質(zhì)量與口碑在經(jīng)過(guò)“艾美獎(jiǎng)”和收率的雙重“試金石”錘煉與檢驗(yàn)，《摩登家庭》這部2009年出品、至今已經(jīng)播出四季的美國(guó)家庭情境喜劇依舊創(chuàng)造著叫好又叫座的電視情景喜劇類的神話。家庭情境喜劇是情境喜劇類的經(jīng)典，八十年代曾風(fēng)靡一時(shí)的《成長(zhǎng)的煩惱》和《人人都愛(ài)雷德蒙》占據(jù)了美國(guó)電視傳媒界的主流影響位置。被九十年代至新千年時(shí)期被異軍突起的新型情境喜劇——《老友記》、《生活大爆炸》占據(jù)后，家庭情境喜劇發(fā)展可謂蕭條，直到2009年由美國(guó)廣播電視公司推出的家庭情境喜劇《摩登家庭》（Modern family）問(wèn)世，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)上的商業(yè)上的雙重成功，可謂“復(fù)興”了家庭情境喜劇。
　　在新式情境喜劇排山倒海之勢(shì)的潮流中站穩(wěn)腳跟并成為“黑馬”與“常青樹(shù)”，《摩登家庭》作為一部傳統(tǒng)類型的家庭情境喜劇必然有迎合時(shí)代潮流滿足現(xiàn)實(shí)訴求的“摩登”之處。富于時(shí)代性的多元化的組合家庭模式、愛(ài)和理解的價(jià)值觀與搞笑和無(wú)厘頭的審美觀完美結(jié)合、拍攝制作方式的創(chuàng)新，可謂《摩登家庭》的“三大法寶”。
時(shí)代性的多元化組合家庭模式
　　在最初觀看《摩登家庭》時(shí)，觀眾腦海中所習(xí)慣和熟知的美國(guó)家庭結(jié)構(gòu)被突破，父母兄妹孩子最基本的元素依舊存在，但交織錯(cuò)落的親緣關(guān)系、家庭性別的錯(cuò)位和跨越年齡、種族的家庭模式設(shè)置，一方面是對(duì)新時(shí)代美國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的一個(gè)濃縮中的縮影，具有強(qiáng)烈的時(shí)代意義和受眾接受度；另一方面也是作為故事的發(fā)展和源源不斷笑料的生命之源。
　　相較八十年代《成長(zhǎng)的煩惱》向觀眾展現(xiàn)的一個(gè)美國(guó)郊區(qū)的多子女家庭的生活，《摩登家庭》則傳達(dá)給觀眾一個(gè)二十一世紀(jì)變化中的美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)社會(huì)幾乎能涵蓋各式各樣的“新式”家庭結(jié)構(gòu)?？鐕?guó)婚姻、同性戀家庭、老少戀、二次家庭、領(lǐng)養(yǎng)家庭，都在普瑞契特為核心家庭而拓展的三個(gè)家庭中呈現(xiàn)。已到耳順之年的杰有一女一子克萊爾和米歇爾。離異之后的杰與小他二十多歲的哥倫比亞火辣的單身媽歌洛利亞和她青春期的兒子曼尼重組了新家庭?？巳R爾家庭是典型的美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)家庭，當(dāng)家庭主婦的妻子和房地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人的丈夫以及三個(gè)性格迥異孩子海麗、阿萊克斯和盧克。米歇爾與同性戀愛(ài)人卡梅隆領(lǐng)養(yǎng)了越南小女孩莉莉。
　　杰的家里結(jié)構(gòu)元素中，杰是參加過(guò)越戰(zhàn)的退役軍人，現(xiàn)在擁有大量的財(cái)富；歌洛利亞是從哥倫比亞偷渡而來(lái)美國(guó)，最初住在貧民窟的單身母親——二人的結(jié)合本身就充滿了社會(huì)象征意義。在移民背景的美國(guó)內(nèi)，新舊移民的文化沖突、種族歧視等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題依舊突出，在經(jīng)歷長(zhǎng)時(shí)間的社會(huì)革新的美國(guó)社會(huì)，這些依舊是國(guó)人十分敏感的“雷區(qū)”?！赌Φ羌彝ァ凡](méi)有回避這個(gè)社會(huì)熱點(diǎn)與敏感點(diǎn)，而是通過(guò)人物性格設(shè)置化腐朽為神奇。
　　最具有“看點(diǎn)”的家庭結(jié)構(gòu)莫過(guò)于米歇爾與XXX的家庭了。何謂“看點(diǎn)”？就是影視劇的得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，可以將生活中一點(diǎn)細(xì)枝末節(jié)放大到熒幕上，讓觀眾在熒幕里釋放被壓抑的感受、感知。在《摩登家庭》的三個(gè)家庭里，“摩登”之最的米歇爾家庭不僅在于此，另一個(gè)“摩登”之處便是被收養(yǎng)的越南女孩莉莉。Asian adopted kids也是近幾十年時(shí)興在美國(guó)的一種社會(huì)現(xiàn)象。劇情設(shè)置中l(wèi)esbian家庭、African adopted kids家庭也作為配角出現(xiàn)，和米歇爾卡梅隆一家碰撞出頗具時(shí)代氣息的火花。
　　克萊爾一家是傳統(tǒng)的美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)家庭結(jié)構(gòu)，“原裝”父母和三個(gè)孩子，是傳統(tǒng)的純粹血緣關(guān)系聯(lián)系起社會(huì)共同體。如果沒(méi)有克萊爾一家，就有編劇挑選描寫(xiě)新式家庭的刻意之嫌，“摩登”家庭就要改名為“奇葩”家庭了。而加入克萊爾一家作為主角，整部情境喜劇則是自然、真實(shí)的反映社會(huì)的“摩登”家庭。
　　新式家庭情境喜劇的第一個(gè)“摩登”之處是人物設(shè)置中，三個(gè)家庭既接軌了新潮，也涵蓋了傳統(tǒng)，深且全的剖開(kāi)了美國(guó)當(dāng)今社會(huì)的家庭架構(gòu)的面紗。
主題彰顯愛(ài)和理解的價(jià)值觀
近些年來(lái)，從《真愛(ài)如血》到《初代吸血鬼》，《欲望都市》到《絕望主婦》，美國(guó)電視劇界充斥著巨大數(shù)量的同類型作品。以《欲望都市》為例，它的主題是在充滿欲望和誘惑的現(xiàn)代都市里，愛(ài)情到底是情欲還是色欲。而在各式各樣的肥皂?。ㄈ纭段砣沼洝贰镀飘a(chǎn)姐妹》、《媽媽》）中，主角群類近乎排列組合式的戀愛(ài)、頻繁的one night stand和隨意式出軌情節(jié)也在一定程度上混淆了大眾的視野——美國(guó)社會(huì)真的如他們電視劇里表現(xiàn)的那樣“開(kāi)放”、“后現(xiàn)代主義”，擯棄了傳統(tǒng)價(jià)值觀嗎？在大眾審美充滿改變甚至革命的今天，傳統(tǒng)的家庭情境喜劇以傳統(tǒng)家庭觀做為主題，是否還擁有市場(chǎng)？
電視評(píng)論者赫斯特曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“美國(guó)情境喜劇為其文化提供了一系列的規(guī)則——如何談戀愛(ài)的規(guī)則，如何分辨真實(shí)與欺騙的規(guī)則，如何培養(yǎng)小孩的規(guī)則，如何舉辦晚宴的規(guī)則等等?！?br>
《摩登家庭》便是一部成功的拾起傳統(tǒng)價(jià)值觀并廣受好評(píng)的劇。在《摩登家庭》中，沒(méi)有出軌、one night stand的“爆點(diǎn)”，沒(méi)有sex jokes、情欲暗示的“興奮點(diǎn)”；有的是家庭成員之間沖突后互相包容的溫情、孩子成長(zhǎng)時(shí)的惱人和溫馨、和他們價(jià)值觀沖突時(shí)因?yàn)閻?ài)而學(xué)會(huì)的理解與寬容。在2009年《摩登家庭》推出之際是美國(guó)經(jīng)濟(jì)疲軟蕭條之際，人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中已經(jīng)經(jīng)歷了經(jīng)濟(jì)黑幕灰暗的殘酷?！赌Φ羌彝ァ芬环矫媸钱?dāng)時(shí)美國(guó)人民的心理慰藉，在他們經(jīng)濟(jì)危機(jī)之際一劑“家庭”正能量，另一方面引導(dǎo)了傳統(tǒng)價(jià)值觀回溯的潮流。
