本季的故事分成各具特色的上下兩部，讓觀劇者在本季一次享受兩個不同的恐怖與懸疑故事。

影片的視角更是秉持美恐一貫的獨(dú)特黑暗，發(fā)人深省、欲罷不能。

上部內(nèi)容選擇以玄幻神秘的“吸血鬼”為基礎(chǔ)，但令人驚艷的是，編導(dǎo)團(tuán)隊擺脫所有以前的神秘恐怖核心，將“吸血鬼”的產(chǎn)生歸結(jié)為“為了藝術(shù)創(chuàng)作的靈感”尋求“毒品一樣的神奇藥物”，“靈藥”上癮后不像現(xiàn)實(shí)中的普通毒品，而是服食者因渴望“鮮血”而變成了“吸血鬼”。

下部的內(nèi)容則以這兩年被熱議的“美國官方公布UFO視頻”為起點(diǎn)，講述一個被未知的神秘控制了半個多世紀(jì)的美國政府，政客的丑陋嘴臉、自私的謊言、無盡欲望更是淋漓盡致、令人膽寒。

通過“聯(lián)映”方式，每部分集數(shù)降低，要比“內(nèi)容不夠生拼硬湊集數(shù)，垃圾劇情強(qiáng)造成冗長的故事”讓人看得過癮。就像英劇通常6集內(nèi)搞定故事，沒有跟核心劇情無關(guān)的贅述。畢竟一部懸疑劇如果加入了過多外圍劇情會故弄玄虛、硬拗懸疑，甚至造成節(jié)奏拖沓不緊湊的不良觀賞感。無論是深刻內(nèi)涵，還是神秘?zé)狳c(diǎn)都完全不缺，而且還通過完全不同故事劇情走向和拍攝畫面質(zhì)感打造風(fēng)格迥異的兩部分，從各個角度上《雙面》絕對是2021年最值得看的“恐怖懸疑”劇。

然而，渴望的是鮮血么？筆者以為，真正渴望的是創(chuàng)作的靈感、人生的成功，吸食的是他人的尊嚴(yán)與權(quán)力，放棄的是自己的靈魂與良知，展現(xiàn)的是在一個飛速發(fā)展、遺忘大于發(fā)現(xiàn)、索取大于付出的時代下，人們不得不具有的“無盡欲望”，以及為了欲望而走過的路、結(jié)出的果。

不同的人為了滿足欲望付出了不同代價，但得到的最終結(jié)果，卻因自身的差異大相徑庭，就像影片中所描繪的，具有天賦的人服藥后成為永生的“吸血鬼”才華橫溢、名利雙收，而資質(zhì)平庸者則淪為丑陋的“禿頭僵尸”流浪街頭。

但是對于被吸食的人們呢，只能任這些“靈藥怪物”魚肉。要不就加入怪物隊伍變成“吸血鬼”或“僵尸”。然而，是否有想過，如果不是這些“食物群體”尋求追捧“天才”，共同在整個社會營造出對“才華橫溢”的需要，又何來服“靈藥”、變“魔鬼”、被“殘食”的諸般黑暗。

縱觀全劇，營造了一個充滿衣冠楚楚光鮮亮麗的吸血鬼、無家可歸的行尸走肉，共同魚肉冷漠貪婪懶惰無知百姓的世界，展現(xiàn)得如此恐怖、如此真實(shí)。

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作者：小爺?shù)奈寤ㄈ猓▉碜远拱辏?/p>

來源：//www.douban.com/note/827949003/

上篇藝術(shù)與人性，下篇科技與人類（僅僅區(qū)別了一下物種而已，即使有半點(diǎn)人性的討論也十分僵硬走過場），都在形式上借用了一個神秘陌生的他者。主題再怎么看似symmetrical，實(shí)際的作品也只是一個頭重腳輕的縫合怪。就像拼湊的海報一樣除了最表面與形式上的華麗對仗就沒有更多內(nèi)在的勾連。下篇慘不忍睹，劇情立意不說，政治的自嘲已經(jīng)讓人尷尬，可能是借用邪教一季的余香拙劣地噴了噴。

（一）吸血鬼篇：怪誕美麗，劇情爛尾

開頭對話閃靈，梗一下庫布里克也很符合這半篇的主題?？植李}材拍了十年，期間梗梗老電影也讓恐怖片愛好者會心一笑，比如第九季 1984 開頭的元素：觀眾都知道會發(fā)生什么的神秘目的地，途中神叨叨的修理工，彷徨的傷者。

雖然是比較老套的吸血鬼老房子元素，但蒙太奇剪輯聯(lián)系喻體和本體，干凈優(yōu)雅，并且這種被比喻性賦予的兩者關(guān)系本身也非常精妙：

Artists' struggle

Addicts' struggle

Thirst for blood

Thirst for inspiration as product

不被認(rèn)同的才華

一夜之間被認(rèn)同；商品性的才華

對創(chuàng)作靈感的渴望與對血的物質(zhì)渴望合二為一：

A thirst you don’t know before you have it.

