筆者并非熟稔繪畫(huà)之輩，近期無(wú)意間接連觀看了林權(quán)澤的《醉畫(huà)仙》及《眩：北齋之女》，當(dāng)然《醉畫(huà)仙》是很老的片子了，一個(gè)是國(guó)畫(huà)一個(gè)是浮世繪也沒(méi)什么可比性，只是題材相同，想到這里淺淺談一下兩部影片。

醉畫(huà)仙

《醉畫(huà)仙》是講朝鮮末年國(guó)畫(huà)畫(huà)家張承業(yè)傳記片，從他年少貧窮，繪畫(huà)天才被賞識(shí)講到成長(zhǎng)成一個(gè)朝鮮人盡皆知，一畫(huà)難求的畫(huà)家、再到清朝末年朝鮮的風(fēng)云激蕩。而《眩：北齋之女》可以說(shuō)《百日紅》的真人版吧，主角是赫赫有名的日本浮世繪畫(huà)家葛飾北齋的三女兒阿榮，故事是關(guān)于父女兩人如何獻(xiàn)身于繪畫(huà)不斷革新畫(huà)技的故事。

相比《醉畫(huà)仙》的個(gè)人史詩(shī)和時(shí)代激蕩，《眩：北齋之女》將焦點(diǎn)集中到了阿榮傾其一生追隨父親，尋找繪畫(huà)中的光影色彩，這讓本片有了一種別樣的精巧感，繪畫(huà)和阿榮看似不羈卻又細(xì)膩的女性情感相互輝映，別有一種韻味。

宮崎葵此次的表演著實(shí)亮眼，大概也是到了一定的閱歷和年齡，臉上不僅僅是少女顏的萌感和溫婉可人的嫻熟感了，一面是不羈的倔強(qiáng)，一面又有一種淡然和灑脫，真讓人喜歡。

阿榮是一個(gè)非常有魅力的角色，不到三年就和丈夫離婚，不化妝，頭發(fā)亂糟糟，幾乎就是一個(gè)落拓女畫(huà)家的形象，可是她卻又是非常有女性魅力的，歪著身子抽煙喝酒很有風(fēng)情韻味，而且也非常癡情。

這個(gè)‘癡’最重要的是對(duì)于畫(huà)畫(huà)的癡，她對(duì)畫(huà)的癡迷是貫穿始終的，是人生唯一重要的事情，她對(duì)父親的情感其實(shí)更多的是對(duì)父親的畫(huà)的迷戀，以及想要追尋父親的腳步成為更加優(yōu)秀的畫(huà)家甚至超越父親。所以她在父親病倒后那么生氣地要父親趕快拿筆畫(huà)畫(huà)，她對(duì)父親的崇敬基本上都是來(lái)源于父親令人稱奇的精湛畫(huà)技，以至于她完全忽視了這個(gè)家庭總母親的存在，直到母親去世才突然發(fā)現(xiàn)母親在自己心中的存在感是很低的，哪怕她每天都在家里念叨著阿榮。

另一方面她的‘癡’是對(duì)善次郎，這份感情其實(shí)有些隱忍，或者說(shuō)被阿榮內(nèi)涵到對(duì)繪畫(huà)的癡迷里了。因?yàn)樯拼卫梢彩且粋€(gè)畫(huà)家，而且是一個(gè)很優(yōu)秀的畫(huà)家，阿榮是知道善次郎生活是很風(fēng)流的，整日和藝妓混在一起，但她仍然非常崇敬他，或者說(shuō)是兩個(gè)靈魂的惺惺相惜吧，因?yàn)樗麄儌z太懂彼此了，有時(shí)候太明白對(duì)方的兩個(gè)人是很難在一起的。

有兩組描寫(xiě)兩人鏡頭特別的美，一個(gè)是善次郎帶著阿榮去看歌舞伎，兩人坐在小船上，阿榮在前景是清晰的，善次郎在后景有些虛焦。其實(shí)這可以看做兩人關(guān)系的隱喻，善次郎在阿榮心里其實(shí)一直是一個(gè)猶如靈魂一樣的人物，她最終找到關(guān)于繪畫(huà)的光影的真諦也正是因?yàn)楹蜕拼卫煽吹搅烁栉杓吭谝股械姆比A喧囂，或者說(shuō)是在她垂垂老去的時(shí)候悟出的關(guān)于人間情愛(ài)、風(fēng)月寂寥。

