樂(lè)隊(duì)男孩是我看過(guò)最沉重壓抑的反映同志亞文化認(rèn)同和生存處境的電影，其殘酷甚至遠(yuǎn)勝于直接反映暴力侵害的紀(jì)錄片，因?yàn)樗屛也坏貌蛔晕覍徱?，并且哪怕可以用千般的理論試圖去調(diào)試反駁其中的夸大不實(shí)，卻總有一部分掩藏在身份認(rèn)同最內(nèi)在的脆弱不堪，就這樣被直白的揭露了。

我是無(wú)比驕傲的，甚至因邊緣身份的禁忌就更想抓住不放體會(huì)那種反叛高潮的顫栗，同時(shí)我又是無(wú)法甩脫的自恨的。當(dāng)一個(gè)群體被包圍在層層疊疊各種社會(huì)制度的等級(jí)制中，然后被諸罪并罰系統(tǒng)的唾棄到陰溝，當(dāng)日常生活的細(xì)枝末節(jié)都生滿(mǎn)偏見(jiàn)仇恨無(wú)形的利刺，每每不經(jīng)意就傷口綻裂提醒你應(yīng)處的位置，整個(gè)群體亞文化與社會(huì)心理凝聚成一個(gè)摧毀也同歸于盡的角色，他親手自我揭露到鮮血淋淋，而跳動(dòng)的內(nèi)核，是仇恨環(huán)境滋生的永恒的自恨之花。

電話(huà)游戲的殘忍無(wú)情，不止在于自欺欺人的迷蒙破碎，更是清醒后必須自歉，卑微求索存在合理性，期盼話(huà)語(yǔ)權(quán)階級(jí)骨頭的巴甫洛夫之犬的神經(jīng)回路。它作為一部高度時(shí)代印記的文本，又如我心中跨時(shí)代文本《午夜牛郎》一般，極具當(dāng)下的時(shí)代性，依然準(zhǔn)確犀利切中亞文化群體內(nèi)部日益封閉的身體焦慮，女性性別氣質(zhì)歧視，種族差異等矛盾，而這個(gè)上線(xiàn)時(shí)間，更是簡(jiǎn)直神秘主義般契合當(dāng)下轟轟烈烈的恐同熱點(diǎn)，一種本來(lái)就因?yàn)橥救后w被邊緣的地下性，尋找同類(lèi)的困難和危險(xiǎn)，刻意隱藏的現(xiàn)代同志身份起步之初就成型的陰影里的商業(yè)經(jīng)營(yíng)模式，一種完全面向亞文化群體自足的商業(yè)，卻招致口誅筆伐，千般責(zé)難，集體圍剿，而后續(xù)以此名義掛羊頭賣(mài)狗肉對(duì)整個(gè)地區(qū)同志商業(yè)的清洗審查，都無(wú)權(quán)論證背后歧視與迫害的連坐因素。

自恨的核心，是存在的根基就被論證是病態(tài)的丑惡的，甚至真正的禁忌是你的選擇不存在。父權(quán)制異性戀模式中心主義的文化里，二分定義和本質(zhì)主義判決是理性的根基，因此，性別是二分式紅膠囊藍(lán)膠囊選項(xiàng)，它是本質(zhì)的自然的開(kāi)天辟地固有的合法性，無(wú)需論證，不可反駁，與之對(duì)應(yīng)的，是神圣生理性別決定了兩分不可越軌的社會(huì)性別，社會(huì)性別規(guī)范了狹窄合規(guī)的對(duì)立性別氣質(zhì)，更進(jìn)一步，性對(duì)象性吸引性領(lǐng)域的配套套餐已強(qiáng)制付款簽收。任何打破了這樣鏈條的確實(shí)都是彎的扭曲，都要注定不斷自我懷疑，隱藏，矯正，失敗后更加自恨痛苦。

于是，所有人纏繞進(jìn)蜘蛛女之吻的經(jīng)典自恨循環(huán)，因?yàn)檎嬲哪腥酥荒軔?ài)真正的女人。在缺少多元榜樣角色的支持認(rèn)同下，同志群體內(nèi)化了一些給女人裹腳讓她們沒(méi)法革命的性別氣質(zhì)，試圖去圓自己的中世紀(jì)童話(huà)結(jié)局，一面又成為前所未有推崇原始雄性氣質(zhì)，尤其是雄性氣質(zhì)外在形象，并且歧視貶低女性氣質(zhì)的高跟斯巴達(dá)群體。

