《聶隱娘之絕命刺殺》的導(dǎo)演調(diào)度、攝影、燈光、服裝、美術(shù)、道具、剪輯、特效、調(diào)色、配樂(lè)堪比院線電影。 演員陣容很有誠(chéng)意，實(shí)力派翁虹、孔琳，以及劉美希的嘉誠(chéng)公主很有皇室貴族家的氣質(zhì)。青年演員南笙、鄭媛元女神的氣場(chǎng)太絕，還有諸多青年、中年演員的加盟。 翁虹的尼姑角色，給電影本身塑造出一種超然和空靈的感覺(jué)，有如胡金銓的《空山靈雨》。 鏡頭組接和場(chǎng)面調(diào)度豐富，非常有香港電影的紛繁調(diào)度的感覺(jué)。 大全景的運(yùn)動(dòng)鏡頭，或橫移、或縱向推進(jìn)、或縱向拉出，非常有動(dòng)感。 16’橫向跟拍，電影的質(zhì)感，軸線的跳軸 18’煎藥一場(chǎng)，以南笙為樞軸，后景師姐的不斷跳軸 20’聶隱娘下山，1970-1980年代香港電影如成龍《少林木人巷》的感覺(jué) 52’少主坐在大殿前靜坐的鏡頭，是很多1980-1990年代香港電影質(zhì)感的鏡頭，譬如《蜀山》，黃色的光灑在空空的大殿前，空間感的寂寞，亦如1990年代末期《中華英雄》《風(fēng)云》主人公的孤獨(dú)感。 55’翁虹、鄭媛元首徒兩人分離時(shí)的空間感調(diào)度，跳軸的空間感處理，非常見(jiàn)細(xì)微之處。 65’空空道人和女徒，在房間里的鏡像調(diào)度，打開(kāi)了空間，也有冷暖的對(duì)比。 各種燒經(jīng)費(fèi)的大制作電影。 可以刷多遍的電影，亦是可以作為經(jīng)典案例，課堂講解的電影。

聶隱娘應(yīng)該是仙俠小說(shuō)里最先講女俠的作品，舒淇演過(guò)聶隱娘的2015年電影版。這部網(wǎng)大和舒淇演的那一版不同在：一個(gè)是武俠一個(gè)是仙俠。

看過(guò)《蒼蘭訣》的都知道，“仙俠”是要精美的特效來(lái)維持“仙氣”的。特效假了容易使觀眾出戲，逼真的特效才能還原作者的想象力和詭怪荒誕的故事情節(jié)

像之前經(jīng)久不衰的仙俠電影《青蛇》《蜀山傳》都是在經(jīng)典文學(xué)作品的基礎(chǔ)上利用現(xiàn)代的特效技術(shù)把書(shū)本上光怪陸離的文字、讀者天馬行空的想象躍然于屏幕。

這部《聶隱娘之絕命刺殺》同樣也做到了最大程度還原原著精髓。我覺(jué)得最難能可貴的是，主線和副線的交織有層次有分寸。沒(méi)有俗氣的為愛(ài)毀天滅地，更沒(méi)有做成披著仙俠劇的“偶像劇”。

符合當(dāng)下快節(jié)奏審美的剪輯、最大還原原著精髓的劇情、院線級(jí)別的特效制作、動(dòng)人心魄的武打場(chǎng)面以及演員精湛的演技都在為這1小時(shí)24分鐘的網(wǎng)大加分！

所以，同志們，沖就完事兒了~

唐代裴铏所著《傳奇》中魏博大將聶鋒之女，幼時(shí)被一尼姑擄走，過(guò)了五年被送回已是一名“白日刺人，人莫能見(jiàn)”的女刺客。一次她奉命刺殺劉昌裔卻為對(duì)方氣度折服轉(zhuǎn)而投靠，后又化解精精兒、空空兒兩次行刺，成為名噪一時(shí)的傳奇女俠。

聶隱娘的故事詭怪荒誕又不失歷史真實(shí)，它獨(dú)有的文學(xué)魅力，引起了古今眾多小說(shuō)家和劇作家的青睞，紛紛把她收入自己的筆下世界。

羅燁《醉翁談錄》所錄宋人話本篇目中有《西山聶隱娘》一目，清人尤侗據(jù)以編為戲曲《黑白衛(wèi)》，頗受文學(xué)大家王士禛愛(ài)賞。武俠宗師梁羽生曾在多部小說(shuō)中極力推崇女俠聶隱娘。傳奇導(dǎo)演侯孝賢也曾為其拍攝電影《刺客聶隱娘》一部，并一舉斬獲第68屆戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)。