    父親杰是傳統(tǒng)的美國(guó)硬漢老頭，而他的兒子卻偏偏是他最不能接受的同性戀人群；妻子克萊爾是有強(qiáng)迫癥的控制狂，丈夫而菲爾是極端自由的浪漫主義者；姐姐海莉是美麗受歡迎的交際花，而妹妹艾利克斯是嚴(yán)肅的學(xué)霸......。格格不入的是個(gè)人的性格與秉性，而潤(rùn)滑融合的是愛(ài)與理解。
　　親情無(wú)價(jià)是這部劇作傳遞的核心價(jià)值觀。在作品所描繪的凌亂喧囂的家庭生活中，處處充滿了或隱或現(xiàn)、可貴的親情。④例如克萊爾并不喜歡歌洛利亞，這個(gè)比她還要漂亮年輕的繼母。她處處回避著與歌洛利亞親密的相處，但她卻有些嫉妒弟弟米歇爾與歌洛利亞的和諧的關(guān)系。在第x部x集中，她滿含醋味兒對(duì)米歇爾抱怨他與歌洛利亞的親密關(guān)系而被歌洛利亞聽(tīng)見(jiàn)，歌洛利亞則回復(fù)她“確實(shí)，我喜歡米歇爾超過(guò)你。因?yàn)槲也皇沁@個(gè)家你最喜歡的人，甚至不是你最喜歡的哥倫比亞人。你有我的電話，但是你從沒(méi)打過(guò)電話給我”，在克萊爾目瞪口呆于歌洛利亞的直率后，“提前給我電話，我檔期很滿的?！备杪謇麃営纸o了示好的臺(tái)階。當(dāng)這種約定俗成的尷尬關(guān)系中，歌洛利亞用愛(ài)坦率而真誠(chéng)打開(kāi)了克萊爾的心門(mén)，也真正給觀眾上了一課——在我們覺(jué)得無(wú)法逾越的鴻溝面前，唯有愛(ài)是能力與勇氣，尤其是家庭中。
　　相反于“高大全”式的主人公，《摩登家庭》里的人物是普通人，甚至在某些性格是引人反感的“奇葩”。例如米歇爾的“分享障礙癥”，每一個(gè)屬于他的物件他擁有著絕對(duì)的使用權(quán)?？仿〔荒苡盟膶偻?、專屬枕頭，甚至在睡覺(jué)時(shí)枕頭會(huì)被卡梅隆抽走，一句“MY PILLOW! ”自私的性格著實(shí)讓人內(nèi)心生厭。卡梅隆同樣不是完美的人，在“搜狐視頻”的觀眾評(píng)論中他被形容成“拉低劇情進(jìn)程，職業(yè)惹麻煩”的人。此言不虛，卡梅隆是個(gè)熱心、敏感的人，熱心到路人甲可以在他家舉行婚禮，敏感到他的創(chuàng)意只要不是贊揚(yáng)就能瞬間飆淚。諸如此類，在我們這些“正?！钡挠^眾看來(lái)，每一個(gè)人物是“奇葩”。在普通的人性，甚至是不那么可愛(ài)的人性中，觀眾之所以被打動(dòng)、感動(dòng)的是，我們可以看到包容和力量——人不必完美，因?yàn)榭傆腥丝梢园菽愕墓竹?。每一個(gè)人都是破碎的碎片，一家人拼起來(lái)才是完整的圓。
充滿歡歌笑語(yǔ)的“A big family”,也是“A big love family”。在這部家庭情境喜劇中，令觀眾在歡笑過(guò)后收獲的正能量并不僅僅限于血緣之間的親情，而是在重組家庭、收養(yǎng)家庭、同性戀家庭中充斥的非血緣的愛(ài)?！皭?ài)與理解”是永恒不變的主題，它隨著時(shí)代家庭結(jié)構(gòu)的變化而堅(jiān)固的堅(jiān)守，體現(xiàn)它強(qiáng)大的生命力。
　　拍攝方式的創(chuàng)新
　　最初的情境喜劇帶著電視欄目劇的特點(diǎn)，比如大部分都在攝影棚內(nèi)搭景拍攝，場(chǎng)景集中，機(jī)位固定，多機(jī)位拍攝，有現(xiàn)場(chǎng)觀眾看演出等等。但《摩登家庭》在制作方式和拍攝方式上展示了更多新的特點(diǎn)。⑤
　　“偽紀(jì)錄片”風(fēng)格、人物訪問(wèn)甚至是偷拍的拍攝是本片制作方式的創(chuàng)新點(diǎn)以及亮點(diǎn)。 搖搖晃晃的推鏡頭、人物偶爾的目視攝像機(jī)都營(yíng)造了一種寫(xiě)實(shí)的氛圍。仿佛觀眾看的不是一部團(tuán)隊(duì)制作的專業(yè)的電視劇，而是家庭DV拍攝的紀(jì)錄片。在這種刻意經(jīng)營(yíng)的“非專業(yè)”的拍攝中，觀眾內(nèi)心固有的對(duì)電視節(jié)目的保留態(tài)度被潛移默化的改變，而是有一種“真實(shí)性”的共鳴，這也是《摩登家庭》主題價(jià)值的教化作用發(fā)揮的技術(shù)層面的原因。有一個(gè)經(jīng)常重復(fù)的場(chǎng)景：前一個(gè)鏡頭是菲爾經(jīng)常拿著家庭手持DV拍攝三個(gè)孩子，下一個(gè)鏡頭就是DV所拍攝孩子們的畫(huà)面。這是劇作人員的“迷魂藥”——混淆了觀眾的認(rèn)知，菲爾本是拍情境內(nèi)的演員，但他拍攝的畫(huà)面也成了播放的畫(huà)面的一部分，那他又成了電視劇的“制作者”?！皞斡涗浧憋L(fēng)格的親近感、真實(shí)感是本片的突破。
　　傳統(tǒng)的情境喜劇一般在室內(nèi)固定景別拍攝，場(chǎng)景集中，多以固定鏡頭、全景為主。通過(guò)多種鏡頭的運(yùn)動(dòng)也起到了展現(xiàn)人物性格、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用，尤其是在情節(jié)出現(xiàn)大反轉(zhuǎn)的時(shí)候。例如在第三季第22集里，克萊爾邀請(qǐng)了她朋友的侄子與全家一起去迪士尼玩耍，中景內(nèi)海莉和艾利克斯不耐煩和互相推諉的抱怨，鏡頭馬上轉(zhuǎn)到了克萊爾的特寫(xiě)她無(wú)奈的表情，鏡頭馬上轉(zhuǎn)向門(mén)外的男生——帥氣、成熟，運(yùn)動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)向艾利克斯興奮、花枝亂顫的近景，還未等艾利克斯做出自我介紹她被海莉一把推出鏡頭外，然后鏡頭拉近海莉興奮攀談的特寫(xiě)，簡(jiǎn)單幾個(gè)鏡頭、景別的切換，將艾利克斯、海莉青春期的心思和小把戲揭露無(wú)疑，最后海莉?qū)χ鴶z像頭春心萌動(dòng)的特寫(xiě)讓人忍俊不禁。相比較傳統(tǒng)情境喜劇大量依靠言語(yǔ)的戲劇性制造笑點(diǎn)相比，利用景別的切換、多種鏡頭的交替制造出無(wú)聲的笑料顯得更為新潮、高明。
　　插入人物訪問(wèn)的制作方式與保持?jǐn)⑹隽鲿承缘募糨嫶笙鄰酵?，在故事發(fā)展的中間甚至的高潮插入主人公的訪問(wèn)，訪問(wèn)內(nèi)容多是內(nèi)心獨(dú)白，這是劇本創(chuàng)作的一部分，更多制作方式的創(chuàng)新。個(gè)個(gè)人物可以在鏡頭面前剖析自我，展現(xiàn)內(nèi)心的真實(shí)想法。它具有以下的幾種作用：
　　首先，快速塑造人物形象、性格，省去了大量篇幅的鋪成設(shè)計(jì)。克萊爾與非爾的人物專訪，菲爾洋洋得意自己受女性的歡迎甚至是閨房?jī)?nèi)的能力，一下子勾勒出他頭腦簡(jiǎn)單、隨性的性格。這是在“臺(tái)面”需要很多雙關(guān)語(yǔ)、潛臺(tái)詞才能塑造的形象，而人物訪談的設(shè)置，菲爾放佛是進(jìn)入了一個(gè)單獨(dú)與觀眾溝通的世界，他卸下了好父親、好女婿的的身份，單單成了克萊爾的愛(ài)人，或是單單成為他自己。人類本性的流露本身就是十分可愛(ài)的，尤其是菲爾炫耀時(shí)克萊爾在一旁尷尬而無(wú)所作為的表情襯托下更為真實(shí)、可笑。
　　其次，人物訪談時(shí)人物內(nèi)心流露與現(xiàn)實(shí)的反差也是戲劇性的體現(xiàn)。例如卡梅隆內(nèi)心不希望工作，在人物訪談時(shí)他透露不能忍受離開(kāi)莉莉一秒，而在“現(xiàn)實(shí)”生活中他不得不“照顧”米歇爾的感受，鼓勵(lì)米歇爾在家休息。米歇爾表面欣然接受，但在人物訪談中，他快要崩潰的叫喊他實(shí)在忍受不了Baby whispering.兩人都自以為是的顧全大局，誤解了伴侶卻做了無(wú)用功。一方面觀眾能以全知視角看到兩人因?yàn)檎`會(huì)而鬧出一系列的笑話，這便達(dá)成了喜劇的目的——逗樂(lè)觀眾；另一方面也營(yíng)造了全劇獨(dú)特的喜劇氣氛——真實(shí)可以更具有戲劇性。
　　“偽紀(jì)錄片”風(fēng)格、多鏡頭切換和人物訪談，這無(wú)疑是家庭情境戲劇的新突破之一。
     
