我們都知道giallo電影基本上是轟轟烈烈的走過(guò)了70年代的黃金期，Dario Argento,Umberto Lenzi,還有Luciano Ercoli等一干著名導(dǎo)演都貢獻(xiàn)出了自己一生中最好的一些作品。
    但是，當(dāng)熱情而又浮躁的80年代來(lái)臨以后，giallo電影不得不面臨一些不可回避的問(wèn)題，在美國(guó)，一場(chǎng)Slasher風(fēng)暴漸漸席卷開(kāi)來(lái)，整個(gè)80年代的恐怖電影市場(chǎng)熒屏正在被無(wú)數(shù)留名影史的著名殺人狂角色們盤(pán)踞，那么，在懸疑推理角度上不如正統(tǒng)偵破片來(lái)的正兒八經(jīng)，血腥色彩又無(wú)法同Slasher片中不惜任何代價(jià)的血漿相媲美的giallo片又該何去何從，我們只記得在這期間Dario拍攝了那兩部備受爭(zhēng)議的《Inferno》以及《Tenebre》后，也不得不在“美式恐怖”浪潮里妥協(xié)中而又倔強(qiáng)的完成了一部《Phenomena》，而后就在1986年，那位鼎鼎大名的恐怖大師Mario Bava之子Lamberto Bava也同樣帶來(lái)了這樣一部混雜了多種風(fēng)格與想法的《The Midnight Killer》。
   對(duì)于Lamberto Bava，我想中國(guó)觀眾應(yīng)該不會(huì)陌生，他與Dario Argento強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手的新式僵尸片《Demons》系列以及曾經(jīng)在中央臺(tái)正大劇場(chǎng)節(jié)目中熱播的魔幻電視劇《Cave of the Golden Rose》一直為很多觀眾所喜愛(ài)，不得不說(shuō)，像這樣風(fēng)格迥異的兩種題材都能玩轉(zhuǎn)的小Bava絕對(duì)是有著其父的風(fēng)采與能力的。
   那么，再來(lái)看看這部《The Midnight Killer》，故事的情節(jié)與大部分傳統(tǒng)giallo類(lèi)型電影一樣，依舊是以城市中令人聞風(fēng)喪膽的變態(tài)殺人狂為切入點(diǎn)，只不過(guò)這一次那位傳說(shuō)中的殺人狂早已在一場(chǎng)火災(zāi)中喪命，那么現(xiàn)在那位無(wú)論是犯罪手法以及“品位”都驚人一致的兇手究竟是誰(shuí)？當(dāng)年曾研究過(guò)那位兇手的犯罪心理學(xué)家不得不與警方開(kāi)始聯(lián)手調(diào)查，而此時(shí)她也漸漸懷疑當(dāng)年的兇手根本沒(méi)有在火災(zāi)中喪命，他又回來(lái)了···
   本片的劇情在現(xiàn)今看來(lái)無(wú)甚新意了，但是對(duì)于這樣一部作品，我們看到Lamberto在不斷的向前輩們的經(jīng)典之作致敬，例如《The Bird with the Crystal Plumage》等，只要你是giallo迷，應(yīng)該會(huì)為片中對(duì)那些場(chǎng)景以及人物道具設(shè)置而會(huì)心一笑。而整部影片的后半段風(fēng)格則又巧妙的轉(zhuǎn)折成了美式口味的Slasher電影，年輕人們?cè)诳諢o(wú)一人的酒店內(nèi)遭遇了兇手的血腥屠殺，在這些場(chǎng)面以及鏡頭的剪輯調(diào)度上基本上已經(jīng)不再完全依照傳統(tǒng)giallo進(jìn)行拍攝了。在觀看的影片的過(guò)程中，我們常常會(huì)被兩種截然不同的情緒所左右，一方面，就是為本片中一些幾乎是恐怖電影的通病—愚蠢情節(jié)所郁悶，另一面，不可否認(rèn)的是，此片中一些場(chǎng)景和一些靈光乍現(xiàn)的想法也給人帶來(lái)些許欣喜；但是總的來(lái)說(shuō)，這樣一部恐怕不能稱(chēng)之為經(jīng)典的意大利giallo電影保留了傳統(tǒng)之時(shí)也已經(jīng)想到了得有所創(chuàng)新，只是它無(wú)法做到百分百完美，但是，我們應(yīng)當(dāng)記得，在1986年，有一個(gè)叫Lamberto Bava的導(dǎo)演拍攝了一部想要在創(chuàng)新中得到新機(jī)的giallo電影—《The Midnight Killer》。
   
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