還有一個(gè)非常打動(dòng)我地方就是阿榮在母親死后和善次郎坐在河邊，說(shuō)起善次郎和那個(gè)叫阿瀧的藝妓同居。阿榮伸手摸善次郎的臉，善次郎也撫摸阿榮的臉頰，兩人就這么看著，阿榮在流淚，那種眼睛里的深情呼之欲出。她說(shuō)：善大哥的溫柔是毒藥，我還是服下了毒，感到頭暈?zāi)垦?。這么描寫(xiě)愛(ài)情就對(duì)了，一個(gè)電影如果將愛(ài)情那一定要讓觀眾相信男女主人公在相愛(ài)，它必須拍出能讓觀眾感覺(jué)到荷爾蒙的地方，比如《甜蜜蜜》在狹小的空間里李翹穿衣服又脫衣服，那種男女間微妙的情感馬上就能傳達(dá)給觀眾。而《眩：北齋之女》里這個(gè)動(dòng)作讓我第一次從合作過(guò)很多電影的松田龍平和宮崎葵身上看到了cp感，我會(huì)覺(jué)得，啊，他們倆在這個(gè)瞬間難道真的不會(huì)為對(duì)方動(dòng)心嗎？

阿榮和善次郎的情感是很復(fù)雜的，他們幾乎是一起長(zhǎng)大，又在阿榮喪母之后有了親密關(guān)系，阿榮是很敬重善次郎的，他是一個(gè)很不錯(cuò)的畫(huà)家，但兩個(gè)人的人生追求卻特別不一樣。阿榮把繪畫(huà)當(dāng)做畢生的追求，基本上就是一個(gè)畫(huà)癡，但善次郎活得很隨意，欣賞欣賞歌舞伎、失蹤后拖家?guī)Э诘亻_(kāi)了青樓。

這樣的兩個(gè)人也不太可能有結(jié)局，所以阿榮將愛(ài)情內(nèi)化入了繪畫(huà)，而善次郎則將阿榮懸置在了心中的某個(gè)位置，就像他最后對(duì)阿榮說(shuō)的在我心里你也是讓人眩目的光，或許善次郎放棄繪畫(huà)也是因?yàn)榘s這光太過(guò)強(qiáng)烈，在令人眩目的強(qiáng)光之下是無(wú)法睜開(kāi)雙眼的。

兩人的最后一面，幾乎就像從來(lái)沒(méi)有分離過(guò)一樣，阿榮見(jiàn)到善次郎也不像與生死未卜的人重逢的喜悅，從某種程度來(lái)說(shuō)，善次郎已經(jīng)成為她心口的朱砂，筆下的月光了。

龍平的好演技基本不用吹了，如果把世界上的男演員劃分成不同的類型，比如偶像型、演技派......我都要單獨(dú)給龍平劃分一個(gè)種類，他身上那種感覺(jué)特別難用詞語(yǔ)來(lái)描繪，喜歡的人就會(huì)非常喜歡，不喜歡的就會(huì)覺(jué)得他長(zhǎng)得很奇怪。雖然個(gè)人特色非常鮮明，但神奇的一點(diǎn)是只要龍平穿上善次郎的衣服，說(shuō)出善次郎的臺(tái)詞，見(jiàn)到阿榮那么‘喲’的一聲，就會(huì)讓人覺(jué)得很有說(shuō)服力——這就是善次郎，或者說(shuō)善次郎就應(yīng)該是這個(gè)樣子。這也是龍平獨(dú)特的能力吧。

從小眼神就很有殺傷力的龍平

雖然是講葛飾北齋的女兒阿榮，但北齋先生的戲也是非常重要的一筆，其中他和馬琴先生亦敵亦友的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，他“上天再給我五年，我可以畫(huà)得更好”那種畫(huà)家對(duì)畫(huà)技的無(wú)限追求實(shí)在是非常感人。這和《醉畫(huà)仙》里張承業(yè)將自己的畫(huà)撕碎，放棄模仿中國(guó)筆墨想要開(kāi)創(chuàng)自己畫(huà)風(fēng)有異曲同工之處。

