《怎麼辦家康》對三河一向一揆的描寫很有趣，起始過程結局的九成都和真實歷史完全不同——古澤良太試圖用（現代式的）民眾視點去影響、重塑作為領主的家康，但又不能過分越界違背歷史將家康激化成絕對的愛民之人，腳本為民眾視點與統治者視點找到了下述平衡法。 早在第8回家康被民眾逼至生死絕境時回憶起今川義元勸其愛民之告誡而自省落淚，就已交代他心生後悔，但之後後悔的深化很快就被對家臣的懷疑覆蓋過去，而直到第9回解決與家臣的互信關係後，仍未見家康對民眾的態(tài)度有任何反省，就連議和也是滿心小算盤。 要等到家康與本多正信一場推心置腹的對談，才令人恍然大悟。原來家康雖早已心生後悔，但為了維護自己的統治，仍然要將戰(zhàn)爭繼續(xù)下去；而假裝議和也並非他的點子，他不過借坡下驢，來柔化自己對叛眾的處理。為了重整三河國這個最大目標，就算他知道錯的完完全全是自己，他都必須將這份過錯掩蓋掉，而對正信與佛寺作出處置（維護自身權威，警示他人莫再反叛），然後決心從下一刻開始全心全意守護自己的家臣與民眾。 這種明知自己錯了卻還要粉飾自己，並且處置無錯之人只為維護自身統治，然後誇口這一切都是為了更好的未來，自己從現在開始就會改變的心態(tài)……如果拿來審視今日之建制的話，確實可以看到很多荒唐可笑的醜惡嘴臉，極度可疑的宏大敘事。但如果將它放置在一部以戰(zhàn)國時代的領主為主人公的大河劇中，就再妥帖不過，成就出一種現代視點與歷史現場的磨合，很符合想像中統治者帶有極度思想/時代侷限去關照民眾的形象。

這部大河劇的問題太多、足夠詬病，以至於沒有多少可憐他的人願意為它正名。

讓它無聲無息，死在路人與觀眾的「不足掛齒」是其最好的德性的下場。由此感懷，編劇古澤良太的罪莫甚焉。

古澤良太的一線編劇成名之路，於我看來，始於《Legal High/勝者即正義》，由這一系列開端堺雅人與新垣結衣步入一線大梁的演員。這部劇當時以不按理出牌、嘴砲狂勝、歪理反轉與迎合年輕人輕佻的樂趣而娛樂性十足。話題卻又能和正義、真相、這個世界扭曲奇葩的各種千人千面鬧成一片。歡樂。奇蹟。

說來諷刺，這部電視劇的原型是大河劇《鎌倉殿的13人》編劇三谷幸喜的《了不起的亡靈》（深津繪里、西田敏行主演）。這麼巧合。但凡看過這部電影的人，都能意識到《勝者即正義》是一部以《了不起的亡靈》為底本的衍生同人作品。日本是大陸法系，斷然不會有律師在法庭上行使美國判例法唇槍舌劍地交鋒，表演羅馬人的雄辯演說。三谷幸喜開了先例，古澤良太大樹底下好乘涼。

這一詭辯者通過解構對方老實人的傳統價值觀，提供給觀眾從社會秩序中「解放」快感的續(xù)作，即是《約會～戀愛到底是什麼？》。這一部的價值觀已經是滑鐵盧的級別了，所有觀眾都一目了然男主高等遊民是配不上兢兢業(yè)業(yè)恪守社會規(guī)範的女主的。編劇於是強行給女主各種奇葩的設定，增加了莫須有的衝突。如果不是因為女主角是杏——在日本演藝圈出名的清爽又看得順眼，德藝雙馨的女演員，換作任何一位路人緣都很差的女主角，基本要聲敗名裂的。

古澤良太的唯一殺器，就是借助多元的世界觀這一政治正確來解構各種正統人物，合理化邊緣人物的存在。他的本職工作就是以「私智」解體「傳統」，是知識分子勤於詭辯的一本道。而後他交得出手的作品如《行騙天下》、《愚人節(jié)》、《如月疑雲》、《大欺詐師》等，無一不是靠「小聰明」與「運氣」來取勝，以小博大，以歪門邪道勝康莊大道。他的作品合法化的名義大分只有「善良」的初心這一點，以此開始、以此結尾，中間不擇手段、不問是非。這倒是三谷幸喜的優(yōu)點，他師承了去。除此以外，無非是邊緣人鹹魚翻身，正常人充當冤大頭的固定戲碼。

