《幸福請你等等我》的最后兩集看的我哭的稀里嘩啦。我覺得評論里討厭宋丹丹的可能大多數(shù)是比較年青的小孩吧。其實宋丹丹這人演小品，實在是太夸張，雖然可樂，但是并不讓人多么喜歡。可是這部戲的確讓我對她刮目相看。她跟石光談開的那場戲，真是精彩。面部表情和語言動作等等都拿捏的十分到位。她一提到自己14歲父母在同一天去世，自己就不是小孩了，青春期叛逆給誰看，真是讓人心酸到落淚，可是她說的不煽情，那么真實自然。朱媛媛一直是我的心頭愛，現(xiàn)在她不是小姑娘了，雖然不是那么火，可是她的小虎牙還是那么可愛。她在跟前夫講和的那場飯局上，說著說著眼淚就這么下來了，演的多好啊。還有她跟潘警官的感情無疾而終，還真是讓人遺憾的要命。如果有續(xù)集，潘警官再整的高大上一點兒，沒準(zhǔn)兒還有戲。

自從蝸居之后，已經(jīng)不看這樣的家庭倫理劇很多年。期間隔三差五的看過幾個，都覺得劇情大多數(shù)虎頭蛇尾。這部戲除了最后收尾有點草率，中間那個小吳的戲讓人厭煩，男主們除了潘警官都演的生澀生硬以外，基本上問題不大。生活可不就是這樣嘛，哪里那么多的溫文爾雅呢。過了青春期，經(jīng)歷了無趣無味的婚姻生活的女人，在生活中有幾個能不大呼小叫的呢？如果還吵吵鬧鬧，證明還有過日子的心氣兒。如果都無話可說不吵不鬧了，那才危險。

第一次看是在一次偶然的機會看到的，覺得還行，后來有機會就在網(wǎng)上下 了全集的，沒想到我第一次看的時候居然是倒數(shù)第二集。從頭開始看的時候，感覺剛開始的幾集還行，后來看著看著就知道路數(shù)了，肯定是每個人都有好幾段，最后找到自己的幸福。這種套路也就罷了，但就在最后幾集的時候，一下子就都圓滿結(jié)局了這也太假了吧？感覺完全是為了結(jié)局而劇情的。最后石光和王彩虹，牛一一和邢致，幾乎沒怎么相處呢居然就在一起了。特別是石光對王彩虹，還沒表現(xiàn)出那種男女之間的感覺，也沒有很多他們倆之間坎坷浪漫的過程，然后就在一起了？？？那我只能說，石光也只是王彩虹的一個路人而已，就像之前的何必，趙哥，周彼得，小吳等等是一樣的。
劇情中讓人不解的有幾處，潘警官介紹到美發(fā)店的雷子的出現(xiàn)有什么意義呢？來體現(xiàn)王彩虹作為一個老板的社會責(zé)任感嗎？每個月3號的開放日還不夠嗎？感覺這個人的存在完全是多余的。
總體感覺這個電視劇是虎頭蛇尾的感覺。

文/言小夫
    對很多人來說，婚姻是愛情的終點，同時開啟了另一段不一樣的三口或多口幸福人生之旅。然而對有的人來說，婚姻卻是愛情的終結(jié)，無論婚齡有多長一旦崩盤幸福蕩然無存。有關(guān)婚姻的話題永遠(yuǎn)也說不完，永遠(yuǎn)有新人笑舊人哭，再加上當(dāng)下社會離婚率居高不下，因此正在“廣西衛(wèi)視”熱播過半的都市情感劇《幸福請你等等我》因為涉及到離婚問題而備受觀眾喜愛，碰撞婚姻社會熱點話題更引發(fā)強大話題發(fā)酵。

     《幸福請你等等我》是著名導(dǎo)演余淳的力作，實力大腕宋丹丹和資深實力演員朱媛媛聯(lián)袂主演，并匯聚了李乃文、朱泳騰、丁志誠、林叢、郭達、田小杰、譚松韻、林棟甫等或資深或新生代演員卡司，可謂是非常吸引。強大的導(dǎo)演能力、演員陣容和實力演技的保駕護航，保證了劇集的質(zhì)量過硬，同時也讓整個劇集故事更有說服力和感染力。比如開篇所提及的，劇集故事主體圍繞“王彩虹”(宋丹丹飾演)和“牛一一”(朱媛媛飾演)姑嫂兩人遭遇離婚的前后生活變化來與觀眾進行一場婚姻觀人生觀的深度交流和探討。

