看了外鄉(xiāng)人，生存之民工，真的覺(jué)得以前的國(guó)產(chǎn)電視劇很不錯(cuò)，拍的很真實(shí)，在這個(gè)虛浮的年代，幾乎沒(méi)有這種反應(yīng)基層百姓的片子了，現(xiàn)在的影視劇各種高大尚，只看電視劇的話，還以為中國(guó)進(jìn)入發(fā)達(dá)國(guó)家?guī)资炅四兀鋵?shí)呢，就拿我們這里來(lái)說(shuō)吧，前年才通火車，高鐵沒(méi)見(jiàn)過(guò)，我們村的路好多還是泥巴路，這樣的情況再我們西部地區(qū)很常見(jiàn)，現(xiàn)在的影視劇只拍好的，不敢正視自己的缺點(diǎn)，天天吹噓優(yōu)點(diǎn)，誰(shuí)都會(huì)

怎么說(shuō)呢？

老謝，大徐，老陸，一剪梅，金花，毛頭，葉子，韓梅，小美，小水，王作家，這些人就像我（90后）小時(shí)候在村口的大榕樹(shù)下，聽(tīng)大人們扯閑天里的那些主角，這就像我爸我媽的那些父老鄉(xiāng)親，小善良，愛(ài)占小便宜，只想著自己那個(gè)不算好的小家，那種撲面而來(lái)的命運(yùn)感被管虎揉碎了加在《外鄉(xiāng)人》里，為什么現(xiàn)在環(huán)境好了，電視劇質(zhì)量卻壞了，現(xiàn)在動(dòng)輒都是那些做作的垃圾，強(qiáng)行塞進(jìn)行尸走肉的打工人腦子里，然后陷入循環(huán)，唯一能與之匹敵的，我只能想到《山海情》，且人物之刻畫、整體之把控都遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝之，管虎能拍出《民工》《外鄉(xiāng)人》簡(jiǎn)直就是講述普通人的國(guó)產(chǎn)現(xiàn)代劇的良心，為什么后面拍不出這樣的作品呢？我想大多數(shù)都不想回憶苦難，亦或者不想看真實(shí)之生活，畢竟生活已經(jīng)這么苦了，回家就不能讓我無(wú)腦看垃圾劇嗎？能理解，但很悲哀。看這個(gè)片子有兩個(gè)印象很深的點(diǎn)，第一個(gè)是老陸的臺(tái)詞“失去后得到的，叫教訓(xùn)”，怎么就這么普通，這么扎心，另一個(gè)是網(wǎng)友的彈幕“胡溫那十年，不富裕但很充實(shí)”，你細(xì)品。

這是一部任何注解都會(huì)顯得多余的國(guó)產(chǎn)劇。當(dāng)十幾年過(guò)去，我們變成故事里的他們時(shí)，故事卻如出一轍?？缭綍r(shí)代的現(xiàn)實(shí)性，是它的最佳注解。

論名氣，《外鄉(xiāng)人》遠(yuǎn)不如同年（2009年）播出的《潛伏》、《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》、《我的兄弟叫順溜》、《人間正道是滄?！?、《北風(fēng)那個(gè)吹》、《走西口》、《北方有佳人》、《蝸居》、《大秦帝國(guó)之裂變》等耳熟能詳。論獲獎(jiǎng)，它在同期的上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)、中國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)和中國(guó)金鷹電視藝術(shù)節(jié)評(píng)選中連一個(gè)提名都沒(méi)有拿到，而導(dǎo)演管虎同年（2009年）播出的另一部電視劇《沂蒙》則拿到了飛天獎(jiǎng)電視劇一等獎(jiǎng)、優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)和優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)。

但它是無(wú)冕之王。從描寫新世紀(jì)社會(huì)底層人物在大都市掙扎奮斗這個(gè)層面來(lái)看，導(dǎo)演管虎的《生存之民工》和《外鄉(xiāng)人》是國(guó)產(chǎn)劇史上的兩朵奇葩，與名不副實(shí)的《奮斗》、《蝸居》等有著云泥之別。

這段發(fā)生于千禧年到奧運(yùn)年之間的故事，聚焦于擠在上海市南潯街134號(hào)大雜院里幾十戶來(lái)自天南地北的租客的日常點(diǎn)滴。小人物的生活是瑣碎的，往往是一波未平、一波又起，亦或是東邊日出西邊雨。但大雜院里會(huì)是幾家歡樂(lè)幾家愁么？非也。閑時(shí)婦姑勃溪的事情在所難免，難時(shí)卻總是八方支援一家親。人生十有八九不如意，這群人這一路層出不窮的小插曲，非但不造作夸飾，反倒增加了真實(shí)感。

而這真實(shí)感，來(lái)源于四個(gè)方面。

顯然，如果說(shuō)本劇有一條主線，那只能是客觀存在的時(shí)間線。本劇以季節(jié)為單位，緊貼時(shí)事，采用單集內(nèi)多線交叉敘事卻雜而不亂，將大雜院里眾人的生活變化軌跡逐一鋪陳開(kāi)來(lái)。