A thirst you want to have it .

以及由這種欲望發(fā)出的，被外力滿足由此產(chǎn)生的無休止的依賴與追逐：

I was gonna die if I didn’t drink it.

I would rather die if I don’t write.

但本篇對其藝術(shù)的母題的定義似乎局促了點(diǎn)。例如強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)果（尤其是商業(yè)結(jié)果）而非過程（現(xiàn)實(shí)中認(rèn)為從創(chuàng)作的動作和過程中本身實(shí)現(xiàn)自由，而非通過創(chuàng)作的成果證明作者存在的創(chuàng)作者也大有人在—— It is through the process of creating that we know what we are）。吸血鬼的兩種分化太黑白分明，然而藝術(shù)的天賦有與無，我并不喜歡將它理解為可被歸類或者量化的東西?；蛟S這些問題也有被解答并在香蕉姐的角色上得到驚鴻一瞥：It doesn’t matter I believe [my talent] or not。而后飲盡嗜血同伴的血，在沙灘上創(chuàng)作，投海自盡。史詩般地。

（二）外星人篇：導(dǎo)演沒吃黑色藥丸嗎？

這個世界所發(fā)生的一切

在相同層面看都源自一件被埋藏著的歷史事件

而這部劇集從這一季第七集開始詳細(xì)地演繹了一番

當(dāng)然細(xì)節(jié)并不太相同

但主要的人物和事件的推進(jìn)是一樣的

而由這件事情開始

一個新的潘多拉的魔盒就被打開了

好消息是

到今天

在地上、地內(nèi)和地外的所有人的共同努力下

人類終于贏得了這場光暗之間的代理戰(zhàn)爭

可喜可賀

從商業(yè)化、粉絲向的《啟示錄》，到惡趣味、滿屏trashy entertainment的《1984》，再到因?yàn)橐咔楸粩R置一年的《雙重放映》，這次Ryan Murphy做出了有益的新嘗試。

從創(chuàng)作靈感上，LGBT+元素和對各種亞文化的致敬、解構(gòu)向來是《美國恐怖故事》系列的一大特色，本季延續(xù)了這個特點(diǎn)并玩轉(zhuǎn)得更加成熟。第十季的故事發(fā)生地是馬薩諸塞州的普羅溫斯敦。此鎮(zhèn)曾以著名的“沙丘夫人”案件吸引了眾多都市傳說愛好者前去一探究竟。這具謎一樣的女尸在1974年的一天突然出現(xiàn)在沙灘上，脖子被割開。這里同時也是全世界恐怖文化愛好者心中的圣地。因?yàn)槠樟_溫斯敦所在的科德角地區(qū)堪稱克蘇魯神話大本營，民風(fēng)淳樸敦威治和人才濟(jì)濟(jì)的阿卡姆鎮(zhèn)原型都位于此，還有印斯茅斯、金斯波特、密斯卡科維克大學(xué)等等愛手藝大師原著中的地名，都可以在這里找到蹤跡。除此之外，普鎮(zhèn)也是美國歷史上性少數(shù)群體的知名聚居地，以queer friendly的氛圍享有盛名。自由包容的空氣、詭譎陰森的氣氛，這兩點(diǎn)恰恰是美恐的核心價值所在。

本季標(biāo)題為“Double Feature”，即“雙重放映”，來源于上世紀(jì)30到60年代的美國放映廳里“雙片聯(lián)映”的活動。通常以一部低成本B級片作為開幕，中場穿插以預(yù)告片、新聞短片或卡通片作為間幕，最后則是壓軸的A類電影，也就是相對高預(yù)算的”main feature”。這種特殊時期為了保證利潤的不得已之舉，竟陰差陽錯地孕育了許多影響深遠(yuǎn)的亞文化類型，并屢屢為后世導(dǎo)演所致敬，例如充斥著豐富B級片彩蛋的《玩具總動員》兩場聯(lián)映、2007年昆汀和羅德里格茲合拍的《刑房》。在這一時期誕生的一部分低成本恐怖片、剝削電影、邪典經(jīng)典至今仍被類型片影迷奉為圣經(jīng)，并繼續(xù)以其粗糙、生猛又富有娛樂性的魅力源源不斷地吸引著觀眾，當(dāng)然這其中也包括了美恐主創(chuàng)Ryan Murphy。同時，這一時期初生萌芽的坎普風(fēng)格以夸張、大膽、冒犯聞名，也是Ryan為美恐系列定下的主基調(diào)。

