蓋里奇那高超的控線能力和他在每個(gè)時(shí)刻的下一秒能帶給我的驚喜使我想起了moon（憨笑）。
     
      導(dǎo)演對自己制造懸念與驚奇的能力十分的自信，影片的一開始就把所有人物亮相給觀眾，如同一個(gè)高超的撲克牌玩家在一開始就把他手上所有的牌展示給你，而我們坐在他身后看他如何來打這樣一幅搞怪的牌。影片的精彩之處就在于：你永遠(yuǎn)不知道他下一步會(huì)怎么出牌！
   
      正是蓋里奇這種慣于不按常理出牌的特征才使得他的片子看起來都十分過癮。在結(jié)構(gòu)上，你會(huì)贊嘆他的牌布局巧妙，控線精準(zhǔn)?？汕f別以為導(dǎo)演只強(qiáng)于結(jié)構(gòu)把握，在某些鏡頭的處理上，同樣出奇出彩。
  
      倫敦是個(gè)陰郁的城市，沉悶的天氣，拘謹(jǐn)?shù)娜藗?，英國人認(rèn)為幽默的男人最有魅力。不過我相信除了憨豆先生那種夸張的幽默方式，英國男人更喜歡“冷幽默”。我指的“冷幽默”不是講出來的笑話沒人笑，而是指他們喜歡裝作很酷，或者一臉嚴(yán)肅的表情來講出他們的笑話，我個(gè)人也認(rèn)為這么表達(dá)幽默的方式很過癮：高高的個(gè)兒，穿個(gè)黑色的風(fēng)衣，眼顧四方，心不在焉的拋出一句話，逗得周圍的女士哈哈大笑，自己卻覺得毫無所謂一樣（遐想中）（如果你想象不出來就去看電影里鋼彈牙東尼對著拿假槍搶劫鉆石的三個(gè)黑人說話那段吧），被電影導(dǎo)演利用了加上點(diǎn)“黑色成分”就成了“黑色幽默”的表達(dá)。

      這部電影有幾個(gè)鏡頭的設(shè)計(jì)非常有趣：

1.“亮牌”。開場的時(shí)候，導(dǎo)演用幾個(gè)小物件巧妙地連結(jié)了幾個(gè)場景，并在每個(gè)場景介紹人物。大有一幅“我把底牌給你看光了也可以把你玩得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)”架勢。

2.“五秒英美直達(dá)”。從美國鉆人老艾在美國掛電話到出現(xiàn)在倫敦的禿頂?shù)栏衩媲爸挥昧?秒。導(dǎo)演給了5個(gè)長度都為一秒鐘的鏡頭表現(xiàn)了這一旅程：關(guān)出租車門、老艾吃藥、協(xié)和式飛機(jī)、簽證蓋章、出粗車燈亮。這個(gè)蒙太奇玩得相當(dāng)簡潔，而且極富喜劇效果，表現(xiàn)了快節(jié)奏的美國人生活中的一點(diǎn)荒唐或者說神經(jīng)質(zhì)，有點(diǎn)諷刺的意味。

3.“黑狗追胖兔子”。土耳其人和吉普賽人打賭狗會(huì)不會(huì)追到兔子這一段，導(dǎo)演把狗追兔子和榔頭托普手下追黑人胖子泰隆那一段剪在一起。這一部分導(dǎo)演使用象征蒙太奇的手法來表現(xiàn)這個(gè)滑稽場面，把泰隆的可憐形象和托普手下的兇殘表現(xiàn)得淋漓盡致。這個(gè)追捕鏡頭不落俗套富有運(yùn)動(dòng)感，充滿情趣。

