我國(guó)電視劇作為一個(gè)大眾娛樂(lè)消遣方式始于80年代，而今數(shù)十年，誕生了很多名噪一時(shí)、家喻戶曉的演員，書(shū)寫(xiě)了許多經(jīng)久不衰的故事，儼然已成為消遣主流。而進(jìn)入新世紀(jì)，當(dāng)《繼承者》、《來(lái)自星星的你》等韓劇橫掃東亞，當(dāng)《生活大爆炸》、《犯罪心理》、《緋聞女友》、《神探夏洛克》等英美劇驚動(dòng)80、90后時(shí)，國(guó)劇卻乏善可陳，甚至雷劇遍行，時(shí)隔幾年才能出一二精品如《士兵突擊》、《金婚》、《亮劍》等，剩下的則如。。。
    而今細(xì)細(xì)想來(lái)，唯物主義論證意識(shí)形態(tài)始于物質(zhì)基礎(chǔ)。今日已不是可以拿著一碗干糧就能靜下來(lái)思考來(lái)龍去脈的年代。宋代的理學(xué)禁錮，五四運(yùn)動(dòng)儒教的分崩離析，文革信仰的迷失，改革開(kāi)放拜金主義的侵蝕，我們的思想走進(jìn)了沒(méi)有依托的胡同。而后新世紀(jì)的精神文明建設(shè)，道德建設(shè)本應(yīng)是正能量的呼聲，唯物辯證法本應(yīng)是經(jīng)典哲學(xué)處事思維卻演變成所謂的“假大空，高大全”。當(dāng)外國(guó)經(jīng)濟(jì)學(xué)家紛紛學(xué)習(xí)我國(guó)政府的宏觀調(diào)控，當(dāng)外國(guó)的政治家開(kāi)始細(xì)細(xì)分析馬列主義，當(dāng)外國(guó)的思想家開(kāi)始尋找抨擊唯物辯證法哲學(xué)思想而不得解時(shí)，我們這個(gè)五千年的文明古國(guó)卻陷入了思想信仰迷失的怪圈。這除了時(shí)代的烙印外，和社會(huì)節(jié)奏的加快、市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)氛圍的濃厚也密不可分，為了房子、車子、票子，我們已經(jīng)停不下來(lái)去潛心讀書(shū)，去認(rèn)真思考，而這催生了快餐文學(xué)時(shí)代的到來(lái)。
    身處科研界深知?jiǎng)?chuàng)新不易，我相信不是中國(guó)編劇不如國(guó)外，科班出身的底子就算是應(yīng)試教育也能學(xué)到國(guó)內(nèi)外高大上的精品吧，可是當(dāng)愛(ài)好變成一種生存方式時(shí)，填飽肚子才是前提，在沒(méi)有穩(wěn)定物質(zhì)基礎(chǔ)的前提下，創(chuàng)新談何容易？！文學(xué)，沒(méi)有一種清高的情操和濃烈的愛(ài)好支持，沒(méi)有一定的物質(zhì)基礎(chǔ)扶持，沒(méi)有堅(jiān)實(shí)的信仰和豐厚的文化底蘊(yùn)，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和社會(huì)文化福利尚未協(xié)調(diào)發(fā)展的階段談創(chuàng)新難免有些牽強(qiáng)，而電視劇在這個(gè)氛圍中衍生出來(lái)各種富含抄襲橋段、瑪麗蘇臺(tái)詞、白蓮花角色、邏輯混亂劇情等雷劇現(xiàn)象便不足為奇，此乃供給說(shuō)。
    于需求而言，LL的985小白領(lǐng)閨蜜蠻清晰的闡述雷劇收視率緣何居高不下，于00后而言，一切稀奇古怪的都可以被理解；于90后而言，宛如當(dāng)年我們喜歡的還珠格格，這不過(guò)是一段少時(shí)歲月的陪伴；而于我們80后而言，走入社會(huì)的工作壓力，快節(jié)奏的生活方式，偶爾也想看看不費(fèi)腦力就能猜到結(jié)局的劇情，樂(lè)此不疲挑刺來(lái)發(fā)泄內(nèi)心的疲倦，然而發(fā)泄后呢？當(dāng)很少國(guó)劇精品出現(xiàn)時(shí)候，是否在內(nèi)心深處有一種渴望？渴望也有部能靜下心來(lái)細(xì)細(xì)揣摩的精品，能帶來(lái)些許共鳴，些許正能量？生活本就如此磨礪，偶爾思考難道不是一種享受嗎？
總局的“中國(guó)夢(mèng)”宣傳正能量引來(lái)多方喧嘩，其實(shí)我相信沒(méi)有人真正反感正能量，只是有些體現(xiàn)正能量，體現(xiàn)境界的劇情太過(guò)高大全，不能落于現(xiàn)實(shí)。于歷史正劇而言，太多流于歌功頌德；于勵(lì)志正劇而言，太多卻是窮爸爸富爸爸。而需求市場(chǎng)中渴求的是客觀的講述故事、邏輯縝密的劇情、感情真實(shí)豐滿的臺(tái)詞、精湛嫻熟信手拈來(lái)的演技匯合成的才是精品！電視劇《十月圍城》便是這個(gè)“中國(guó)夢(mèng)”系列中難得的精品?。?br>    在這里，我看不到歌功頌德和高大全，向我們揭開(kāi)十月革命前那段迷茫的歷史，宛如一場(chǎng)酣暢淋漓的折子戲?qū)r(shí)代變遷中的大人物與小人物的命運(yùn)糾葛在一起，客觀并富有感情的講述故事， 沒(méi)有空洞的口號(hào)，沒(méi)有虛假的教條，卻能明顯感受到什么是高尚的力量，功過(guò)是非我們觀眾自己去評(píng)判；在這里，我看不到好人和壞人的三八線，每個(gè)角色都是有血有肉的人，人性的自我、犧牲的本我、親情的至深、愛(ài)情的純真、友情的可貴，最重要的是信仰的誕生、發(fā)現(xiàn)和確定。和朋友聊天，朋友開(kāi)玩笑的說(shuō)現(xiàn)在有人還有信仰嗎？信仰就是可以為這個(gè)而死，有嗎？呵呵，也許詞語(yǔ)偏激，但又何嘗不是呢？
    LL有幸入黨七年，看完電視劇十月圍城后深感信仰的難能可貴，更嘆自身不足，時(shí)代變遷我不能穿越，可是小阿四告訴我們，小人物也能有信仰，既然能，為何不能有呢？既然有，為何不能繼續(xù)呢？也許世態(tài)急轉(zhuǎn)變幻莫測(cè)，人生無(wú)常諸事變遷，有個(gè)正能量的信仰也是好的吧，更何況閑庭信步看庭前花開(kāi)花落的而今又是多少人用他們認(rèn)為的信仰換來(lái)的呢？
    其實(shí)正能量沒(méi)有那么矯情，一部劇情客觀，表演精湛的歷史正劇帶來(lái)的早已不是愛(ài)恨情仇，功過(guò)是非，而是一種難以言喻的感慨，感慨那段歲月的滄桑，感慨今時(shí)今日的可貴，感慨人性厚黑的哲理，感慨人之常情的感人至深，感慨正能量的信仰。其實(shí)五千年的文化底蘊(yùn)到今日不可能創(chuàng)新不出來(lái)璀璨的藝術(shù)，不矯情的正能量電視劇本應(yīng)是我們最強(qiáng)的國(guó)劇隊(duì)伍，應(yīng)是我們可以與韓劇美劇對(duì)抗的精華，更需要供需雙方的努力，這應(yīng)是我們閑暇之余欣賞愉悅的佳釀，更是夜深人靜之時(shí)能夠激發(fā)的共鳴，而電視劇十月圍城便做到了。我相信它上星后會(huì)帶來(lái)不一樣的風(fēng)情，為觀眾開(kāi)設(shè)一場(chǎng)異常精致的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、感覺(jué)盛宴！

舒云篇

剛輸入民主口號(hào)的年代里，一個(gè)女人是愛(ài)到多少深刻和盲目，為一個(gè)對(duì)她無(wú)任何交代，一味拒絕的男人，能勇敢到哪怕?tīng)奚死细傅囊黄坊嵋惨S。。。。又是多少癡狂的愛(ài)憑一句召喚，便可假作他人婦，東撞一頭西撞一頭的留在危機(jī)重重的“圍城”里，將愛(ài)的思念，寂寞掛在眉梢眼角，埋在深海心頭，任憑揪心煎熬，對(duì)未來(lái)寄托進(jìn)一個(gè)等字。

區(qū)舒云作為巡撫的獨(dú)生女，深諳琴棋書(shū)畫(huà)，精讀中西教育的上流名媛，又是老父嬌寵的寶貝，不生就一意孤行，拉枯摧朽的無(wú)畏魯莽之江湖氣都對(duì)不起這份成長(zhǎng)背景。亦如她老父區(qū)巡撫所言：“道士說(shuō)過(guò)她生來(lái)就是妖孽，若嫁的一門好婚事，還能躲過(guò)一劫?！?br>
婚事果真是好婚事，郎君乃廣州首富之子李重光，留洋歸國(guó)的才子，高富帥配白富美的組合，門當(dāng)戶對(duì)。

然。。。

夫君不過(guò)李代桃僵，“因你之名，以我之身”。因首富之子重光之名，以拉車屌絲阿四之身。富家小姐別說(shuō)你是假的，若是真的又怎能化解那份沉淀七年之久的愛(ài)，此生唯有嫁與秦，此心才算明鑒?？赡莻€(gè)愛(ài)的男人讓她留，只有留，沒(méi)有其他。

