《幸福請(qǐng)你等等我》的最后兩集看的我哭的稀里嘩啦。我覺得評(píng)論里討厭宋丹丹的可能大多數(shù)是比較年青的小孩吧。其實(shí)宋丹丹這人演小品，實(shí)在是太夸張，雖然可樂，但是并不讓人多么喜歡。可是這部戲的確讓我對(duì)她刮目相看。她跟石光談開的那場(chǎng)戲，真是精彩。面部表情和語(yǔ)言動(dòng)作等等都拿捏的十分到位。她一提到自己14歲父母在同一天去世，自己就不是小孩了，青春期叛逆給誰(shuí)看，真是讓人心酸到落淚，可是她說(shuō)的不煽情，那么真實(shí)自然。朱媛媛一直是我的心頭愛，現(xiàn)在她不是小姑娘了，雖然不是那么火，可是她的小虎牙還是那么可愛。她在跟前夫講和的那場(chǎng)飯局上，說(shuō)著說(shuō)著眼淚就這么下來(lái)了，演的多好啊。還有她跟潘警官的感情無(wú)疾而終，還真是讓人遺憾的要命。如果有續(xù)集，潘警官再整的高大上一點(diǎn)兒，沒準(zhǔn)兒還有戲。

自從蝸居之后，已經(jīng)不看這樣的家庭倫理劇很多年。期間隔三差五的看過(guò)幾個(gè)，都覺得劇情大多數(shù)虎頭蛇尾。這部戲除了最后收尾有點(diǎn)草率，中間那個(gè)小吳的戲讓人厭煩，男主們除了潘警官都演的生澀生硬以外，基本上問(wèn)題不大。生活可不就是這樣嘛，哪里那么多的溫文爾雅呢。過(guò)了青春期，經(jīng)歷了無(wú)趣無(wú)味的婚姻生活的女人，在生活中有幾個(gè)能不大呼小叫的呢？如果還吵吵鬧鬧，證明還有過(guò)日子的心氣兒。如果都無(wú)話可說(shuō)不吵不鬧了，那才危險(xiǎn)。

第一次看是在一次偶然的機(jī)會(huì)看到的，覺得還行，后來(lái)有機(jī)會(huì)就在網(wǎng)上下 了全集的，沒想到我第一次看的時(shí)候居然是倒數(shù)第二集。從頭開始看的時(shí)候，感覺剛開始的幾集還行，后來(lái)看著看著就知道路數(shù)了，肯定是每個(gè)人都有好幾段，最后找到自己的幸福。這種套路也就罷了，但就在最后幾集的時(shí)候，一下子就都圓滿結(jié)局了這也太假了吧？感覺完全是為了結(jié)局而劇情的。最后石光和王彩虹，牛一一和邢致，幾乎沒怎么相處呢居然就在一起了。特別是石光對(duì)王彩虹，還沒表現(xiàn)出那種男女之間的感覺，也沒有很多他們倆之間坎坷浪漫的過(guò)程，然后就在一起了？？？那我只能說(shuō)，石光也只是王彩虹的一個(gè)路人而已，就像之前的何必，趙哥，周彼得，小吳等等是一樣的。
劇情中讓人不解的有幾處，潘警官介紹到美發(fā)店的雷子的出現(xiàn)有什么意義呢？來(lái)體現(xiàn)王彩虹作為一個(gè)老板的社會(huì)責(zé)任感嗎？每個(gè)月3號(hào)的開放日還不夠嗎？感覺這個(gè)人的存在完全是多余的。
總體感覺這個(gè)電視劇是虎頭蛇尾的感覺。

文/言小夫
    對(duì)很多人來(lái)說(shuō)，婚姻是愛情的終點(diǎn)，同時(shí)開啟了另一段不一樣的三口或多口幸福人生之旅。然而對(duì)有的人來(lái)說(shuō)，婚姻卻是愛情的終結(jié)，無(wú)論婚齡有多長(zhǎng)一旦崩盤幸福蕩然無(wú)存。有關(guān)婚姻的話題永遠(yuǎn)也說(shuō)不完，永遠(yuǎn)有新人笑舊人哭，再加上當(dāng)下社會(huì)離婚率居高不下，因此正在“廣西衛(wèi)視”熱播過(guò)半的都市情感劇《幸福請(qǐng)你等等我》因?yàn)樯婕暗诫x婚問(wèn)題而備受觀眾喜愛，碰撞婚姻社會(huì)熱點(diǎn)話題更引發(fā)強(qiáng)大話題發(fā)酵。

