笑顏開、興奮地擁抱對方，完全忘記了其他日本工作人員的存在。就在這一瞬間，大家確信：找到艾琳了。天真無邪、性格開朗，充滿人情味，這就是艾琳的模樣。在這場試鏡會中，還定下了在菲律賓酒吧工作的“瑪琳”人選。隨著巖男母親（木野花）、黑社會男（伊勢谷友介）的人選確定，電影終于開拍。

2017年7月，影片在新瀉縣長岡市開拍。在連當?shù)厮緳C都搞不清路的深山里，美術組開始布置巖男的三口之家。年過四十的巖男，一直與父母同住，且房間就在父母隔壁，中間只有薄薄的紙拉門作隔。他的房間中積攢了大量成人視頻和色情雜志，日常的打掃也由母親完成。面對長大成人的兒子、做母親的保持著一種距離感、暗暗窺探。

源造去世，隨之而來的是新家族成員艾琳。源造的葬禮成為了三人初次見面的地方。穿著短褲T恤的艾琳，與周遭格格不入。而之后奪槍的那場戲，拍攝現(xiàn)場充滿了緊張感。一連串的長鏡頭一次通過，飾演艾琳的Nattsu不禁奪眶而出。

片中的柏青哥店、租用了長岡市的真實店鋪。而幾場重頭戲（山上槍殺戲、埋尸戲）也傾注了大量心血。巖男和艾琳在車中抱頭痛哭的那場戲，悲傷的氣氛感染了全場，工作人員紛紛落淚。

2018年新年，距離夏天拍攝之后的約半年，劇組飛往了菲律賓。當?shù)匮輪T表演十分自然，拍出了令人驚喜的效果。飾演艾琳母親的是菲律賓知名演員，她會配合導演、率先指導旁人演技。

回長岡后，劇組開始拍攝大雪皚皚的場景，并在此殺青。實際上，結尾戲早在夏天就拍攝完成，然而導演之后改變了主意，將夏景改成了冬景、結尾也做了相應修改。

人生是無法預測的波瀾萬丈。《親愛的艾琳》的137分鐘，是悲喜交加的137分鐘。怒濤一般的“愛”蜂擁而至，讓觀眾的心情如過山車一般強烈搖晃。請強有力地、收下這只名為“愛”的接力棒。