于是，她留下了。

戲臺(tái)是現(xiàn)成搭好的戲臺(tái)，敲鑼聲一起，當(dāng)家主角便要開(kāi)唱。死去才是規(guī)則，活著則是意外的現(xiàn)實(shí)里，日里穿戴整齊，忙著應(yīng)付大清鷹犬，奸佞犬儒以及長(zhǎng)袖善舞的貪財(cái)老父和總督。夜里卻是許多愁，載不動(dòng)，錦瑟華年誰(shuí)與度？

舒云對(duì)秦少白之愛(ài)，那是她世界的全部，要不然不會(huì)以一己之力也要劫牢救出秦少白。 秦少白的心里裝的只有天下蒼生，革命大業(yè)，不因兒女情長(zhǎng)英雄氣短，也不因日后命喪黃泉?dú)Я耸嬖?。熟不知，?duì)區(qū)舒云而言“秦少白”三字，早已是糾纏一生，惦念一世的劫數(shù)，無(wú)論見(jiàn)與不見(jiàn)，在不在一起。站在革命黨聯(lián)絡(luò)站的院子里，舒云一身素衣，仰面望著秦少白房間緊閉的窗戶，秦少白在窗內(nèi)俯看站在雨里的舒云，下不完的細(xì)雨，充斥天地間，充斥著兩個(gè)人的胸襟，花一樣的年齡，余生注定不會(huì)再有新的花朵開(kāi)放。

魯迅先生說(shuō)：“人生最悲哀的事是夢(mèng)醒之后無(wú)路可走?！秉S花崗起義失敗的那晚，大雨滂沱，電閃雷鳴，爬過(guò)陣亡犧牲的兄弟身體，累累白骨堆里，舒云找尋不到秦少白的尸首，那一刻心底涌起的痛楚哀怨，無(wú)助悲涼化為呼天搶地的嚎啕痛哭。面對(duì)滿地的落敗，她心灰意冷，了無(wú)生趣，決定一丈白絹上吊了事。

女人哪，精神上超越不了男人，所有表面的獨(dú)立無(wú)非只是讓別人以為她過(guò)得好罷了，人心終究逃不開(kāi)各種折磨蒼涼的。舒云讀罷秦少白留下的那封全篇愛(ài)妻吾妻的絕筆信后，便覺(jué)得自己輸了全世界，渾然忘卻了每晚睡在一屏阻擋之外地上的阿四，甚至也忘了那個(gè)因她營(yíng)救革命黨而裹挾進(jìn)萬(wàn)劫不復(fù)深淵，身已殘廢的區(qū)爸。

樸實(shí)忠厚的阿四與舒云，來(lái)自天地差距不同階層的兩個(gè)人。天意弄人，綁在一個(gè)屋檐下，共榮共存，踐行同一種情感，精神上長(zhǎng)時(shí)間的休戚與共，風(fēng)雨同舟，假夫妻是真，革命情義也是真，男女間純潔的友誼要比愛(ài)情更高貴。阿四日日相思之苦的心酸煎熬，舒云比任何人都感同身受，因而她會(huì)偷偷給阿純穿上婚紗，求李老太答應(yīng)重光（阿四）納妾，她也會(huì)為了假懷孕的善意謊言，求阿純諒解。

只是女孩終究會(huì)長(zhǎng)成女人，淺笑含雙靨的年紀(jì)在經(jīng)歷無(wú)奈，惆悵，孤寂，世事滄桑的人生體驗(yàn)后，彼時(shí)的愛(ài)情熱情慢慢倦了淡了，溫情和體貼才是最有力的感受。所以，她會(huì)冒死找秦少白還阿四清白，會(huì)因?yàn)榘⑺耐犊砍饠宠F山，瘋了一般的歇斯底里，會(huì)在深夜里，欲語(yǔ)淚先流，情不自禁的抱著阿四：“阿四，你不要死啊，不要死”。這句話重過(guò)山盟海誓的諾言，背后真正的意思是“阿四，我不能失去你啊”，是什么妨礙了原本聰穎慧黠的舒云，絲毫未曾察覺(jué)對(duì)阿四特殊的感情存在，前雖有李重甲不懷好意的詢問(wèn)：“你說(shuō)一個(gè)人會(huì)不會(huì)同時(shí)喜歡上兩個(gè)人？”舒云依然沒(méi)被喚醒。

編劇讓這份情總是氤氳在看不清摸不著的霧里，要將傷痛悲哀壓抑在每個(gè)人的心底，劍穿胸膛,起義步步為輸?shù)膽?zhàn)況下，熱血才泫然沸騰。那是個(gè)刀光劍影，命不保夕的時(shí)局??！那是個(gè)你我之間各有心中愛(ài)人橫在眼前的事實(shí)??！人之所以為人，正是因?yàn)樗纳鐣?huì)屬性，人性亦是作為人之最光輝之處。所以，他們的關(guān)系可以這么獨(dú)立，純粹，超越情欲，卻又相伴相行，此中有真意，清幽且清淡。舒云問(wèn)阿四的石頭陣，“怎么沒(méi)有我??？”然后，兩顆石頭靜靜地挨著。人生最艱難的時(shí)刻，這份陪伴足矣。

人生最美好的事，不過(guò)是我愛(ài)著你，你也有些愛(ài)著我。香港的深巷里，阿四說(shuō)：“我偷偷回過(guò)廣州，回過(guò)李家，想去找你。。。而我只是個(gè)車夫。。。戲已經(jīng)散場(chǎng)。。?！弊詈螅?tīng)到“對(duì)不起”三字的時(shí)候，不知道為什么我的淚就淌下來(lái)了。這段話，讓我想起那句詞“暮然回首，那人卻在燈火闌珊處”。不知道，站在那冷清處的到底是舒云還是阿四。

舒云死在了李重甲懷里，摸著重甲的臉，看到的盡是阿四過(guò)往的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，包括前額還留著劉海的那個(gè)無(wú)憂少年，拉著車狂奔在香港街頭。。。如歌詞所言：遠(yuǎn)方的薔薇捧滿懷，我依舊是那個(gè)小孩，就算站在世界頂端，我只眺望那個(gè)方向。。。

 

 

阿純篇
  

冰雪聰明，深明大義，宛如清新樸素的一朵雛菊。

對(duì)阿四的愛(ài)強(qiáng)烈又含蓄，任憑窗外世事紛繁，不隨外物起舞，愛(ài)他如初，信他如初。無(wú)論化身為李重光外表光鮮的少爺，還是誤打誤撞闖入革命黨隊(duì)伍里的志士青年。

我太弱了，所以只會(huì)信你。

而這樣外弱內(nèi)強(qiáng)的女子，其實(shí)是強(qiáng)到骨子里的，她不認(rèn)為自己需要等著強(qiáng)而有力的手來(lái)憐惜，堅(jiān)信讓自己變得更好才是唯一改變世界的方式。