囚困女性歸順家庭，放棄自我實(shí)現(xiàn)選擇狹窄自我價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)，也讓同志群體享受著相似的身體自恨，年齡自恨；標(biāo)榜alpha侵略在群體中高人一等吸引關(guān)注的需求，又令他們形成別具一格的群體內(nèi)對(duì)女性氣質(zhì)的高度戲弄排斥，亞文化式厭女癥。自恨焦慮又被消費(fèi)主義嗅到無(wú)比潛力，要不斷通過(guò)購(gòu)買(mǎi)，試圖通過(guò)物質(zhì)，一面填補(bǔ)灰姑娘的黑洞，一面驅(qū)魔體內(nèi)盤(pán)踞不散的女巫堆砌類(lèi)固醇長(zhǎng)城。

異性戀模式的崇高地位，則要求所有群體不論距離都城遠(yuǎn)近都必須效仿臣服，模仿單一長(zhǎng)久伴侶模式，專(zhuān)注時(shí)間、忠貞、數(shù)量、純潔性作為性關(guān)系和親密關(guān)系評(píng)價(jià)的黃金取度，別管有沒(méi)有尊重快樂(lè)，是否自愿，互相支持成長(zhǎng)，歸順的亞文化伴侶也能被贊美上版面去報(bào)道成楷模。對(duì)于其他不試圖承諾的選擇，甚至與生俱來(lái)不具備組建親密關(guān)系需求的少數(shù)群體，只需一個(gè)包攬囊括的淫亂標(biāo)簽，和因?yàn)槊绹?guó)夢(mèng)做夢(mèng)都學(xué)不來(lái)照葫蘆畫(huà)瓢的綿延一生的自恨。

更進(jìn)一步，當(dāng)階級(jí)，種族的制度與性和性別交織，哪怕是在學(xué)術(shù)研究和平權(quán)運(yùn)動(dòng)領(lǐng)域，白人中心主義的廣播也在禁聲不同群體的訴求，刻意無(wú)視群體內(nèi)差異，令我們最終連瘋狂的樣子都被全球殖民。正如一夜激情，夏日泳池之后，第二天一早，不僅要面對(duì)徹底失憶對(duì)所有可能性的否決，你還要把止疼藥和果汁用銀托盤(pán)奉上，就宛如多彩色塊的夢(mèng)境醒來(lái)，被不止一條路徑的掰回?cái)Q正，不止一處打回原位，重組單色整齊的魔方牢籠。

對(duì)于這場(chǎng)集合好萊塢頂尖基佬演員的大戲，事實(shí)是，走出柜門(mén)的一刻，玻璃天花板已自動(dòng)降低。他們都有無(wú)比成功的電視劇代表與加持之作，卻在后續(xù)的資源獲得上，最鼓舞人心了，也只能做完全相似能力與作品經(jīng)歷直男演員的大副史波克，其他角色則大大定型在性少數(shù)族群角色里，出柜再也演不了愛(ài)情喜劇男主，朱莉亞羅伯茨拿奧斯卡之前如此，現(xiàn)在亦如此，而這還是一個(gè)多元開(kāi)放自由最好的時(shí)代，也是一個(gè)似乎到達(dá)叫囂政治正確矯枉過(guò)正，人為調(diào)整差異追求公正全無(wú)必要了的時(shí)代。

話(huà)語(yǔ)權(quán)群體從不會(huì)為存在尋找證據(jù)支持，事實(shí)上，他們絕不會(huì)有自歉的意識(shí)和心理模式。面對(duì)正在發(fā)生的，我看到很多討論依然是自歉的，試圖通過(guò)對(duì)比更多數(shù)的存在來(lái)自我論證合理性。這是邏輯的錯(cuò)誤和需要一代代不懈努力去戒除的自恨心魔。一個(gè)群體的越軌不代表給予其他群體越軌的權(quán)利與配額，同樣，不同群體的存在即是事實(shí)，無(wú)需擁有相同的根基和理由，無(wú)需論證理由，只需自愛(ài)，堅(jiān)守，驕傲，為生存，不能讓步，因?yàn)榻椌刚邚膩?lái)無(wú)法滿(mǎn)足法西斯，也換不來(lái)和平，歸順自我閹割，只會(huì)讓標(biāo)準(zhǔn)越來(lái)越變本加厲肆無(wú)忌憚的嚴(yán)苛，直到窒息最后一口空氣。