     應(yīng)該說劇中姑嫂的離婚經(jīng)歷和情感遭遇是相當(dāng)?shù)湫偷模巴醪屎纭痹庥鲋心晡C，即使女兒都不小了，可因為丈夫的一句“生活不快樂”而無情地被結(jié)束了婚姻。“牛一一”因為性格原因也被丈夫“王朝暉”(李乃文飾演)抱怨因而走上離婚的結(jié)局?，F(xiàn)實中其實太多這樣的例子，現(xiàn)在人對生活質(zhì)量要求與日俱增，尤其是婚姻生活不將就、不將錯就錯的態(tài)度思想是越發(fā)膨脹和自我主觀。因此很多婚姻即使不像劇中渣男“王朝暉”那樣有外遇導(dǎo)火索，也會因為一些性格不合、觀念不合、沒有共同語言而選擇勞燕分飛、各奔東西。這就是現(xiàn)實，這就是當(dāng)下的某些婚姻現(xiàn)狀。

    劇集在剖析姑嫂失敗婚姻的前因后果一番后，將焦點和火力全都集中在離婚后兩個女人的生活和情感發(fā)展走向。畢竟婚姻不是全部，離婚了天塌不了，剩下的就看離婚后的當(dāng)事人如何走出陰影，如何面度反轉(zhuǎn)人生，怎樣活好未來的自己。當(dāng)一系列更加現(xiàn)實的問題難題鋪天蓋地迎面而來時，電視劇在展現(xiàn)兩個女人短暫的手足無措、卒不及防之后，最終呈現(xiàn)了她們走過風(fēng)雨、迎接陽光的新生過程。她們在情感中經(jīng)歷挫折和成長，從懷疑人生到重獲幸福的點滴，其實對現(xiàn)實觀眾來說意義很大。

    當(dāng)然電視劇沒有去刻意地說教，也沒有將離婚話題進行慘烈煽情的展現(xiàn)，反而一轉(zhuǎn)畫風(fēng)以輕松輕快的風(fēng)格給觀眾另一種逆境人生的正確打開方式。比如“牛一一”雖然和“王朝暉”離婚，但卻和自己的前大姑子“王彩虹”緊密團結(jié)，甚至“王彩虹”一直為被離婚的前弟妹“牛一一”出謀劃策爭奪親弟弟的財產(chǎn)，如此姑嫂之間是各種歡樂搞笑事件頻頻。此外“王彩虹”雖然經(jīng)受離婚但對于自己的事業(yè)卻相當(dāng)用心，在保衛(wèi)事業(yè)過程中和房東各種意外擦槍走火，雖然辛酸卻也不乏輕松幽默。再如“王彩虹”跳樓完全是因為“潘警官”(丁志誠飾演)失手烏龍、“周彼得”(郭達飾演)對“王彩虹”的瘋狂追求簡直爆笑至極、“牛一一”和“刑致”(朱泳騰飾演)歡喜冤家令人啼笑皆非……

    整個劇情的進展在兩個女人離婚的悲慘人生中夾雜著雞飛狗跳、雞毛蒜皮和各種烏龍、搞笑歡樂的故事，讓人看得是輕松歡快。其實真的應(yīng)該為電視劇的基調(diào)點贊，一方面輕松的劇集氛圍更能夠讓人接受故事，更好地隨著故事深入某些話題面。二來電視劇以相對輕松的畫風(fēng)很好地傳遞給人一直積極樂觀的正能量、價值觀和人生觀，還是那句老話“開心是一天，不開心也是一天，為何不選擇笑著過每一天？”所以更積極樂觀的心態(tài)無疑是電視劇想要送給觀眾的。再則現(xiàn)實觀眾每天都在經(jīng)受人性的拷問考驗，經(jīng)歷各種生活的復(fù)雜和煩惱，回到家?guī)缀跏巧硇钠v的狀態(tài)。試問又怎么愿意再去從電視劇中經(jīng)受另一番別人故事的拷問呢？

    如今，電視劇不再是單純的娛樂休閑的活動方式，它需要更深層地服務(wù)電視觀眾。因此輕松明快的氛圍才是最能夠打動吸引人心的，亦莊亦諧能夠讓人更好地感受和思考。生活是一個變量，永遠(yuǎn)沒有恒定值，似乎也沒有固定選擇。但只要有一顆勇敢的心，才能更好地?fù)肀魈?，就像劇中姑嫂一樣雖被生活短暫擊敗，但絕地反擊之后浴火重生，幸福也一定會愿意去等待那些真誠追逐它的人們。

