到底是貞子可怕還是電鋸驚魂可怕？濕漉漉的黑長發(fā)配睡袍，嚴(yán)重關(guān)節(jié)炎走路咯吱咯吱的女鬼，亦或是血肉橫飛腦漿四溢，這些年延續(xù)的恐怖片模式太乏味太空洞了。也許頭兩次我們還會被床底伸出的雙手嚇到，多了就太不帶感了。
言歸正傳，很多人說這部劇是喜劇片，甚至看了不到20分鐘就棄劇了。我只能說這些人對恐怖片的定義不是太膚淺，就是追求快餐毫無耐心。

這部劇算是近期能留下深刻印象的恐怖主題美劇了。雖然沒有妖冶的女主（ps某些人一定覺得女傭已經(jīng)夠風(fēng)騷了），但是劇情的鋪設(shè)算是新穎，各種插敘各種前因后果讓觀眾也很難根據(jù)一般的恐怖片思維猜出接下來的結(jié)局，就憑這點(diǎn)，讓我從第一集一氣兒看到第七集。
也許它不像《吸血鬼日記》這種美式炸雞塊般休閑青春放下大腦觀賞，但絕對算的上燉了一陣子的土豆燒牛肉了。

某些因?yàn)檠輪T太丑或者不夠血腥打一星的人，還是趕緊關(guān)燈睡覺吧。

從有美國小說這概念起，美國作家的理想就是寫一部“偉大的美國小說”（the Great American Novel）。
它要文學(xué)性強(qiáng)，要形象鮮明，要引人入勝；但更重要的是，它得是“美國人寫的這個(gè)時(shí)代的美國事”。作者、主題、時(shí)代性，絲絲入扣，缺一不可。
維基百科上所列公認(rèn)的偉大的美國小說，有《白鯨》、《哈克貝利·芬歷險(xiǎn)記》、《了不起的蓋茨比》、《憤怒的葡萄》、《麥田里的守望者》、《洛麗塔》等等，你就知道美國作家若要樹標(biāo)桿，會望向哪里。

有人說這理想是一種對史詩的渴望，因他們不曾擁有遺產(chǎn)。但換個(gè)角度看，這是自覺的參與書寫歷史，介于豪邁與狂妄間的責(zé)任感。
這責(zé)任感不獨(dú)作家有，美國的創(chuàng)作者幾乎都在心中暗暗攥拳。

本劇就是講這么一個(gè)“偉大的美國恐怖故事”的企圖。
主要角色典型至極：心理醫(yī)生丈夫、藝術(shù)氣質(zhì)的居家妻子、有點(diǎn)黑暗的青春期女兒。還有只狗。
場景也似曾相識：草坪、街區(qū)、大片獨(dú)棟。被某人比喻為“人造微型扭曲社會”的中學(xué)，神秘兮兮的鄰居，不遠(yuǎn)處的海灘。
但是從那個(gè)女仆出現(xiàn)開始，一切都有點(diǎn)，不太一樣。你見過哪部講美國郊區(qū)的恐怖片中，以女仆作為標(biāo)準(zhǔn)家庭的配置的？

是的，遠(yuǎn)離城區(qū)的大片獨(dú)棟，和以受歡迎程度為唯一社會序列標(biāo)準(zhǔn)的高中，是當(dāng)代美國人揮之不去的夢魘。想想看，現(xiàn)實(shí)題材的恐怖片，每年有幾部是發(fā)生在這兩個(gè)場景之外的？
他們努力工作，積極奮斗，終于將想象中的場景搬到了身邊，卻發(fā)現(xiàn)心中仍然沒有著落——怎么辦？如何排遣這焦慮？
我們稱之為第一世界難題。

回到女仆。我們發(fā)現(xiàn)，夫婦眼中的女仆不是一人；我們發(fā)現(xiàn)，女仆也是有故事的人——她死很久了；我們發(fā)現(xiàn)，神秘兮兮的鄰居和這女仆也有淵源……她不止是因?yàn)橹挥幸簧硪路攀冀K這樣打扮的，她就是過去，揮之不去、死而不僵的過去。
美國逐漸成了一個(gè)有歷史的國家。自從打完內(nèi)戰(zhàn)，它積極的一邊參戰(zhàn)一邊反戰(zhàn)，和國家聯(lián)盟、國家、種族、恐怖主義開戰(zhàn)。從飛機(jī)降臨的那一天走到今天，它回頭恍然發(fā)現(xiàn)：它也有過去了。它不再是，或者說不再能總認(rèn)為自己是那個(gè)混不吝的teenager了。它有過外遇，說過謊，埋過尸，眼前的女人似乎都在勾引自己，老婆不能碰，小三不松口，工作上又害死了人……