我在想，畫(huà)家，或者說(shuō)但凡是真正的藝術(shù)家或許都有那么一股不服輸?shù)膭艃?，?dāng)然這種不服輸主要是針對(duì)自己的，一直希望自己好一點(diǎn)，再好一點(diǎn)，這也是北齋對(duì)女兒阿榮說(shuō)的話。其實(shí)這里關(guān)系到一個(gè)對(duì)技與藝追求的探討，《醉畫(huà)仙》和《眩：北齋之女》看似更多的是關(guān)于畫(huà)家技的追求，但兩個(gè)故事都在談畫(huà)家的風(fēng)月情史，張承業(yè)的人生里須得有酒有女人，他是多情的又因?yàn)檫@種單純的情活得不入俗世，在顛沛的時(shí)代中很是痛苦，而阿榮也是因?yàn)楹蜕拼卫傻倪@份情緣領(lǐng)悟了光影之美在于明與暗......其實(shí)可以把這種生命際遇當(dāng)做‘藝’，它和‘技’是相輔相成的?！肌钱?huà)技的精進(jìn)，是一種基本功，而‘藝’在于一種對(duì)生命的感知能力。

葛飾北齋好像有一句很有名的話，他說(shuō)‘我出生的時(shí)候就是五十歲’，大致的意思是他的繪畫(huà)生涯的開(kāi)端是從五十歲開(kāi)始，這里說(shuō)的當(dāng)然不是繪畫(huà)技法，而是一種人生閱歷。就像高更，他年輕時(shí)不過(guò)是一個(gè)普通的人，后來(lái)拋棄一切成為畫(huà)家，到塔希提島上創(chuàng)作出了驚世名作。雖然不是每個(gè)畫(huà)家都有如此奇幻的際遇，有如同天啟一般的繪畫(huà)表達(dá)沖動(dòng)，但經(jīng)過(guò)歲月積淀，風(fēng)月洗禮，筆法或許并未變化，但下筆卻又‘卻道天涼好個(gè)秋’的深邃與淡然。

畫(huà)家畫(huà)山，畫(huà)水，最終需得移情萬(wàn)物方能讓萬(wàn)物著得我色彩，繪畫(huà)、藝術(shù)是能夠讓人目眩神迷的，但最讓人眩目的卻是風(fēng)月情愛(ài)，是生命編織的光影和色彩。

這部電影的背景是葛飾北齋，是他的「神奈川沖浪里」，如此超凡脫俗的浮世繪作品。記得在美國(guó)時(shí)，住在肖恩家前后一個(gè)月，說(shuō)起他對(duì)日本藝術(shù)的沉迷，第一話題就是這幅圖。

電影的中心人物是葛飾北齋的女兒榮。榮作為女畫(huà)師，名字是葛飾應(yīng)為，一派豪氣。她的「吉原格子先之圖」，則是浮世繪的一抹異色。

宮崎葵的演技讓人驚喜和贊嘆。松田龍平就不說(shuō)了，從他的「編舟記」開(kāi)始，真心實(shí)意喜歡他。他的善次郎啊，清清淺淺，溫柔體貼，卻絕塵而去。

特別精彩的一場(chǎng)戲：榮的母親離世后，善次郎和榮在河邊。幾乎沒(méi)有臺(tái)詞。鏡頭里，人物特寫(xiě)，肢體語(yǔ)言。這就是此時(shí)無(wú)聲勝有聲。

電影里，記錄三場(chǎng)死亡：榮的母親；善次郎；葛飾北齋。所以，看電影，你要去看有漏皆苦，去觀人生無(wú)常。你要懂得：盛極必衰。在輪回里，沒(méi)有究竟的快樂(lè)，一切都如陽(yáng)焰，都是海市蜃樓。

人生就是浮世繪。每個(gè)人畫(huà)自己的浮世繪。那就是夢(mèng)幻，就是告訴你，一切如夢(mèng)幻泡影。

“如果可以變成鷂鷹或?yàn)貘f，好想飛到你的身邊?！彪娪伴_(kāi)頭，善次郎唱給榮聽(tīng)。善次郎死后，孤獨(dú)蒼老的榮，唱給善次郎聽(tīng)。

