我很少對一個綜藝節(jié)目有“恨鐵不成鋼”的感覺。

原因很簡單，大部分的綜藝節(jié)目都可以分為兩類：一類是鋼，而且一看就是好鋼，比如《中國好聲音》第一季，《樂隊的夏天》等。對于其品質(zhì)和潛力是沒有疑問的。

另一類是鐵，就是好好地在它的類型內(nèi)部打磨，干該干的事。做得好的話，也有成為鋼的潛力。

當(dāng)然還有一種，是那種連鐵都不是的，就不在討論范圍之內(nèi)了。并且大家都知道，自十年前《中國好聲音》開啟大綜藝時代以來（這句話我已經(jīng)反復(fù)說過多遍），綜藝這條賽道上，幾乎已經(jīng)沒有“入門玩家”了，大家起手都是在一個門檻線上。所以基本上是行家一出手就知有沒有，行或不行，第一季就能看出來，而且基本都是首季即巔峰。

而《五十公里桃花塢》，是那種少有的是鐵，卻具備成為鋼的潛質(zhì)，卻最終仍然只是塊鐵的。

所以，我對這個節(jié)目確實有著某種“怨念”。

中國的綜藝節(jié)目在經(jīng)過十年的大內(nèi)卷后，基本上將各行各業(yè)、各個階層圈層領(lǐng)域都“卷”了一遍。時至今日，要說國綜還沒有什么沒有染指的領(lǐng)域，基本已經(jīng)不可能了。

這也造成了一個契機，就是比如說一個對當(dāng)下的中國不了解，或者不怎么深入社會的人，他要了解社會，了解當(dāng)代，那么看綜藝就可以了。這就像九十年代陳丹青一直在國外，卻在2000年回國后聲稱對中國的了解并不遜色于國內(nèi)的朋友，他的方法就是看電視劇。

而當(dāng)下的電視劇領(lǐng)域雖然也“卷”，但還沒有達到國綜那種軍備競賽、無所不用其極的程度，因此開挖的潛力還是很大的。

說回綜藝，在卷了十年以后，要說整什么新的花活，基本上已經(jīng)很困難了，甚至以往的捷徑：抄國外綜藝，也不好使了，國綜目前的創(chuàng)意甚至也有了反向輸出的例子。

所以《五十公里桃花塢》出現(xiàn)的時候，我是很有耳目一新之感的：一群各式各樣的文藝工作者，有閱歷，有人脈，有錢，有閑，到一個類似世外桃源的地方開展群居生活，創(chuàng)造一個心目中的理想社區(qū)。這一聽就包含著各種豐富的可能性和想象力。

是的，雖然類似的群居綜藝以前不是沒有過，雖然節(jié)目組定位自己是“社交觀察真人秀”，但《五十公里桃花塢》的出發(fā)點卻確實是這些年來綜藝的一股清流。原因就是它難得地脫離了“卷”的意味。

從《中國好聲音》開始，國綜一直彌漫著濃濃的硝煙味和競爭意識。當(dāng)年《中國好聲音》火爆之后，隔壁的東方衛(wèi)視馬上上《中國夢之聲》，還將中國臺灣的王偉忠請了過來。這位打造過《超級星光大道》的臺灣省“綜藝教父”盡管見多識廣，進了演播室還是被嚇到了，說“機器多到不像話?！?/p>

是的，雖然國綜也有《向往的生活》之類的慢綜藝，但這基本還是一個類似明星度假+藝術(shù)人生之郊外版的節(jié)目，提供的主要是情緒價值。

而《五十公里桃花塢》既然提出了“理想社區(qū)”這一理念，自然具有更多的建構(gòu)性意味。而第一季又有蘇芒等具備商業(yè)經(jīng)驗和視野的人坐陣，又有陳陳陳這樣的藝術(shù)家來提供“奇思妙想”，完全可以期望嘉賓們玩出些不一樣的東西來。

然而結(jié)果是令人失望的，這群嘉賓似乎仍然只是當(dāng)來度假的。蘇芒作為在座最資深的人之一，居然只貢獻了“650不夠”的梗。

而張翰本來似乎是想有所建樹，但最終也是淺嘗輒止。最終，嘉賓們終于找到了一條不讓自己或節(jié)目顯得太無聊的賽道，那就是不停的整秀，搞派對。

這種將理想社區(qū)變成“鄉(xiāng)村大舞臺”的方式，當(dāng)然是降了不止一個檔次。因此這個節(jié)目第一季在我這里就結(jié)束了。我沒有關(guān)心過后續(xù)的東西，也沒有想過去發(fā)掘其中有什么意義。

但是萬萬想不到，這節(jié)目居然還有第二季。而且還在首播時擺出一副非關(guān)注不可的架勢，上了那么多熱搜。

好吧，既然這么積極，那就看一下。結(jié)果仍然讓人大失所望，節(jié)目組整了一季度，居然還是宋丹丹出來當(dāng)“惡人”，而提出的還是那個毫無新意的方案：晚會。