從女仆出發(fā)，我們進(jìn)入了情節(jié)劇的“每個(gè)人都不是表現(xiàn)出來的樣子”模式。丈夫不僅有外遇，還無心悔改；妻子不愿為家庭和孩子犧牲，還沒完全分居就和保安公司的人曖昧；女兒看似被欺凌，結(jié)果卻是身邊的人一個(gè)個(gè)非死即傷。
這家庭似乎要崩潰，但又似乎在維持，看不見救贖，但也總有轉(zhuǎn)折。一如今日美國?；蚱渌魏蔚胤健?br>
劇播到現(xiàn)在，“用類似經(jīng)典恐怖片回顧的小故事開頭，引入新的角色和情節(jié)，與主線穿插推進(jìn)”的模式已經(jīng)基本成型。但最具可看性的，或者說這劇最吸引我的，卻既不是開頭的小故事，也不是這些肩負(fù)第一世界難題的主角們，而是——無處不在、鋪天蓋地的致敬。
隨便數(shù)數(shù)，鬼屋（The Amityville Horror）、閃靈（The Shining）、羅斯瑪麗的嬰兒（Rosemary's Baby）、月光光心慌慌（Halloween）、魔女嘉麗（Carrie）、糖人（Candyman）、魔鬼天使（Twisted Nerve）……都?xì)v歷在目，個(gè)人覺得還有最毒婦人心（Hush... Hush, Sweet Charlotte）、德州鏈鋸殺人狂（The Texas Chainsaw Massacre）、神話（Phenomena）等等。還有真實(shí)的科倫拜恩。一路看下來，完全可以拿來當(dāng)恐怖片迷俱樂部聯(lián)歡的保留節(jié)目。它是不是真的達(dá)成了自己的理想，對我來說已不重要了。
這絕非貶低，而是出于一個(gè)恐怖片愛好者對另一個(gè)恐怖片愛好者的精彩之作發(fā)自內(nèi)心的贊許，以及對過往時(shí)光重新檢視后的些許鄉(xiāng)愁。
對作品來說，這該算是創(chuàng)作時(shí)心中抱著“偉大的美國恐怖故事”理想的人，在歷史坐標(biāo)上的一聲報(bào)到吧。

PS：老有人說這橡膠人口味重什么的，其實(shí)看過日本漫畫的人都知道怎么回事吧：金田一和柯南里的兇手，不是永遠(yuǎn)都是這副裝扮么。

很久沒有看這么另類的電視劇就了，我記得我有一段愛看鬼片的日子，分別是2003年和2005年，特別孤獨(dú)的時(shí)候?，F(xiàn)在也有這種傾向，孤獨(dú)的時(shí)候看鬼片會覺得普通的生活是一種幸運(yùn)。

亮點(diǎn)人物：
1、最有演員氣息和講氣質(zhì)的人當(dāng)然是拿過奧斯卡的康嬸，完全的好萊塢做派，抑揚(yáng)頓挫的語調(diào)、生動的表情，把康嬸變態(tài)又堅(jiān)強(qiáng)的氣質(zhì)表露無遺。殺死偷情的老公、女傭，一個(gè)兒子是怪物，一個(gè)兒子是殺人變態(tài)，一個(gè)女兒是白癡，康嬸頑強(qiáng)地活著，并且時(shí)不時(shí)串串門子去看看怪物兒子和變態(tài)鬼兒子，，這么多生動地經(jīng)歷，康嬸仍是個(gè)美顏控包養(yǎng)著年輕的Travis并生龍活虎地活著,,,康嬸完全可以出現(xiàn)在神話小說里。

2.最具復(fù)古氣息和講品味的人是小V,爵士帽、復(fù)古綁帶皮鞋、大大的針織毛衣、中分長發(fā)，美貌、不怕死、美顏壞學(xué)生的典范，可惜她有青春期容易犯的渾：孤獨(dú)、容易想不開、自閉?？梢院蜌⑷丝毓碜瞿信笥眩@和吸血鬼日記的女主一樣，愛的義無反顧。

3. 最悶騷和具哲學(xué)意味的人物：女傭。女人眼里是老太婆，男人眼里是性感年輕的女傭。當(dāng)男主發(fā)現(xiàn)她的本質(zhì)是老太婆時(shí)，女傭說了，那是因?yàn)槟阒懒俗约合胍裁戳耍礀|西會看本質(zhì)了。女傭無數(shù)次勾引男主不正像各路神仙在給孫悟空唐僧出81道難題嗎，等男主看明白了，女傭飄然走去仿佛男主取得了西經(jīng)。
這個(gè)年輕女傭的演員生活照不咋地，但是短俏的發(fā)型非常配這個(gè)圓圓的臉型，還有那眼神、那氣質(zhì)絕對是尤物。

4. 最搞笑的鬼：Travis，男版大麗花，變成鬼了還希望自己死的出名。。這是在諷刺當(dāng)今一些不擇手段出名的人么。

感悟到的一些：

1. 愿望沒有實(shí)現(xiàn)，做鬼都會一直困在那，會不斷地重復(fù)。所以做人要努力，不要有遺憾。
2. TRAPPED，這些鬼都困在鬼屋里，其實(shí)普通人也是一樣的，總會有義務(wù)和現(xiàn)實(shí)把你圈住，圈是很難跳出去的，就像錢鐘書寫的《圍城》。
3.什么才是你真正想要的。 就算能看到鬼，讓鬼GET OUT,要繼續(xù)生活下去。一些不良影響和羈絆有時(shí)不要太在意，做自己真正想做的事，而不是逃避（比如殺死自己）和另尋安慰（比如搞外遇）。。所以以后做噩夢了我還是得該干嘛干嘛。最近我的情緒實(shí)在是太糟糕了，，那些夢魘，都不是真正的生活??！