     《幸福請(qǐng)你等等我》是著名導(dǎo)演余淳的力作，實(shí)力大腕宋丹丹和資深實(shí)力演員朱媛媛聯(lián)袂主演，并匯聚了李乃文、朱泳騰、丁志誠(chéng)、林叢、郭達(dá)、田小杰、譚松韻、林棟甫等或資深或新生代演員卡司，可謂是非常吸引。強(qiáng)大的導(dǎo)演能力、演員陣容和實(shí)力演技的保駕護(hù)航，保證了劇集的質(zhì)量過(guò)硬，同時(shí)也讓整個(gè)劇集故事更有說(shuō)服力和感染力。比如開篇所提及的，劇集故事主體圍繞“王彩虹”(宋丹丹飾演)和“牛一一”(朱媛媛飾演)姑嫂兩人遭遇離婚的前后生活變化來(lái)與觀眾進(jìn)行一場(chǎng)婚姻觀人生觀的深度交流和探討。

     應(yīng)該說(shuō)劇中姑嫂的離婚經(jīng)歷和情感遭遇是相當(dāng)?shù)湫偷模巴醪屎纭痹庥鲋心晡C(jī)，即使女兒都不小了，可因?yàn)檎煞虻囊痪洹吧畈豢鞓贰倍鵁o(wú)情地被結(jié)束了婚姻?！芭Ｒ灰弧币?yàn)樾愿裨蛞脖徽煞颉巴醭瘯煛?李乃文飾演)抱怨因而走上離婚的結(jié)局?，F(xiàn)實(shí)中其實(shí)太多這樣的例子，現(xiàn)在人對(duì)生活質(zhì)量要求與日俱增，尤其是婚姻生活不將就、不將錯(cuò)就錯(cuò)的態(tài)度思想是越發(fā)膨脹和自我主觀。因此很多婚姻即使不像劇中渣男“王朝暉”那樣有外遇導(dǎo)火索，也會(huì)因?yàn)橐恍┬愿癫缓?、觀念不合、沒有共同語(yǔ)言而選擇勞燕分飛、各奔東西。這就是現(xiàn)實(shí)，這就是當(dāng)下的某些婚姻現(xiàn)狀。

    劇集在剖析姑嫂失敗婚姻的前因后果一番后，將焦點(diǎn)和火力全都集中在離婚后兩個(gè)女人的生活和情感發(fā)展走向。畢竟婚姻不是全部，離婚了天塌不了，剩下的就看離婚后的當(dāng)事人如何走出陰影，如何面度反轉(zhuǎn)人生，怎樣活好未來(lái)的自己。當(dāng)一系列更加現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題難題鋪天蓋地迎面而來(lái)時(shí)，電視劇在展現(xiàn)兩個(gè)女人短暫的手足無(wú)措、卒不及防之后，最終呈現(xiàn)了她們走過(guò)風(fēng)雨、迎接陽(yáng)光的新生過(guò)程。她們?cè)谇楦兄薪?jīng)歷挫折和成長(zhǎng)，從懷疑人生到重獲幸福的點(diǎn)滴，其實(shí)對(duì)現(xiàn)實(shí)觀眾來(lái)說(shuō)意義很大。

    當(dāng)然電視劇沒有去刻意地說(shuō)教，也沒有將離婚話題進(jìn)行慘烈煽情的展現(xiàn)，反而一轉(zhuǎn)畫風(fēng)以輕松輕快的風(fēng)格給觀眾另一種逆境人生的正確打開方式。比如“牛一一”雖然和“王朝暉”離婚，但卻和自己的前大姑子“王彩虹”緊密團(tuán)結(jié)，甚至“王彩虹”一直為被離婚的前弟妹“牛一一”出謀劃策爭(zhēng)奪親弟弟的財(cái)產(chǎn)，如此姑嫂之間是各種歡樂搞笑事件頻頻。此外“王彩虹”雖然經(jīng)受離婚但對(duì)于自己的事業(yè)卻相當(dāng)用心，在保衛(wèi)事業(yè)過(guò)程中和房東各種意外擦槍走火，雖然辛酸卻也不乏輕松幽默。再如“王彩虹”跳樓完全是因?yàn)椤芭司佟?丁志誠(chéng)飾演)失手烏龍、“周彼得”(郭達(dá)飾演)對(duì)“王彩虹”的瘋狂追求簡(jiǎn)直爆笑至極、“牛一一”和“刑致”(朱泳騰飾演)歡喜冤家令人啼笑皆非……