網(wǎng)飛出品，今年全球疫情大背景下為數(shù)不多依然上線(xiàn)的電影中的精品。Ryan Murphy擔(dān)綱制作人，這部電影集結(jié)了當(dāng)代好萊塢一群有姓名的公開(kāi)同性戀男演員，如Jim Parsons，Matt Bomer，Zachary Quinto等。有人戲稱(chēng)此片為“RM和他合作過(guò)的gay”，不過(guò)可能也只有他能把這一群“Queens”聚集到一部片子里，我們觀(guān)眾也就乖乖享受。

電影由舞臺(tái)劇改編，卻很好地規(guī)避了改編劇本的最大缺點(diǎn)——話(huà)劇感過(guò)重，臺(tái)詞痕跡明顯。舞臺(tái)上演出無(wú)疑需要適度夸大動(dòng)作和語(yǔ)氣以求戲劇張力，如果照搬到銀幕上在特寫(xiě)鏡頭下反而會(huì)讓觀(guān)眾出戲感到不適。而這個(gè)矛盾由片中人物設(shè)定迎刃而解：同性戀天生的表現(xiàn)力，也就是我們所說(shuō)的“戲精”。當(dāng)Emory妙語(yǔ)連珠調(diào)戲Alan時(shí)，你不會(huì)覺(jué)得他是在演一個(gè)角色，而是這個(gè)人天生如此奔放浪漫，大鳴大放。重點(diǎn)表?yè)P(yáng)Jim Parsons，作為《生活大爆炸》忠實(shí)粉絲，他的表演讓我一點(diǎn)都不會(huì)出戲想到“謝耳朵”，而是看見(jiàn)了一個(gè)為了保護(hù)自己而經(jīng)常出言不遜的南方同志。尖銳言語(yǔ)下的脆弱感一觸即破，分寸拿捏極好。同時(shí)舞臺(tái)劇本身的感染力也在優(yōu)越的演技下直接刺激著觀(guān)眾的感官，臨場(chǎng)感極佳。

劇中出場(chǎng)人物各代表著同性戀這個(gè)身份在社會(huì)不同層面遇到的困難。Michael 作為虔誠(chéng)的天主教徒，不敢拋棄對(duì)上帝的信仰，卻又經(jīng)不住內(nèi)心的拷問(wèn)。當(dāng)華燈熄滅派對(duì)落下時(shí)，他還是選擇宗教來(lái)逃避現(xiàn)實(shí)。Hank表面上看起來(lái)是個(gè)普通中產(chǎn)家庭的丈夫，但在一次次懷疑自己后還是打破了這個(gè)身份，選擇了一條無(wú)疑更為艱辛的路。Bernard作為片中唯一的黑人同志，少數(shù)族裔和性少數(shù)群體的雙重身份讓他在和好友的聚會(huì)上也會(huì)受到種族歧視。雖然是設(shè)定在五十年前紐約的故事，個(gè)中艱辛如今看來(lái)也并不過(guò)時(shí)。

最后不禁感嘆，請(qǐng)多給這些優(yōu)秀的男演員們一些戲演！雖說(shuō)明面上好萊塢對(duì)LGBTQ群體接受度很高，也有越來(lái)越多演員們公開(kāi)自己的性向，但是事實(shí)上他們的工作機(jī)會(huì)比未出柜前大幅縮水，每年的演員“吸金榜”上鮮見(jiàn)LGBTQ人群就可窺見(jiàn)一斑。比如孔雀，當(dāng)年勢(shì)頭很猛，熱劇電影都嶄露頭角?？墒浅龉裰缶蜕僖?jiàn)商業(yè)大片領(lǐng)銜，而是轉(zhuǎn)向獨(dú)立電影，百老匯和導(dǎo)演工作。也許是工作重心轉(zhuǎn)移，但我還是希望他能出現(xiàn)在諸如漫威大片中，畢竟有顏有身材又有演技，不出現(xiàn)在大銀幕上是觀(guān)眾的損失。如果直人能扮演不同性向的角色，那為什么反過(guò)來(lái)不行呢？石墻倒下，那個(gè)年代已經(jīng)過(guò)去，可還有千千萬(wàn)萬(wàn)“透明”墻需要推翻。

從1969年石墻運(yùn)動(dòng)到今日，自我身份認(rèn)同仍是LGBT群體內(nèi)的核心話(huà)題，改編自同名舞臺(tái)劇的《樂(lè)隊(duì)男孩》試圖通過(guò)一場(chǎng)滿(mǎn)是斗嘴、毒舌吐槽的drama大戲，演繹出當(dāng)今同志生活里的愛(ài)戀、苦痛與自厭。