4.“小圈”。三輛車在路上跑，一包牛奶導(dǎo)致了兩起車禍（又一次提醒我警惕馬路殺手=。=）。導(dǎo)演先給了黑人車撞人這起車禍的鏡頭，然后馬上插入一個(gè)倒敘再來敘述這一切是如何發(fā)生的。土耳其人的牛奶被他搭檔托米說了一大堆廢話之后扔出窗外，剛好砸在鋼彈牙東尼的前車窗上，東尼一甩方向盤車就撞在路邊的桿上拋錨了。這時(shí)，后備箱里的被紙袋蒙住了頭的俄國佬趁機(jī)跑到了馬路上，結(jié)果被黑人的車撞上了。這一小部分導(dǎo)演也是別出心裁地剪了個(gè)小圈，頗有“我就是不按常理出牌！”的味道，把手上的膠片玩得是相當(dāng)?shù)仨樍铩?br>
5.“擂臺(tái)上的MTV”。拳賽的第四節(jié)，搏擊會(huì)老大，這次是吉普賽拳皇的皮特被“快拳手”一頓暴打。慢鏡頭、耳邊充斥的經(jīng)過多普勒響應(yīng)處理過的回響，甚至一度被對手打飛卻直接落入水中（=。=），蓋里奇把這一節(jié)拍的酷斃了，很有一種看MTV的感覺。落水仿佛是夸張地描寫皮特被打得魂都出竅了，不過當(dāng)這位拳皇從水里游出來后瞬間直接一拳就把對手打翻在地。

    縱觀整個(gè)片子，笑點(diǎn)很多，相當(dāng)?shù)囟啵胺Q目不暇接，我覺得在喜劇的成分上勝過兩桿老煙槍。不過仍然保持了蓋里奇的風(fēng)格——巧妙的結(jié)構(gòu)故事，華麗而精準(zhǔn)的敘事線條，精彩的蒙太奇，“倫敦牌”黑色幽默。

文：十一月的雨

 個(gè)人覺得，寧浩除了用《瘋狂的石頭》一飛沖天，用《瘋狂的賽車》再飛沖天后，最重要的就是為中國人民普及了蓋·里奇。
 
 這讓我想起了超級(jí)女生里的周筆暢，她當(dāng)年一路過關(guān)斬將不僅捧紅了自己，而且讓全民都知道了陶喆和他的歌。
 
 當(dāng)然我并沒有貶低他倆的意思，雖然之前看完《瘋狂的石頭》后我頗不以為然，和很多看過《兩桿大煙槍》的同好們一樣，認(rèn)為它最多只是拾人牙慧。但前段時(shí)間結(jié)束《瘋狂的賽車》的觀影之后，我開始對寧浩刮目相看了。偶然的成功不可能復(fù)制兩遍，最重要的是，我在他的電影中開始體會(huì)到那種真真正正單純的觀影快樂。我不用管他借鑒了誰的表現(xiàn)手法，這事可以留到看完電影茶余飯后的時(shí)候慢慢聊，關(guān)鍵是看電影過程中我笑得痛不痛快。
 
 網(wǎng)上持一種論調(diào)的人不在少數(shù)，就是：《瘋狂的石頭》模仿了蓋·里奇《兩桿大煙槍》，而《瘋狂的賽車》是它的升級(jí)版，模仿的則是蓋·里奇是《偷搶拐騙》。
 
 湊巧的是，在看完《瘋狂的賽車》沒多長時(shí)間的日子里，我又重溫了《偷搶拐騙》。感謝這次恰到好處的重溫，讓我重拾了被記憶遺棄的很多細(xì)節(jié)，同時(shí)給了我第一次觀看時(shí)沒有體會(huì)到的很多快感。
 
 第一次看這部電影的時(shí)候心智還沒有完全成熟，是全憑本能看電影的時(shí)期。這樣好的一點(diǎn)是不會(huì)受外界影響，好看就是好看，沒感覺就是沒感覺。當(dāng)然缺點(diǎn)也是顯而易見的，在還無多少生活經(jīng)驗(yàn)的時(shí)候太仰仗經(jīng)驗(yàn)來辨別好壞很容易錯(cuò)失很多好東西，比如說蓋·里奇電影繁復(fù)但精巧的結(jié)構(gòu)和欲揚(yáng)而先抑的英倫幽默。因此記憶里關(guān)于本片唯一深刻的印象就是布拉德·皮特家園被燒的那場熊熊大火和他最后在拳擊場上倒地的慢鏡頭了。
 
