按理來說評分如此低給個五星拉高也是可以的吧?

其實我是看過德劇<x絲女士>然后看到國內(nèi)出了這個<x絲男士>的.
一直沒看,某天在搜狐等美劇更新,百無聊賴試看一集
覺得挺有意思的,然后上豆瓣一看評分如此低,覺得不合理.

1.劇名和表演方式的確都是抄襲<x絲女士>過來的,所以一直甩不掉抄襲這個帽子.
導演的理由當然是向德劇致敬咯.
我同意,致敬是得其精髓,又別有新意.
至少,這個電視劇的大部分段子是原創(chuàng)的吧.
像<愛情公寓>這樣架構和臺詞都大片大片抄襲<老友記>和<老爸老媽羅曼史>的劇,
也打著致敬旗號,前兩部評分在豆瓣都有8分以上.
(我看到曾小賢的前女友勾引他,
他說那個女的"腳都夠數(shù)他口袋里的零錢"這一句的時候就無語了...
不帶原句這么抄襲的吧!!)
為什么<x絲男士>只有6+?


2.本土化的<x絲男士>其實比原版<x絲女士>更符合"x絲"這個主題.
<x絲女士>這個翻譯,貌似聽學德語的同學說,和"x絲"半毛錢關系也沒有.
她住著很大的房子,生活明顯比我們大部分人都悠哉啊.
但是國產(chǎn)的<x絲男士>,男主角大部分劇情里,就是個x絲啊..
有時候是服務員,有時候是按摩師,有時候還賣唱(話說唱的還不錯).
x絲得一覽無遺啊!!

3.然后說說制作,這樣的劇,因為在室內(nèi),而且是現(xiàn)代劇,成本應該不高.
而且,導演是主演,就更省了一筆錢了.花的錢不多,但是該有的都有.
情景喜劇么,攝影啊,道具啊,不可能像電影那么華麗嘛.
但是請了挺多有意思的人來客串,可見導演還是很用心地想紅啊.
演藝圈誰都想紅,但是總不能沒有努力,就莫名其妙地紅了吧.
請來的出了明星還有一些運動員,橋段也按照這些人的身份寫的.

4.某些笑點很奇怪,略是硬傷,所以扣一星咯.
但是值得鼓勵啊,國產(chǎn)劇加油!!
電視劇這么接地氣的形式,就應該讓老百姓喜聞樂見啊!

首先請大家注意本劇所塑造出來的主人翁就是一個快樂的2B青年，而非你們有些人所向往的白馬王子或者是星光二代。他沒有那么優(yōu)雅的格調(diào)，也沒有華麗的外表。他有的只是一顆別人所沒有的快樂之心。如果你還在評論他很傻很2B。那么我只能告訴你——嗨！~你調(diào)錯臺了。這不是你要看的青春偶像劇。
看看平凡的人一樣可以擁有快樂，不是很好很解悶嗎？本土化的表演加上劇中的美女如云，已經(jīng)夠讓我們大呼過癮了。如果你還在挑剔演員的演技的話，我只能說看官你太挑剔了。這只是搞笑短劇而已。圖的是個樂呵而非是要拿什么影視大獎。不過要是能分到一杯羹，我估計大鵬也不會介意吧！

趙本山的電視劇和大鵬的電視劇我都是耳濡目染看到的，好處是你可以從每一個地方進入，劇情基本沒有進展，人物基本不會改變，絕不會有前面劇情不熟帶來的理解壓力。當然這并不是師徒倆的最大相似。
“土”才是。以前老趙的土腔土氣是泥土氣，現(xiàn)在的老趙怎么也不像個農(nóng)民，怎么也不像從鐵嶺農(nóng)村走出來的，就像是憑空出現(xiàn)的一個狡猾、賴皮的小老頭。大鵬的劇發(fā)生在都市里，光鮮亮麗，美女環(huán)繞，出入的多是有情調(diào)和有情色的地方，我感覺他本質(zhì)上還是再講一個源出于趙本山的故事，展現(xiàn)出來的是丑，是丑和現(xiàn)實之間的差距帶來的笑聲，他膽大肆意的破壞現(xiàn)實，構建了一個令人生惡的想象世界。大鵬的人物形象，是白領嗎？是打工族嗎？他的身份沒有一個清晰地形象，這種搞笑，只有“搞”的過程中展現(xiàn)的各種無底線，各種渴望掌握現(xiàn)實卻又無能為力只能意淫一番的丑陋片段。
在這里亂說一通，不知道別的國產(chǎn)劇是什么樣，估計一個德行，就還行吧。

屌絲女士也看過一兩集，感覺只是名字類似，內(nèi)容完全不一樣。而且屌絲女士的喜劇手法有點太直接，沒有起承轉(zhuǎn)合，也就是相聲說的抖包袱之前的鋪墊，英國喜劇和我們反而比較相似，用嚴肅的行為，含蓄的方式讓人開懷大笑。其實所有喜劇笑點包袱都大同小異，有些地方有臺灣瘋神無雙的影子，也有周星馳運用鏡頭跳tong的借鑒，總的來說不錯。支持原創(chuàng)。而且尺度也大，這是值得肯定的，沖破枷鎖，追求自由。

1、形式

如果說把《gone with the wind》翻譯成《飄》是神來之筆，那么把
《Knaller Frauen》翻譯成《屌絲女士》，就真的很狗血了。不過對于翻譯而言，這樣的討巧還能讓人接受，誰讓“屌絲”是當今最火的網(wǎng)絡詞匯呢？但對于《屌絲男士》而言，形式架構上這樣拙劣的模仿，那是真狗血了。我就不明白，為什么此劇還能讓那么多人打五星呢？你們的標準是什么？不是說不可以模仿，但《屌絲男士》跟抄襲又有何異？

2、內(nèi)容

在《屌絲女士》無厘頭的表面下，有現(xiàn)實意義的內(nèi)容支撐。首先是性觀念。女主角作為一個成年女性，一直在表達性觀念上的主動權，這有別于以往西方主流社會那種死板的“女權主義”。其次是教育。女主角有時候是長不大的孩子，有時候又是一些長不大孩子的母親。孩子，母親，孩子，角色的不斷錯換，強烈地在提醒教育是這個時代不能缺席的社會命題。第三是職場。女主角所演繹的職場生活充斥了各種夸張和虛構，以全新的視角結(jié)構了職場壓力和生存的無奈。


在導演的鏡頭之下，看似各種碎片在飛舞，實質(zhì)是有一條看不見的線在串聯(lián)著。這是一個優(yōu)秀導演必須具備的敘事能力和對全局的控制力。

反觀《屌絲男士》，內(nèi)容非常蒼白，除了無厘頭還是無厘頭，敘事能力欠缺，也談不上對總體有什么把握。


3、演技

看到柳巖，我就吐了滿滿的一屏，活脫脫一個熟女，從什么地方可以看出女神的風采？

再說大鵬吧，角色定位相當不合理，雖然賣力地扮演各種角色的打工者，但說穿了，就是一個賣藝的二人轉(zhuǎn)演員。跟《屌絲女士》里的瑪?shù)倌认枺嗖畹木嚯x可用光年來計算。

4、最后的吐槽

《屌絲女士》好歹取名為《瘋狂女士》、《炸彈妞》?？伞秾沤z男士》屌絲在什么地方，誰能告訴我？

2013年1月16日