她離開(kāi)李家的庇護(hù)，自力更生，默默關(guān)注李家的榮辱，也默默甘做阿四背后的影子。

聽(tīng)到舒云懷孕的消息時(shí)，她淚如決堤，明白了有些東西終究是力有所不逮的。

借用基督的話，愛(ài)是凡事包容，凡事相信，凡事盼望，凡事忍耐。愛(ài)是永無(wú)止息。

就是這般，一路跋涉，歷盡劫波，有這份境界的女子，配得起阿四的愛(ài)。

考驗(yàn)智商的故事總叫人欲罷不能。
哭成狗的同時(shí)還可能笑成二缺。
也難怪有說(shuō)：演戲的是“瘋子”，看戲的是“傻子”。
戲劇尚有“不瘋魔不成活”一說(shuō)，可見(jiàn)表現(xiàn)者投入的多少真的決定了作品的質(zhì)量和看客的入戲程度。
現(xiàn)階段我當(dāng)“傻子”當(dāng)?shù)母裢庥淇臁?br>《十月圍城》電視劇的演員們太好戲，演技精湛，對(duì)手戲各種緊湊精彩，劇情也很值得推敲，戲中有戲，理中藏理。
番堿油滑是因?yàn)橘|(zhì)量好，深謀遠(yuǎn)慮是因?yàn)椴荒艿梗?br>因?yàn)闀r(shí)間倉(cāng)促，巨大的現(xiàn)實(shí)壓力逼著王阿四變的愈發(fā)像李家人。
李玉堂賭了一把大的，如今看來(lái)真不愧是商界翹楚，看人眼光實(shí)在好！
怎么就發(fā)掘出王阿四這么個(gè)奇葩人才！
區(qū)肇新狡詐油滑滴水不漏，本來(lái)是個(gè)油鹽不進(jìn)的，誰(shuí)知遇到個(gè)外在既呆且萌內(nèi)在精靈古怪的歪才小阿四。（區(qū)巡撫家那個(gè)專業(yè)坑爹的千金也是出力不少?。。?br>一切反而水到渠成。
李老太太是個(gè)精明人，到底是大戶人家歷練多年、經(jīng)歷風(fēng)浪的過(guò)來(lái)人，三兩下就解了阿四的困。（李奶奶就是“既然你們都當(dāng)我老糊涂，那我就裝不知道吧！”這種人==）
阿四送區(qū)舒云順利回門。
區(qū)府大門前阿四和區(qū)家管家的對(duì)手戲非常精彩，阿四把拍馬屁的功夫用對(duì)了地方，既合理又喜感十足，緊張中帶著笑料，慧黠里透著呆萌，加上小丁遞禮物時(shí)忙亂慌張的一跤，太叫人捧腹。（我把飯笑進(jìn)了鼻子，而母親則是將湯噴了一桌子····看看阿四和小丁的殺傷力吧~！友情建議吃飯喝水時(shí)不要看==嗆到了后果自負(fù)。）
區(qū)舒云太了解她老子了，各種坑爹，把能對(duì)付區(qū)巡撫的招數(shù)全部“傳授”給了阿四，阿四也不負(fù)眾望，將“裝樣擺譜”和“厚顏無(wú)恥”都點(diǎn)到了靶子上。
于是連區(qū)府大姨太太都夸獎(jiǎng)“李重光”是個(gè)人物。
更是到后來(lái)對(duì)了區(qū)狐貍的胃口。
大約只有“臉皮厚”才喜歡“厚臉皮”吧。==
針尖對(duì)麥芒、狐貍看野干，同屬“狡詐科”生物，自然更加臭味相投。
奇葩的翁婿“戰(zhàn)斗組合”就此誕生，順便恭喜李玉堂，李老爺您未來(lái)將繼續(xù)心塞和欣慰糾結(jié)到底。（默默為李爹爹點(diǎn)根蠟燭）
鐵山的智商和他的武力值一樣彪悍！太難對(duì)付了?。ó?dāng)BOSS的智商和武力值雙高的時(shí)候，別人基本上就成了戰(zhàn)五渣）
鐵鋼，關(guān)于你兄長(zhǎng)如此彪悍，你怎么看？
鐵山雖然被區(qū)肇新借刀殺人坑了一把，但很快就轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)了！
鐵大人您和區(qū)巡撫都用的是什么牌子的“中央處理器”??？可知我和家里人都快把“CPU”燒爛了才搞清楚你們肚子里打的算盤??！這叫智商捉雞的人怎么辦？給跪了~~~！（忽然覺(jué)得李重甲真的挺可憐的·····兩頭都計(jì)較、里外不是人==）
區(qū)肇新是個(gè)深諳官場(chǎng)理論的人，他非常會(huì)推斷周圍人的思維邏輯。
基本上，區(qū)巡撫都是將燙手山芋輕松的“送”回到對(duì)方手里，還不叫人覺(jué)得“燙手”。遇到這么個(gè)妖孽，李重甲掉進(jìn)坑里就一點(diǎn)都不奇怪了，他原本以為自己瞞得了區(qū)肇新，所以話里話外都將自己摘了個(gè)干凈，還不忘表達(dá)內(nèi)疚和忠心。可惜，區(qū)巡撫一開(kāi)始就在防范他，怕他長(zhǎng)大了咬人，既然會(huì)咬人，自然就干脆讓他去咬別人好了。
四兩撥千斤，看似將話語(yǔ)權(quán)交給李重甲，實(shí)際上是在誘拐對(duì)方的思維邏輯，讓李重甲自己說(shuō)出“毒殺計(jì)劃”，區(qū)肇新棋先一著在心理上就先將對(duì)方套住了。
所以在李重甲沾沾自喜跑去鐵山那報(bào)告計(jì)劃的時(shí)候，鐵山也進(jìn)了套子，一時(shí)不查，原本想保住的證人反倒被他們自己干掉了···==，區(qū)肇新的“反間計(jì)”“連環(huán)套”用得非常漂亮！鐵山吃了悶虧還找不到爆發(fā)的理由。（我和太后燒“cpu”的時(shí)間就是在不停分析這個(gè)連環(huán)計(jì)，爭(zhēng)論了很久才搞清楚邏輯，編劇的邏輯思維非常NB，我忽然想喝點(diǎn)安神補(bǔ)腦液==）
區(qū)巡撫和阿四的對(duì)手戲也是精彩絕倫！
阿四是個(gè)假少爺真小民。
正常情況下，如果是真的李重光遇到區(qū)肇新還未必搞的定。
我之所以這樣說(shuō)是有理由的：
首先，出身低賤的王阿四就已經(jīng)為了生計(jì)磨練出了自己在惡劣環(huán)境下的一套生存手段。他未必是刻意去搶奪別人的利益，但既然身不由己，身在圈里防備心必然不能少，而他自身就是個(gè)“你來(lái)我閃”的無(wú)賴人格，生活本能使他自然而然的會(huì)順著對(duì)手的方向和對(duì)方的邏輯去思考問(wèn)題。他本身沒(méi)有所謂的“面子問(wèn)題”，更是可以為了錢就跪拜別人的祖先，可見(jiàn)王阿四臉皮之厚堪比墻磚，說(shuō)話粗俗似“放屁”，但這些“屁”都異常的精準(zhǔn)而給響。通常是話糙理不糙，隨時(shí)玩一把耳光響亮，哭喪著臉卻說(shuō)著經(jīng)典的話。
其次，區(qū)肇新是什么樣的人呢？在我眼里，他屬于你來(lái)我擋，你撤我搶，你怒我笑，你追我滑，你細(xì)我狡，你坑我詐的角色。區(qū)肇新本身就是個(gè)城墻厚臉皮（大姨太太你別看我，你自己都承認(rèn)區(qū)巡撫臉皮厚了）！他用“面子”來(lái)裝點(diǎn)面子，實(shí)際上這種人最不需要的恰好是“面子”。天天掛在嘴上就是“為了您和XXX的面子”，實(shí)際上都是別人沒(méi)了面子還給他數(shù)錢玩。區(qū)巡撫簡(jiǎn)直就不是“官場(chǎng)老狐貍”，而應(yīng)該是“官場(chǎng)老狐貍精”才對(duì)！
再一點(diǎn)，李重光就算還活著，這事也就不可能這樣發(fā)展了，加上即便還是這樣的事件，但李重光是個(gè)正兒八經(jīng)的貴家子弟，不說(shuō)能不能真的做到“能屈能伸”，光他自己那種“犧牲”精神就不太可能和區(qū)肇新對(duì)盤。真這樣寫(xiě)，就是另外一個(gè)新故事了。
再打個(gè)比方：金庸的《鹿鼎記》里面康熙和韋小寶就是典型的“官場(chǎng)市儈”代表。
我就感慨：在任何世界里，最骯臟的當(dāng)屬“官場(chǎng)”和“妓院”。
當(dāng)官的“面子”和婊子的“包裝”在某種程度上并無(wú)區(qū)別。
都是些虛的，都是做給人看的。
至于內(nèi)里乾坤，只有混跡其間才真有體會(huì)。
金庸筆力向來(lái)犀利，諷刺暗語(yǔ)也不是一條兩篇。我這里表臉的拿來(lái)參照對(duì)比“官場(chǎng)與市井”倒也勉強(qiáng)合適。我主要是想說(shuō)明，區(qū)肇新和王阿四在某種程度上是一類人。
所以，當(dāng)官場(chǎng)“騙子”遇到市井“痞子”，艾瑪····不精彩都不可能了。
不過(guò)年齡閱歷也是小阿四的弱項(xiàng)，他到底還是太年輕，加上區(qū)舒云這枚五谷不分“雷聲大雨點(diǎn)小”的小姑娘。倆小家伙再狡猾也還是玩不過(guò)“千年的泰山”。
于是小狐貍們被區(qū)巡撫“狠狠”驚嚇了一把，也算是區(qū)大人為自己家那個(gè)坑爹閨女聯(lián)合女婿“威脅”自己報(bào)了個(gè)“小仇”罷。雖然倆只小狐貍的小孩子辦家家不入老狐貍眼，但我看區(qū)大人還是玩的蠻愉快的。同時(shí)也教育了一下兩只小狐貍——坑人還需坑在點(diǎn)子上，光皮毛是不夠的，打蛇不都是打七寸嘛~！要多多學(xué)習(xí)！??！
鐵山對(duì)阿四身份的推測(cè)完全符合邏輯，并且將王阿四李代桃僵的身份透露給了李重甲，李重甲直接想到了從小帶大重光的姐姐李念慈，李念慈拿出重光為自己所作的素描，一分鐘就揭穿了王阿四的身份。然而，真相一旦揭開(kāi)更加令人無(wú)法接受，原來(lái)最愛(ài)的幼弟早已不在人世！原來(lái)二叔千辛萬(wàn)苦從香港帶回的小車夫是個(gè)意料外善良而仗義的好孩子?。m然阿四某些時(shí)候是慫了點(diǎn)。慫，也是種個(gè)性。==）
幼弟身份是假的，但明眼人也看得出來(lái)阿四對(duì)待周圍的人是用了真感情。
阿四不是專業(yè)演戲的科班，他只是個(gè)為了生存賣力氣賺錢的小車夫，但小人物往往會(huì)不經(jīng)意的說(shuō)出大道理。“爬山理論”，“屁話理論”言辭看似粗鄙，但內(nèi)容非常值得推敲，更是淺顯易懂，觀眾感同身受。如此接地氣的一枚小人物，卻是最能引發(fā)普通人心理共鳴的角色。
人都是感情動(dòng)物，越是在艱難困苦的環(huán)境中，越能看出一個(gè)人的擔(dān)當(dāng)和本質(zhì)。
或許小阿四只是個(gè)沒(méi)文化沒(méi)抱負(fù)沒(méi)背景的三無(wú)人員，但他賴皮滑頭慫包的外表下卻真正藏著一顆瑰寶——仗義責(zé)任心！
正是不經(jīng)意間的本能反應(yīng)，讓李念慈看到了這個(gè)假弟弟身上真實(shí)淳樸的優(yōu)點(diǎn)。
給奶奶一勺勺的喂食，一聲聲的哼唱，都是讓李奶奶病弱的身體支撐下去的動(dòng)力，更是一顆知道感恩之真心最直觀的表達(dá)。
李念慈信奉基督教，她最能體會(huì)何為體諒、寬恕和感恩。如果李念慈不信教，反而說(shuō)不通她的巨大寬容心，正是她的信仰使她的行為有了充分的理由。
編劇的功力正在于此：即便是再傳奇的劇情，也必須擁有合理有邏輯的底色。沒(méi)有這些，故事將千瘡百孔。（編劇太棒了，不點(diǎn)個(gè)贊我就不是好觀眾。）
通過(guò)姐姐的“考驗(yàn)”，阿四小盆友將繼續(xù)把戲演下去，我依舊拭目以待。
end