第十季從中汲取了靈感，如法炮制，分為風(fēng)格迥異的《赤潮》和《死亡谷》上下兩部分。在已經(jīng)播出的《赤潮》，我們已經(jīng)看到了對cult classic《洛基恐怖秀》和《粉紅色火烈鳥》的致敬。而下半部分《死亡谷》已確定會聚焦于60年代流行一時的美國政府外星人秘密研究，同時也會與瑪麗蓮·夢露死因、Amelia Earhart（知名飛行員）失蹤事件等知名陰謀論有關(guān)。這些設(shè)定也充滿了濃濃的復(fù)古氣息，似乎將我們帶回到那個地攤小報流行，午夜場爆滿的放映廳時代。

與《啟示錄》和《1984》飽受詬病的前后分裂感和不知所云的細(xì)碎支線不同，《赤潮》在6集的篇幅內(nèi)，在鋪明設(shè)定、推進(jìn)沖突的同時也展現(xiàn)了不少有趣并富有層次的人物弧光。前3集偏穩(wěn)，到了第4集則貫徹系列的經(jīng)典風(fēng)格，沒有急于推進(jìn)劇情而是忠實(shí)地用了一集篇幅展現(xiàn)了這個小鎮(zhèn)在被藥物和恐怖控制前的明快景象。此時，藥劑師初到普鎮(zhèn)，她的神秘身份在這集初次揭開面紗，為下半部分《死亡谷》做了鋪墊。而Sarah Cunningham在變成雍容華貴、嗜血?dú)埲痰腂elle Noir之前，也曾是一位溫婉可親的老婦人。這個角色身上自我價值、女性意識的探討很新鮮有趣。雖然已不年輕，但她仍以一顆赤子之心追求著寫作夢想。但是，丈夫不僅另尋他歡，而且對她的夢想和才華嗤之以鼻，更是反感她筆下細(xì)膩、露骨的瑟琴描寫。對此，她瑟瑟縮縮，只能在被丈夫撇下后去喝酒，儼然一個受氣包的形象。然而服藥之后，她酣暢淋漓地寫下大作，讓丈夫成為了自己成功路上的第一個犧牲品。除了用黑色藥丸會使人性情大變的設(shè)定來解釋以外，這也是女性的才華被激發(fā)之后，對傳統(tǒng)父權(quán)的隱形邏輯的一次血淋淋的反抗。她脫胎換骨，猶如擺脫了枷鎖，自由地書寫心中的性。不僅如此，她跨越了年齡的界限，重新對自己的外貌、性、人生獲得掌控，爆發(fā)出了極致的黑暗魅力。女性的情欲表達(dá)和瑟琴產(chǎn)品是女性主義的一個重要議題，由此可見，Belle的官能小說家設(shè)定除了噱頭，也有一份主創(chuàng)的心思在里面。

緊跟的第5集口碑炸裂，觀眾和評論家都給出好評，甚至有一舉沖擊美恐歷史最高分單集的態(tài)勢。人物關(guān)系網(wǎng)逐漸明朗，鋪墊的矛盾一觸即發(fā)、絕望壓抑的氣氛和演員精準(zhǔn)入微的詮釋相得益彰，本集中幾個角色最真實(shí)的內(nèi)心也一一浮出水面，推動著他們走向命運(yùn)的終點(diǎn)。

男主角Harry一直在藥物的誘惑、內(nèi)心欲望的驅(qū)使和家庭之間掙扎、搖擺不定。第5集中他終于向崩潰的妻子坦白真心，道出了這段虛偽的關(guān)系的本質(zhì)：他不是“視家庭高過事業(yè)”，從來不是，他只是選擇將家庭作為自己才華不足、事業(yè)失敗的遮羞布罷了。在他身上，人性的弱點(diǎn)體現(xiàn)得淋漓盡致。這個軟弱的男人對任何事都企圖二者兼得，在初嘗繆斯之甘霖后想要及時收手，卻始終經(jīng)不住誘惑，一錯再錯地把女兒和經(jīng)紀(jì)人卷了進(jìn)來，從而深陷泥淖。逼瘋妻子后，他想裝作一切都沒有發(fā)生過，和女兒重返平靜的生活，殊不知潘多拉魔盒已被他親手打開。這正預(yù)示了他的結(jié)局，也是所有被欲望反噬的人的下場——被真正的，純粹邪惡的象征所了結(jié)：他的女兒。