電影的畫(huà)面，唯美。

我熱愛(ài)那些能讓我保持清醒、振奮精神的文藝作品?！堆＃罕饼S之女》雖然只是一部小成本的日劇SP，卻讓我看得熱淚盈眶。

這部劇以日本江戶時(shí)代著名畫(huà)家葛飾北齋的女兒阿榮的角度講述了父女兩位畫(huà)家的故事。

個(gè)人一直認(rèn)為，藝術(shù)不是大眾的。只有少數(shù)人能夠感知藝術(shù)，而擁有藝術(shù)才華、能夠創(chuàng)作藝術(shù)作品、并且甘愿用盡一生不畏艱難、為此奮斗的人更是鳳毛麟角。而葛飾北齋和她的女兒阿榮就是這樣的人。

阿榮總是望著父親的背影，為自己的畫(huà)技不夠好而懊惱。葛飾北齋告訴她，自己也從未滿意過(guò)。

對(duì)自己的技藝永不滿足，永遠(yuǎn)為自己不夠好而痛苦、掙扎，永遠(yuǎn)想做得更好。正是因?yàn)檫@樣，葛飾北齋才會(huì)成為一位對(duì)歐洲畫(huà)壇產(chǎn)生巨大影響，作品被梵高、高更等印象派繪畫(huà)大師臨摹的偉大畫(huà)家。

葛飾北齋曾經(jīng)中風(fēng)臥床，藝術(shù)生命險(xiǎn)些終結(jié)。小說(shuō)家龍澤馬琴去看他，一席話看似批判，實(shí)則鼓勵(lì)。

龍澤馬琴的話激勵(lì)了葛飾北齋戰(zhàn)勝疾病、重拾畫(huà)筆，一直畫(huà)到了生命的最后。

葛飾北齋一生努力鉆研畫(huà)技近百年，仍然覺(jué)得時(shí)間不夠。九十歲高齡時(shí)，他已創(chuàng)作出無(wú)數(shù)傳世之作，卻覺(jué)得自己還稱不上畫(huà)家之名。

阿榮結(jié)婚三年后便離婚，有過(guò)一段無(wú)疾而終的愛(ài)情，一生畫(huà)畫(huà)，孤獨(dú)而快樂(lè)。我想，我懂她的快樂(lè)。

人的一生怎樣過(guò)才有價(jià)值？這個(gè)問(wèn)題也許每個(gè)人都有自己的答案。我認(rèn)為，像葛飾北齋這樣的藝術(shù)家一樣，追求極致，永不放棄，這樣的人生才有價(jià)值。

實(shí)現(xiàn)自己的人生價(jià)值，我會(huì)用余生去努力。與君共勉。

我本來(lái)就是比較偏愛(ài)傳記類的題材，既可以了解一些歷史，因?yàn)槭窃谑聦?shí)或民間傳說(shuō)的基礎(chǔ)上形成的故事，所以一般故事也不會(huì)太難看。而這部電影宮崎葵真的是貢獻(xiàn)了非常傳神的演技，再也不是只是那個(gè)人畜無(wú)害的顏值擔(dān)當(dāng)了，對(duì)于這個(gè)角色的詮釋，灑脫又執(zhí)著，真是很迷人呀。在之前的電影《編舟記》中葵和龍平已經(jīng)有過(guò)一次合作，滿屏CP感滿滿，這次又能看到二人在熒幕前的合作真是覺(jué)得十分欣喜，而且我覺(jué)得這次的角色更適合龍平，《編》中龍平的角色太木訥了，龍平發(fā)揮的空間很小，而善次郎這個(gè)角色讓龍平演繹的不羈又溫柔，在東方特有的含蓄表達(dá)下，兩人之前的互動(dòng)有美好也有遺憾。

繪畫(huà)是光、影、色彩的藝術(shù)，影視更是。這部電影色彩很飽滿，光與影的運(yùn)用仿佛再現(xiàn)了江戶時(shí)代的炫爛光華。

這部電影中最讓人感動(dòng)的還是電影中人物對(duì)于自己專業(yè)的執(zhí)念，葛飾北齋先生活到老畫(huà)到老，在九十歲高齡的時(shí)候依然覺(jué)得自己還是沒(méi)有達(dá)到藝術(shù)的至臻境界，還希望自己可以多活幾年，再更進(jìn)一步完善自己畫(huà)技。善次郎為人雖不羈，但是對(duì)于畫(huà)技的研究與追求也從未停止，對(duì)于顏料的大膽嘗試，對(duì)于葛飾北齋先生畫(huà)作的細(xì)致研究，甚至可以分清哪個(gè)部分是先生自己畫(huà)的，哪個(gè)部分是榮代筆的。也正是這份用心，才能讓榮感覺(jué)到自己被關(guān)注，被理解，所以兩人之間才能有感情的互動(dòng)吧。