     美國(guó)情境喜劇一直都是中國(guó)情景喜劇的模版，從《成長(zhǎng)的煩惱》影響到中國(guó)一代收視黑馬《我愛(ài)我家》、《家有兒女》，從火遍大江南北的《愛(ài)情公寓》與《老友記》“神似”現(xiàn)象，我們可以推斷出中國(guó)情景喜劇界是受美國(guó)情景喜劇潮流的引導(dǎo)。而這當(dāng)中多有幾年的時(shí)間間隔。如果未來(lái)的中國(guó)本土情境喜劇能在時(shí)代性的多元化組合家庭模式、傳統(tǒng)家庭價(jià)值觀的回歸和拍攝制作方式上多多借鑒《摩登家庭》，將“摩登”之處本土化、時(shí)代化，必將有繁榮、廣闊的前景和未來(lái)。



《Learning English - Words in the News》BBC news published in 17 September, 2007

第62屆艾美獎(jiǎng) 最佳劇集獎(jiǎng)
最佳劇本獎(jiǎng)
最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)
第63屆艾美獎(jiǎng) 最佳劇集獎(jiǎng)
最佳劇本獎(jiǎng)
最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)
最佳男配角
最佳女配角
第64屆艾美獎(jiǎng) 最佳劇集獎(jiǎng)
最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)
最佳男配角
最佳女配角
第65屆艾美獎(jiǎng) 最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)