Alma作為恐怖驚悚類作品中常見的“惡童”形象，在這部里也確實(shí)壞得徹徹底底，叫人恨得牙癢癢。兒童的惡之所以令人毛骨悚然，在于純潔外表與腐壞內(nèi)心的巨大反差，以及其惡的無來由、無邏輯。一開場，我們看見她在數(shù)路上的動物尸體。隨著劇情推進(jìn)，我們又看到這個女孩近乎偏執(zhí)的熱愛彈奏小提琴，總是面無表情，偶爾一笑也帶給人冰冷的感覺。之后，當(dāng)Harry將黑色藥丸帶入這個家，原本壓抑的惡開始蠢蠢欲動。她越來越不掩飾自己對母親赤裸裸的厭惡，對生命的漠視以及對完美近乎瘋魔的追求。她嫻熟地運(yùn)用反社會人格慣常的偽裝品性，先是趁警長不備殺之，再是擺出乖乖女的姿態(tài)誘騙媽媽服藥，從而一勞永逸地擺脫她。最終，她毫不手軟地咬死了父親——這個在她的成功路上唯一的絆腳石。結(jié)局中，藥劑師反擺一道，帶著她的弟弟遠(yuǎn)走高飛。沒有了藥丸來源的Alma，絕不會甘于平庸，她的前路，只有自我毀滅。

在小鎮(zhèn)的一群魔怔怪里，Doris的動機(jī)始終很純粹，所以她一直是一個游離的局外人。身為妻子，她一直支持丈夫的事業(yè)，前提是不將家人置于危險中；身為母親，她力圖保護(hù)Alma不受傷害，同時徒勞地想弄清楚女兒性情大變的原因；身為這個家的一分子，她希望自己不只是丈夫的附庸，不會成為女兒的累贅，能夠用自己的力量為家庭提供支持?？墒牵瓦B這樣純潔的愿望也免不了受人踐踏。第二個孩子出世后，Doris有限的力量已經(jīng)無法喚回貌合神離的丈夫和女兒，甚至當(dāng)邪惡逼近她的寶寶時也力不從心、孤立無援。當(dāng)手握剪刀，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地走下樓梯時，Doris看到陌生人在自己的家里交談甚歡、仿佛他們才是主人，而曾經(jīng)熟悉的家人投來的目光也變得遙遠(yuǎn)冰冷。這時她意識到了，自己才一直是多出來的那一個。設(shè)計師同行的嘲諷，成為了壓垮她的最后一根稻草。至此她不再反抗，完全為他人左右，而最終對女兒僅存的一點(diǎn)期盼，也為這個悲劇人物的命運(yùn)畫上了句點(diǎn)。

不得不提的出彩角色還有TB Karen。這個角色戲份不多，卻是劇中難得的亮色，是被稱為“P鎮(zhèn)良心”的存在。起初她并不討喜，如同過街老鼠，放浪形骸，滿口粗話，還成為了惡人的附庸。但她無疑是最最善良可愛的那一個。她從未動過吃黑色藥丸的念頭；她東躲西藏，還不忘坐下涂抹幾筆海灘風(fēng)景；Belle對她下了死亡威脅，她還一心想著要帶上無辜的小寶寶一起逃命。當(dāng)與Mickey依偎在火堆旁時，Karen是幸福的，因?yàn)樗詾樽约航K于找到了知己，一個會偷偷買下她的畫珍藏的人，一個不顧她一身疾病的人，一個會興致勃勃地和她分享創(chuàng)作靈感，一起做不切實(shí)際的好萊塢夢的人。但是無足輕重到連全名都沒有的Karen，終究只是一個在夾縫中求生的孤獨(dú)存在，她無法改變什么，在這個不是吸血就是被吸的地方，她不可能一直逃下去?？墒蔷退闳绱?，Karen也和那群bloodsuckers本質(zhì)不同，變成蒼白人似行尸走肉一樣的活著也好，才華爆發(fā)躋身上流社會也好，她都不會淪為他們其中的一個。為昔日好友的腐化流下淚水后，她瘋狂地嚙咬著他的脖頸，鮮血和沉寂的靈感一起噴涌而出。大作問世，她如釋重負(fù)地起身，割開手腕，似笑非笑，大步走入洶涌的大海。又一波潮水帶著腥紅打在雪白的沙灘上，這就是TB Karen留在這黑暗世界上，最后的蹤跡。這個壯麗的死亡scene，大概是很多美恐粉絲心中的No.1吧。