 看蓋·里奇和昆汀他們的電影，還真是要看一個(gè)人的觀影習(xí)慣了。被電視劇里的低級(jí)幽默浸泡的近乎麻木的我，突然間切換到這部經(jīng)典的黑色電影，幾乎覺得里面的每個(gè)角色、每段情節(jié)、每句話都能引發(fā)我想笑的沖動(dòng)。但是不可否認(rèn)的是，很多人對這種幽默確實(shí)毫無感覺，看著一堆人滔滔不絕卻不知所云。對此我不置可否，只是表示略微的遺憾。
 
 大家都把蓋·里奇和昆汀劃到一類，確實(shí)，他們基本上是英國和美國拍同類cult片最成功的兩個(gè)人了。但是他們的電影之間有一個(gè)很重要的區(qū)別：昆汀的電影中往往會(huì)出現(xiàn)大段讓人不知所云的對話，和劇情基本無甚關(guān)聯(lián)，有時(shí)候這也是最終逼退有些慕名而來的影迷的原因之一。最典型的就是《落水狗》開頭談?wù)擕湲?dāng)娜及她的《宛若處女》的一段和《低俗小說》里特拉沃爾塔和塞繆爾·杰克遜去殺人之前談?wù)摑h堡包的一段了。如果把他作品奉為圣經(jīng)的人當(dāng)然會(huì)在反復(fù)溫習(xí)之后把它稱為另一種酷，但不可否認(rèn)的是，它們對劇情的推動(dòng)和人物性格的交代確實(shí)沒啥大的作用。所以在《死亡證據(jù)》里面這種對話最終讓我覺得冗長不堪，盡管我也把《落水狗》和《低俗小說》奉為圭臬。
 
 蓋·里奇的作品則有所不同，雖然他的電影里也不乏大段對話，但是基本上它們都是為劇情推進(jìn)而精確設(shè)計(jì)的。起承轉(zhuǎn)合的關(guān)鍵點(diǎn)可能就在某個(gè)人不經(jīng)意說過的某句話里。他充分了利用了語言和畫面的關(guān)系來表達(dá)劇情，從而把一個(gè)故事盡量講得不僅酷而且足夠好看。有一個(gè)特點(diǎn)可以證明這一點(diǎn)，蓋里奇的作品一般都采用主人公的畫外音作為旁白，為我們富有生趣的講解人物關(guān)系，這就巧妙的降低了復(fù)雜的故事線索把觀眾弄混的概率。
 
 從這個(gè)角度來說，蓋·里奇電影的準(zhǔn)入門檻要比昆汀的電影低一些，因?yàn)榍罢呤窃谙敕皆O(shè)法給觀眾鋪路，而后者卻在重塑觀眾的觀影思維。也是因?yàn)檫@個(gè)原因，我只能稱蓋·里奇的才華為聰明，卻可以稱昆汀為天才了。如果第一次看昆汀的電影，能夠熬過前面看似冗長的鋪墊后，后面會(huì)收獲絕對震撼的享受。
 
 聰明在這里并不是貶低，蓋·里奇的聰明塑造了他獨(dú)成一派的電影風(fēng)格。在他的電影中我們可以充分體會(huì)到與導(dǎo)演互動(dòng)的那種快樂?！锻祿尮镇_》亦然。
 
 基本上可以說，這是由一顆鉆石引發(fā)的一群人之間的偷搶拐騙的故事。本尼西奧?德爾?托羅飾演的四指弗蘭克在搶了大鉆石之后很快意外的掛掉讓我不知所措；杰森·斯坦森這個(gè)猛漢卻演了一個(gè)蔫里吧唧常受人欺負(fù)的黑市拳擊經(jīng)理人，只能拿小弟出氣；布拉德·彼特飾演的吉普賽拳手米奇語速超快，經(jīng)常說一堆話對方只能聽懂一句，讓人無所適從；其他角色同樣個(gè)性鮮明：戴著一副夸張眼鏡使得眼睛看起來異常大的黑幫老大、經(jīng)常一臉無辜且對附贈(zèng)的狗狗極其好的黑人混混、身中六槍仍不死被稱作“子彈鋼牙”的殺手……
 