榮對(duì)于繪畫(huà)的執(zhí)念更讓人為之動(dòng)容，榮對(duì)于繪畫(huà)的追求不止是對(duì)于技藝的追求，在榮的畫(huà)里還有她愛(ài)的人，榮的畫(huà)里有對(duì)父親的致敬，有對(duì)父親的懷念，也有對(duì)深愛(ài)的男人的思念。榮這一輩子都沒(méi)有太投入過(guò)塵世的生活中，她好像一直生活在她的畫(huà)作中，她用作畫(huà)的眼睛觀察這個(gè)世界，再用出神的畫(huà)技把她眼中的世界表現(xiàn)出來(lái)，讓世人看到了不一樣的光影斑斕的世界。在創(chuàng)作中她一輩子都在試圖趕超父親，也在試圖用畫(huà)作回應(yīng)心愛(ài)之人的建議。這樣的一生既枯燥又純粹，一生只為做好一件事的執(zhí)念讓人很感動(dòng)。

開(kāi)頭這場(chǎng)戲特別猛，特別亮，未抽的絲未剝的繭，粗糲的本來(lái)面目。 呼應(yīng)結(jié)尾弟媳那句埋怨： “這世上再?zèng)]有比你姐姐更隨心所欲的人了”。 無(wú)所謂母親的嘮叨，無(wú)所謂婚姻。 衣服隨意扎著，頭發(fā)只要梳上去就行，兜里全是石頭，甩下圍布用來(lái)擦腳，又用擦腳的圍布拿酒瓶，抽煙，畫(huà)春宮圖。 她真的什么都不在乎，不在乎性別本身的欲求，更不在乎所選事業(yè)的名利。 只要可以畫(huà)下去就可以了。 是北野武筆下的自私鬼了，藝術(shù)家都是自私鬼。

父親中風(fēng)，她著急的是： “已經(jīng)第十天了，父親也差不多該開(kāi)始練習(xí)握筆了。”

痛失母親，后知后覺(jué)： “我心中只有畫(huà)，竟從未考慮過(guò)她。”

善在大火中失蹤，她緊張片刻后便流露出對(duì)火勢(shì)顏色的贊嘆，那是不同于朝霞與晚霞的色彩啊。 和善發(fā)生關(guān)系是因?yàn)樗臏厝嶙屗幸凰驳难?，她便沉溺進(jìn)去。事后也只是淡淡吐槽自己： “也許我和所有男的都行吧?！?善總是來(lái)找她，她唯一一次主動(dòng)去找是父親告訴她善要出殯了。 她毫無(wú)所知，很悲傷地跑過(guò)去，看到他被抬出來(lái)又止住了悲傷的神色定定然道： “永別了，善”。

很難說(shuō)她對(duì)善是什么情感，她無(wú)所謂交朋友，無(wú)所謂婚姻，他對(duì)她來(lái)說(shuō)不過(guò)是一個(gè)可以說(shuō)的上話的人。 善真是太溫柔了，他一開(kāi)始就愛(ài)她，保持著她能夠適應(yīng)的距離，幫她完成自己。 唯一的一次歡愛(ài)后，她仍保持著自己的姿態(tài)，不沉溺于纏綿，也不看他，懨懨地抽著煙。 看到他靜止地被抬出來(lái)的那一刻，她是感受到了吧，被愛(ài)，一直被善愛(ài)著，但她仍不確定是否愛(ài)他。

所有的，她生命中重要的人離世，她的情緒都非?？酥?。 但是當(dāng)看到父親畫(huà)出驚人的“富士越龍圖”時(shí)，她渾身顫抖著噙著淚珠，額頭起了青筋，毫不克制，無(wú)法克制。 那是愛(ài)了，她唯一的愛(ài)。 所有的藝術(shù)家都是自私鬼，北野武這樣說(shuō)，他們完全不顧周圍人的死活。 可她這樣的坦誠(chéng)，這樣的專注，散發(fā)著完全超脫了性別的瀟灑和曠達(dá)。你又不得不被這種魅力所折服。