    整個(gè)劇情的進(jìn)展在兩個(gè)女人離婚的悲慘人生中夾雜著雞飛狗跳、雞毛蒜皮和各種烏龍、搞笑歡樂的故事，讓人看得是輕松歡快。其實(shí)真的應(yīng)該為電視劇的基調(diào)點(diǎn)贊，一方面輕松的劇集氛圍更能夠讓人接受故事，更好地隨著故事深入某些話題面。二來(lái)電視劇以相對(duì)輕松的畫風(fēng)很好地傳遞給人一直積極樂觀的正能量、價(jià)值觀和人生觀，還是那句老話“開心是一天，不開心也是一天，為何不選擇笑著過(guò)每一天？”所以更積極樂觀的心態(tài)無(wú)疑是電視劇想要送給觀眾的。再則現(xiàn)實(shí)觀眾每天都在經(jīng)受人性的拷問(wèn)考驗(yàn)，經(jīng)歷各種生活的復(fù)雜和煩惱，回到家?guī)缀跏巧硇钠v的狀態(tài)。試問(wèn)又怎么愿意再去從電視劇中經(jīng)受另一番別人故事的拷問(wèn)呢？

    如今，電視劇不再是單純的娛樂休閑的活動(dòng)方式，它需要更深層地服務(wù)電視觀眾。因此輕松明快的氛圍才是最能夠打動(dòng)吸引人心的，亦莊亦諧能夠讓人更好地感受和思考。生活是一個(gè)變量，永遠(yuǎn)沒有恒定值，似乎也沒有固定選擇。但只要有一顆勇敢的心，才能更好地?fù)肀魈欤拖駝≈泄蒙┮粯与m被生活短暫擊敗，但絕地反擊之后浴火重生，幸福也一定會(huì)愿意去等待那些真誠(chéng)追逐它的人們。