Marc,D.(2005)“Origins of genre”, In M.M.Dalton , &L.R. Linder Editor (Eds ), The sitcom Reader:America Viewed and Skew ed (PP. 14一19).Albany , New York:State University of New York Press.
④《試論美國(guó)情境喜劇<摩登家庭>的藝術(shù)風(fēng)格和文化意義》 呂曉志 China Academic Journal Electronic Publishing House
⑤《情景喜劇的現(xiàn)實(shí)主義訴求——淺析美劇<情景喜劇>》 段婷婷 貴州大學(xué)學(xué)報(bào) 2011年12月 25卷第4期

它用短短的20分鐘告訴了我們什么是愛(ài)。
它用短短的20分鐘告訴了我們?cè)趺慈?ài)。
它用短短的20分鐘控制了我們又哭又笑。
它用短短的20分鐘吸引了我們欲罷不能。
是，只有愛(ài)，可以讓人們摘去歧視，勢(shì)力，封建的滑稽眼鏡，去看清世界的顏色。它竟是如此五彩繽紛，美好的可以讓包圍內(nèi)心的冰塊悄悄融化。

約莫一年多前，在天涯上看見(jiàn)一個(gè)姑娘開(kāi)了帖子說(shuō)要推薦一個(gè)極有意思的腐元素的美劇。腐女本質(zhì)作祟，沒(méi)有絲毫猶豫——我就點(diǎn)進(jìn)去看了。

那個(gè)帖子是圖文并茂，說(shuō)的就是mitchell和cam這對(duì)gay couple的一些搞笑片段。但是由于我這個(gè)人是個(gè)顏控，所以我當(dāng)時(shí)看見(jiàn)cam就興趣寥寥，然后只是順手從學(xué)校PT上下了這部劇收在電腦，然后就忘了。

是的，將一部劇遺忘在那里，因?yàn)闆](méi)有特別的原因去想起它。

直到半年后某個(gè)假期的某天實(shí)在無(wú)聊，于是點(diǎn)開(kāi)了這部劇，然后就不可抑制得為之“癲狂”了——我向所有的朋友推薦這部劇，一如一個(gè)天真而又幸福的小孩。

這部在美國(guó)紅遍大江南北卻在中國(guó)人氣寥寥的美劇，圍繞著三戶家庭的故事展開(kāi)。他們之間，有著復(fù)雜的關(guān)系，特別的個(gè)性，糅雜在一起，糗事不斷，矛盾不息，但是卻總是那么溫暖。

如果說(shuō)，這個(gè)世界上有什么東西比愛(ài)情更偉大，那大概就是親情了。至少，我是這么認(rèn)為的。

我想，大多數(shù)的家庭都像Claire和Phil的家庭。

這個(gè)家庭里有一個(gè)parent自詡是你的bff，并且竭盡全力充當(dāng)好這個(gè)角色，裝可愛(ài)扮萌；另一個(gè)parent總是很嚴(yán)格，時(shí)常因?yàn)槟阕鲥e(cuò)了事而怒目而暴走。就像claire對(duì)luke說(shuō)的那樣：你不能指望兩個(gè)一樣脫線的父母，一對(duì)父母必須要有一個(gè)人是正常的！或許只用常言道即可，父嚴(yán)母慈，反之亦可。

這個(gè)家庭里總有一個(gè)或許正值青春期、或許聰明好強(qiáng)、或許完全沒(méi)腦子活的一派天真無(wú)邪的孩子——或者三個(gè)都有，當(dāng)然在中國(guó)現(xiàn)代五口之家這是很小可能的了，都怪那該X的計(jì)劃生育。

可以這么說(shuō)，C&P組成的這個(gè)家庭，他們是最能喚起民眾共鳴的家庭。就好像上法庭的時(shí)候，律師喜歡極力強(qiáng)調(diào)自己的當(dāng)事人是個(gè)和陪審團(tuán)成員他們大多數(shù)人一樣普通的人；喚起共鳴，才能獲得更好的收視——否則哪能這么容易打敗big bang theory?

當(dāng)然，如果只是講這么一個(gè)家庭的故事，我相信，這部美劇不過(guò)會(huì)淪為又一部精致但沒(méi)有新意的辛普森一家或是老爸老媽羅曼史之類的經(jīng)典喜劇片的贗品仿作。

所以，這就需要另外兩戶人馬。

傲嬌別扭的奔7老頭Jay老爺，和他家貌美如花的大美人Gloria，以及Gloria的少年老成的“拖油瓶”manny。這一戶典型的老夫少妻家庭，糅合了很多漸漸由于主流雜志的吹捧或是娛樂(lè)媒體的寬容而主流起來(lái)的非主流元素，例如真愛(ài)between老夫少妻。

說(shuō)實(shí)話，我本是不信老夫少妻之間有真愛(ài)的。當(dāng)初鄧文迪的小三傳奇就不說(shuō)了，楊翁的結(jié)合——不管大家如何說(shuō)——反正我是不能相信那句“真愛(ài)”的。但是，我卻愿意去相信Jay老爺和Gloria之間的愛(ài)情，或許說(shuō)，那不是愛(ài)情，那是一種溫暖。

林徽因曾經(jīng)寫(xiě)給徐志摩的情書(shū)里有幾句后來(lái)奉為經(jīng)典的詩(shī)句：“你是一樹(shù)一樹(shù)的花開(kāi)， 是燕在梁間呢喃。 你是愛(ài)，是暖，是希望。 你是人間四月天。 ”

是的，也許一開(kāi)始我也不覺(jué)得Gloria是出于愛(ài)才嫁給了Jay老爺，世人都會(huì)認(rèn)定她只是圖他那筆身家。但是，也許——就像Gloria自己說(shuō)的，她也許是厭倦了她哥倫比亞親戚們的那種瘋瘋癲癲的精力旺盛的生活，她也許是被Jay老爺?shù)男邼褪裁刺鹧悦壅Z(yǔ)打動(dòng)了，再或許是前一段失敗的婚姻讓她明白自己真正需要的是什么了?？傊珿loria也許真的是愛(ài)上了jay老爺。