除此之外，Evan Peters、Denis O’Hare、Leslie Grossman三位老卡司貢獻(xiàn)了不少笑點(diǎn)，為這個陰暗的故事增添了一劑黑色幽默的佐料。最值得一提的就是Leslie這位大姐，再次充分發(fā)揮喜劇特長，一臉不耐煩地扛下金句輸出的任務(wù)，一張嘴叭叭叭叭叭叭威力無窮，甚至最后力挽狂瀾，策反了蒼白人，還把整個好萊塢攪得血雨腥風(fēng)。最遺憾的是，劇本的大幅閹割導(dǎo)致這三個角色形象片面，前后舉動和玩兒一樣缺乏說服力。包括Billie Lourd飾演的紋身師Lark和Adina Porter飾演的警長也是如此，沒能發(fā)揮更多作用，仿佛到場只是為了混個臉熟討粉絲開心，十分可惜。

相比《女巫集會》對女權(quán)的多樣化探討，《畸形秀》深切廣闊的人文關(guān)懷，《邪教》中特朗普時代的集體歇斯底里和對政治與邪教相通性的諷刺，第十季的格局變小，主旨落在欲望對人的影響這一古老命題上，某種程度上也規(guī)避了前作東西塞得太滿，導(dǎo)致成品零碎混亂的通病。同時，《赤潮·》收斂了慣用的坎普風(fēng)格，第一次采用降調(diào)后的弦樂作為過場和ED。冷色的昏暗畫面、大量空鏡頭和俯視鏡頭的使用，為這個人煙稀少的海濱小鎮(zhèn)帶來一絲《冰血暴》式的肅殺氛圍，更為其中人心的疏離冷漠和觸目驚心的暴力提供了絕佳的土壤。除此之外，召回大量老卡司保障人氣和演技質(zhì)量，首次走心理驚悚路線，這些都體現(xiàn)了美恐作為業(yè)界常青樹在瓶頸期做出的有益嘗試。

然而，就算噱頭做足，前幾集有向系列最佳的《瘋?cè)嗽骸房待R的苗頭，《赤潮》大結(jié)局仍然免不了收尾潦草突兀，拍攝素材不足，剪輯粗糙的毛病。即使想要效仿前作，在關(guān)鍵片段以輕松、黑色幽默的方式娛樂一把觀眾，也沒能挽救斷崖式下跌的口碑。所以，要想回春，還得指望下半部分《死亡谷》把坑填上，好好講故事，把設(shè)定圓回來。

男主的女兒和男主真的太可怕了，我不知道這部劇的編劇是否想表達(dá)出我所看到的

但是這集，看完后，在我想寫點(diǎn)什么的時候，我的雙手依然發(fā)抖

男主一直想塑造一個好丈夫，好父親的形象，卻一次次，為了滿足自己的私欲，展現(xiàn)出令人可憎的一面。

或許讓自己女兒吃藥是不可抗力，但是明知自己的妻子吃藥后會成為怪物，卻縱容自己的女兒和經(jīng)紀(jì)人蠱惑自己的妻子，他比起自己的女兒，更邪惡，更陰暗，更卑鄙無恥。

男主的女兒，就像是男主的內(nèi)心真正想法的表達(dá)，男主嘴上一直否定女兒的所作所為，所思所想，但實(shí)際，一丘之貉。

每個人都有一顆想成功的心，名聲、金錢、名譽(yù)、權(quán)利，這個世界對普通人的誘惑真的太多了，

劇中一開始，男主和妻子的地位，際遇都是幾乎平等的，一個是平平無奇的小編劇，一個是能力泛泛的設(shè)計師，他們的女兒則是一個拉不好小提琴的普通人家的小孩。其實(shí)從一開始就能看出來，夫妻二人雖然沒有過多的才華，卻對自己及女兒，以及自己的藝術(shù)天賦抱有極大幻想的，卻不肯腳踏實(shí)地。

男主吃了黑色藥丸后，自己寫作水平突飛猛進(jìn)，另自己的經(jīng)紀(jì)人對自己刮目相看，大導(dǎo)演愿意拍他的劇本，身價暴漲，他膨脹了，即使吃藥后的后遺癥是嗜血，但是他不在乎了，畢竟，死的人不是他，并不會觸及他的利益，而且還能獲得更多，他曾經(jīng)想都不敢想的事情，或是說是做夢才能實(shí)現(xiàn)的事情。