自幼酷愛(ài)歷史，已離開(kāi)近八年的近代史卻在近日被陸續(xù)回歸腦海，所謂“一將功成萬(wàn)骨枯”，歷史劇中歌頌主角的高大全，諜戰(zhàn)劇中宣揚(yáng)紅色特工的信念崇高，均不及這部講述了萬(wàn)個(gè)骨頭的故事來(lái)的悲憫，來(lái)的震撼，來(lái)的真實(shí)。是的，它講的不是那個(gè)“將”，而是數(shù)萬(wàn)“骨頭”，在韓流鋪天蓋地翻滾的浪潮中，它悄然出現(xiàn)，只以呆萌而又憂傷，婉轉(zhuǎn)而又緊湊的情節(jié)，一步步的推到今日，宛如一場(chǎng)大戲糊里糊涂的開(kāi)場(chǎng)，又糊里糊涂的結(jié)束，卻留下我們還站在那里，謹(jǐn)以此文告別作看客的日子。
    電影《十月圍城》洋洋灑灑敘述保護(hù)孫文的十月香港之行，那個(gè)稚嫩的少年李重光替代孫文赴死、眾位小人物護(hù)送的故事，戲中委實(shí)感人，戲外囊括各大獎(jiǎng)項(xiàng)，時(shí)至今日早被甄子丹等的武打情節(jié)磨滅了記憶，今日再看遠(yuǎn)不如電視劇版來(lái)的刻骨銘心，沒(méi)有高喊口號(hào)的現(xiàn)實(shí)主義寫(xiě)法將這個(gè)頂替李重光進(jìn)入廣州西關(guān)李府的車夫王阿四拉入波詭云譎的革命歲月。
    清末何為民不聊生？我只知道阿四花了三四年的時(shí)間卻因100元大洋湊不齊給阿純治眼睛而噙淚跪倒在醫(yī)院門口，那時(shí)候沒(méi)人看過(guò)這個(gè)窮小子一眼！而這不過(guò)是廣州巡撫之女歐舒云的一頓飯錢。因還差兩元錢，阿四拉著疑似革命黨的歐舒云走向劇中最大的革命領(lǐng)袖秦少白時(shí)，肯定想不到自己開(kāi)始唱了一場(chǎng)荒誕卻真實(shí)的大戲。李重光李代桃僵孫文，為保護(hù)李家，在革命黨和李重光之父李玉堂的幫助下，阿四李代桃僵李重光。此劇細(xì)在幾乎每一句臺(tái)詞都能反映時(shí)代的悲哀，價(jià)錢爭(zhēng)執(zhí)中了李玉堂出價(jià)100元，阿四即使耍無(wú)賴也蹦出來(lái)“你兒子命就是命，我這賤命也是命”的樸實(shí)真言，是否應(yīng)該慶幸因?yàn)樵谙愀?，他有了民主的萌芽?br>    進(jìn)入李家，一個(gè)陌生人，卻保留著勞苦大眾最樸實(shí)善良的心境，感動(dòng)了經(jīng)歷過(guò)商海沉浮的李玉堂，贏得了老奸巨猾，雖貪錢不貪命的清廷貪官歐巡撫的賞識(shí)，在真真假假的質(zhì)疑最后，所有人都知道阿四是假的，卻均將這個(gè)謊言圓下去。。。愛(ài)情、親情、友情和革命的一次次動(dòng)亂、引導(dǎo)這個(gè)無(wú)產(chǎn)階級(jí)的懵懂稚子去硬生生的理解資產(chǎn)階級(jí)的號(hào)召。所幸編劇的理性沒(méi)有把他變得高大全，沒(méi)有瞬間逆襲滿足觀眾的意淫，只看到他從大字不識(shí)一個(gè)，只知道護(hù)小家的懵懂少年，到最后蹲在那里眼角含淚回答岳父問(wèn)的話，“孫文革命為了當(dāng)大總統(tǒng)，秦少白革命最后贏了也能進(jìn)內(nèi)閣，你呢？一個(gè)拉車的，你圖什么？跟著別人玩命？跟我走，我們一家三口再加上阿純夠下輩子衣食無(wú)憂了?！薄暗也欢锩h的大道理，只知道你的錢只夠我們四個(gè)人，那要想四萬(wàn)萬(wàn)人都不愁吃不愁喝，爹的錢還夠嗎？要想他們都好了，就要和洋人斗，和滿人斗，和漢人里面的壞人們斗，就要敢玩命，你說(shuō)拿幾千幾萬(wàn)人的命能換來(lái)他們過(guò)上好日子，這個(gè)買賣值嗎？”無(wú)產(chǎn)階級(jí)的萌芽感人至深。
    可是，即使阿四有了這個(gè)意向又能如何呢？無(wú)論是革命黨還是清政府都在用他又防著他，甚至最后被奸人利用不帶他玩兒，呵呵，他們相信才華橫溢智勇雙全的投機(jī)分子李重甲也不愿意相信一個(gè)臭拉車的，除了人性的卑劣，真假難分外，編劇用戲劇化的形勢(shì)表現(xiàn)出資產(chǎn)階級(jí)和無(wú)產(chǎn)階級(jí)的階級(jí)本性。劇中玩革命的是什么人？熱血青年、文藝青年、被清廷損傷的資產(chǎn)階級(jí)先知分子，被后人敬仰的孫文那時(shí)候也不過(guò)是個(gè)流落海外被政府通緝的危險(xiǎn)分子。而阿四等勞苦大眾卻被他們排斥，他們能玩革命會(huì)玩革命嗎？從來(lái)得到的都是否定。 然而，歷史的進(jìn)程并非一觸而就，新軍起義、廣州起義、黃花崗起義接連失敗，民族資產(chǎn)階級(jí)的軟弱性暴露無(wú)遺。沒(méi)有充分發(fā)動(dòng)人民群眾，革命長(zhǎng)在時(shí)髦字眼背后，而老百姓說(shuō)了句“孫文是個(gè)大忽悠！”呵呵，將一部近代史最黑暗突進(jìn)的時(shí)期用小人物表達(dá)出來(lái)，我們用阿四的視角看到清廷的氣數(shù)將盡，看到革命黨的執(zhí)著和反叛，柯柯說(shuō)任何出現(xiàn)血腥的解決方式都是讓人難以承受的，這部劇展現(xiàn)的確是哪些小角色一步步走向生命的盡頭，無(wú)論是李重光還是秦少白，其實(shí)都不是為了自己。但是革命這條路太過(guò)曲折，以時(shí)代投機(jī)分子典型代表塑造的角色李重甲分分鐘在暗示那個(gè)時(shí)代的模糊，不清楚未來(lái)的局勢(shì)而幾邊倒，忠義廉恥下限全無(wú)，從清廷到革命黨再到袁世凱，分分鐘做足了黑色臥底，最后盡然能成為革命黨第三把交椅。想來(lái)最后定是正義戰(zhàn)勝邪惡，但是阿四憋屈的游走在勾心斗角的漩渦中，用期盼的眼睛懇求方紅看清時(shí)態(tài)時(shí)，宛如一個(gè)孩子看不懂大人世界的紛擾，利益變幻，是何等的無(wú)辜。革命黨不是上帝，卻扮演了殺伐決斷的角色，和推翻的清廷又有何異？所幸的是善良、忠義、樸實(shí)、犧牲的中華美德在那么黑暗的時(shí)代中沒(méi)有淪喪，引領(lǐng)著后來(lái)的新民主主義革命、社會(huì)主義革命。
    生活在這個(gè)時(shí)代，很容易喜歡站在上帝的視角看待歷史，戲中革命黨的聽(tīng)信讒言、任人唯親等不成熟表現(xiàn)，其實(shí)身居其中也未必做的很好，又何必苛責(zé)那些為了我們走入迷途的先驅(qū)們呢？今時(shí)今日，壓力、紛擾、暴亂，比起那些用無(wú)辜生命宣泄自己的政治抱負(fù)，被人利用而不自知的分子而言，小阿四和李玉堂們用純樸的正能量告訴我們，革命是毀家紓難，但絕不是毀別人的家，造他人的難！就算到最后一刻，禮義廉恥信永不滅！
    一切又回到起點(diǎn)，結(jié)局戛然而止，意猶未盡，卻感慨萬(wàn)千。在這里，親情、友情、愛(ài)情隨著世界潮流浩浩蕩蕩，公民近、王侯遠(yuǎn)的理想用白骨終堆成。阿四從香港到廣州，縱使遠(yuǎn)方的薔薇捧滿懷，卻依舊是那個(gè)小孩。用”百年革命、千堆白骨、萬(wàn)句讒言，換得的一朝天下安”，是否要更加珍惜！微博上宣斥的負(fù)面聲音，信仰的迷失、昆明暴亂、疑似。。。的失機(jī)、我只知道正能量的作用，決不能讓任何人以任何目的毀了這白骨筑的太平！
    