本片由八位好萊塢已出柜男明星出演，以1968年的美國(guó)紐約為背景，描述了一場(chǎng)生日宴會(huì)上的游戲。

得益于舞臺(tái)劇的藍(lán)本，整部電影充滿(mǎn)了大段妙趣橫生的吐槽，點(diǎn)睛之筆的舞臺(tái)劇式音樂(lè)與極具戲劇沖擊力的劇情。

美國(guó)版“時(shí)代姐妹花”

影片圍繞著八個(gè)聚會(huì)中的同志與一個(gè)未知性向的闖入者展開(kāi)，八人有八種獨(dú)特的性格與經(jīng)歷，自我懷疑的男主、懵懂無(wú)知的午夜牛郎、為自由而爭(zhēng)吵的小夫妻、敢做自己的“花花蝴蝶”......

這種性格迥異的群像式演繹，既展示了同志生活的多樣多面性，又構(gòu)成了整部電影的沖突與對(duì)立。

八人在天臺(tái)上狂歡那一幕，不難讓人幻視到《小時(shí)代》“時(shí)代姐妹花”。劇情上，本來(lái)青春洋溢、載歌載舞的“姐妹”聚會(huì)，因外人的到來(lái)瞬時(shí)凝重了起來(lái)，眾人也突然玩起了打電話(huà)給深?lèi)?ài)之人的游戲，氣氛一時(shí)間詭異了起來(lái)。

朋友間開(kāi)始互相斗嘴爭(zhēng)吵，生怕男主會(huì)突然拿起手里的酒杯，一頭淋在朋友身上，尖哮道“發(fā)爛發(fā)臭！”

但《樂(lè)隊(duì)男孩》與《小時(shí)代》終歸只是在drama的氣質(zhì)上略有相似，與mv式電影不同，《樂(lè)隊(duì)男孩》有它飽滿(mǎn)的內(nèi)核，沒(méi)有丑化、差異化同志群體，而是一步步還原了同志生活的原生態(tài)。

從置辦生日宴會(huì)到宴會(huì)上歡欣起舞，再到同伴間一起給最?lèi)?ài)的人打電話(huà)，整個(gè)過(guò)程仿佛在告訴觀(guān)眾們，同志的感情與他人無(wú)異，都會(huì)陷入欣喜、愛(ài)戀、苦痛中。

所有對(duì)別人的刻薄都是對(duì)自我的厭惡

本片立足于1968年的美國(guó)紐約，"石墻"運(yùn)動(dòng)還未發(fā)起（第一次同志拒絕警察的逮捕，是世界現(xiàn)代同性戀權(quán)利運(yùn)動(dòng)的起點(diǎn)），當(dāng)時(shí)社會(huì)上滿(mǎn)是對(duì)同志的歧視與嘲諷。在這樣的時(shí)代背景下，難免有人對(duì)做自己產(chǎn)生動(dòng)搖，而深深厭惡自己。

本片的男主是大環(huán)境下的典型代表，被社會(huì)邊緣化，得不到主流認(rèn)可，只能通過(guò)對(duì)他人的刻薄，去宣泄心中的自怨自艾。昔日“直男”舍友的突然拜訪(fǎng)，打破了他內(nèi)心的平衡與秩序。

在害怕得不到認(rèn)同與自我懷疑的狀態(tài)下，他將情緒的突破口放到身邊的朋友上：尖銳的吐槽朋友的生活，像個(gè)裁判一樣脅迫朋友參加電話(huà)游戲，歇斯底里地強(qiáng)迫“直男”朋友出柜......

宴會(huì)過(guò)后，朋友不歡而散離去，他只能黯然神傷地說(shuō)出一句:“如果我們學(xué)會(huì)不憎恨自己，那就好了?！?/p>

男主是時(shí)代投射下的一個(gè)小小縮影，他代表了一代想要隱藏，想要自我矯正的同志群體。

所有對(duì)別人的刻薄都是對(duì)自我的厭惡，這句話(huà)也體現(xiàn)在深柜的“直男”朋友身上，他嘲諷做自己的人為“娘娘腔”，這種厭惡恰恰也是出于對(duì)自己的厭惡。跳脫出同志的話(huà)題，現(xiàn)實(shí)中太多人在別人的質(zhì)疑與冷嘲熱諷下不能夠堅(jiān)定做自己。