情不知其所起，一往而情深。

不知為何，我愿意相信他們之間是有因溫暖因家人而生的真愛(ài)的。

這樣一戶獨(dú)特的家庭，本就已經(jīng)很奇怪了——難免導(dǎo)致前赴后繼想追Gloria的年輕人們誤以為Jay老爺是Gloria她爸而挑戰(zhàn)Jay老爺自尊很多次（笑）——但是，再加上一個(gè)早熟的小老頭兒子Manny。這個(gè)家庭就好像一個(gè)奇怪的組合，把所有不和諧的元素參雜在了一起，看似毫無(wú)章法，其實(shí)順其自然，自含玄機(jī)。

而另一戶家庭，不用說(shuō)，用的正是當(dāng)下幾乎每個(gè)國(guó)家的電視劇都開(kāi)始流行使用的元素——BL、耽美、同性戀。

娛樂(lè)圈曾盛傳一些自我調(diào)侃的話，其中有一句就是每當(dāng)有小男星要接拍男男電影電視MV什么的了，大家都會(huì)自我安慰，拍了就會(huì)紅了，這個(gè)犧牲是值得的。

但是不可否認(rèn)，BL就是突然在80年代之后“猖獗”了起來(lái)。其普及速度之快，讓我這個(gè)已不再年輕的老人有些訝然，明明幾年前我和人說(shuō)起我是腐女的時(shí)候大家都是一副茫然的神色、如今卻是一副滿河江山誰(shuí)人沒(méi)基友的大同形勢(shì)了。

從以前的避諱，到現(xiàn)在的輕車熟路的調(diào)侃，不論是從娛樂(lè)圈的電視電影，還是從我們周圍的生活細(xì)節(jié)，我都意外的發(fā)現(xiàn)，這已經(jīng)是一個(gè)你不可以不知道什么是同性戀的世代了。

我不是說(shuō)cam和mitch這對(duì)CP是在用BL做噱頭，因?yàn)檫@部劇里哪一個(gè)角色不是充滿了各種噱頭？我只是說(shuō)，看著兩個(gè)演員他們用一種喜劇特殊的方式詮釋著這對(duì)Gay Couple的生活點(diǎn)滴，突然有一種復(fù)雜微妙的心情——一方面我總是會(huì)被逗得哈哈大笑，另一方面我又總是忍不住感慨得發(fā)現(xiàn)BL和耽美其實(shí)從來(lái)不等同于同性戀。

但是，想那么多做什么？

這是一部極致精彩的生活秀，每個(gè)主演、每個(gè)配角，他們都是極出色的喜劇演員，他們或許是本色出演，或許是演技精湛，他們勾勒出了一個(gè)極其美好的小圈子，這個(gè)圈子里有可以相伴一生的伴侶、可以有每天沒(méi)完沒(méi)了的矛盾、可以有雨過(guò)天晴的溫暖和扶持、可以有一群親愛(ài)的家人守護(hù)在你身邊。

人生若是能活的如同這場(chǎng)秀里一般恣意歡樂(lè)，其實(shí)也真是沒(méi)什么遺憾了吧？

但是，這只是一場(chǎng)喜劇，不是生活劇，所以我們也只能當(dāng)真的看看，卻不能真的寄希望這樣童話般美好歡樂(lè)的家庭會(huì)輕易被生活許諾。

小的時(shí)候，每次過(guò)節(jié)我都是心情極其復(fù)雜的。因?yàn)橛幸粋€(gè)大家族、我父親又是長(zhǎng)子的緣故，每次過(guò)節(jié)，總是會(huì)有很多親戚來(lái)我家吃飯，這個(gè)時(shí)候總是我最開(kāi)心的時(shí)候。熱熱鬧鬧的。幸幸福福的?？墒?，每當(dāng)酒足飯飽，大家離桌而起移席客廳聊天的時(shí)候，我就開(kāi)始焦慮不安，因?yàn)槲抑馈以诘却却谝粋€(gè)人站起來(lái)說(shuō)“啊這么晚了我們?cè)摶厝チ薧_^”然后其他人一個(gè)一個(gè)都陸陸續(xù)續(xù)離開(kāi)了。

這種時(shí)候總會(huì)是我小時(shí)候最難過(guò)的時(shí)刻之一。

因?yàn)槲沂嵌嗝聪Ｍ袗?ài)你的人總是在你身邊，家人總是在你可以觸手可及的地方。

可是這個(gè)世界上，永遠(yuǎn)愛(ài)你的人不會(huì)一直在你身邊，永遠(yuǎn)在你身邊的人不會(huì)一直愛(ài)你。

所以，我喜歡林肯曾說(shuō)過(guò)的那句話：到頭來(lái)，你活了多少歲不算什么。重要的是你是如何度過(guò)這些歲月的。

生活比所有大片都精彩。吵架，野餐，一起制作飛機(jī)模型，給花澆水，在晴朗的公園里拍照，就是這些東西讓我無(wú)法對(duì)生活厭煩。生活不需要精心策劃然后如履薄冰一步一個(gè)腳印的走。生活可以不交作業(yè)，可以跑不完馬拉松，可以長(zhǎng)青春痘，可以摔破玻璃杯，可以睡懶覺(jué)，可以認(rèn)錯(cuò)人可以被甩，因?yàn)樯钣泻枚嘧霾坏揭矝](méi)關(guān)系的寬容和犯了錯(cuò)還是可以得到的笑容。所以比起高級(jí)定制，我更喜歡把心事告訴舊睡衣。比起堪薩斯的鵝肝醬，我更愿意拿幾瓶老干媽去收銀臺(tái)。

如果以后人口爆炸，優(yōu)秀全能的人要送去火星，我大概沒(méi)資格去，但我也愿意永遠(yuǎn)生活在地球。因?yàn)槲蚁矚g有點(diǎn)果汁漬的桌布，稍微走音氣息不穩(wěn)的地鐵歌手，和清晨有幾個(gè)人比我更早來(lái)的大圖書(shū)館。