夫妻關(guān)系已經(jīng)出現(xiàn)了不對等，這時的他，已經(jīng)不是那個老婆孩子熱炕頭，沒有靈感時需要妻子安慰的小男人了。妻子吃藥變成怪物后，他對妻子說：

多么虛偽的人

這段對話，讓我看到現(xiàn)實(shí)生活中家庭關(guān)系極度陰暗的一面，當(dāng)孩子和老公，與妻子不在同一條利益鏈中時，（當(dāng)然我不能否定這個世界上所有的孩子和男人）一些男人和孩子或許會用最冷酷無情的方式，切割掉妻子，甚至?xí)B同一個與他們沒有任何血緣關(guān)系的共同利益者。

但是人類是有多貪心呢？男主妻子明知道吃完藥丸后會嗜血，可能會吃掉自己剛剛生產(chǎn)下來的骨肉，這一副作用后，在女兒的一次又一次蠱惑下，在老公的放任下，依然咽了下去，母性的光輝又有多偉大呢？？？在名氣和財富面前，一切的親情，一切的善都不值一提。

全劇或許相對來說比較正能量的就是香蕉姐了，但是她為了在這個鎮(zhèn)生存下去，不斷聽從作家的命令，偷小孩，然而她是純粹只是想在這個鎮(zhèn)生存下去嗎？或許不是，她或許希望，可以在這個鎮(zhèn)畫出真正的畫作，她是一個糾結(jié)體，在正義和邪惡間反復(fù)橫跳，她為了生存可以不顧一切，即使知道這件事是錯的，卻依然選擇。雖然她后面對自己的所作所為進(jìn)行了一定的補(bǔ)救措施，卻沒有任何意義。

這集把諷刺發(fā)揮到極致，倒是真的有種恐怖故事的氛圍了。

最為可惜的一部美恐，這種可惜在于如果把上下兩部分分為兩季，增加更多的集數(shù)，都會是非常好的劇本，甚至比第八、九季更有意思，當(dāng)下的呈現(xiàn)能看出很多對于集數(shù)所作出的妥協(xié)。

第一部分應(yīng)該是拍到后面才突然進(jìn)行的劇本縮減，前五集的表現(xiàn)相當(dāng)出色，從節(jié)奏到人設(shè)再到劇情展開，而第六集能夠真實(shí)的感覺到倉促收尾。

第二部分則是受集數(shù)限制因此刻意回避細(xì)枝末節(jié)的展開，就好像是只把劇情大框的主線拍了出來，因此對于人設(shè)、劇情設(shè)定等都能感覺到很模式、很生硬的表達(dá)，缺少文學(xué)性起承轉(zhuǎn)合的潤色，很多觀眾會感覺像是各種搜集陰謀論的堆砌平鋪直敘，因?yàn)樗鄙僬归_和大小劇情節(jié)奏的把玩。

盡管如此，不得不說這兩個劇本是非常有意思的，因此盡管進(jìn)行了如此的妥協(xié)，你也能感覺到這兩個主線劇情的創(chuàng)造力。

第一部分在風(fēng)格上，斯蒂芬金、哥特、裝置藝術(shù)氛圍，整體從設(shè)定到節(jié)奏上文學(xué)性十足，前五集十分精彩，內(nèi)核上通過吸血鬼、毒品、藝術(shù)家的設(shè)定突出表達(dá)了當(dāng)代人類在人文藝術(shù)上的存在矛盾。

第二部分在風(fēng)格上，復(fù)古、荒誕、克蘇魯、陰謀論，整體轉(zhuǎn)換為一個黑色喜劇的cult風(fēng)，內(nèi)核上通過外星人、人體實(shí)驗(yàn)、人類政治的設(shè)定突出表達(dá)了當(dāng)代人類在科學(xué)政治上的存在矛盾

兩個故事仿佛是給當(dāng)下時代的兩則寓言，一則是在對于產(chǎn)出文化藝術(shù)的人們來說有多少人在產(chǎn)出過程中已然不顧過程形式而變得極端，一則是在對于研究科技政治的人們來說有多少人已然不顧人類本身而變得瘋狂，總體則是在文化、科技進(jìn)步的今天是否這種追求進(jìn)步的狀態(tài)和方式已經(jīng)背離了人類本身的自然初衷？