電影《聶隱娘之絕命刺殺》雖然只是一部網(wǎng)絡(luò)電影，但是也積極參閱了前輩巨匠們的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，出來(lái)的作品，不辱沒(méi)聶隱娘這個(gè)經(jīng)典的文學(xué)形像。

如果要塑造一個(gè)成功的“聶隱娘”，首當(dāng)其沖的就是要成功的構(gòu)建出她的對(duì)立面——反派人物。

安史之亂后中唐時(shí)代藩鎮(zhèn)之間相互殘殺，暗殺之風(fēng)盛行，所以他們需要各自收羅一些具有特殊技能的俠士作為爪牙。于是，電影據(jù)此搭建出了故事的反派集團(tuán)飛乙?guī)腿揞^——空空兒、菁菁兒和諸葛殷。

如果反派只是窮兇極惡而毫無(wú)人性的話，那相對(duì)應(yīng)的，電影的女主角“聶隱娘”就會(huì)顯得機(jī)械僵硬而無(wú)味。實(shí)際上，安史之亂之后，中原動(dòng)蕩不安，最深層次的原因在于階層固化。當(dāng)時(shí)關(guān)隴貴族壟斷朝堂，一家獨(dú)大，而寒門(mén)庶族的士人上升的通道被阻斷，無(wú)奈只能遠(yuǎn)走河朔邊塞，慫恿藩鎮(zhèn)大員造反，打破政治上的階層固化。

所以在電影《聶隱娘之絕命刺殺》中，空空兒、菁菁兒和諸葛殷都從自身的角色出發(fā)，把自己的人生困境表示了出來(lái)——為什么身懷絕技的他們得不到合理的資源和地位，實(shí)現(xiàn)自己的人生抱負(fù)。

電影的女主角聶隱娘也認(rèn)真到了反派人物的人生困境，在一定的程度上，她與反派一樣，也有著類(lèi)似的精神困境，不同的是電影的女主角聶隱娘并沒(méi)有把打破自己精神困境的絕望訴諸于暴力，而是訴諸于了更高的力量——憐憫。她憐憫那個(gè)世界手無(wú)寸鐵的普通人，她誓要保護(hù)那些被忽視被被拋棄的普通人。

任何傷害那個(gè)世界普通人的力量，都是她的敵人。這就是我們永遠(yuǎn)的女主角——聶隱娘。

這是我從電影里找到的一些我感興趣的點(diǎn)，分享給大家

1、翁虹說(shuō)的師祖裴旻公是唐朝劍圣裴旻，他與李白、張旭號(hào)稱(chēng)唐代三絕；

2、劍圣裴旻的好基友李白是唐朝的劍仙，他倆共創(chuàng)一套劍法叫七絕劍，一共七招；

3、對(duì)了，李白的別名叫我李十二（電影后面有反復(fù)提到），李十二晚年收了個(gè)徒弟叫武諤（李白有《贈(zèng)武十?諤》為證）。武諤有個(gè)徒弟叫田季安；

4、翁虹老師演的王貞儀原型是紅線女，年青的時(shí)候＂使亂臣知懼，烈士安謀＂＂兩地保其城池，萬(wàn)人全其性命＂。對(duì)，紅線盜盒盜的就是田季安祖父田承嗣的盒；

5、田季安的祖父差點(diǎn)死在長(zhǎng)水門(mén)掌門(mén)紅線女王貞儀的手里，田季安的伯父田悅死在長(zhǎng)水門(mén)潛伏分子聶鋒手里，田季安的父親也因長(zhǎng)水門(mén)與飛乙?guī)投贩ǘ?，所以?dāng)田季安知道自己的師父武諤、大將聶峰、發(fā)小隱娘都是專(zhuān)殺藩鎮(zhèn)大員的＂長(zhǎng)水門(mén)＂，所以他不得不慌呀；

6、另外，＂翁虹＂的師父顏魯公大名叫顏真卿，楷書(shū)四大家之一，亂世名臣，死在了李希烈（何中華老師演的藩鎮(zhèn)大員）手里；

7、暫時(shí)只想到這么多