人生的瑕疵就像是化成水然后蒸發(fā)掉的冰，剩下的空白是用來(lái)放自由的。

總是認(rèn)為，這個(gè)世界上有一種東西，能夠超越年齡，性別，國(guó)籍，種族，文化，把所有人連接在一起，這種東西就是--愛(ài)。

摩登家庭最讓人感動(dòng)的就是流動(dòng)在人們之間的濃濃的愛(ài)意，無(wú)論表面上有多少矛盾存在，最后都會(huì)冰釋前嫌。好喜歡這樣的感覺(jué)。我們家是后來(lái)才搬到北京的，其他的親戚全在外地，所以一到過(guò)年過(guò)節(jié)的時(shí)候，都倍感冷清，加上自己多年來(lái)的經(jīng)歷，這種洋溢在家人之間超越一切的感情真的是讓人覺(jué)得溫暖，這個(gè)溫度不會(huì)灼傷人，但是會(huì)讓人即使在冰天雪地的嚴(yán)寒依然可以感受到溫暖和踏實(shí)。

人物分析：

Jay+Gloria+Manny

跨年齡跨種族地域結(jié)合在一起的家庭。
Gloria:來(lái)自哥倫比亞的具有拉丁血統(tǒng)的惹火辣媽，身材勁爆，言語(yǔ)犀利，熱情奔放，很有生命力和感染力。辣媽在劇中的出現(xiàn)帶來(lái)了異域的風(fēng)情，尤其是她一口西班牙口音的英語(yǔ)，配合著夸張的表情和搖動(dòng)的腰肢，竟然成為她的標(biāo)簽之一。劇中人物中，我最喜歡的就是Gloria, 她的熱情，她的風(fēng)情，和她的自信，骨子里透出的原始野性，都令人著迷。尤其是她的自信，即使身在洛杉磯大都市，仍然堅(jiān)定維護(hù)自己哥倫比亞背景的文化和習(xí)俗，不隨波逐流，不攀龍附鳳，驕傲的做自己的同時(shí)，也影響了周圍的人，讓人感受到生命的美好燦爛和哥倫比亞神秘奇特的文化。她堅(jiān)持自己的信念，維護(hù)自己的家人，熱情助人，散發(fā)著生命的活力，即使是10歲男孩的母親，依然散發(fā)著越來(lái)越濃郁的迷人魅力。要說(shuō)這部劇最成功之處，就是引入Gloria這個(gè)角色，在人們吃慣了江南細(xì)致小菜的時(shí)候突然上了一盤(pán)熱辣的烤羊肉串，江南小菜再好，吃慣了，也膩歪了，人們最難忘的還是那盤(pán)具有西域風(fēng)情的大肉串：）

Manny: 這是我在劇中第二喜歡的角色。Manny和Gloria一樣，具有獨(dú)特的個(gè)性，就根他的名字一樣，很Man很早熟。言行舉止很穩(wěn)重很紳士，深刻成熟的大腦和他10歲小孩的身體形成了鮮明的反差，令人印象深刻。他喜歡炒股票追女孩，喜歡按照大人的思路和經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行判斷和思考。常常語(yǔ)出驚人，令人瞠目結(jié)舌。我常常懷疑這樣的孩子是不是有早衰的跡象，等他真到了生理年齡的中年后，會(huì)不會(huì)才恍然大悟，辜負(fù)了自己本該恣意的青春年華和純真幼稚的童年時(shí)光呢。

Jay：作為一家之主的Jay和劇中年齡最大的人物，他在很多時(shí)候扮演權(quán)威的角色，在一堆人亂糟糟爭(zhēng)吵的時(shí)候，通常是他一語(yǔ)中的，一言九鼎的拍板決定，化解矛盾，真正承擔(dān)了大家庭大家長(zhǎng)的責(zé)任。雖然表面威嚴(yán)，其實(shí)色厲內(nèi)荏，對(duì)于嬌妻幼子，他還是經(jīng)常會(huì)流露出溫柔細(xì)膩的一面。對(duì)于Gloria,他既是丈夫又是慈父，無(wú)處不在的寵愛(ài)讓人倍感溫馨和甜蜜。對(duì)于Manny,他既是嚴(yán)父也是導(dǎo)師，隨處可見(jiàn)的指點(diǎn)精辟獨(dú)到，令人受益匪淺。

Mitchell+Cameron+Lily

同性戀家庭+收養(yǎng)亞洲孤兒
胖胖的可愛(ài)的Cameron在同性戀家庭中充當(dāng)女主人的角色。他心思細(xì)膩，熱愛(ài)生活，樂(lè)于助人，經(jīng)常鬧出不少笑話。對(duì)Lily照顧細(xì)致有加，對(duì)Mitchell體貼入微，讓人覺(jué)得一個(gè)同性戀的家庭和普通家庭相比，除了性別的差異，整個(gè)家庭角色的分配，家庭氛圍的凝聚沒(méi)有任何不同。所以，這部電視劇流行的另外一層意義就是，通過(guò)大家對(duì)這個(gè)同性戀家庭的了解，人們對(duì)同性戀這個(gè)現(xiàn)象會(huì)更加接受更加寬容，偏見(jiàn)會(huì)慢慢消融。其實(shí)我覺(jué)得，像這樣一個(gè)和諧美好的同性戀家庭，比那些沒(méi)有愛(ài)情或者矛盾百生的異性戀家庭更道德，也更能完成社會(huì)賦予的家庭的意義。所謂的家庭，就是相愛(ài)的兩個(gè)人彼此陪伴彼此愛(ài)護(hù)，相伴一生，同時(shí)完成養(yǎng)育后代，繁衍人類的義務(wù)。在劇中，雖然Jay包括Cameron的父親由于固有的思維和理念對(duì)他們的結(jié)合持有懷疑和不理解，但是我們能從劇中發(fā)現(xiàn)出于愛(ài)，他們都在盡量改變自己僵化的理念順應(yīng)年輕一代的觀念，同時(shí)年輕一代也在努力通過(guò)各種途徑，場(chǎng)合表達(dá)自己的觀念，贏得大家對(duì)同性戀群體的認(rèn)可和支持。

片中最讓人感動(dòng)的一個(gè)片段是，兩個(gè)人為了讓Lily以后在生活中不被自己是adopted的身份所困擾，想盡辦法讓她理解adopted的另外一層含義，并且把他們領(lǐng)養(yǎng)Lily的過(guò)程編成可愛(ài)的小故事，為以后Lily能夠以更加積極和正面的態(tài)度理解領(lǐng)養(yǎng)這個(gè)事實(shí)做下鋪墊。作為家長(zhǎng)的良苦用心可見(jiàn)一斑，這么用心對(duì)待子女令人感動(dòng)，誰(shuí)又會(huì)在乎他們是同性戀還是異性戀呢？