機關算盡，反誤了卿卿性命的集大成者，即是《怎麼辦，家康》。

試問，三谷幸喜會不清楚《勝者即正義》的本來面貌溯源嗎？他看了古澤大河劇的第一集劇本，說了一句「這麼寫真的是非常勇敢的一件事?！?jié)撆_詞不言而喻。

歷史到底為他老前輩出了一口惡氣。

古澤良太在解體傳統的德川家康形象，迎合年輕人的（輕佻的）口味這一本道上帶著整個製作團隊走入泥沼。自然，這不可能是他一個人的問題，整個團隊多少有些集體不正常才能順服地癲狂出這種玩意兒來。三谷幸喜痛恨編劇的無能，即坂口健太郎一出鏡必須以成年人裝嫩成少年郎，但給他的時間線佈局多不了植入一個青少年轉場戲份的地步。古澤良太顯然沒有這個時間餘裕的尷尬，卻依然讓40歲的松本潤去演一隻14歲的小白兔，這就是全員的急智決策有病了。

古澤良太的歷史功底之差，讓人愕然。即使有這塊短板，他掌握不了歷史主線和大概格局，又已經形成小聰明幹大事業(yè)的路徑依賴，對於碎片化的歷史軼聞也飢不擇食地解體到喪心病狂的惡癖程度。這部大河劇如果不是比《麒麟來了》還要更徹底終結他本人和松本潤的職業(yè)生涯??那前期每一部大河劇毀掉的當年最優(yōu)秀演員都是不公不義。

三谷幸喜想必靠《鎌倉殿13人》奪得日本奧斯卡榮譽，內心欣慰。正逢當時，目睹一位踩著他的肩膀上臺前的優(yōu)秀編劇提前實現了人生起伏的大和諧。

但他又會沒有知識分子邊緣人解體社會的毛病嗎？《了不起的亡靈》抄手底稿是美國電影《華府風雲》。他在《鎌倉殿13人》中對源義經下手，一樣要給民間神話信仰一記背刺。得意洋洋地宣告，你們寵愛的都是什麼英雄啊？我老人家親手把他的真面目扒皮扒下來給你們看?？纯辞宄耍褪沁@種貨色喔～

寫出這種貨色的你們真的有大病，治不好的。

太宰治描寫一個孩子要把他見過的星星給他的姊姊看，姊姊，你看我的眼睛，你也能看到那美麗的星星的。他姊夫說：「你這小鬼腦子是壞忑了吧？」他們就是幹這種勾當的解構主義者。

讓家康淪為三河大傻瓜,感覺這劇還湊合,當純搞笑劇看。大河劇也逐漸不再拘泥于拍正劇,這部劇錯就錯在大河劇名頭,不過不是大河劇也請不了這么多超級明星?？锤鱾€配角幾乎都是一線大咖,違和感頓時涌上來…松本潤hold不住主角正常。 很好奇片酬怎么分, 哦這部劇經費全用在片酬上了嗎,哈哈哈哈哈哈哈。

第一集的劇本只能說平平，不說出來恐怕沒人看得出是古澤良太的。。。說歷史厚重感、劇情沖突、甚至搞笑，三谷幸喜比他拿捏得要穩(wěn)得多。。。。

馬子俊以近40歲的年紀演十幾歲的少年家康，讓我想起02年時40多的唐澤壽明演少年前田利家，相比唐澤直接演出了利家的少年怪人中二特質，馬子俊無論是少年感還是演技都差的太遠了。再加上這個角色設定，直接設定成家康年少起就裝傻賊6，這樣的話以后人物弧光如何豐富得起來呢？還怎么成長？難道是從“無腦慫”到“有理由的慫”的成長嗎？這么搞下去馬子俊想像J家前輩岡田準一那樣脫離偶像范疇怕是不可能了。。。

然后一集完了也沒看出村花的瀨名應該展現出什么樣的性格特征，給她安排的情節(jié)和臺詞也太公式化了，她自己演技也和馬子俊菜到一塊兒去了。。。。夫妻感情甚篤的理由也不充分（這一點利家與松可是第一集就立起來了）