    扎實(shí)的劇本，拍攝方面的考究，后期的加工。
    如詩(shī)如畫(huà)，如歌如泣！
【不專業(yè)，主觀論，看看就行】

    看了太多后期工作，后期剪輯和畫(huà)面銜接，整體渲染都是作品的重點(diǎn)項(xiàng)目。也是最辛苦的團(tuán)隊(duì)之一?？梢哉f(shuō)，一部成功的作品，不但是從故事構(gòu)架開(kāi)始，劇本、導(dǎo)演、演員分配、臺(tái)詞加減、整體協(xié)調(diào)、攝影、化妝、服裝、道具、劇務(wù)、燈光效果、場(chǎng)記、聲音采集等等其他，直到整個(gè)拍攝完成，都需要大量的工作。真是好麻煩！各位工作人員真的都辛苦了！
    任何影視作品，畫(huà)面語(yǔ)言表達(dá)都是個(gè)大骨頭，需要導(dǎo)演根據(jù)劇本進(jìn)行合理拆分和重組，盡一切努力將原本平面的文字變成可供移動(dòng)眼球追逐的影像。說(shuō)起來(lái)容易，做起來(lái)很不容易。
導(dǎo)演真的不好當(dāng)啊，基本上要面面俱到。

    單說(shuō)鏡頭。
    畫(huà)面構(gòu)成有一定的美學(xué)要求，也有相對(duì)固定的拍攝手法。但是，人是活的。怎樣將畫(huà)面控制在整個(gè)鏡頭環(huán)境中，既要視覺(jué)上舒服，還得比例上協(xié)調(diào)，真是挺費(fèi)腦子。特寫(xiě)，近景，中景，遠(yuǎn)景，全鏡頭，廣角拍攝，特殊角度，一大堆名詞解釋，說(shuō)多了嘴巴干。簡(jiǎn)單慨括就是一句話：保證整體畫(huà)面的協(xié)調(diào)可觀賞性與每幀鏡頭的故事敘述效果。再明白點(diǎn)就是：盡量保證不浪費(fèi)膠片。==
    好的導(dǎo)演攝影，會(huì)尋找最佳的拍攝角度，用鏡頭語(yǔ)言去講故事。
    這個(gè)故事的某一面表現(xiàn)形式，令我想起《呂貝卡》。
    重光前兩集就走到生命的盡頭，一個(gè)早早消逝的魂靈是如何通過(guò)眾人的述說(shuō)，或者無(wú)意間的習(xí)慣，處處存在，處處彰顯著他的影像。只不過(guò)，呂貝卡留下的是陰霾恐懼，而重光留下的除了逝去的傷痛，更多的是美好與希望。
    王阿四是賺錢，賺著賺著把自己轉(zhuǎn)進(jìn)去了，天上掉的從來(lái)不是餡餅，人生的轉(zhuǎn)折，代價(jià)無(wú)比巨大，后果，誰(shuí)都無(wú)法預(yù)料。
阿四代替了李重光，長(zhǎng)得像卻不一樣，從里到外都是巨大的差異。連李父都瞬間分辨出來(lái)，李奶奶又何嘗不知？
    只不過(guò)人生難得糊涂！
    阿四的肉身與重光的靈魂，開(kāi)始肯定是排斥的。
    輸血也講求血型配套避免凝血栓塞。
    何況是徹底改變一個(gè)人。
    阿四缺點(diǎn)一籮筐，治好阿純就打算撂挑子不干，結(jié)果上天果然還是公平的。
    阿四行事小人，卻并非他天生如此，實(shí)在是世事逼人。

    誰(shuí)都沒(méi)想過(guò)，阿四這一裝就真的裝了一輩子。
    也許最后不是裝，而是真的成為了他自己本該成為的那種人吧！
    責(zé)任，幾點(diǎn)筆畫(huà)，卻是重欲千金。

    人生故事，濃縮起來(lái)就像是一連串標(biāo)點(diǎn)符號(hào)。
    不論文字如何描寫(xiě)，其中總有起承轉(zhuǎn)合。
    一成不變的從來(lái)不叫人生，更談不上故事。
    《十月圍城》電視劇，就是一個(gè)聯(lián)系著時(shí)代、國(guó)家、家族、個(gè)人之命運(yùn)的故事。
    精彩紛呈！
    不但是一人的戲，更是一群人的戲。
    戲中戲，人中人。

    李重光的人生就像一個(gè)驚嘆號(hào)！
    驚鴻一瞥，戛然而止，留下無(wú)數(shù)遺憾和眼淚。
    單單兩集就能教人記住的形像，絕非輕易便可詮釋的簡(jiǎn)單角色。

    王阿四的人生則是一連串的驚嘆號(hào)逗號(hào)冒號(hào)問(wèn)號(hào)引號(hào)的結(jié)合體，直到最后歷練鍛造成型，他才變成有無(wú)限可能的省略號(hào)······

    每一個(gè)“后來(lái)”，最終都成為了引號(hào)里的“李重光”，引號(hào)外的王阿四。
    邊笑邊哭，傷痛過(guò)后是希望，希望過(guò)后成感慨。

    死亡的種種過(guò)程，也并非朝夕練就的肢體表演。
    人不可能真的能夠“死去”再“活來(lái)”。（所有活過(guò)來(lái)都是因?yàn)槲丛嬲廊ィ?br>    但是，人可以觀察、學(xué)習(xí)、構(gòu)想、模擬臨近死亡的感覺(jué)。
    死亡，是個(gè)迅速卻復(fù)雜艱難的過(guò)程，首先失效的就是五感。
   （詢問(wèn)過(guò)親朋面對(duì)他人離世時(shí)的感受，他們總會(huì)說(shuō)：剛開(kāi)始很痛苦，慢慢的會(huì)有種無(wú)力感，總覺(jué)得人的生命脆弱不堪，明知他們或者她們都想在世間多逗留哪怕一秒鐘，但往往事與愿違。）
    無(wú)力感勝過(guò)了悲哀。
    只有真的失去過(guò)，才理解那種永不可得。
    旁觀者尚且不知所措。
    而瀕死者先消失的就是視力，看不見(jiàn)，所以更加懼怕離世，無(wú)邊的黑暗能吞噬信心和膽量。最后消失的才是聽(tīng)覺(jué)。光想想都很可怕。你明明知道時(shí)間不夠，卻不能動(dòng)彈，更無(wú)法看見(jiàn)光明，偏偏還能在那最接近彼岸的時(shí)刻聽(tīng)到一切關(guān)于你的話語(yǔ)。
    不論好壞，當(dāng)事人都難以承受。
    關(guān)于重光的死亡，其實(shí)是整個(gè)故事的起點(diǎn)，也是王阿四整個(gè)人生變化的開(kāi)端，再是李家興衰的見(jiàn)證，更是國(guó)運(yùn)方向的一點(diǎn)折射！
    這個(gè)驚嘆號(hào)何其壯烈！
    再贊一下細(xì)節(jié)。
    李重光受的傷從方向角度分析，都屬于致命傷害。貫穿傷傷及心肺，死亡原因?qū)儆谛姆蝿?dòng)脈大量失血和血?dú)庑?。所以，演員的表現(xiàn)完全寫(xiě)實(shí)，血?dú)庑刈钪苯拥陌Y狀就是胸悶、蒼白、呼吸阻滯、脈搏細(xì)速、雙眸上翻、四肢無(wú)力。嚴(yán)重的會(huì)呼吸極其困難和口鼻部大量出血，因?yàn)榉尾空Ｇ闆r下是處于和外界完全隔離狀態(tài)的，一旦遭到破壞，首先就會(huì)導(dǎo)致大量外部空氣的非正常入侵，其中攜帶的細(xì)菌會(huì)迅速感染肺泡和細(xì)胞組織，產(chǎn)生大量泡沫狀粘液，劇烈變化的氣壓會(huì)將血管網(wǎng)的血液都往肺部以及隔膜以外推擠。
    大量失血，呼吸困難，從而無(wú)法正常說(shuō)話，單發(fā)出一個(gè)“爹”字對(duì)于重傷瀕死的重光來(lái)說(shuō)就已經(jīng)是極限了，能把意愿表達(dá)清楚更是極限中的極限，十分考驗(yàn)演員的表現(xiàn)力，既不可過(guò)頭更不能沒(méi)有。（編劇導(dǎo)演和演員應(yīng)該是好好參考過(guò)相關(guān)資料的，加上演員演得太寫(xiě)實(shí)了····我表示頭皮發(fā)麻外加眼淚狂奔。）

    死亡來(lái)的過(guò)分極致迅速，令人猝不及防。

    王阿四面對(duì)客人的忽然死亡，沖擊不可謂不大，他是最底層的市井小民，見(jiàn)慣生死，但恐怕也從未如此近距離的看到這樣悲壯凄慘的離世。
    所以短時(shí)間內(nèi)，演員要準(zhǔn)確的抓住兩種人物的心理狀態(tài)與表情變化。
    非常難！
    而鐘漢良老師向來(lái)會(huì)爪重點(diǎn)，不論在情緒上還是在生理上都做到了收放自如貼合狀態(tài)。

    對(duì)李重光的表達(dá)：
    此時(shí)此刻我將告別人世，但愧對(duì)慈父祖母養(yǎng)育之恩。我的傷口真的好疼好疼！疼到快麻木了！爹爹對(duì)不起，奶奶我是個(gè)不孝孫子。然，國(guó)難當(dāng)頭，我愛(ài)父母愛(ài)家族更愛(ài)世人社稷！死，雖有遺憾，但我輩先憂國(guó)憂民之志向絕不更改！我死亦不悔！鐘聲響了，孫先生安全了，我的人物完成了。面前那個(gè)面目不清但把我逗笑一瞬的小車夫，其實(shí)讓我看到了一絲期望。原來(lái)死亡也沒(méi)那么可怕。爹！我想回家，你來(lái)接我······對(duì)不起！
    演員將面部肌肉細(xì)微的變化掌握到了極致。眼神的細(xì)節(jié)、蘋(píng)果肌收縮、口輪匝肌的細(xì)碎牽動(dòng)都非常精確，表情不大，但變化及其細(xì)致迅速，每一幀都能看到很小但明確的表情過(guò)度。所以，看到那一幕，我覺(jué)得他是真的快死了！而不是演的！（我哭的泣不成聲）