Claire+Phil+Haley+Alex+Luke
既然是摩登家庭，上面已經(jīng)有兩個(gè)比較另類的家庭了，下面就更需要一個(gè)大眾意義上普通的家庭來(lái)平衡戲份。這是一個(gè)典型的美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)的五口之家，媽媽Claire是全職主婦，爸爸Phil在地產(chǎn)公司上班，兩個(gè)女兒正值青春期，性格迥異，Luke作為媽媽最貼心最乖的小棉襖懵懂可愛(ài)，經(jīng)常做些精靈古怪的事情。這樣一個(gè)大家庭，日常生活中的摩擦，笑點(diǎn)本來(lái)就不會(huì)少，劇中又有以前成長(zhǎng)煩惱的影子。其中的亮點(diǎn)是Claire,作為每天忙到四腳朝天的女主婦，她窮盡各種辦法應(yīng)付孩子們帶來(lái)的各種意想不到的麻煩，其中也包括Phil這個(gè)大孩子帶來(lái)的，患有輕度的強(qiáng)迫癥，總是給人很緊張控制欲很強(qiáng)的感覺(jué)，不過(guò)想想這樣的狀態(tài)在所難免，一大家子，家務(wù)事繁重，如果不是這樣的性格，很可能是按下葫蘆浮起瓢，最后家里是一團(tuán)糟。

這樣的家庭喜劇很迎合現(xiàn)在的趨勢(shì)，在后現(xiàn)代的生活里，大家在拼命追逐金錢(qián)和名利的同時(shí)，也向往回歸樸實(shí)溫馨的家庭生活，家里人無(wú)條件的無(wú)怨無(wú)悔的愛(ài)讓我們?cè)谶@個(gè)物質(zhì)世界里感受到安全，美好和溫暖。

       天天媽媽最近經(jīng)常聽(tīng)我講那些我看的育兒書(shū)籍的內(nèi)容，于是想看看家庭教育方面的美劇，因?yàn)槲覀円恢毕矚g看美劇。于是我找到了《摩登家庭》這部，剛剛看了幾集，很有感觸，這部劇集獲得那么多的獎(jiǎng)項(xiàng)是應(yīng)該的。不理解為什么這么好的劇集在國(guó)內(nèi)不怎么紅，也許是很多年輕父母還沒(méi)有機(jī)會(huì)看到吧。

    喜劇只是他的外在表現(xiàn)，本質(zhì)上他是一部教你發(fā)現(xiàn)家庭教育存在的問(wèn)題以及如何去解決問(wèn)題的片子。如果你看過(guò)美國(guó)的家庭育兒求助真人秀節(jié)目《保姆911》，那么你會(huì)很容易理解《摩登家庭》的拍攝手法為什么是一種偽紀(jì)錄片的方式，主角還會(huì)對(duì)著鏡頭仿佛在和你打招呼。每次面對(duì)鏡頭做采訪狀的時(shí)候，都會(huì)展現(xiàn)出問(wèn)題或者點(diǎn)出問(wèn)題的關(guān)鍵。美國(guó)的中產(chǎn)階級(jí)一直都很注重孩子的教育問(wèn)題，所以多年前《成長(zhǎng)的煩惱》的熱播是很自然的事情。但是《成長(zhǎng)的煩惱》家庭過(guò)于單一，而且父親是心理醫(yī)生，且解決問(wèn)題時(shí)大多數(shù)是靠父親的內(nèi)省，這就拉遠(yuǎn)了和普通家庭的距離，于是《成》劇更多的應(yīng)該當(dāng)做情景喜劇來(lái)看，因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)問(wèn)題不夠貼近生活，解決問(wèn)題的可操作性不是很強(qiáng)，不過(guò)里面的爸爸杰森的形象確實(shí)為有了孩子的家長(zhǎng)樹(shù)立了榜樣，我總覺(jué)得自己應(yīng)該學(xué)習(xí)他的教育方法和耐心。而《保姆911》這樣的真人秀又會(huì)讓一些沒(méi)有耐心的父母不愿意看，因?yàn)槔锩娴暮⒆诱娴奶屓祟^疼了。《摩登家庭》的成功之處在于他所展現(xiàn)的問(wèn)題非常貼近生活，年輕的父母如果用心看，很容易發(fā)現(xiàn)自己的家庭成員之間的問(wèn)題，而劇中人物解決問(wèn)題的時(shí)候，大部分是一種行為主義的方法，很有實(shí)際操作價(jià)值，而不是大部分靠?jī)?nèi)省的方法；同時(shí)此劇又是笑料百出，非常有喜劇感，原來(lái)真正寓教于樂(lè)就是這樣的。

    第一季，第一集。

    基本上是讓大家熟悉三個(gè)家庭的成員以及他們的大概性格及沖突，所以重點(diǎn)并不突出，甚至有點(diǎn)零散，但是也展現(xiàn)了很多問(wèn)題。后面每集基本上有一個(gè)很突出的重點(diǎn)。

    一開(kāi)場(chǎng)就給觀眾里的家長(zhǎng)上了一課，當(dāng)劇中的媽媽Claire喊孩子來(lái)吃飯卻沒(méi)人搭理，你看到的是爸爸Phil拿著手機(jī)專心的玩，女兒Haley拿著手機(jī)姍姍來(lái)遲，還埋怨媽媽不要大喊，發(fā)短信就可以了。你會(huì)明白什么叫做言傳身教。我的一位朋友問(wèn)我家女兒是否癡迷玩手機(jī)，我說(shuō)沒(méi)有，而她家的女兒非常癡迷，不給玩就大哭。我立即指出，是不是你們夫妻兩人經(jīng)常在她面前玩手機(jī)，她說(shuō)：“你怎么知道的?！蔽艺f(shuō)這還用問(wèn)嘛嗎，孩子又不是天生就會(huì)玩手機(jī)。所以我?guī)缀醪辉谖覀兗姨焯烀媲巴媸謾C(jī)或電腦。