　　有人對邢致說，“女人最喜歡浪漫的感覺，無論多大年紀(jì)。”這未必是顛簸不破的真理，但卻反映了女編劇的一種價值觀與審美取向。何為浪漫，詞語解釋為縱情詩意充滿幻想。而在此劇中，浪漫的氣質(zhì)具象化地集中體現(xiàn)在了兩位男性的身上，一位是石光，另一位則是楊大叔。他們都有多年海外游歷的身份背景，都是戶外探險的熱衷者，這是其波希米亞風(fēng)的一面，同時，二位不僅有閑，而且有一定的財力資本支撐，這是布爾喬亞范的體現(xiàn)。
　　對邢致這樣的雅皮而言，缺少楊大叔身上那種能夠滿足女性幻想的魔力，以至于邢致要陪牛一一去撒哈拉，后者都提不起興趣。只有荷西，才能讓三毛動身去撒哈拉，正所謂，曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。
　　在劇中，楊大叔是一個引導(dǎo)者的角色，他讓牛一一逐漸放下知識女性所具有的種種理性的束縛與矜持，像王彩虹一樣，能夠聽從身體的直覺。王彩虹的暈倒，說明她是帶有癔病人格特點的女性，情感豐富，善于幻想，從積極的方面理解，這樣也許更能把握住機會。
　　邢致的醫(yī)學(xué)訓(xùn)練使其考慮問題，常常過于理性，而缺少情趣，不輕易放縱，不做出格的事情。但是，愛的力量，最終讓他也瘋狂了一把，因愛不可得而毅然出走?；蛟S，正是這個舉動，讓牛一一感受到了，愛以及幸福，其實是無法訴諸理性的，缺少了沖動與激情，便無法得到愛神的眷顧。邢致和她，最終沒有去撒哈拉，但是他們找到了一種朝圣的感覺，為愛任性，也是一種浪漫。生活在別處，是一種突破平凡跟隨直覺的嘗試，不一定像王彩虹與石光那樣，不去云南，也能重逢。
　　楊大叔其實是一個比較虛的角色，他只出現(xiàn)在書吧咖啡廳里，他和牛一一的對話，更像是牛一一內(nèi)心中超我與本我的對話。本我的特點就是不受束縛，聽從于欲望，且不愿擔(dān)負(fù)責(zé)任，這其實也正是楊大叔的性格寫照。在劇中，楊大叔是一個符號化的人物，所以，牛一一得以全身而退。而在現(xiàn)實中，楊大叔這類人，多半可能是一游走江湖的老牌騙子。因此，編劇將此角色進行了虛化處理，他與石光相比，石光才是一個現(xiàn)實中的角色。
　　石光，在跟王彩虹攤牌時也說了，我現(xiàn)在不考慮個人問題啊，其實，在一定程度上，石光也采取了一種情感封閉的姿態(tài)，這跟他表妹的介入也不無關(guān)系，也就他女兒的所謂姑姑，這個表姑很深地介入到石光父女的生活中去，后來甚至與王彩虹形成了競爭關(guān)系，她表面上說是為了石光好，提醒他要考慮門當(dāng)戶對，但她也是一個著墨不多有些虛寫的角色，其實，更像石光內(nèi)心中超我部分的寫照，象征了內(nèi)化父母與家族勢力對石光本人的影響。最后，石光擺脫了世俗傳統(tǒng)觀念的束縛，重新接納了王彩虹。
　　邢致與王彩虹都提到了小時候的創(chuàng)傷對自己愛情觀所產(chǎn)生的影響，王彩虹因父母過世而未能釋放內(nèi)心中小孩的部分，在石光的感召下得以釋放。實際上，現(xiàn)代人因為文明社會的規(guī)訓(xùn)，本能很大程度上都被壓抑了。楊大叔是本劇中情感最少壓抑的角色；王彩虹是用軀體化的方式（過度換氣發(fā)作），來反抗壓抑；邢致，則是以放棄體制內(nèi)的安定生活來表達反抗。
　　劇中，石光的兩段外語，楊大叔父女間用外語做的簡短交流，可能多多少少都帶有一些喜劇色彩，但其實編劇所要表達的是，以一種異域的他者的角度來重新審視自我，我們可能會發(fā)現(xiàn)不一樣的自我的可能性，正像楊大叔所說，雖然現(xiàn)實之旅并沒有成行，但就人生而言， “其實我已經(jīng)開始帶著你旅行了”。

印象里被我定義為消遣性的這種電視劇很少給力薦的，原因不贅述。所以，本片給力薦純屬意外，但我是有原因的。首先，主題鮮明，且一路保持到結(jié)局，本片主要表達和傳承在多年婚姻中遭遇不幸的女性應(yīng)積極面對境遇，認(rèn)識自我，找尋自我，樂觀積極的追求美好生活。其二，宋丹丹的表演精湛傳神，將人物角色詮釋的恰到好處，甚是真實。最打動我心的是一曲《老鼠愛大米》的橋段，當(dāng)真是表演藝術(shù)家！當(dāng)然，本片有缺點。結(jié)尾太不堪入目，草草收場真不如留白就好了。如果停留在麗江古城里彩虹那一擁堪稱完滿了。另外，整部劇集中多處重復(fù)使用鏡頭，也有多次穿幫之處，可見劇集制作上還是不夠精良，粗制濫造體現(xiàn)在方方面面，還是效益第一。