凡看過美國20世紀(jì)40年代名片波特H.C. Potter導(dǎo)演的《農(nóng)家女》的觀眾，一定對(duì)女主角凱特莉留下了深刻的印象。凱特莉是個(gè)農(nóng)村姑娘，熱情純樸，不畏強(qiáng)暴，莊重自愛，熱情為人。她見主人格倫(約瑟夫·科頓飾)競(jìng)選失敗，在朋友們的鼓勵(lì)下，毅然投入政治角逐，終于當(dāng)上議員。凱特莉的扮演者洛麗泰·揚(yáng)為此榮獲1947年度奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)。那屆獲得提名女星有瓊·克勞馥的《作繭自縛》、蘇珊·海華德的《毀滅》、羅莎琳德·拉塞爾的《埃里特拉戴孝》及桃樂茜·麥克奎爾的《君子協(xié)定》。洛麗泰·揚(yáng)賦予這個(gè)農(nóng)家女以熱情、睿智、豁朗與幽默的色彩，而且1947年的美國，戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)繁榮，人心富足，民眾對(duì)美國是那樣的有信心，這從評(píng)委們把獎(jiǎng)項(xiàng)頒給洛麗泰·揚(yáng)就能看出，她獲得奧斯卡獎(jiǎng)，不止是因?yàn)檠菁级谴蠖鄶?shù)人對(duì)美國夢(mèng)的憧憬。
     《農(nóng)家女》其實(shí)是雷電華公司拍攝民主宣傳片，一個(gè)從農(nóng)村來的姑娘到一大戶人家當(dāng)女仆，她滿口鄉(xiāng)音，也不怎么懂規(guī)矩，但她勤奮好學(xué)，而且心直口快，開初雖然鬧了不少笑話，后來通過努力竟然當(dāng)上了國會(huì)議員，還在議會(huì)上用純正的英語發(fā)表了長篇講話，獲得了成功?；夜媚锿ㄋ讋〉秸沃S刺劇的轉(zhuǎn)變，前后風(fēng)格轉(zhuǎn)場(chǎng)犀利，人物設(shè)計(jì)的都很棒，農(nóng)村包圍城市。這是一部輕松幽默又溫暖的合家歡式的輕喜劇電影，情竇初開、情竇已開的人們看了多次仍然會(huì)會(huì)心一笑，最浪漫有趣的一幕是約瑟夫·科頓和洛麗泰·揚(yáng)在冰上滑冰的那出。從情節(jié)看并沒什么過人之處，按照現(xiàn)在時(shí)髦的玩笑話就是“一屌絲女傭和高富帥少爺”的浪漫愛情片，但由于涉及到女主角競(jìng)選國會(huì)議員以及不少政治觀點(diǎn)，該片也算是反映美國競(jìng)選生態(tài)萬花筒的一個(gè)小小側(cè)面。影片通篇洋溢著美國式“和諧社會(huì)”的贊歌，民主、平等、公平和正義以及美國夢(mèng)的實(shí)現(xiàn)。凱特莉被安排為一位能干、漂亮的農(nóng)家少女，進(jìn)入“國會(huì)城”尋找夢(mèng)想(做護(hù)士)，機(jī)緣巧合的她來到了參議員的家里做女傭，并與年輕的參議員產(chǎn)生了愛情。最后，農(nóng)家女再次機(jī)緣巧合的也成為了議員(反對(duì)黨)，這愛情也開花結(jié)果。
      電影《農(nóng)家女》最后，我們看到，那位堅(jiān)守良知、力挽狂瀾，堪稱英雄的8號(hào)陪審員匆匆離去，消失在人群之中。沒有領(lǐng)導(dǎo)慰問，沒有記者采訪，沒有掌聲鼓勵(lì)，沒有鮮花致敬，沒有人注意，甚至連一句自我表白都沒有。就像一個(gè)普通人結(jié)束一天的工作，匆匆離去......這就是民主的本色——每一個(gè)人都只是社會(huì)的一分子，你所做的一切不論多么輝煌，都是履行公民義務(wù)。當(dāng)事人不會(huì)覺得自己了不起，別人也不會(huì)特別在乎你。由此可以說，民主政治下沒有英雄，因?yàn)槿巳硕伎赡苁怯⑿?。這是民主國家強(qiáng)大的原因，也是這部電影最后給觀眾的啟示。影片最和諧不過的橋段出現(xiàn)在在選戰(zhàn)中，參議員反對(duì)使用卑鄙手段抹黑女孩名聲反對(duì)種族歧視甚至拋棄了兩黨界限，丟下本黨候選人，直接推崇起反對(duì)黨的候選人(農(nóng)家女)，這還不算是愛情在作祟，是他本身的正義信仰，這就是理想的美國精神。