說到演技各位可以看一下溝端淳平比武輸掉那一段的表情控制，嘴角到臉部肌肉到眼角的依次抽動完爆馬子俊，非常到位的表現了被平時手下敗將突然逆襲還丟了女人又驚又嫉又恨還不甘的復雜心情，相形之下馬子俊和村花的表情都是“一段式”的：人物什么心情就做什么表情，一點層次遞進變化都不帶的。。。。

最后場面cg感太重，很多近景和遠景一對照就攝影棚味道撲面而來，戰(zhàn)爭場面里的騎馬也多數是假的，和鐮倉殿的13人里的騎馬一對比就很明顯。。。。

EP01

前半段被劇情雷，40歲演14歲傻白甜實在強人所難；后半段被特效雷，戰(zhàn)爭強融CG好像p圖。

不過最弄不懂的是家康的人設，前期傻得令人無語，中期突然扮豬吃老虎比武支愣起來又初戰(zhàn)大捷以為至少要初顯鋒芒，結果又回歸弱泣膽小鬼令中間的崛起十分突兀。直到結尾才似乎理解原來武藝高強是小時候被信長虐的，不愿爭勝是想表現性格溫柔，并不是走腹黑隱忍路線?？上ё罱K呈現沒能很好地表達出來，靠劇情推動才勉強理解。

EP02

本以為熬過第一集的年齡錯位期會漸入佳境，畢竟編劇和卡司擺在這兒，不過現實告訴我人生還是要多些耐心。

雖然記憶里信長年少時常常被描繪為一個傻子/瘋子，但我不記得他是個變態(tài)啊。當他一身紅衣又跳又笑時，我仿佛從戰(zhàn)國時代穿越到了亞馬遜野人樹林。而他扛著少年家康大步走開的姿態(tài)，又多么像調戲花姑娘的日本大佐。信長這到底是把家康當成獵物還是禁臠了？可不興整這兒中年BL的爛活兒啊。而且兩人摔跤的姿勢是不是有點過于牙白？

本劇里的家康是成長人設，在第一集的全面弱化后，第二集家康終于開始走上崛起的道路。平心而論，雖然設定不算新穎，但家康振作的心理弧光基本上是圓滿的，尤其是小時候摔跤的情景和當下山窮水盡的畫面交替閃現，表現手法還是挺有震撼力的。但問題是，畫風總有那么一點不對。本劇是想走一點喜劇向的，但喜劇的要素集中在了主角家康身上（以及部分裝逼的信長），而家臣們的表演大部分時候還是挺嚴肅的。于是在切腹的那個場景里，家臣忠勝雙眼含淚追憶著自家滿門忠烈為主公家捐軀的壯烈事跡，畫面一轉主公家康還是一副要哭不哭的軟弱表情，實在是割裂極了。劇組老是想既要又要，最后可能哪頭都沒辦法圓滿吧。

EP03

終于有點漸入佳境的感覺了。

不知道家康的廢物小白兔人設還要維持多久，對屬下的謀略只會叫好，完全無法預料敵軍的埋伏，看到織長軍只會大喊逃跑。還能被給予背叛反擊的機會只因為是織長命定的獵物嗎？

不管是幸運也好，不幸也好，后半段家康確實被陷入了實實在在的兩難之中，尤以本劇小富即安的家康設定來看。雖然中日的故事都喜歡把艱難決定的壓力推給外部因素，而讓主角保持白蓮花人設。

結尾時吉良氏的“為什么，元康大人”和瀨名的哭喊讓人真實感覺到了現實的無奈。前一秒還在稱兄道弟并肩作戰(zhàn)，后一秒就翻身背刺置人于死地?；蛟S這就是戰(zhàn)爭時代吧。

EP04

果然第三集就說漸入佳境還是太草率了。

這個劇一到信長和家康的劇情就各種不對勁，讓我都希望信長早點下線了。從劇情來看，家康能順利活到現在完全在于信長沒來由地對他青眼相看。家康看著完全是斯德哥爾摩沒完全成功的案例，阿市卻要說他是信長唯一值得信賴的人，也太牽強了。