影片的母題不只是關(guān)乎于同志的自我身份認(rèn)同，也暗藏著人們?cè)诶硐肱c現(xiàn)實(shí)，社會(huì)與個(gè)人中的斗爭(zhēng)。

郭強(qiáng)生在《斷代》里寫(xiě)道：“這個(gè)世界上絕大多數(shù)人都在過(guò)著安全幸福的正常生活，他們從沒(méi)有機(jī)會(huì)也沒(méi)有意愿去了解，不屬于他們世界的人會(huì)有什么樣不同的感情需要。病態(tài)、墮落、下賤、無(wú)恥。他們只能以他們有限的生活經(jīng)驗(yàn)訂出標(biāo)準(zhǔn)，擺出自認(rèn)高尚的姿態(tài)?！?/p>

《樂(lè)隊(duì)男孩》或許做出了一點(diǎn)回應(yīng)，它攤開(kāi)八個(gè)迥然的靈魂，宣告著重要的不是擺著矯正姿態(tài)去正視問(wèn)題，而是習(xí)之以為常態(tài)，不把它當(dāng)做問(wèn)題。

根據(jù)1968年同名舞臺(tái)劇和1970年的電影改編，吉姆?帕森斯飾演主角Michael，扎克瑞?昆圖飾演Harold，這個(gè)版本比起原版，劇本內(nèi)容保持一致，臺(tái)詞一樣，影片背景年代也沒(méi)有做出改動(dòng)，不同的地方就是原版有一位角色不是同性戀飾演，在展示LGBTQ群體的由來(lái)和現(xiàn)狀這方面做了大量新的研究。

演員們表演起來(lái)毫不費(fèi)力，作為當(dāng)年邊緣化少數(shù)群體，陷入危機(jī)中的男同志們，對(duì)待自己身份、性別、階級(jí)的不同，在社會(huì)中遭到其他人異樣的眼光，歧視且排斥，在這個(gè)年代一群男同志朋友們聚在一起給Harold過(guò)生日，Alan作為異性戀的到來(lái)，開(kāi)始風(fēng)雨交加的夜晚，新版依舊有著極大的沖擊力。

每一位都在真心話(huà)游戲中吐露自己的心聲，打電話(huà)明知道是失敗，也會(huì)撥出去，過(guò)去愛(ài)上的男人是異性戀，這對(duì)于同性戀身份認(rèn)同是很大的打擊，Gay之間自己的群體里也會(huì)有矛盾，自由奔放的生活還是保守的偽裝，Michael每天酒醉昏迷日夜顛倒的生活，對(duì)猶太和黑人毫無(wú)顧忌的嘲笑，朋友之間或許能接受，因?yàn)楦髯远加兄鴤础?Larry與Hank之間不同觀(guān)念，在那個(gè)年代用異性戀女性不讓男性去看其他女性，同性戀確實(shí)容易暴露，在奔放的同時(shí)內(nèi)心還是互相愛(ài)著對(duì)方，Emory和Bernard兩人悲慘的故事，Emory身為令人討厭的那種女性化的Gay，對(duì)于當(dāng)時(shí)出柜后的掙扎，醫(yī)生對(duì)他的友好他信以為真愛(ài)，Bernard酒后亂性讓他愛(ài)上了對(duì)方，對(duì)方卻不以為然。

Donald雖然沒(méi)有打電話(huà)的戲，全片都在以理智的態(tài)度對(duì)待這一切問(wèn)題，他愛(ài)著Michael，而Cowboy作為禮物登場(chǎng)，有著帥氣年輕的容貌，全程還是個(gè)剛出柜的新人，Harold自暴自棄，已經(jīng)為自殺做好了打算，精致的生活，對(duì)于容貌異常講究，他懂Michael內(nèi)心的痛，Michael看起來(lái)更像努力想成為他朋友的人，兩人相似地方，吉姆?帕森斯與扎克瑞?昆圖在主要演職員中最為出色的同性戀，吉姆最后那場(chǎng)表演，哭戲演技炸裂。