      這其實(shí)不完全算是一部女權(quán)主義電影，它更多的是對(duì)民主和政權(quán)的一種溫和的闡述；女權(quán)主義電影通常是以顛覆社會(huì)結(jié)構(gòu)和傳統(tǒng)家庭模式為基準(zhǔn)的，這種模式常被看成是“男性家長制”的王國，而女性則是附屬品和二等階級(jí)。在社會(huì)結(jié)構(gòu)并未有按照預(yù)期轉(zhuǎn)型時(shí)，電影的工業(yè)化本質(zhì)沒有實(shí)質(zhì)性改變，男權(quán)主義依然故我，女權(quán)主義者們因此感到煩躁不安，甚至無法控制自己的情緒，她們感受到身體承載著沉重的生存壓力，反傳統(tǒng)的寫作本身不斷刺激著影片創(chuàng)作，也不斷謀求著生存空間，當(dāng)然，隨著相當(dāng)一部分社會(huì)問題的迎刃而解，女權(quán)主義電影也在不斷改變著自身形態(tài)?！掇r(nóng)家女》之所以能在好萊塢黃金時(shí)代無數(shù)輕喜劇中占據(jù)一席之地，關(guān)鍵在于演員們精彩的演出。洛麗泰·揚(yáng)憑借此片在好萊塢打拼10余年后第一次贏得奧斯卡大獎(jiǎng)， 查爾斯·比克福德也憑借該片獲得了當(dāng)年奧斯卡最佳男配提名，當(dāng)然老戲骨埃塞爾·巴里摩爾老太太的表演也精彩萬分，而這部電影亦是約瑟夫·科頓難得一次的輕松表演。他和洛麗泰·揚(yáng)兩人精彩的對(duì)手戲既風(fēng)趣又感人，將洛麗泰·揚(yáng)這只金枝玉葉承托地剛剛好。
      由于洛麗泰·揚(yáng)眸皓齒紅唇，有富于曲線美的性感體形、一雙藍(lán)灰色的眼睛、經(jīng)典雕塑式的五官和一副招牌式的高顴骨，她曾經(jīng)的東家華納兄弟公司曾打算把她捧成象珍·哈露那樣的性感明星；后轉(zhuǎn)入二十世紀(jì)福克斯公司，很快成為最賣座的臺(tái)柱明星。洛麗泰·揚(yáng)擅長扮演意志力堅(jiān)強(qiáng)的女性。洛麗泰·揚(yáng)是好萊塢第一批成功由電影向電視劇轉(zhuǎn)型的女演員。改變發(fā)生在1953年，洛麗泰·揚(yáng)出現(xiàn)在“致洛麗泰的信”中。雜拼劇是上世紀(jì)50年代電視節(jié)目的主打，通過不同的角色展示不同的故事，并且周周拍攝。洛麗泰·揚(yáng)主持并制作了這部連續(xù)劇，并出演了一半以上的劇目。藉助影星形象的魅力，洛麗泰·揚(yáng)風(fēng)格同樣成為她的電視標(biāo)志。這部電視劇的成功刺激了其他類似的電視劇，但是洛麗泰·揚(yáng)是最成功的。洛麗泰·揚(yáng)憑著“洛麗泰·揚(yáng)秀”連獲三次艾美獎(jiǎng)。后來，全國廣播公司擅自把她的這套節(jié)目向國外播放，洛麗泰·揚(yáng)毫不示弱，控告該公司，結(jié)果贏得了60萬美元的賠償費(fèi)。和露西爾·鮑一樣，她是為數(shù)不多的能夠成功完成自己的電視劇的女性、第一個(gè)在電視廣播網(wǎng)上推出自己的電視雜拼劇的女性、第一個(gè)同時(shí)獲得奧斯卡和電視艾美獎(jiǎng)的女性。當(dāng)時(shí)《農(nóng)家女》原定的女主演本來是真正的瑞典后裔英格麗·褒曼，但因?yàn)槟菚r(shí)候有約瑟夫·科頓和英格麗·褒曼緋聞的傳聞，所以換成了洛麗泰·揚(yáng)；另外洛麗泰·揚(yáng)在《農(nóng)家女》中的瑞典金發(fā)發(fā)型其實(shí)全是戴假發(fā)完成。