本集莫名給家康和阿市加了一段，沒想到編劇已經開始走Galgame后宮又名所有女性都愛廢柴男主路線了。古澤真是想在大河玩一點很新的東西啊??不過鑒于信長對家康的執(zhí)念，說所有女性倒也不準確，已經升華為男女通吃了。

EP05

這集雖然整個兒虛構，倒覺得挺有趣的。

主要大概是因為山田孝之和松山研一的角色化學反應很有趣，雖然在我的腦海里他們的角色印象是相反的?？此撇恢{視錢如命的忍者集團，關鍵時刻的忠誠與大義也著實賺足了眼淚。迂腐的套路在合適的情景里也還是好使啊。

不過心里還是暗暗想吐槽，家康和瀨名這拖泥帶水的劇情到底能啥時候結束。雖然編劇可能是想表達家康作為上位者卻重視感情的閃光點，但實際上看來就是有點兒“中途半端”。優(yōu)秀的角色是一端殺伐決斷，一端兒女情長，哪一端都做到了極致結合起來產生了強烈的反差魅力（比如最近非常??的高啟強）。家康卻是該殺伐決斷的時候想著兒女情長猶豫不決，真說愛護妻女吧最終還是為了大義把他們舍棄了。

而且吧，瀨名那邊的苦難表現得太真實了。侍女被殺，家族被囚，屈辱獻身，可如此艱難的情況她都仍舊選擇相信家康。而家康這邊做了什么呢，只有糾結糾結糾結。仿佛下屬盟友親友都不在乎家庭，于是他表現出些不忍心就足足對得起瀨名了，可沒有一次真正替瀨名減輕苦難。想不出辦法就把責任推卸給解散多年，沒有保護好他祖父也沒有保護好他父親的忍者集團。他有對這些忍者的能力進行調查嗎？他有對今川的兵力和整個方案的可行性進行評估嗎？他有想過方案失敗瀨名和他的孩子們會遭受怎樣的結局嗎？他只是反正有一個方案仿佛就算盡到責任了，結果怎樣并不想去深究。對于家臣的怒吼更像是自己內心深處不愿面對的想法被戳穿了后的無能狂怒。

或許古澤不太擅長以感性為主導的主角刻畫吧。雖然他想刻畫本來雙向奔赴卻被時代的洪流所吞噬的愛情，可表現出的家康與瀨名的愛情過于不對等了。

大河劇最大的優(yōu)點有兩個：一是音樂攝影不錯，一個小山包也給你拍的氣勢磅礴；二是從不同角度看人物。但成也蕭何敗也蕭何，大河劇最大的問題也是站在主角的立場上站著說話不腰疼，所以洗白和現代感一直令其飽受爭議。作為legal high的編劇，感覺古澤索性“破罐破摔”了，觀眾算個毛，怎么痛快怎么寫。

于是一個對比就出現了，在家康英明神武的旁白下，對應的是松平少爺返鄉(xiāng)后的苦惱。跟富裕的駿府相比，岡崎就像個貧民窟。一群親戚窮的叮當響，就希望家康領著大家燒殺搶掠，不是，是恢復三河鄉(xiāng)的舊領地，然后吃的喝的全有了。家康在大家的熱情感召下，看著不熟悉的人，喝著難以下咽的芋梗湯，聽著土的掉渣的三河二人轉。心情沉重了起來。

此時家康的臉上寫了四個漢字，我要躺平。

所幸瀨名小妹妹理解她，家康你腸胃不好，領著這群人脫貧致富，壓力太大了，既然破產重組了，就自己活個痛快吧。義元老大欣賞他。家康過的也挺自在。在戰(zhàn)勝了足球運動員氏真后，關口家沿著義元設定的陽光大道一路狂奔，直到織田信長逼死了自己的女婿。

可惜好景不長，義元要上洛陽，社員家康收到了運糧的任務，夫婦倆都高興，安全啊。據網友說舊日軍有個說法：如果輜重也算兵，蜻蜓都能做老鷹。不過對他們來說，這算啥，好死不如賴活著。

結果義元掛了。信長帶著義元的頭盔，領著日后的母衣隊，直奔大高城而來。打扮的像個印度和尚的武田信玄，露出了笑容。腸胃不好的家康，就要迎接自己拉褲子的宿命了。