 就是這幫人，因?yàn)橐活w鉆石和一場拳賽縱橫交織在了一起。在劇中他們處于一種集體無意識(shí)的狀態(tài)，意識(shí)不到自己的言行舉止多么具有喜感，仍在嚴(yán)肅認(rèn)真的忙活。于是雖然每個(gè)人都會(huì)犯極其低級(jí)的錯(cuò)誤，每個(gè)人都會(huì)表現(xiàn)出漫畫感十足的夸張表情，但因?yàn)槊畹哪切┦露际顷P(guān)乎金錢關(guān)乎小命的，劇中沒有一個(gè)人會(huì)覺得這有啥可笑之處。就是這種反差，不同于無厘頭喜劇里沒心沒肺的癲狂表演，帶給了我們?nèi)碌母惺堋?br> 
 這種感覺只可意會(huì)不可言傳，必須在觀影的時(shí)候親自體會(huì)。比如皮特領(lǐng)著一幫吉普賽兄弟來和杰森·斯坦森談判，后者提出一個(gè)條件之后，皮特身子往后一縮，和兄弟們湊在一起，嘰嘰喳喳的商量一番，然后再往前一挪，一本正經(jīng)的回復(fù)，那情形像極了漫畫中人物討論的場景；再比如，黑人混混們?nèi)ゴ蚪?，結(jié)果前臺(tái)小姐面無表情的告訴他們不可能拿到錢了，當(dāng)他們氣急敗壞要發(fā)狂的時(shí)候前臺(tái)小姐突然按下按鈕，于是其中一人被上升的窗戶隔離板給夾帶著緩緩上升無法動(dòng)彈。等到他們發(fā)現(xiàn)大門的質(zhì)地是防彈玻璃無法打破，覺得走投無路只能束手就擒的時(shí)候，外面放風(fēng)的同伙突然推門進(jìn)來，看著哇哇大叫的他們問了一句：你們他媽的在干什么呢？類似的細(xì)節(jié)舉不勝舉。
 
 蓋·里奇用個(gè)性十足的影像語言把我們只存于想象中的某些幽默搬上了熒幕，令人稱道的是這些幽默還是附著在一個(gè)讓人擊節(jié)的巧妙故事上的。這是一次臆想者的狂歡，屬于導(dǎo)演更屬于觀眾。所以在這樣的電影中我們要卸下道德包袱和意義訴求，跟隨導(dǎo)演的節(jié)奏，讓獨(dú)具魅力的英倫腔調(diào)插科打諢，讓集體掉線的黑幫分子們盡情戲謔吧！
 
 2009-3-19

摘自：我的博客：
http://www.mtime.com/my/mxl117/blog/1755807/

郵箱：nicolas_mi@163.com

與兩年前的《兩桿大煙槍》相比，絲毫不落俗套，堪稱英倫黑色幽默姊妹篇。
各方勢力開頭齊亮相，地下拳擊經(jīng)理人及其搭檔（跟班），地下拳擊場老板及一眾黑惡勢力，超級(jí)賽亞吉普賽人及其一眾兄弟，四指鉆石商人，鉆石鑒定商+美國的劫匪+暴力硬漢流氓，俄羅斯軍火犯，還有一伙黑人兄弟以及真·主角花斑狗，故事隨即圍繞著一顆曠世鉆石展開。
故事分成了兩條主線，一條是地下拳擊線，一條是爭奪鉆石線，兩條線的劇情時(shí)而分散，時(shí)而交匯，他們都在自己的生命軌跡中嚴(yán)肅認(rèn)真的生活生存，卻偶爾由于命運(yùn)的安排相互影響，構(gòu)成了一場充滿了黑色幽默的鬧劇。
劇情之精彩、邏輯之巧妙，令人拍案叫絕，此處就不劇透了。
在劇中，充斥著各種戲謔、嘲諷、暴力、巧合，而性卻十分稀缺，更多的還是英倫風(fēng)味的臟話與冷幽默，以及紳士而克制的血腥暴力，看之使人沉醉其中而不覺察絲毫拖沓或油膩。
很多角色的遭遇（死亡）給人以突然而又合情合理之感，正所謂意料之外情理之中，而最終大結(jié)局也是頗具開放性，似乎暗示著下一個(gè)命運(yùn)的輪回..