劇中人物有著地域（階層）的區(qū)分——本地人（城里人）與外鄉(xiāng)人（農(nóng)村人）。其中，本地人（城里人）又有著是否存在地域（階層）歧視的區(qū)分——以一剪梅和金花為代表的地域歧視者與以鄭阿婆和杜琳瑯為代表的非地域歧視者。

劇中并無(wú)絕對(duì)的男女主角，租客之間倒是有稍微的人物主次之分，這以是否擁有獨(dú)立且豐滿的人物故事支線為基準(zhǔn)。因此，第一梯隊(duì)包括大徐、謝長(zhǎng)發(fā)、陸文昌、葉子、輪子、王冬至。擁有獨(dú)立的人物故事支線但情節(jié)不夠飽滿的第二梯隊(duì)包括小美與小水、蛐蛐與夢(mèng)娜。擁有足以勾勒出相對(duì)完整人物弧光的碎片化情節(jié)、但沒(méi)有獨(dú)立的人物故事支線的第三梯隊(duì)包括毛頭與韓梅、金花、一剪梅、杜琳瑯、李寶根等。

可貴的是，全員演技在線，不著痕跡的人物詮釋撐起了這部群戲占據(jù)大半江山的電視劇，大小角色都實(shí)現(xiàn)了超高的完成度，仿佛一切就發(fā)生左鄰右舍，毫無(wú)違和感與距離感。

另一方面，金無(wú)足赤，人無(wú)完人。盡管關(guān)關(guān)難過(guò)關(guān)關(guān)過(guò)，劇中的角色卻都有著顯著的性格缺陷。例如，大徐“瞎實(shí)在”的弱點(diǎn)使她每每有所起色便栽跟頭栽得猝不及防；謝長(zhǎng)發(fā)一身驢脾氣又財(cái)迷心竅；陸文昌則被兒子的命運(yùn)牢牢捆綁了一生。

第三方面，不論主次，人物的命運(yùn)總是在小悲小喜的交織中曲折向前邁進(jìn)。例如，大徐的故事支線——丈夫病故（悲），結(jié)交老謝、入住大雜院（喜），撿垃圾遭嫌棄（悲），撿到小燕子（喜），工地幫廚（喜），三舅要債（悲），眾人湊錢（喜），工地遭排擠（悲），開(kāi)小飯桌糊口（喜），學(xué)生鬧肚子賠錢（悲），五哥資助開(kāi)餃子館（喜），小燕子被送往福利院（悲），三舅外甥施計(jì)奪店（悲），福利院院長(zhǎng)介紹去飯店（喜），眾人入股盤下飯店（喜）。

而且，并非每個(gè)人物都有美好的結(jié)局。例如，樂(lè)善好施的陸文昌辛苦了一輩子，折戟于股市、郁悶到想跳樓，后來(lái)老年喪子，變得神志不清了；與杜琳瑯終成眷屬的王冬至，患上腦血管梗塞，到頭來(lái)也沒(méi)能在寫作上有任何建樹(shù)；出場(chǎng)不多的齊才為還債日夜打工，油條沒(méi)吃完就過(guò)勞猝死；千里尋愛(ài)、幫助夢(mèng)娜戒毒的蛐蛐也在車禍中不幸去世。在新中國(guó)的城鎮(zhèn)化浪潮中，奮力拼搏的打工人一波接一波，一代接一代。有的人比較幸運(yùn)，用汗水澆灌出了果實(shí)；有的人勤勤懇懇，終生坎坷，不能得志；有的人唱響勞動(dòng)的贊歌，世界甚至以痛報(bào)之。但無(wú)論如何，這些打工人都是無(wú)冕之王。新中國(guó)的建設(shè)與發(fā)展，植根于他們的奉獻(xiàn)與耕耘。社會(huì)的繁榮昌盛，離不開(kāi)英明的決策者，離不開(kāi)英勇的探索者，更離不開(kāi)這些在基層、在底層剪莽擁彗、不遑暇食的籍籍無(wú)名的打工人。

最后一個(gè)方面是切實(shí)可感的鄉(xiāng)愁，主要傳遞媒介是葉子與輪子兩條故事支線。事實(shí)上，這是一對(duì)相當(dāng)巧妙的組合。四川打工妹來(lái)滬之后，換工作如脫衣服，投入深情又受挫，宛若一片隨風(fēng)凋落的葉子四處漂泊（漂泊：比喻行蹤不定，居無(wú)定所或職業(yè)、生活不固定，東奔西走）。赤峰漢子南下尋母，車輪滾滾，碾過(guò)萬(wàn)里路。他以行車為生，最終開(kāi)了物流運(yùn)輸公司，始終與輪子結(jié)緣。另外，韓梅與葉子、蛐蛐與夢(mèng)娜、謝長(zhǎng)發(fā)與他的施工隊(duì)等的同鄉(xiāng)情結(jié)，又何嘗不是一種下意識(shí)的排解鄉(xiāng)愁的舉動(dòng)？