    對(duì)王阿四的詮釋：
    你是我的金主，你不能死，至少現(xiàn)在不能死！怎么還是死在我車?yán)?？我找錢但你找爹，可我不知道你爹，但我能理解你迫切的心情，所以我?guī)湍阃瓿蛇z愿?？墒清X還是要給的。
    演員既要恐懼又得保證人物的本質(zhì)特征，貪心執(zhí)著但也善良聰慧，慌張的同時(shí)還必須調(diào)動(dòng)全身的力氣去烘托另一個(gè)“自己”。（讓我的心疼稍稍得到緩解）
    簡(jiǎn)直精神分裂的表演！太厲害了！

    加上前面李家父子的電話對(duì)手戲，堪稱經(jīng)典！

    李重光的人生雖然短暫如曇花，卻是將香味延續(xù)到了始終。
    令人難忘。

    而我雖然哭成了狗，卻依舊不忘為演員的演技拍案叫絕！（根本停不下來(lái)?。?br>
    李玉堂作為李重光的父親，他的表演和李重光必然是起承轉(zhuǎn)合遙相呼應(yīng)的。
    尤其是在親情對(duì)手戲里。
    李玉堂是個(gè)精明的商人。
    一代儒商。
    商場(chǎng)所向披靡，刀槍全能笑臉相待。
    可惜他千算萬(wàn)算，算不到愛(ài)子的命盤。
    所以當(dāng)他真正面對(duì)兒子死亡的信息時(shí)，基本上是處在：
    不敢相信——怎么可能——原來(lái)是真的——忽然爆發(fā)——幾乎崩潰——舐?tīng)偾樯睢聹y(cè)過(guò)程——決意復(fù)仇——冷靜籌劃——兵來(lái)將擋——堅(jiān)持到底！
    這幾個(gè)階段，層層分明！
    但你咋一看卻不能一下子都從吳剛老師的表面上看出來(lái)。
    可是當(dāng)你仔細(xì)看，卻能看出層層溝壑，那種傷痛是發(fā)自骨子里的痛，而不是三兩眼淚就能畫(huà)出來(lái)的。
    而且是越看越痛！
    叫你明白什么叫“喪子之痛”！
    叫你知道什么是“白發(fā)人送黑發(fā)人”！
    叫你知道什么才是真的“失去了再也找不回來(lái)”！
    叫你直到淚水忍不住流出來(lái)半餉，恍然間才想起自己是在看表演。
    給孩子整理尸身的時(shí)候，我基本上都不用說(shuō)什么了，各方面都堪稱表演教科書(shū)。我就只用負(fù)責(zé)邊看邊哭。
    吳剛老師是個(gè)典型的學(xué)院派。
    精致、專注、淡出、深入是他在此劇中的表演特色。他深刻的了解并解析了李玉堂這個(gè)角色的本質(zhì)性格和處事方式。
    儒商儒商，先儒后商。
    也就是說(shuō)，李玉堂首先是個(gè)充滿文人氣息的儒者，必須淡定自持，做任何事先表現(xiàn)雅致再體現(xiàn)本質(zhì)。
    李玉堂即便是個(gè)儒者，但更是個(gè)精明的商人，所以他每每遇到事件，都會(huì)先衡量利弊。表面不動(dòng)聲色，內(nèi)里恐怕轉(zhuǎn)了180道彎。
    李玉堂是個(gè)德行高尚，但不會(huì)隨便當(dāng)好人的好商人。
    商人都善于掩蓋自己的本真，但到底是個(gè)普通人，所以一旦真的戳到痛處，他依舊會(huì)不經(jīng)意流露出最深的殤。
    鐵山在輪船上幾句試探就差點(diǎn)讓李玉堂露餡，為了一切，李老爺不得不收起心酸強(qiáng)作笑臉把眼淚吞進(jìn)了肚子里，讓海風(fēng)躺了槍。如果王阿四當(dāng)時(shí)不夠聰明沒(méi)接上戲，沒(méi)聽(tīng)懂暗話，就沒(méi)有后面更加精彩的戲了！幸虧，阿四非常精，李老爺很能忍。
    在李氏祠堂的那一幕也很能體現(xiàn)演技。
    王阿四尚且懵懵懂懂暈頭轉(zhuǎn)向的跪了不是祖宗的祖宗，這里還是非自愿的，更為后面他的主動(dòng)跪拜埋下伏筆，前后呼應(yīng)。
    李玉堂則是先叩首再傷感，一路上的打擊使他的“面具”在祖輩面前徹底崩潰，可以說(shuō)，在李氏祠堂，李玉堂才真正的流露出他自己的悲傷和脆弱。
    也只有如此的父親才能養(yǎng)育出重光那樣優(yōu)秀的兒子啊?。ㄟ@里我看一次哭一次）
    這也是為什么我看王阿四這只絕世逗比卻完全想不到李重光，但每次看到李玉堂和王阿四說(shuō)話，卻不停的想起李重光的原因。
    李重光不單單是鐘老師一人全權(quán)打造成型的，鐘老師打造的是重光的血肉靈魂，而吳剛老師則是打造了李重光存在的環(huán)境！
    他無(wú)時(shí)無(wú)刻都在表現(xiàn)他是李玉堂，是李重光的生身慈父，也是為了愛(ài)子不惜一切代價(jià)復(fù)仇的普通老人！

    幾處表演，令我印象異常深刻。
    一個(gè)是重光藏在床底那糾結(jié)忍耐的淚水。
    哭戲其實(shí)很難。
    不光要真哭，更得哭到位，不可哭的做作，還得哭到觀眾傷心。
    我不知道各位傷心了沒(méi)，反正我是真的傷心了。
    特別的心疼。

    另一個(gè)就是前面提到的電話。

    李重光躊躇反復(fù)再糾結(jié)，猶豫再三，依舊掩蓋不了作為年輕人即將赴死卻又忍不住細(xì)碎的彷徨恐懼。這是人類的本能，尤其李重光還是個(gè)信仰堅(jiān)定卻心留遺憾的青年。再堅(jiān)強(qiáng)的人都有脆弱的時(shí)刻，哪怕就是幾分鐘，那也是人性本真的體現(xiàn)。是人都畏死，不怕死是因?yàn)橛胁慌滤赖睦碛珊筒坏貌桓八赖臎Q心。
    這和本能無(wú)關(guān)。
    而“道”、“情”和“理”本來(lái)就是經(jīng)緯分明卻又相互關(guān)聯(lián)的。
    所以李重光不想死，但知道很可能會(huì)死，也必須去執(zhí)行這個(gè)萬(wàn)分艱難卻不悔的決定。

    李玉堂則是體現(xiàn)了年長(zhǎng)者的態(tài)度，他明明非常擔(dān)心重光的安危，但他又極力隱忍自己的情感，就算面部肌肉看似沒(méi)有動(dòng)靜，但微紅的眼眶和晃動(dòng)的眼神還是出賣了他最真實(shí)的想法。他非常非常想孩子，整整九年多的等待！從襁褓幼小到七尺男兒，多年栽培不辭辛苦，那種擔(dān)心可想而知?？勺鳛橐患抑鳎退闶菫榱死咸?，李玉堂也不能亂了方寸，因?yàn)樗?，自己亂了，什么都會(huì)亂了。而李家處于風(fēng)雨飄搖的風(fēng)口浪尖，他死也不能亂！

    這通電話是父子倆最后的告別。

    “爹，我想回家，你來(lái)接我！”兒子訴說(shuō)的是不得不離別的傷感和今生無(wú)法償還的親恩！多少愧疚噴薄，染上血色的眼淚，令人心痛如斯！憐惜至此！
    “好！你在哪？我去接你！”父親強(qiáng)制冷靜后的驚喜，卻是最后得到的虛晃一槍版的慰藉！最真實(shí)的謊言，染白了父親凄涼慌張的鬢角，更是化成牽絆了他一生最執(zhí)著的殤！

    重光的黃包車和李父的小汽車檫身而過(guò)，二人眼神的交叉就如同那通電話。
    一經(jīng)錯(cuò)過(guò)，再不回還。

    李重光，王阿四，李玉堂。
    在這個(gè)沒(méi)有了重光但他仿佛還在的“環(huán)境”里，他們?nèi)愣αⅰ?br>    李重光的死成就了王阿四的“變”，王阿四的變成就了李玉堂的“思”，而李玉堂的思則保留了李重光的“存”！
    息息相關(guān)。
    時(shí)時(shí)分明。
    像是一種無(wú)聲的循環(huán)，即使都變了死了，這股“氣”還一直存在。
    讓人想起來(lái)就痛。