問題一：鉆石作為線索經(jīng)過了哪幾個(gè)人之手？
麥克，穆提即弗蘭克，文尼，鮑里斯，艾維，文尼，艾維，狗，土耳其，道格，艾維。
問題二：人物關(guān)系圖：

問題三：按時(shí)間順序，找情節(jié)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，并指出它們?nèi)绾伟堰@些人物聯(lián)系到一起的。
1弗蘭克奉艾維之命在麥克公司搶到鉆石。艾維聯(lián)系珠寶贓物傾銷商道格
2湯米從鮑里斯買槍。湯米幫土耳其買新的旅行車，認(rèn)識(shí)吉普賽人。隨同的拳手喬治被米奇重傷
3弗蘭克找鮑里斯買槍。鮑里斯讓愛賭博的弗蘭克幫他在地下錢莊下注，設(shè)下圈套。
4艾維聯(lián)系道格珠寶贓物傾銷商接頭。艾維來到倫敦
5鮑里斯找阿索去搶劫地下賭場和一個(gè)提著箱子的弗蘭克。泰隆阿索文尼三人組隊(duì)來到賭場門前。倒車撞到了弗蘭克。三人組搶錢莊未遂，被錄像拍到。鮑里斯找文尼要箱子里的鉆石，文尼反悔，文尼把鉆石放到弗蘭克拷在一起的箱子里，鮑里斯一槍打死弗蘭克，砍了弗蘭克手，帶走箱子。
6土耳其建議讓米奇代替喬治上場，米奇讓土耳其買輛旅行車為報(bào)酬。米奇在拳賽中不聽托普命令，一拳將對手擊中倒地。賭局大爆冷門。土耳其受托普命令再次請米奇出場打拳，土耳其和米奇打賭，兔子和狗賽跑和托普手下追捕泰隆平行剪輯。土耳其輸了，按照約定給米奇媽媽買輛旅行車。湯米找托普拿錢請米奇出場，托普拒絕，托普派拍手下砸毀米奇機(jī)器，燒了米奇媽媽所在的旅行車逼他上場。米奇答應(yīng)比賽。
7托普找到文尼和阿索時(shí)撞見二人正處理弗蘭克尸體，把他們帶到泰隆面前，威脅二人找回箱子。同時(shí)，艾維通過道格找到東尼，雇傭東尼尋找弗蘭克和箱子。東尼用小伎逼問倆穆萊特關(guān)于搶劫錢莊的人的線索。東尼和艾維找到二人組，得知被鮑里斯搶走。
8鮑里斯來到道格的錢莊銷鉆石。鮑里斯被艾維的手下打暈放到后備箱。泰隆撞見這一幕，給二人組打電話。二人組趕過來。三人組匯合。
9三人組開車跟蹤艾維，土耳其和湯米開車找鮑里斯買槍，艾維和道格開車處理鮑里斯。湯米將土耳其喝剩的的牛奶拋出車外，模糊道格視線，道格的車撞電線桿，鮑里斯自己逃出后備箱，頭被捂住，為前來的三人組的車撞翻。鮑里斯醒過來拿著槍找艾維。蒙面三人組找東尼談判未遂，過道里三人組偶遇拿著箱子的艾維，這時(shí)鮑里斯也趕到，東尼隔墻連開數(shù)槍，文尼趁機(jī)搶走箱子。東尼發(fā)現(xiàn)鮑里斯在，又開數(shù)槍解決了奄奄一息的鮑里斯。
10二人組帶著鉆石準(zhǔn)備找托普，被東尼攔截了，撒謊回到店里。艾維和東尼帶到店里，文尼為了保住狗的性命交出了鉆石，不料狗叼走了鉆石開溜，艾維亂開槍掃射狗，卻打死了東尼。艾維回到倫敦。
11第二場比賽，醉酒的米奇準(zhǔn)備上場，托普派手下在吉普賽部落蹲點(diǎn)。米奇照例違約打倒對手，帶著土耳其和湯米逃跑。托普在門口等候準(zhǔn)備槍殺，殊不知被吉普賽人射殺。吉普賽的反攻和米奇在場上的反攻平行剪輯。
12比賽后第二天，土耳其和湯米回到吉普賽部落，遇到前來排查的警察。被詢問身份，吉普賽狗兒出現(xiàn)，土耳其以遛狗為名逃離警察，湯米帶狗去看獸醫(yī)，找到狗兒肚里的鉆石。土耳其找道格銷毀鉆石，道格聯(lián)系艾維。艾維再次來到倫敦。