　　有人對(duì)邢致說(shuō)，“女人最喜歡浪漫的感覺，無(wú)論多大年紀(jì)?！边@未必是顛簸不破的真理，但卻反映了女編劇的一種價(jià)值觀與審美取向。何為浪漫，詞語(yǔ)解釋為縱情詩(shī)意充滿幻想。而在此劇中，浪漫的氣質(zhì)具象化地集中體現(xiàn)在了兩位男性的身上，一位是石光，另一位則是楊大叔。他們都有多年海外游歷的身份背景，都是戶外探險(xiǎn)的熱衷者，這是其波希米亞風(fēng)的一面，同時(shí)，二位不僅有閑，而且有一定的財(cái)力資本支撐，這是布爾喬亞范的體現(xiàn)。
　　對(duì)邢致這樣的雅皮而言，缺少楊大叔身上那種能夠滿足女性幻想的魔力，以至于邢致要陪牛一一去撒哈拉，后者都提不起興趣。只有荷西，才能讓三毛動(dòng)身去撒哈拉，正所謂，曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。
　　在劇中，楊大叔是一個(gè)引導(dǎo)者的角色，他讓牛一一逐漸放下知識(shí)女性所具有的種種理性的束縛與矜持，像王彩虹一樣，能夠聽從身體的直覺。王彩虹的暈倒，說(shuō)明她是帶有癔病人格特點(diǎn)的女性，情感豐富，善于幻想，從積極的方面理解，這樣也許更能把握住機(jī)會(huì)。
　　邢致的醫(yī)學(xué)訓(xùn)練使其考慮問(wèn)題，常常過(guò)于理性，而缺少情趣，不輕易放縱，不做出格的事情。但是，愛的力量，最終讓他也瘋狂了一把，因愛不可得而毅然出走?；蛟S，正是這個(gè)舉動(dòng)，讓牛一一感受到了，愛以及幸福，其實(shí)是無(wú)法訴諸理性的，缺少了沖動(dòng)與激情，便無(wú)法得到愛神的眷顧。邢致和她，最終沒有去撒哈拉，但是他們找到了一種朝圣的感覺，為愛任性，也是一種浪漫。生活在別處，是一種突破平凡跟隨直覺的嘗試，不一定像王彩虹與石光那樣，不去云南，也能重逢。
　　楊大叔其實(shí)是一個(gè)比較虛的角色，他只出現(xiàn)在書吧咖啡廳里，他和牛一一的對(duì)話，更像是牛一一內(nèi)心中超我與本我的對(duì)話。本我的特點(diǎn)就是不受束縛，聽從于欲望，且不愿擔(dān)負(fù)責(zé)任，這其實(shí)也正是楊大叔的性格寫照。在劇中，楊大叔是一個(gè)符號(hào)化的人物，所以，牛一一得以全身而退。而在現(xiàn)實(shí)中，楊大叔這類人，多半可能是一游走江湖的老牌騙子。因此，編劇將此角色進(jìn)行了虛化處理，他與石光相比，石光才是一個(gè)現(xiàn)實(shí)中的角色。
　　石光，在跟王彩虹攤牌時(shí)也說(shuō)了，我現(xiàn)在不考慮個(gè)人問(wèn)題啊，其實(shí)，在一定程度上，石光也采取了一種情感封閉的姿態(tài)，這跟他表妹的介入也不無(wú)關(guān)系，也就他女兒的所謂姑姑，這個(gè)表姑很深地介入到石光父女的生活中去，后來(lái)甚至與王彩虹形成了競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，她表面上說(shuō)是為了石光好，提醒他要考慮門當(dāng)戶對(duì)，但她也是一個(gè)著墨不多有些虛寫的角色，其實(shí)，更像石光內(nèi)心中超我部分的寫照，象征了內(nèi)化父母與家族勢(shì)力對(duì)石光本人的影響。最后，石光擺脫了世俗傳統(tǒng)觀念的束縛，重新接納了王彩虹。
　　邢致與王彩虹都提到了小時(shí)候的創(chuàng)傷對(duì)自己愛情觀所產(chǎn)生的影響，王彩虹因父母過(guò)世而未能釋放內(nèi)心中小孩的部分，在石光的感召下得以釋放。實(shí)際上，現(xiàn)代人因?yàn)槲拿魃鐣?huì)的規(guī)訓(xùn)，本能很大程度上都被壓抑了。楊大叔是本劇中情感最少壓抑的角色；王彩虹是用軀體化的方式（過(guò)度換氣發(fā)作），來(lái)反抗壓抑；邢致，則是以放棄體制內(nèi)的安定生活來(lái)表達(dá)反抗。
　　劇中，石光的兩段外語(yǔ)，楊大叔父女間用外語(yǔ)做的簡(jiǎn)短交流，可能多多少少都帶有一些喜劇色彩，但其實(shí)編劇所要表達(dá)的是，以一種異域的他者的角度來(lái)重新審視自我，我們可能會(huì)發(fā)現(xiàn)不一樣的自我的可能性，正像楊大叔所說(shuō)，雖然現(xiàn)實(shí)之旅并沒有成行，但就人生而言， “其實(shí)我已經(jīng)開始帶著你旅行了”。

印象里被我定義為消遣性的這種電視劇很少給力薦的，原因不贅述。所以，本片給力薦純屬意外，但我是有原因的。首先，主題鮮明，且一路保持到結(jié)局，本片主要表達(dá)和傳承在多年婚姻中遭遇不幸的女性應(yīng)積極面對(duì)境遇，認(rèn)識(shí)自我，找尋自我，樂觀積極的追求美好生活。其二，宋丹丹的表演精湛傳神，將人物角色詮釋的恰到好處，甚是真實(shí)。最打動(dòng)我心的是一曲《老鼠愛大米》的橋段，當(dāng)真是表演藝術(shù)家！當(dāng)然，本片有缺點(diǎn)。結(jié)尾太不堪入目，草草收?qǐng)稣娌蝗缌舭拙秃昧?。如果停留在麗江古城里彩虹那一擁堪稱完滿了。另外，整部劇集中多處重復(fù)使用鏡頭，也有多次穿幫之處，可見劇集制作上還是不夠精良，粗制濫造體現(xiàn)在方方面面，還是效益第一。