    和李玉堂并駕齊驅(qū)的另一位，是頂戴花翎老狐貍區(qū)肇新區(qū)巡撫。
    吳孟達(dá)老師也是個(gè)多年戲骨，拿捏圓滑似番堿一般的區(qū)巡撫，簡(jiǎn)直太過(guò)合拍。
    區(qū)巡撫是個(gè)官場(chǎng)老油條，最擅長(zhǎng)“拉人下水”或者“踢皮球”。
    自保是他的常態(tài)。
    本就圓滑聰明，官場(chǎng)泡久了，眼光智商更是高人一等！
    區(qū)肇新看問(wèn)題的視覺(jué)之透徹，可窺一管而覽全豹。
    如果說(shuō)李玉堂尚存有文人的柔軟慈悲，那么區(qū)肇新就是純種的他人利益終結(jié)者。
    來(lái)個(gè)“螞蚱一根繩子論”加點(diǎn)“你好我好大家好”，簡(jiǎn)直是官場(chǎng)爭(zhēng)斗私人自保的專業(yè)教科書(shū)?。。ㄎ覍?duì)區(qū)老頭佩服的五體投地！）
    達(dá)叔是體驗(yàn)派演員，區(qū)肇新外化的表達(dá)其實(shí)是用來(lái)掩飾內(nèi)在的狡詐。我到現(xiàn)在還記得他老人家前腳對(duì)著鐵山還各種綿軟緊張縮頭縮腦，轉(zhuǎn)臉就將面孔板了起來(lái)，變臉的速度···簡(jiǎn)直堪比川劇變臉！
    區(qū)肇新同時(shí)也是位慈父，他每次面對(duì)嬌慣成性的女兒都是包容遷就多過(guò)講理指責(zé)，即使某些時(shí)候區(qū)舒云的撒潑打滾不靈驗(yàn)了，區(qū)巡撫在實(shí)質(zhì)上還是處處為了愛(ài)女在著想。
    這部片子真的將親情描述的異常細(xì)膩而深刻，連愛(ài)情都得靠邊站！
    這里的情感都是圍繞著家國(guó)社稷在運(yùn)行。
    統(tǒng)統(tǒng)為了一個(gè)字：變！

    區(qū)舒云、阿純、方紅對(duì)待感情的執(zhí)著等待，劉郁白的犧牲無(wú)比的震撼人心，花青視死如歸，秦少白明明愛(ài)卻愛(ài)不動(dòng)的被動(dòng)傷感，李重甲求而不得扭曲陰暗的悲傷人生，李奶奶廣闊的胸懷與通達(dá)的智慧，鐵山鐵鋼兄弟對(duì)朝廷執(zhí)拗的忠誠(chéng)對(duì)革命黨殘酷的手段，還有老丁小丁或者夫人們，姐姐，姨太太桃花這樣處處出彩的小逗號(hào)們。
    人人都有苦，處處都是戲。
    好人壞人都是飽滿的，充滿了可探究可認(rèn)同的質(zhì)地。
    甚至從立場(chǎng)上講，我沒(méi)辦法把好人或者壞人徹底的區(qū)分開(kāi)。

    《十月圍城》電視劇是一場(chǎng)亂世烽煙熏陶出來(lái)的大小戲骨飆演技的華麗盛宴！

    為了這頓滿漢全席我情愿化身為“圣母黨”！誰(shuí)我都不想恨，我只求剪刀手網(wǎng)開(kāi)一面，讓我好好欣賞中國(guó)夢(mèng)的開(kāi)門一槍！
    我在想，當(dāng)所有故事畫(huà)上句點(diǎn)，煙花般絢爛中，場(chǎng)景面容漸次消散，留下一路硝煙彌漫之外。
    我們最該思考的到底是什么。

    演員主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)們對(duì)得起觀眾，我作為觀眾更得對(duì)得起良心！
    好劇絕不該錯(cuò)過(guò)！
    end

電視劇《十月圍城》從同名電影脫胎而來(lái)，很難想像這是一部改編劇，事實(shí)上在我看來(lái)，電視劇版《十月圍城》內(nèi)涵更為豐盈，完全可稱為具有獨(dú)立價(jià)值的文學(xué)作品。如果說(shuō)電影是一部講述革命先驅(qū)舍生取義保護(hù)大人物的英雄志，那么電視劇則是一部饒有史詩(shī)意味的時(shí)代賦。浩浩蕩蕩不可逆轉(zhuǎn)的歷史洪流之下，各色人物受自身性情、利益推動(dòng)，身不由己走向各自命運(yùn)的歸宿。

電視劇《十月圍城》之歷史觀：史家的眼界
早前我曾在微博上轉(zhuǎn)過(guò)一則業(yè)內(nèi)大手對(duì)《十月圍城》劇本極有見(jiàn)地的薦言。當(dāng)時(shí)我用了八個(gè)字來(lái)贊《十月圍城》的劇本創(chuàng)作——人設(shè)精微，格局宏大。
格局是個(gè)什么東西？正如觀人品高下，要看胸襟格局，觀作品高下，則要看思想格局?！妒聡恰吩谧髌凡季稚?，給人以嚴(yán)謹(jǐn)篤實(shí)的觀感。這正是當(dāng)下電視劇尤其歷史年代劇創(chuàng)作最為或缺的東西。
史家秉筆，意在歸真?！妒聡恰分谐⒋髥T、商界大賈、革命先驅(qū)、底層草民等形象一應(yīng)俱全，但作者卻并沒(méi)有鮮明站在某一階層立場(chǎng)上為其代言。這正是編劇團(tuán)隊(duì)的高明所在。跳脫于歷史之外看待時(shí)代發(fā)展，注重人物與時(shí)勢(shì)交互作用，從小事件反映大道理，在細(xì)節(jié)推動(dòng)下使人觸摸到歷史如何脈動(dòng)，這樣的劇情處理方式，彰顯出一種史家的修養(yǎng)與責(zé)任——沒(méi)有長(zhǎng)視角的觀察，沒(méi)有開(kāi)闊的胸襟，沒(méi)有寬宥的眼界，沒(méi)有對(duì)人物處境設(shè)身處地的尊重，就沒(méi)有這部電視劇版《十月圍城》。

電視劇《十月圍城》之故事觀：逼真的情境
電視劇是講故事的，觀眾是看故事的。故事講得好不好，要看觀眾的感覺(jué)真不真。
俗說(shuō)“無(wú)巧不成書(shū)”。高明的“巧”，要使人如臨其境十分信服，低劣的“巧”，只可用來(lái)修紕補(bǔ)漏，自圓其說(shuō)。“替身”是故事界的老梗了，但在《十月圍城》里，老梗卻煥發(fā)出新生。重光替孫文赴死，阿四替重光為李家避禍，一切故事便因此而生。
《十月圍城》可貴處在于起篇“巧”，后續(xù)卻不肯低估任何觀眾的智商。一般的“替身”劇無(wú)不將替身渲染得像，但阿四這個(gè)替身并不高明，甚至破綻百出，短短幾集，假重光身份幾乎人人心知肚明。試想，阿四周遭都是些什么人啊？——這些重磅人物的性情特色，自打一開(kāi)場(chǎng)就設(shè)置得個(gè)個(gè)分明。貪官區(qū)巡撫老謀深算滴水不漏，鐵山行事作風(fēng)狠辣卻絕非簡(jiǎn)單一介武夫，李玉堂為守家業(yè)殫精竭慮周旋在貪官仇敵之間，李重甲心思綿密私心深沉，老太太則歷經(jīng)世事輕易不將心事形諸于色。這一個(gè)個(gè)的人物，斗智斗勇，只可憐憨直重情沒(méi)啥心眼兒的小阿四，裹挾在一幫人精當(dāng)中，身不由己懵懵懂懂，時(shí)時(shí)牽扯觀眾心弦。
歷史潮流大勢(shì)不為個(gè)人力量所能逆轉(zhuǎn)，聰明者即使機(jī)關(guān)算盡亦逃不脫性格所注定的命運(yùn)。阿四雖無(wú)深智大謀，但貴在有真情，這份情，改變了李玉堂，改變了區(qū)巡撫，改變了老太太，甚至改變了自己的人生。也正是這種人與人之間的情份，使《十月圍城》的故事鋪排開(kāi)來(lái)真實(shí)可信。

電視劇《十月圍城》之人物觀：人性的多態(tài)
《十月圍城》人設(shè)精微。精微在何處？無(wú)戲說(shuō)化，無(wú)臉譜化，無(wú)主角人物超人化。每個(gè)人物都緊扣其身份立場(chǎng)，人人有苦惱，人人有私心，人人有弱點(diǎn)，人人有閃光。
李玉堂為何決意支持革命？更多是為失子之痛、報(bào)仇之恨。
開(kāi)篇李玉堂李重光父子情的詮釋令人驚艷。重光是個(gè)革命者，在人們想像中革命者都是拋頭顱灑熱血的英豪，但劇中對(duì)重光的刻畫(huà)卻通過(guò)與李玉堂的一個(gè)電話，而散發(fā)出更具人性的光輝。與父絕別，重光說(shuō)，想奶奶，想回家，言畢淚盈于目。如此眷戀親情，赴死之心依然堅(jiān)定，這種勇氣給人的震撼更為巨大，足見(jiàn)信仰的力量。李玉堂踉蹌奔尋愛(ài)子，木然撫尸，于阿四面前恍惚走神，無(wú)不讓人領(lǐng)會(huì)失子的椎心之疼。
區(qū)巡撫為何放棄避世異國(guó)，幫定阿四？原因是他心中還有真情。
區(qū)巡撫是個(gè)精彩的人物。君子不臨危墻，區(qū)巡撫自詡多智，貪財(cái)成性，絕對(duì)不是君子。但區(qū)巡撫也不能說(shuō)是絕對(duì)的壞人，他不強(qiáng)權(quán)，不擾民，愛(ài)女如命，重視親情。絕地逢生之后，區(qū)巡撫感于阿四對(duì)他的誠(chéng)樸，成為阿四身邊最后一個(gè)主心骨。
李家老太太為何在親孫與外人之間，選擇阿四？原因是她有看破塵事的智慧。
樹(shù)倒猢猻散。李玉堂不是李家真正的大樹(shù)，老太太才是。白發(fā)人送黑發(fā)人，送別玉堂一場(chǎng)戲，看得我涕淚交流，無(wú)獨(dú)有偶，其后阿四送別老太太一場(chǎng)，我又是泣不成聲。那種隱忍之后的釋放，實(shí)在讓人痛上加痛。大廈將傾，如何托付李家？老太太在真善與血緣之間選擇了前者，她把李家托給阿四，這是很了不起的選擇。
淑云與阿四之間到底有無(wú)情愫？妙就妙在完全放由旁觀者去猜。
這一對(duì)的相處，充滿小兒女情態(tài)。盡管兩人大方向上各自有心愛(ài)的人，但彼此共處一室，相互關(guān)心，相互信任，明顯有超越友誼的情愫，但說(shuō)真有情吧，又讓觀眾覺(jué)著似有還無(wú)。這種接近真實(shí)、搔到癢處的處理方式很有妙筆之感。
鐵山是朝廷的孤忠之臣，雖然狠辣但清正廉潔，可惜難扶朝廷之頹局，同時(shí)鐵山又舐?tīng)偾樯钜幻?，能為念慈的良善所感；少白身為革命黨領(lǐng)袖人物，卻也并非高大上的設(shè)置，而是常犯拖泥帶水、用人識(shí)人上的錯(cuò)誤；重甲的壞也可理解，處心積慮卻處處不能圓滿，愛(ài)情上求娶回淑云而不得，事業(yè)上求取信權(quán)貴而不達(dá)，家業(yè)上求繼承李家而不獲，報(bào)復(fù)心日熾也是必然，這個(gè)角色的演繹空間其實(shí)蠻大。
《十月圍城》的人設(shè)本照不美化、不丑化，努力貼近角色本有性格的態(tài)度，交由了旁觀者評(píng)判，反而激發(fā)出更多的看法和討論。正因?yàn)槿宋飩€(gè)性鮮明，到得最后，他們的命運(yùn)已不是編劇一支筆說(shuō)了算，而是切切實(shí)實(shí)由各自的性情推進(jìn)?？梢哉f(shuō)，是角色本身為自己選擇了最后的歸宿。