問題4分析此類敘事方法特點(diǎn)：

影片一開始就制造了懸念，——我們想知道鉆石是如何與“土耳其”發(fā)生關(guān)系的，面對無數(shù)條線索我們就像走進(jìn)了迷宮對比一條線索的敘事方式來說，這種多條線索的對剪更容易控制節(jié)奏和創(chuàng)造懸念，而且也很適合巧合的構(gòu)建。在片中的四組人撞在一處的一場中，一杯潑灑出車外的牛奶使得四組人物巧妙的聚到了一起。這一場是三輛車、四組人撞到一起，分別
以ABCD來表示四組人，D在C的車上以C(D)來表示:
A~一~B~D一C一A一C(D)
這種環(huán)形的敘事結(jié)構(gòu)是蓋?里奇比較喜歡使用的敘事方式之一，由于影片一開始就介紹了的事件的結(jié)果，很容易引起觀眾的興趣，制造懸念。在這個(gè)環(huán)行結(jié)構(gòu)中，事件A敘述結(jié)束，一杯牛奶潑灑出來。整個(gè)事件只介紹了一半，之后跳回到過去，由講述B和D的故事，當(dāng)C的故事發(fā)展到一半時(shí)，再次跳回己經(jīng)講述過的A的故事。A的故事結(jié)束，一杯牛奶潑灑出來;然后時(shí)間跳回，繼續(xù)C的故事;
最后D出現(xiàn)，回到開頭。
在這個(gè)環(huán)形結(jié)構(gòu)中，時(shí)間不斷被打磯，事件不斷向前發(fā)展。但是并沒有讓人
產(chǎn)生支離破碎的感覺，反而讓人覺得敘事的緊湊和影片強(qiáng)烈的跳躍節(jié)奏。在對蓋.里奇電影的敘事進(jìn)行分析后，可以將他的電影的敘事方式簡單歸納
為，沒有時(shí)空縱深感，復(fù)雜的、缺乏邏輯性的多線索敘事。這一敘事手法從《兩
桿大煙槍》公映以來就被影迷們所津津樂道。


