我們都知道giallo電影基本上是轟轟烈烈的走過了70年代的黃金期，Dario Argento,Umberto Lenzi,還有Luciano Ercoli等一干著名導演都貢獻出了自己一生中最好的一些作品。
    但是，當熱情而又浮躁的80年代來臨以后，giallo電影不得不面臨一些不可回避的問題，在美國，一場Slasher風暴漸漸席卷開來，整個80年代的恐怖電影市場熒屏正在被無數(shù)留名影史的著名殺人狂角色們盤踞，那么，在懸疑推理角度上不如正統(tǒng)偵破片來的正兒八經(jīng)，血腥色彩又無法同Slasher片中不惜任何代價的血漿相媲美的giallo片又該何去何從，我們只記得在這期間Dario拍攝了那兩部備受爭議的《Inferno》以及《Tenebre》后，也不得不在“美式恐怖”浪潮里妥協(xié)中而又倔強的完成了一部《Phenomena》，而后就在1986年，那位鼎鼎大名的恐怖大師Mario Bava之子Lamberto Bava也同樣帶來了這樣一部混雜了多種風格與想法的《The Midnight Killer》。
   對于Lamberto Bava，我想中國觀眾應(yīng)該不會陌生，他與Dario Argento強強聯(lián)手的新式僵尸片《Demons》系列以及曾經(jīng)在中央臺正大劇場節(jié)目中熱播的魔幻電視劇《Cave of the Golden Rose》一直為很多觀眾所喜愛，不得不說，像這樣風格迥異的兩種題材都能玩轉(zhuǎn)的小Bava絕對是有著其父的風采與能力的。
   那么，再來看看這部《The Midnight Killer》，故事的情節(jié)與大部分傳統(tǒng)giallo類型電影一樣，依舊是以城市中令人聞風喪膽的變態(tài)殺人狂為切入點，只不過這一次那位傳說中的殺人狂早已在一場火災(zāi)中喪命，那么現(xiàn)在那位無論是犯罪手法以及“品位”都驚人一致的兇手究竟是誰？當年曾研究過那位兇手的犯罪心理學家不得不與警方開始聯(lián)手調(diào)查，而此時她也漸漸懷疑當年的兇手根本沒有在火災(zāi)中喪命，他又回來了···
   本片的劇情在現(xiàn)今看來無甚新意了，但是對于這樣一部作品，我們看到Lamberto在不斷的向前輩們的經(jīng)典之作致敬，例如《The Bird with the Crystal Plumage》等，只要你是giallo迷，應(yīng)該會為片中對那些場景以及人物道具設(shè)置而會心一笑。而整部影片的后半段風格則又巧妙的轉(zhuǎn)折成了美式口味的Slasher電影，年輕人們在空無一人的酒店內(nèi)遭遇了兇手的血腥屠殺，在這些場面以及鏡頭的剪輯調(diào)度上基本上已經(jīng)不再完全依照傳統(tǒng)giallo進行拍攝了。在觀看的影片的過程中，我們常常會被兩種截然不同的情緒所左右，一方面，就是為本片中一些幾乎是恐怖電影的通病—愚蠢情節(jié)所郁悶，另一面，不可否認的是，此片中一些場景和一些靈光乍現(xiàn)的想法也給人帶來些許欣喜；但是總的來說，這樣一部恐怕不能稱之為經(jīng)典的意大利giallo電影保留了傳統(tǒng)之時也已經(jīng)想到了得有所創(chuàng)新，只是它無法做到百分百完美，但是，我們應(yīng)當記得，在1986年，有一個叫Lamberto Bava的導演拍攝了一部想要在創(chuàng)新中得到新機的giallo電影—《The Midnight Killer》。
   
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