電視劇《十月圍城》之影像觀：美學(xué)的享受
一部劇呈現(xiàn)于屏幕之上，并非任何單個(gè)人的功勞。因?yàn)樗且粋€(gè)系統(tǒng)工程。從故事到拍攝手法到服裝、道具、布景燈光、配樂(lè)、武指、演員表演乃至后期剪輯，各個(gè)環(huán)節(jié)缺一不可。而決定一部劇的口碑和品質(zhì)，往往基于木桶最短的一塊板子?！妒聡恰穾缀鯖](méi)有短板，亮點(diǎn)更是多多。
首先，臺(tái)詞精到。不得不佩服編劇團(tuán)隊(duì)舊學(xué)功底深厚。重光的遺書(shū)、阿四的演講、少白的留書(shū)，不僅為劇情增彩，單獨(dú)拿出來(lái)也都俱成美文。角色臺(tái)詞都極貼合各自身份，整部劇的語(yǔ)言呈現(xiàn)出干凈考究的美感，足以向新生代科普一下中文之美。
其次，配樂(lè)添彩。說(shuō)到配樂(lè)，不得不提到重光這個(gè)只出現(xiàn)了兩集的人物，重光的精神實(shí)則也是整部劇的精神象征。國(guó)不寧，安有家？阿四的成長(zhǎng)，亦是在四伏的危機(jī)中漸漸替代到了重光的精神世界中。配樂(lè)對(duì)這種精神，契合得堪稱美完，開(kāi)篇《中國(guó)山》氣勢(shì)恢弘，激揚(yáng)人心，切合本劇舊時(shí)代廢墟之上新生力量萌芽成長(zhǎng)最終浩浩蕩蕩輾壓過(guò)來(lái)的思想內(nèi)核；結(jié)尾《故鄉(xiāng)香》則簡(jiǎn)凈悠揚(yáng)，如泣如訴，使人情不自禁聯(lián)想到如重光那樣為國(guó)為民不惜犧牲寶貴生命的先驅(qū)者，心中必有對(duì)故鄉(xiāng)的思念，對(duì)親情的懷戀，因之更觸動(dòng)人心。
再次，取景用心。年代劇場(chǎng)景，一個(gè)不小心，分分鐘穿幫。本劇在拍攝時(shí)輾轉(zhuǎn)橫店、上海、廣州等地取景，劇中碼頭、教堂、商會(huì)、街市、工廠、大宅等場(chǎng)景，無(wú)不呈現(xiàn)百年前省港一帶的民情風(fēng)貌及清末民初的眾生相。李家宅院則借用了廣州番禺極富嶺南園林特色的余蔭山房，庭院秀雅，高樹(shù)參天，加之本劇在衣飾造型方面本就考究精美，看一眾角色于橋廊亭榭、湖光水色中行走，真是養(yǎng)眼至極。
當(dāng)然，還有演出的精湛。且不說(shuō)李爹爹、區(qū)爹爹、李奶奶這樣絕對(duì)的戲骨級(jí)人物，表現(xiàn)搶眼，擔(dān)負(fù)領(lǐng)銜重任的鐘漢良再次挑戰(zhàn)一人分飾兩角，成功從細(xì)微處把住了重光與阿四的分別。重光是知識(shí)分子，阿四則是文盲，重光是意志堅(jiān)定的革命者，阿四則只想娶了阿純?nèi)ミ^(guò)自己的小日子，重光重視親情，阿四厚道善良，重光舉止有度，阿四章法全無(wú)。鐘漢良的重光與阿四，絕對(duì)不會(huì)讓人產(chǎn)生一絲混淆，重光使人可敬可疼，阿四教人又愛(ài)又憐。
一般的劇作，導(dǎo)演的精神氣兒都放在主角的身上，可這部劇就算是邊角人物，也沒(méi)有虛筆。開(kāi)篇?jiǎng)⒂舭妆Ｗo(hù)孫文浴血奮戰(zhàn)，只這一個(gè)人物就把住了電影《十月圍城》的精髓；李家仆人小丁，那小狡黠和愣頭勁兒跟阿四一個(gè)調(diào)性，一看即是底層社會(huì)的草根人物；再有淑云向邊的小丫頭桃花，要服侍那樣一位飛揚(yáng)跋扈的大小姐，也難怪這丫頭一雙大眼睛常常流露出兔子樣受驚的表情；還有夏荷低眉順眼的薄命丫鬟氣、舅老爺粗莽的江湖人習(xí)氣、區(qū)家大姨太眉目流轉(zhuǎn)的慧黠氣……對(duì)這些小人物，怎能是一個(gè)輕易的“贊”字了得？
我甚至忍不住去設(shè)想劇中人物的前傳，比如二太太是因何機(jī)緣嫁給了玉堂？區(qū)巡撫身邊為何只有這一個(gè)大姨太？如同紅樓夢(mèng)能衍生出紅學(xué)一般，好的文學(xué)作品常使人產(chǎn)生沖動(dòng)，因?yàn)橐猹q未盡而使人生出繼續(xù)探尋的樂(lè)趣。
電視劇本是一種速食文化，但《十月圍城》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)卻用他們十足的誠(chéng)意，為我們端出了一道美學(xué)的盛宴。

電視劇《十月圍城》之價(jià)值觀：精神的洗禮
很多劇作，似乎都更為重視故事的曲折與戲劇沖突程度，看的時(shí)候觀眾覺(jué)著熱鬧，但熱鬧一時(shí)，很快也就湮滅于無(wú)聲。這是為什么？究其原因，無(wú)非是不夠重視或沒(méi)有能力重視對(duì)觀者的精神洗禮。
為什么莎翁作品長(zhǎng)盛不衰？為什么曹禺先生的劇本一直震憾心靈。有些故事，是可以超越時(shí)代、超越文化、超越政治的。這是因?yàn)檫@些故事中充滿情感的張力、散發(fā)出人性的光芒。為什么看《十月圍城》我們會(huì)哭？會(huì)笑？甚至?xí)χ袔I？這是因?yàn)橛^眾的情感與劇中人物發(fā)生了同頻共振。
《十月圍城》沒(méi)有刻意的美化，沒(méi)有堂皇的說(shuō)教，有的只是人與人之間情感的忠實(shí)呈現(xiàn)。如果說(shuō)它是一部底層草根轉(zhuǎn)變?yōu)楦锩叩某砷L(zhǎng)史，那么，這部成長(zhǎng)史是可信的。可信的根本在于阿四這個(gè)人物，有推己及人的真純與善良。
沒(méi)有人生來(lái)就通曉大義。所謂大義，均是情之所歸。真情換真心，這正是我看《十月圍城》所獲取的精神洗禮。
風(fēng)起于青蘋(píng)之末，浪成于微瀾之間。小小一介車夫，成為改變時(shí)勢(shì)的重要人物。如果說(shuō)李玉堂初帶阿四進(jìn)家門只是為了利用他，那么后期李玉堂完全是為了阿四的真情所感，不惜為阿四犧牲性命；阿四對(duì)奶奶的好同樣使奶奶可感，奶奶接棒玉堂繼續(xù)保護(hù)他信任他；奶奶去世，姐姐秉持同樣的心理來(lái)救他，即連絕頂奸滑的區(qū)巡撫也感于阿四對(duì)他單純的好，不惜再踏險(xiǎn)境，將身家性命完全交付給阿四。
《十月圍城》結(jié)局，一眾人站在淑云墓前，細(xì)看這些人并無(wú)血緣關(guān)系，是什么將他們維系在一起？是人與人之間的真情。
人世興衰，時(shí)代更迭，多少智計(jì)爭(zhēng)斗，多少遠(yuǎn)慮思謀，盡歸滄浪；所謂高官厚祿，所謂富貴豪門，轉(zhuǎn)頭即空。到最后，惟有真純善良，使人永遠(yuǎn)向往。