一．不同于傳統(tǒng)的時(shí)空觀：環(huán)境時(shí)間的模糊和巧妙的劇情時(shí)間配合

敘事有幾個(gè)重要的因素，其中就包括時(shí)間和空間。電影作為一個(gè)運(yùn)動(dòng)的視覺藝術(shù)，影片所表現(xiàn)的內(nèi)容和表現(xiàn)手段都離不開
對時(shí)間和空間這兩個(gè)概念的定義和導(dǎo)演在影片創(chuàng)作階段定下來的基調(diào)，我們會(huì)判斷這部電影是順敘還是倒敘，但是后現(xiàn)代電影似乎不屑于對于時(shí)空做這種傳統(tǒng)定義，應(yīng)該說這些電影對于時(shí)空這個(gè)概念采取的是一種回避的態(tài)度?，F(xiàn)代電影中所建立起來的時(shí)空觀念被消解掉了，所有與敘事并非密切相關(guān)的累贅一概被忽略，留下來的是一些支離破碎的內(nèi)容或者情節(jié)，后現(xiàn)代電影的碎片化特征就這樣被體現(xiàn)了出來。
蓋?里奇的電影也是這樣一部頗具后現(xiàn)代時(shí)空特點(diǎn)的電影，他在他的電影中力圖建立一個(gè)與現(xiàn)實(shí)社會(huì)不同的“童話世界”，一個(gè)弱肉強(qiáng)食的城市森林。而正是破碎的空間表現(xiàn)和奇異的時(shí)間搭建幫助他創(chuàng)立了他的“童話世界”。在他的電影中空間似乎并不是因?yàn)榧航?jīng)存在而被表現(xiàn)，更像是因需要被表現(xiàn)而特別創(chuàng)立的;“被指涉的”時(shí)間即使己經(jīng)存在也不能作為一種客觀而被遷就，“指涉的”時(shí)間更進(jìn)一步扭曲了“被指涉的”時(shí)間。
事件發(fā)生的嚴(yán)格順序也被打亂，我們不知道某條線索發(fā)生的同時(shí)另外一邊有什么進(jìn)展，除了導(dǎo)演可能要暗示的一些概念(比如狗追兔子一段)。這個(gè)長達(dá)1’30“的鏡頭主要是采用了慢鏡頭播放。這個(gè)鏡頭是將“狗追兔子”和“托尼的手下追泰隆”的鏡頭對剪拼接而成的。通過鏡頭的剪輯可以讀出導(dǎo)演正是用“狗”來影射“托尼的兩個(gè)手下”，用“兔子”來影射“泰隆”?！肮纷吠米印卑l(fā)生在一片非常具有自然氣息的草地上，而“托尼的手下追泰隆”則是發(fā)生在同樣弱肉強(qiáng)食的倫敦街頭。而兔子的逃脫和泰隆的被抓雖然看似兩個(gè)截然不同的結(jié)果對比，事實(shí)上卻是人類社會(huì)“弱肉強(qiáng)食”這一本性的印證。當(dāng)然，這段并列并不能說明這兩件事是同一時(shí)間發(fā)生，我們只能判斷在事件進(jìn)一步發(fā)展前，這兩件事確實(shí)都發(fā)生過了。這種自由的手法更多的是一種意義的表現(xiàn)，基于這種表現(xiàn)相當(dāng)滑稽，也可以看作是對蒙太奇的一種嘲諷。
導(dǎo)演又使用分層多次表述的手段，將同一時(shí)間發(fā)生的事件分成幾次表現(xiàn)為“此時(shí)此刻”的事件。不僅如此，對于時(shí)間的長度導(dǎo)演也是任其想象，自由發(fā)揮。在“艾維”從美
國飛往英國一段，一個(gè)僅僅5秒鐘的鏡頭因?yàn)槎啻蔚目焖偌艚幼兊眉贝?。這一鏡
頭因?yàn)橛捌旧韺τ跁r(shí)間概念而被刻意模糊而意義卻又十分明確。

二．實(shí)景拍攝和情節(jié)內(nèi)的空間搭建

實(shí)景拍攝在一定程度上提高了英國電影的電影技巧。由于是在街上拍攝影片，就不會(huì)像攝影棚里拍攝那樣通過畫幕和背景的變化來增加場面，只要移動(dòng)攝影機(jī)就可以創(chuàng)造出另一個(gè)全新的場面。因此在歐洲的電影中我們可以更多的看到對環(huán)境的描畫?？梢哉f這種傾向既是一種現(xiàn)實(shí)主義的要求，同時(shí)也是一種藝術(shù)上的追求。