Alan與Michael的戲一來(lái)就是全片最Drama的地方，無(wú)論是因?yàn)锳lan大學(xué)時(shí)與男人上車(chē)很多次認(rèn)為現(xiàn)在是深柜，恐同掩飾到這種程度，還是忘掉過(guò)去，因?yàn)橐恍┰蛲纯?，現(xiàn)在才決定與妻子打電話(huà)，都不重要了，重要的是Alan內(nèi)心到底在掙扎什么，在模糊的故事背景下或許他是雙性戀。 Michael肯定曾經(jīng)也有過(guò)這種經(jīng)歷，現(xiàn)在也有，只不過(guò)承認(rèn)自己是同性戀后又產(chǎn)生出為什么想成為異性戀，與心理醫(yī)生交談，同性戀為什么結(jié)局都是痛苦的自殺，還是快樂(lè)的尸體，因?yàn)橥詰偃菀椎冒?，因?yàn)閮?nèi)心的宗教信仰不接受同性戀，這個(gè)問(wèn)題放到現(xiàn)代，依然有很多同性戀有這種類(lèi)似經(jīng)歷，現(xiàn)在大眾還在努力接受LGBTQ邊緣群體，這是一部動(dòng)人的影片，他們就像Michael一樣，朝著紅燈努力向前奔跑。

樂(lè)隊(duì)男孩是美國(guó)上世紀(jì)60-70年代的舞臺(tái)劇，自小劇場(chǎng)首演之后大獲成功，后來(lái)登陸百老匯，成為年復(fù)一年上演的經(jīng)典劇目。受限于舞臺(tái)劇的特點(diǎn)，所以故事主要圍繞著一場(chǎng)聚會(huì)中的游戲展開(kāi)。這樣的設(shè)定放在電影的空間里，劇情的推進(jìn)主要由單一場(chǎng)景里的游戲進(jìn)行，就會(huì)顯得故事單薄，而且本來(lái)在舞臺(tái)上趣味橫生的臺(tái)詞也會(huì)變得過(guò)多且繁雜。但是也正是由于故事簡(jiǎn)單，而且播放電影的屏幕使得演員與觀(guān)眾的距離更近，所以觀(guān)眾可以更好地觀(guān)察和欣賞演員的表演，電影的這一特點(diǎn)也成就了舞臺(tái)劇本身。

整場(chǎng)聚會(huì)的波瀾主要由Alan，一個(gè)異性戀者的到來(lái)引起。Alan聚會(huì)中間和Emory起沖突，打了Emory，并口出惡言，攻擊同性戀。Alan作為異性戀者，言語(yǔ)和行為上攻擊同性戀者以及被他劃歸為同性戀的行為，比如女性化等等。這是同性戀者作為一個(gè)群體而遭到的群體之外的攻擊，這是典型的homophobia。當(dāng)然，電影一開(kāi)始還有地鐵上，樓梯里其他人的側(cè)目也是homophobia的體現(xiàn)。

Homophobia并非僅限于此。Michael，一個(gè)已經(jīng)公開(kāi)的同性戀者。聚會(huì)還未開(kāi)始，Alan的可能到來(lái)讓Michael異常緊張，他開(kāi)始讓大家注意行為，但是其他人的打趣說(shuō)明他們好像并不如Michael對(duì)此那么在意。Alan的到來(lái)讓Michael感到危險(xiǎn)，他開(kāi)始為這個(gè)危險(xiǎn)做準(zhǔn)備。但是Alan一個(gè)人來(lái)，他再有危險(xiǎn)，也是無(wú)法戰(zhàn)勝包含Michael在內(nèi)的八個(gè)人的。所以Alan本身的到來(lái)并不是危險(xiǎn)，危險(xiǎn)的是Alan區(qū)別于聚會(huì)其他參與者的特質(zhì)，Alan是一個(gè)異性戀。異性戀的出現(xiàn)讓Michael害怕。他作為同性戀卻在猜測(cè)異性戀的好惡來(lái)讓他的同性戀朋友們注意并掩飾他們本身的特質(zhì)。這里其實(shí)體現(xiàn)了Michael作為同性戀，但是他更認(rèn)同異性戀。