雖然王傳君出來唱黑臉也不讓人意外，但是也沒有提供更多的情緒價值，甚至現(xiàn)在“反人設(shè)”已經(jīng)成了網(wǎng)友的一種習(xí)慣性反應(yīng)，網(wǎng)絡(luò)上，批宋丹丹和批王傳君的居然旗鼓相當(dāng)。

可那又如何呢？《五十公里桃花塢》的創(chuàng)作團隊是打造過爆款綜藝《爸爸去哪兒》的謝滌葵團隊，“理想社區(qū)”這個idea更是直達人們的痛點和癢點，我甚至認為嚴敏是受此啟發(fā)才做了《新游記》。因為一切的綜藝節(jié)目，本質(zhì)上都在做兩件事：表達當(dāng)下，表現(xiàn)未來。

所以，看到這么一盆本來可以做滿漢全席的食材做成了大排檔，而且不是第一次是第二次，確實讓我油然而生“恨鐵不成鋼”的心理。

不過，說實話節(jié)目組還是做出了一些改變的。比如上一季，本來是社交融合，結(jié)果因為各自分居，形成了小圈子，所以這一次搞全員大通鋪。

比如上一季因為沒有強規(guī)則限制，最后變成了party嘉年華一秀到底，這一次引入了“貢獻值”，強迫嘉賓主動參與勞動。

但這些依然是換湯不換藥的舊綜藝邏輯，類似的競技性、參與性我們在任何一個真人秀綜藝都不少見，又有什么新鮮呢？

于是，在第二集里終于放出了“大殺器”，就是讓所有成員內(nèi)投出最不受歡迎的組員接受“懲罰”：獨自一人上荒島。

說實話，第一次看到這條規(guī)則引入的時候，我心里油然升起一股火。倒不是說這個“懲罰”有多離譜，畢竟以往的類似生存秀如《烏托邦》等里面也有這個環(huán)節(jié)。

這實際上是一個很典型的心理學(xué)實驗，有很多種版本，比如：你和你的朋友一起坐在一個小船上，小船正在漏水，為了大家必須要把某幾個人扔進水里。

這類測試，本質(zhì)都是在測試個體與群體的相容性。簡單地說，如果在這類測試中，被投票投出去的，大多會受到極大的心理創(chuàng)傷，并且不問年齡、性別、職業(yè)等。

通常來說，作為群居動物的人類，從遠古開始，“被群體排斥”是一個離“死亡”非常接近的概念。接下來的就不必闡述了。

因此，這條“規(guī)則”最終開始生效的時候，首先受到了“大家長”宋丹丹的反對，在這點上，我認為她的反應(yīng)是正確的，盡管是徒勞的。

最終，這條規(guī)則因為王傳君的“主動請纓”而得到了轉(zhuǎn)圜式的解決，并且因為武大靖等人后續(xù)趕來“陪伴”而得到了一個有人情味的收場。

但這仍然無法扭轉(zhuǎn)我對于節(jié)目組“恨鐵不成鋼”的心態(tài)和從第一季開始的“怨念”。

實際上，另一款以素人為主角的生活實驗節(jié)目《我們15個》早在2015年就出現(xiàn)在我們眼前，而且是以長達一年、24小時直播的方式呈現(xiàn)的。

這個節(jié)目的聲勢很大，但最終有點虎頭蛇尾，因為其復(fù)雜程度顯然超過了制作團隊的想象。其“建設(shè)理想社區(qū)”的實際效果也并不盡人意，據(jù)說一個廁所都建了大半年。

但這至少給我們積累了很多另類的經(jīng)驗，有很多社會學(xué)家等也從中發(fā)掘出了很多意義。

而《桃花塢》的意義在于哪里？明星團建？社交觀察？從整個節(jié)目的進程看，除了一開始的幾個明顯的賣點創(chuàng)造了幾個熱搜，還有名不副實的“塢學(xué)”之外，幾無建樹。

其實另一個“本來可以成“鋼”，但最終成為了“鐵”的綜藝也是鵝出品的《我和我的經(jīng)紀(jì)人》，前幾集以“楊天真綜藝首秀”、“大尺度”、“臺前幕后大曝光”等賣點而迅速出圈。

但等紅了以后，節(jié)目也迅速開始“擺爛”，當(dāng)出現(xiàn)張雨綺給楊天真當(dāng)助理這種情節(jié)后我就覺得完全可以不必看了。

我理解現(xiàn)在各個制作團隊為了“爆款”而絞盡腦汁、為了KPI無所不用其極的壓力。但我認為，如果有了好的idea，卻沒有能力或意愿去“打硬仗”，去消化其中的精髓，而是作為營銷的噱頭，那就不要碰。

比如《五十公里桃花塢》，明明有著很好的創(chuàng)意，卻最終只是讓嘉賓進入舒適區(qū)，除了“開party”就沒有其他的大事可干。在這點上，我甚至認為陳陳陳的那些個失敗的“行為藝術(shù)”實驗都比那些party更有價值。盡管嘉賓們“配合”的不多，但“不配合”也是一種態(tài)度的展現(xiàn)。