蓋?里奇的電影也使用的是實(shí)景拍攝，他的三部電影中(除《踩過界》在意大利的海域拍攝外)有很多倫敦東區(qū)街道的鏡頭，這些鏡頭帶有大量的后現(xiàn)代風(fēng)格導(dǎo)致在他的電影中空間就像是虛幻的，但是這些鏡頭的取景確確實(shí)實(shí)是在倫敦街頭，而不是某一個(gè)攝影棚。由于蓋?里奇使用了非正常的拍攝方法，比如說略帶傾斜的鏡頭、有異域風(fēng)格和節(jié)奏感強(qiáng)烈的音樂等手段，使得觀眾不自覺將這個(gè)典型的倫敦都市誤認(rèn)為是某個(gè)并不存在的童話世界，而這個(gè)世界正是蓋?里奇所需要的，他的故事需要在這樣一個(gè)環(huán)境中才能順利的發(fā)展。還有就是對于各個(gè)空間的之間的聯(lián)系的表現(xiàn)。在傳統(tǒng)的電影中對于距離和空間關(guān)系都有一整套的表現(xiàn)方往.像是三人對話的軸線原則等等。在蓋?里奇的電影中各個(gè)空間之間并沒有固定的關(guān)系或者聯(lián)系，在各個(gè)空間進(jìn)行轉(zhuǎn)換的時(shí)候也沒有過渡的鏡頭，都是直接切換到另一個(gè)空間當(dāng)中，產(chǎn)生一種跳躍和節(jié)奏感。
在《偷騙拐搶》中，“湯米”去吉普賽營地買“旅行車”時(shí)是開車去得，但是鏡頭并沒
有交代“湯米”是從什么地方開始，車外的景象怎樣變化，只是直接表現(xiàn)城區(qū)之外的鏡頭一直到營地。這種表現(xiàn)總會(huì)讓觀眾覺得這個(gè)吉普賽營地更像是在遙遠(yuǎn)的美洲草原而非城市的周邊。由于影片的空間銜接永遠(yuǎn)采用這種跳躍式的、交替往復(fù)著就給人一種拼圖的感覺，導(dǎo)演力圖在這個(gè)后現(xiàn)代的電影空間中自己拼湊出一個(gè)故事的空間世界。這種拼接簡化了電影的敘事，在邏輯上則造成了困難的理解，讓觀眾自己在破碎的片斷中認(rèn)識(shí)事件。時(shí)間的模糊、空間的錯(cuò)亂，后現(xiàn)代電影的零散感和碎片化清晰的表現(xiàn)在了觀眾面前。零碎的空間在脈絡(luò)化的敘事中變得更加零碎，這些散落在城市各個(gè)角落里的空間因快速的變換讓人目不暇接，這一時(shí)間和空間的錯(cuò)亂和破壞是對傳統(tǒng)的時(shí)空連貫體的背叛。在這個(gè)時(shí)空中沒有歷史的背負(fù)，每個(gè)人都是獨(dú)特而渺小的。
實(shí)景拍攝和刻意的裝扮具有了一定的真實(shí)感，但這個(gè)真實(shí)感又僅僅存在于時(shí)間的縫隙之中。


三．多線索交叉敘事
非線性敘事”可以說是蓋?里奇電影的最大特點(diǎn)。對于一個(gè)完整故事的講述，不以順敘、倒敘或者插敘的方式進(jìn)行，而是以網(wǎng)狀的形式、脈絡(luò)式的講述故事。這種敘事方式最大限度地利用了電影這一藝術(shù)的獨(dú)特性，或者說是體現(xiàn)了電影藝術(shù)敘事的獨(dú)特性，因?yàn)闊o論是在文學(xué)中還是戲劇中都很難使用這種方式將一個(gè)故事講清楚可以認(rèn)“非線性敘事”在蓋?里奇的三部電影中被發(fā)揚(yáng)光大了。
“非線性敘事”手法首先造成了一種緊張感和壓迫感。蓋.里奇的電影應(yīng)該被看作一種黑色喜劇。因?yàn)樵谒淖髌奉}材與黑色電影的題材幾乎相同，而對于黑色電影中的暴力成分卻給予了喜劇般的診釋。對于這樣一種類型的電影，緊張刺激應(yīng)該是必備的元素。而蓋?里奇正是通過這種脈絡(luò)式的敘述帶給了觀眾所需要的緊張感。