Emory作為Michael和Alan共同不認(rèn)可或害怕的一個(gè)代表，他不壓抑自己看似女性化的所謂的同性戀的特質(zhì)，這讓這場(chǎng)聚會(huì)中的兩個(gè)人爆發(fā)，作為異性戀的Alan，和作為同性戀卻更認(rèn)可異性戀的Michael。Alan開(kāi)始攻擊Emory。而Alan對(duì)于Emory的攻擊激化了Michael內(nèi)心的掙扎和恐懼，所以Michael在這個(gè)地方開(kāi)始變得攻擊性極強(qiáng)，他的攻擊性在對(duì)自己的朋友上是強(qiáng)迫他們玩游戲，講述自己的過(guò)去。他想看到其他人的痛苦，那些被他理解為其他同性戀也是不接納自己的痛苦。他對(duì)Alan的攻擊很有意思，Michael作為一個(gè)同性戀者，他按理攻擊異性戀的方式是攻擊異性戀的特質(zhì)，但是他不是，他逼迫異性戀的Alan出柜，因?yàn)楫愋詰俚奶刭|(zhì)是他向往的，而同性戀的特質(zhì)是讓他痛苦的，他想把Alan拽到痛苦中來(lái)。這也與影片開(kāi)頭相呼應(yīng)，Michael過(guò)著似乎是樂(lè)趣無(wú)窮的同性戀生活，奢侈品，旅行，聚會(huì)等等，但是他也會(huì)掙扎說(shuō)這一切是為了什么，因?yàn)樗](méi)有享受其中。影片最后揭示，其實(shí)他一直希望自己是異性戀，他不接受自己是同性戀。Alan作為異性戀對(duì)于作為同性戀的Emory的攻擊讓Michael希望自己成為異性戀的渴望變得岌岌可危，也讓自己對(duì)他自己本身是同性戀的排斥更加顯著。所以他自己本身的痛苦迫使他去霸凌其他人，讓所有人都像他一樣自我討厭。這是internalized homophobia。這一homophobia來(lái)自于公開(kāi)的同性戀者自身，或者同性戀群體內(nèi)部，所以在社會(huì)層面上，它不如Alan代表的同性戀群體外的homophobia顯著。

Michael自身的homophobia來(lái)自于60-70年代美國(guó)社會(huì)對(duì)于同性戀群體的排斥（societal rejection），這導(dǎo)致他要生活在社會(huì)的邊緣，永遠(yuǎn)無(wú)法進(jìn)入社會(huì)的主流。另一點(diǎn)來(lái)自于他自己本身對(duì)于自己的排斥和對(duì)異性戀的向往（這可能與他的信仰有關(guān)），這兩者結(jié)合起來(lái)導(dǎo)致他處在同性戀的身份里卻又無(wú)可奈何的痛苦與掙扎。Jim Parsons塑造的Michael這一角色非常成功，他的表演，幾次情感的轉(zhuǎn)折以及他內(nèi)心的掙扎使得這個(gè)角色非常鮮活。

影片還有一個(gè)未被說(shuō)明的，就是Alan是不是深柜。比如最后問(wèn)道Alan到底和老婆怎么了，還有Alan對(duì)于Hank表示認(rèn)可和稱(chēng)贊等等。這表明了Alan可能是深柜，當(dāng)然也可能不是。影片并沒(méi)有在這里給予過(guò)多的解釋?zhuān)屗Ａ粼谝粋€(gè)模糊的狀態(tài)。這是一個(gè)很好的處理，Alan可能是“恐同即深柜”，也可能不是。但是與不是與Michael本身對(duì)于自己同性戀身份的認(rèn)可并沒(méi)有關(guān)系，因?yàn)樘幱谙嗤鐣?huì)環(huán)境下的以Emory為代表的其他同性戀者他們身處相同的外界homophobia之下，卻可以相對(duì)自由自在，這就更體現(xiàn)了Michael作為一個(gè)個(gè)體內(nèi)心的困境。

樂(lè)隊(duì)男孩的突破在于，在同性戀者作為一個(gè)群體尚未被美國(guó)社會(huì)接納的上世紀(jì)，當(dāng)外界的homophobia廣泛存在時(shí)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)已經(jīng)開(kāi)始關(guān)注于群體里面?zhèn)€體的內(nèi)部homophobia。

#樂(lè)隊(duì)男孩#（The Boys in the Band）（B+）正如大部分同志電影，本片保證有搶眼的服飾，明顯的挑逗，好笑又嘴損的吐槽， 還有美好的肌肉（Yes, you can count on the gays for shameless shirtless scenes always [害羞]）。最重要的是，大部分gay，都對(duì)女性很友好，看這種片中女觀(guān)眾基本上只有享受沒(méi)有驚嚇。

下面視頻里Netflix這個(gè)特輯里回顧了《樂(lè)隊(duì)男孩》（The Boys in the Band）從60年代的舞臺(tái)劇，到現(xiàn)在的新版電影，周?chē)纳鐣?huì)發(fā)生了很大變化。沒(méi)變的是，正如他們說(shuō)的，你把多個(gè)美麗的男子放在一起，怎么都好看啊。