事實上，要求一群文藝工作者展現(xiàn)對“理想社區(qū)”、“美好生活”的想象和實踐能力，可能本來就是一個有點苛刻的任務(wù)。因為文藝工作者最重要的生存法寶就是他們的“藝術(shù)人格”，要求他們以折損“藝術(shù)人格”的方式去給理想社會、未來生活添磚加瓦，可能確實超綱了。

所以，我是不希望這個節(jié)目再有第三季，其實第二季都十分勉強。

從本質(zhì)上，“綜藝”就不是一個適合與現(xiàn)實接軌的門類。人們看綜藝，其意義大多是“脫離現(xiàn)實”，而另一面，則是“極度拉近與夢想的距離”。

舉個例子，大家應(yīng)該很熟悉這樣的橋段：某某嘉賓在臺上動情的說起很多年未謀面的某位朋友，然后主持人說，你看看他/她就在你身后。當(dāng)然也有反套路的。第二季《樂隊的夏天》中馬賽克主唱夏穎曾在臺上說起初戀女友的事情，然后很“自然”地問馬東：那姑娘在哪呢？

馬東的反應(yīng)是：一愣，然后忙不迭的說：別，你千萬別給我提這個要求。然后面對鏡頭說：那位姑娘，您隨意！

雖然我們大多時候都試圖在綜藝里尋找“甜點”，反映現(xiàn)實也并不是綜藝所長（那是紀(jì)錄片的責(zé)任），但問題一直是不變的：假如沒有理想，我們還需要什么？

這一周的快樂，是《五十公里桃花塢2》給的。 關(guān)注到這個項目，還是去年第一季之時。我是一個烏托邦主義者，所以看到這個模式有幾分類似80年前美國人搞的「桃源第二」（也稱「瓦爾登湖第二」）社會實驗后，也想看看在綜藝里的理想社區(qū)，會是怎么樣的。 歪一句，我特別支持國綜有更多「社會實驗」氣質(zhì)的探索，雖然會更需要帶著鐐銬地舞蹈。謝滌葵導(dǎo)演的作品中，不少都有社會實驗影子，從《變形記》到《桃花塢》到《決勝21天》。 Anyway，可能第一季跟我的想象有一定差距，可能那個狀態(tài)不太是我想象的理想國公民有的狀態(tài)，所以追著追著就罷了。 第二季反而沒有抱那么大期待，第一期也沒有太大觸動，但是越追到后面越香，確實那個狀態(tài)更接近于我以為理想國到人該有的樣子。雖然，反而這一季已經(jīng)不再以打造理想社區(qū)為模式核心了，可能更以「社區(qū)社交」為核心了。 我覺得，可能這檔節(jié)目找到了「控制」與「自由」之間比較好的分寸感，讓嘉賓們既有一定的章程，但又有更多的「創(chuàng)意性空間」，比如華彩的運動會、智勇大沖關(guān)，都是自發(fā)、內(nèi)驅(qū)產(chǎn)生的，當(dāng)然，節(jié)目組也選擇了具有創(chuàng)意表達力的人，尤其我覺得汪蘇瀧、李雪琴、辣目洋子簡直是節(jié)目靈魂。而因為找到了恰當(dāng)?shù)姆执?，嘉賓們的人性，就很舒展開來了，而這就是觀眾最想看到的樣子，也是我認為理想社區(qū)最底色的，就是人的美好狀態(tài)。 其實，不管我們現(xiàn)處于的實體社會，還是未來要進入的數(shù)字社會，虛擬社會，元宇宙社會，重要議題都是「控制」與「自由」之間的邊界，這是控制論在20世紀(jì)成為顯學(xué)之后，人們更新的認知。 而這種「控制」與「自由」，不只是釋放了嘉賓座位人的彈性，也釋放了綜藝節(jié)目的彈性。從2012年《中國好聲音》大獲成功后，行業(yè)一度非常迷戀西方標(biāo)準(zhǔn)化的「模式」，但是，標(biāo)準(zhǔn)化的生產(chǎn)，也是會受到文化批判的，他就是精準(zhǔn)的「控制」，但可能會流失靈動的「自由」。所以，直至今天，大多數(shù)我們看到的綜藝，都會覺得很流程化，很有框架感，這種感受，給到觀眾未必舒服的感覺，你的感覺，仿佛都被流水線化了，這是需要警惕的。 而《桃花塢2》給我的感受就是，它可以做到很飽滿的兼容，塢民們發(fā)起的活動可以是任何現(xiàn)有綜藝模式中的一種，比如文藝秀、運動會、智力競賽；塢民們組織的各種「機構(gòu)」又可以是其他的形式，比如650電臺。所以，它不但人有社區(qū)感，模式都有社區(qū)感，就像一個小區(qū)，而各種內(nèi)容就是各種公共設(shè)施。 所以，這可能也是我寫這篇小文，想說的一點點小建議，這種有點像「沙盤游戲」不斷內(nèi)生、不斷新建的綜藝，可以成為一種參考方向。