    而緊接著，夫妻兩人對(duì)Haley的裙子太短的態(tài)度完全相反，而且直接表達(dá)給了孩子，這是孩子和父母中的一方有沖突的原因之一，編劇也直接展現(xiàn)給了我們。所以我和天天媽媽經(jīng)常討論，不能再孩子面前有不一致的意見(jiàn)，可以事后避開(kāi)孩子談，但是在孩子面前一定要有統(tǒng)一的形象出現(xiàn)，雖然偶爾會(huì)忍不住，但是心里必須知道怎樣做才是對(duì)的，這樣才能克制自己。不過(guò)對(duì)于中國(guó)人而言，可能還得增加一個(gè)和孩子的爺爺奶奶存在意見(jiàn)分歧的情況，這就是中國(guó)特色吧。

    小兒子Luke因?yàn)橛猛婢邩尨蛄私憬愣涣P也挨一槍的情節(jié)非常搞笑，但是不失為一個(gè)很好的解決方法，這樣更能讓孩子知道“己所不欲，勿施于人”的道理，否則只是說(shuō)教：“不要用槍打人?！焙⒆邮锹?tīng)不進(jìn)去的。

    Claire面對(duì)女兒的男朋友那過(guò)度緊張而導(dǎo)致?tīng)顩r百出的情節(jié)，我因?yàn)榕畠哼€小而感觸不大，但是我也在想象著天天如果長(zhǎng)大了，我會(huì)如何面對(duì)她的男朋友，如果她早戀怎么辦，這是一個(gè)大的難題。

   

    另外一個(gè)家庭，Gloria對(duì)待自己的兒子Manny的方法特別好，即使自己兒子去追求一個(gè)比他大很多的女孩。也許父母最該做的就是鼓勵(lì)自己的孩子，而不是打擊他們小小的自信心?？墒俏覀冏约涸谏罾锒紩?huì)給孩子設(shè)定太多的“不許”，不許這樣，不許那樣……我們把孩子保護(hù)在自己的懷里，看似是愛(ài)，似乎更是一種對(duì)未來(lái)的傷害。
     第一集就這么在看似七零八落的散亂中結(jié)束了。



第一季第二集

    本集的主題是如何成為偉大的父親。編劇設(shè)置了三種父親，很有典型性。

第一種是過(guò)分關(guān)注自己孩子的父親Mitchell；

第二種是知道需要去關(guān)注自己的孩子，但是不得要領(lǐng)的Phil；

第三種是根本不去關(guān)注孩子的父親Jay。

    現(xiàn)在每天上網(wǎng)查找育兒知識(shí)、看育兒書(shū)籍、進(jìn)育兒論壇或忙著帶孩子參加早教班的父母中，總有一個(gè)Mitchell 這樣的，做什么事情都是為了孩子，經(jīng)常把“這是為了孩子好”掛在嘴邊（我就是其中之一，但是還沒(méi)有那么嚴(yán)重）。于是我們?cè)诤鮿e人怎么看自己的孩子，在乎孩子的任何感受，甚至在乎孩子是不是在某方面落后于別的孩子，要求家庭成員都和自己一樣關(guān)注孩子，結(jié)果就是家庭關(guān)系緊張，孩子也在過(guò)分的被關(guān)注中失去了很多自由和自我成長(zhǎng)的樂(lè)趣。劇中Mitchell 要求Cameron換衣服和偷別的孩子搭好的積木的橋段就把現(xiàn)在我們這些父母不健康的心態(tài)展現(xiàn)的淋漓盡致。這讓我想起前兩個(gè)月有一次我因?yàn)榕畠寒?huà)畫(huà)時(shí)沒(méi)有另一個(gè)孩子畫(huà)得好而著急，幸好我?guī)追昼姾缶鸵庾R(shí)到了自己是多么的錯(cuò)誤，后來(lái)我更意識(shí)到，我怎么那一刻變得那么世俗，孩子的想象力不是比畫(huà)功更重要嗎。對(duì)于我們這種過(guò)分關(guān)注孩子的家長(zhǎng)，需要做的就是——放手讓孩子去成長(zhǎng)。不要低估了孩子自己的能力。

 

     Phil這樣的爸爸也有很多，經(jīng)常當(dāng)著妻子的面反對(duì)妻子的育兒方法，試圖和孩子做朋友，在沒(méi)有和妻子商量的情況下就做了一些決定，甚至在孩子面前說(shuō)自己很好，不會(huì)像媽媽那樣對(duì)你，這是導(dǎo)致夫妻矛盾和妻子與孩子矛盾的重要原因之一。Phil在給Luke買了自行車后卻不敢放手，擔(dān)心孩子沒(méi)有責(zé)任心而丟了車，結(jié)果買自行車的目的變成了告訴孩子“你確實(shí)沒(méi)有責(zé)任心”，“你確實(shí)做不好”。于是自己想把孩子的車給偷了來(lái)教訓(xùn)一下Luke。很多父母都曾告誡自己要和孩子做朋友，但是卻經(jīng)常在孩子犯錯(cuò)時(shí)又突然不是朋友了，而變成了一個(gè)居高臨下的教育者（我自己也有那么一點(diǎn)這方面的傾向），這是不是一種人格分裂呢？抑或是沒(méi)有學(xué)到如何正確的處理和孩子的關(guān)系。這集已經(jīng)告訴我什么事錯(cuò)的，但是如何才能真正做孩子的朋友呢，也許后面的劇集會(huì)給我答案。

    

    Manny不是Jay的親生兒子，他們的關(guān)系是互相看不順眼甚至互相不說(shuō)話。其實(shí)現(xiàn)實(shí)生活里，有太多的親生父子也互相不說(shuō)話。這種互相漠不關(guān)心的狀態(tài)如何改變呢？Manny的媽媽Gloria是個(gè)很聰明的人，她說(shuō):“要是你有兩頭相互討厭的驢，去讓它們拉同一輛車?！庇谑撬才帕诉@對(duì)父子去修電扇，不論是什么樣的交流，總比沒(méi)有交流好。Jay其實(shí)是很有愛(ài)心的父親，當(dāng)Manny的親生父親爽約，沒(méi)來(lái)看望Manny時(shí)，Jay向Manny撒了一個(gè)善意的謊，維護(hù)了孩子心中關(guān)于親生父親的美好形象。而不是在孩子面前數(shù)落那個(gè)親生父親的不是。

 

    所以結(jié)尾時(shí)就由這個(gè)好父親Jay做了總結(jié)，做一個(gè)好爸爸可能會(huì)面臨很多困難，但是我們要相信，船到橋頭自然直，有時(shí)做一個(gè)爸爸的本質(zhì)可能就是just showing up。


蝸牛般的速度待續(xù)……