      洛麗泰·揚(yáng)(1913.1.6－2000.8.12)是美國早期著名的影視紅星。她皓齒紅唇，身材優(yōu)美，而且極富藝術(shù)天分和表演才華。洛麗泰·揚(yáng)一生主演過《野性的呼喚》(1935)、《二度蜜月》(1937)、《主教之妻 》(1947)、《陌生情人》(1948)、《到馬廄去》(1949，獲奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)提名)和《城市的鑰匙》(1950)等近100部影片，并于1947年因《農(nóng)家女/女參議員》而榮登奧斯卡影后的寶座。銀幕下的洛麗泰·揚(yáng)不愛張揚(yáng)，行事低調(diào)，公眾對(duì)于其私生活知之甚少。但是，在1994年，有關(guān)洛麗泰·揚(yáng)的一段鮮為人知的往事被公布于眾，好萊塢一個(gè)保守時(shí)間最長的秘密終被世人所知曉。1935年，洛麗泰·揚(yáng)在拍攝電影《野性的呼喚》時(shí)結(jié)識(shí)了男主角克拉克·蓋博，隨后倆人墜入愛河而不能自拔。同年11月6日，洛麗泰·揚(yáng)和克拉克·蓋博的女兒降臨人世，并被悄悄地送往舊金山的圣·伊麗莎白孤兒院。20世紀(jì)30年代的好萊塢充滿了清規(guī)戒律，克拉克·蓋博是個(gè)有婦之夫，洛麗泰·揚(yáng)也是個(gè)天主教徒。他們明白，在人言可畏的社會(huì)上，這種關(guān)系勢(shì)必自毀前程，而私生女的曝光將是一特大丑聞，于是采取了息事寧人的做法。一年多以后，洛麗泰·揚(yáng)去了孤兒院“收養(yǎng)”了自己的女兒并把她帶回洛杉磯，還請(qǐng)求《流言》雜志專欄作家代她宣布：“影星洛麗泰·揚(yáng)領(lǐng)養(yǎng)一孤女，現(xiàn)在她是一位母親了，”1939年，洛麗泰·揚(yáng)與商人湯姆·路易斯結(jié)婚，女兒改姓為朱迪·路易斯。
      童年時(shí)代，小路易斯就不停地問洛麗泰·揚(yáng)誰是她的生身父母，但是得到的回答始終是：“你是我的養(yǎng)女?！睅е鴰追忠苫?，朱迪·路易斯已大概猜出洛麗泰·揚(yáng)即是其生母，至于生父是誰則一直無法弄清。隨著年齡的增長，朱迪·路易斯的麻煩事來了，原因是她長有一雙克拉克·蓋博式的大耳朵。為此，洛麗泰·揚(yáng)給她買了一頂特大的帽子，或每天梳頭時(shí)盡量用頭發(fā)遮住，但是這一切都很難奏效，那雙大耳朵總是外露于人。不經(jīng)意中，朱迪·路易斯總感到人們?cè)诒车乩锇底愿`笑說：“她長著克拉克·蓋博的耳朵！”此時(shí)，洛麗泰·揚(yáng)便命令朱迪·路易斯：“遮住你的耳朵！”最令朱迪·路易斯忍受不住的是，她的耳朵經(jīng)常被伙伴戲謔為動(dòng)畫片小飛象的雙耳。于是，洛麗泰·揚(yáng)帶著朱迪·路易斯來到外科醫(yī)生那里，對(duì)她的雙耳進(jìn)行了酷刑般的整形手術(shù)?？死恕どw博從《一夜風(fēng)流》(1934)中的滑稽記者到《亂點(diǎn)鴛鴦譜》(1961)中的“過氣”牛仔，在他傳奇般的從影生涯中先后結(jié)過5次婚。朱迪·路易斯只親眼見過他一次，當(dāng)時(shí)她只有15歲。一天下午，克拉克·蓋博突然來到她家并且和她聊天長達(dá)幾個(gè)小時(shí)，問了她很多問題。“簡(jiǎn)直不可思議，克拉克·蓋博對(duì)我這么感興趣，而自己當(dāng)時(shí)竟一無所知?！弊阅且院螅死恕どw博的形象就反復(fù)出現(xiàn)在她的腦海中。在她的記憶中，克拉克·蓋博態(tài)度非常溫和，長有一雙大手，面頰有酒窩，僅此而已。當(dāng)事情發(fā)展到再也無法掩蓋時(shí)，朱迪·路易斯坐下來耐心地開導(dǎo)洛麗泰·揚(yáng)，要求她把過去的一切全部托出。洛麗泰·揚(yáng)終于把往事一骨腦兒都講了出來，并說自己一生中最大的遺憾就是沒有嫁給克拉克·蓋博。盡管克拉克·蓋博于1960年便辭別人世，但他一直是自己生活中的精神支柱。朱迪·路易斯如釋重負(fù)，她終于知道誰是自己的生父，盡管這一切來得太晚了些。不過，朱迪·路易斯憎恨洛麗泰·揚(yáng)欺瞞了她那么多年，“她要我做的唯一的一件事就是終生保守這秘密的謊言。”朱迪·路易斯沒有這樣做，從此母女倆的裂痕難以彌合。1994年，朱迪·路易斯出版了一本名為《身世傳奇》的回憶錄，向人們道出了上述的一切。