其實(shí)這部電影已經(jīng)在70年代拍過(guò)一次，而且我覺(jué)得隨著同-志-運(yùn)-動(dòng)的不斷推進(jìn)，未來(lái)還有翻拍的可能，因?yàn)樵诿總€(gè)不同的時(shí)代，人們看待他們的觀(guān)點(diǎn)會(huì)不同。70年代的那部老版很多人都沒(méi)聽(tīng)過(guò)，甚至那時(shí)候演出這樣的電影恐怕是自毀前程，而如今好萊塢動(dòng)員大批公開(kāi)出柜的gay演員參與的這部也算是聲勢(shì)浩大、光彩奪目了。

但即使如此，本片也許依然沒(méi)辦法被推到所有人的視線(xiàn)中，很多人還是無(wú)法接受。不過(guò)這部依然讓人們看到了同-志運(yùn)動(dòng)的發(fā)展和社會(huì)的變化，可以有如此多不同、有趣又復(fù)雜的 LGBTQ角色在電影中被呈現(xiàn)，不再只是小配角，而是在一部屬于他們的電影里。

電影還是像老版一樣圍繞一個(gè)生日聚會(huì)展開(kāi)，有很多角色各自對(duì)之前經(jīng)歷的回憶，整體來(lái)說(shuō)還是以小格局場(chǎng)景、對(duì)話(huà)為主的，更像是一個(gè)舞臺(tái)劇的感覺(jué)。幾個(gè)角色鮮活地展示了形形色色不同類(lèi)型的gay。 Jim Parsons的角色是臺(tái)詞最尖銳好笑的一個(gè)，句句珠璣；Matt Bomer主要負(fù)責(zé)美麗動(dòng)人,，展示肉體；Zachary Quinto則是片中最有趣的一個(gè)人，攻氣十足，用眼神就可以殺人。

有趣的是，本片看到他們?cè)谕?lèi)與非同類(lèi)面前表現(xiàn)截然不同，就像一個(gè)開(kāi)關(guān)，在直彎之間切換。因?yàn)樗麄兲?xí)慣于“偽裝”，幾乎每個(gè)gay 都是出色的“演員”。又因?yàn)樗麄儽扰愿赂遥瑐€(gè)性張揚(yáng)，常常道出驚人之語(yǔ)，也因此gay 角色往往充滿(mǎn)戲劇性和幽默感。

片中講述了幾個(gè)男同角色面對(duì)來(lái)自社會(huì)、家人、事業(yè)的壓力，以及各種“地下戀愛(ài)”的艱辛，更重要的是，他們?nèi)绾螐脑骱拮约?，慢慢接受自己。我覺(jué)得同-志類(lèi)型作品最大的特色就是，總因?yàn)椤安荒鼙蝗酥馈痹黾恿艘环N神秘感，他們總需要用各種暗示性的內(nèi)容去溝通，找到自己的小團(tuán)體和得到認(rèn)可。

片中演員都是好萊塢出柜了的同-志演員們，也許也經(jīng)歷過(guò)與角色類(lèi)似的痛苦。但看他們?cè)谝黄鹂梢怨_(kāi)自己的身份，并驕傲地活出自己的人生，真的很開(kāi)心。

但同時(shí)又還有很多這樣的人沒(méi)辦法公開(kāi)自己的同-志身份，只能壓抑著扮演著別人眼中的他們。我相信在全世界各地都隱藏著很多同-性-戀者，無(wú)論男女，始終沒(méi)有公開(kāi)過(guò)，希望他們可以盡快有機(jī)會(huì)做自己。

如果說(shuō)本片最大的意義就是讓人看到同-性-戀人群多少年來(lái)一直遭遇的掙扎，雖然相對(duì)片中年代，世俗的看法有所轉(zhuǎn)變，但達(dá)到讓他們可以自由自在地戀愛(ài)，生活、勇敢面對(duì)自己，依然有很長(zhǎng)的路要走。

人們想法的轉(zhuǎn)變往往是無(wú)法同步的，就算好萊塢走在 LGBTQ銀幕代表性的前沿，很多人，無(wú)論在美國(guó)還是其他地方都依然對(duì)此類(lèi)影視作品很排斥，但看到的越多，觀(guān)點(diǎn)會(huì)慢慢改變。從我們最近看到的新聞來(lái)說(shuō)，未來(lái) LGBTQ電影和劇集的數(shù)目將大大增加。