作者：213

“機(jī)器人偶欲成人”——這在任何國(guó)家、任何與科幻題材相關(guān)的作品中都是一套十分常見(jiàn)的設(shè)定，無(wú)論是小說(shuō)、電影亦或者動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)，對(duì)此都有各種角度各種層面的詮釋和演繹。而由中村孝（なかむらたかし）一人身兼監(jiān)督與腳本的《帕盧姆之樹(shù)》（パルムの樹(shù)），雖然上映時(shí)間已是十多年前的2002年，依然不失為一部套路之外的誠(chéng)意之作。


由原畫(huà)出身的監(jiān)督并不少見(jiàn)。中村孝是上世紀(jì)80年的知名原畫(huà)師，從16歲入行之初起，經(jīng)常參與科幻和幻想題材相關(guān)的作品，《宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)》、《未來(lái)警察》、《風(fēng)之谷》、《迷宮物語(yǔ)》、《阿基拉》等等諸多經(jīng)典之作中都有其之名。而如今除了自己的作品，他已經(jīng)較少參與作畫(huà)的工作。中村孝第一次擔(dān)任起監(jiān)督的角色時(shí)，就是在一部機(jī)器人動(dòng)畫(huà)《庭鳥(niǎo)男與紅腦袋》，這部短篇?jiǎng)赢?huà)與森本晃司、北爪宏幸、梅津泰臣等人監(jiān)督的作品一起，收錄在大友克洋牽頭的《機(jī)器人嘉年華》中。

由《帕盧姆之樹(shù)》誕生的不止是一部劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)。它的動(dòng)畫(huà)制作公司帕盧姆工作室（PALM STUDIO），1999年由制作出身的山口克巳創(chuàng)立。顧名思義，帕盧姆工作室正是《帕盧姆之樹(shù)》因這部作品而生，并在此之后繼續(xù)存在，中村孝也在加入之后，參與了不少工作。盡管這個(gè)短命的工作室2010年就已完全停止活動(dòng)，但僅有的《現(xiàn)視研》、《王牌酒保》、《鐵人28號(hào)》等幾部可圈可點(diǎn)的作品，也足以讓它被人記住。

說(shuō)回到《帕盧姆之樹(shù)》本身，片名其實(shí)就帶著劇透。帕盧姆是一棵樹(shù)，帕盧姆的覺(jué)醒關(guān)于一棵樹(shù)，帕盧姆的結(jié)局也是一棵樹(shù)。除此之外的情節(jié)都可以被算作主線之外。

帕盧姆是一對(duì)夫妻用庫(kù)魯帕樹(shù)制造出的機(jī)器人偶。庫(kù)魯帕是埋在土中的的古文明殘骸，吸取記憶的粒子而長(zhǎng)成的植物。如果沒(méi)了機(jī)油、被長(zhǎng)時(shí)間日曬，帕盧姆就會(huì)像屋子后面的樹(shù)一樣長(zhǎng)出根發(fā)出芽。妻子希盎是母親般的存在，希盎去世之后，帕盧姆封存起對(duì)于她的記憶和依戀不再說(shuō)話，老去的丈夫總是在擔(dān)心它“難保不會(huì)變成什么奇形異狀的怪物”。


一旦機(jī)器人以“人形機(jī)器”的形態(tài)出現(xiàn)，與其說(shuō)它們是金屬塊，不如說(shuō)是擁有永恒生命的人造人。帕盧姆知道了愛(ài)，就有了要變成人的愿望，“不就是因?yàn)槠婀?，才想變成人嘛”。因此，它也產(chǎn)生了日本動(dòng)漫作品中主人公最長(zhǎng)見(jiàn)的一個(gè)疑問(wèn)——為什么我跟別人不一樣。如果是美國(guó)大片，這樣一個(gè)有了人類情感的機(jī)器人偶一定會(huì)先把喜歡的女孩拉出苦海拯救世界，然而帕盧姆卻在因?yàn)樽约号c別人的不一樣而恐慌。生而非人，我很抱歉——這是一個(gè)十分有趣的現(xiàn)象，像帕盧姆一般非人類的這些存在，在意識(shí)到自己的與眾不同之處后，首先想到的都不是如何利用自己的能力，而是擔(dān)心會(huì)不會(huì)被孤立和排擠，會(huì)不會(huì)變成和別人不一樣的“怪物”。不顯露自己的特殊之處似乎是日本文化特有的思維習(xí)慣，將之套用在帕盧姆身上，大概就是拼死也要變成人和女主角帕帕在一起吧。

又區(qū)別于簡(jiǎn)單的匹諾曹式的“人偶成人”橋段，帕盧姆漸漸的越來(lái)越像人類，不僅僅是有了愛(ài)的能力，也有了身為人必然會(huì)有的“惡”的一面。就在將要完成心愿之時(shí)，帕盧姆選擇了另一個(gè)選項(xiàng)：不選擇成為人類，也不選擇成為怪物。疑問(wèn)也因此產(chǎn)生，是否只有如我們一般樣貌的肉體之軀才能被稱之為人類？帕盧姆喜歡的女孩帕帕曾經(jīng)是母親的人偶，交給帕盧姆神秘之卵的女戰(zhàn)士考拉姆是自己孤寂靈魂的人偶，所有的地底人又都是庫(kù)魯帕樹(shù)的人偶。一旦有了情感，就有了被操控的緣由。如此看來(lái)，懵懵懂懂的帕盧姆或許才是最像理想化的人類的那一個(gè)。


剝離出帕盧姆追求成為人類的主線之后，看到的是由天界、地表、地下三個(gè)部分組成的龐大世界觀。

科幻更像是一層表皮，發(fā)生在帕盧姆身上的歷險(xiǎn)記應(yīng)該用奇幻形容更為合適。人類禁區(qū)、不明身份的女戰(zhàn)士、族群之間的斗爭(zhēng)、傳說(shuō)中保存靈魂的神秘之卵……每一條線索如果單拿出來(lái)，都會(huì)是一個(gè)不錯(cuò)的故事。以上這一系列紛繁復(fù)雜的元素都被濃縮在2個(gè)多小時(shí)動(dòng)畫(huà)里，因而略顯緊湊，理解起來(lái)著實(shí)是有些許吃力。所以如若不是一位對(duì)科幻和幻想題材有雙重愛(ài)好的人士，《帕盧姆之樹(shù)》也許并不是一部那么合適你的動(dòng)畫(huà)。


復(fù)雜的設(shè)定之下，必會(huì)有恢弘的場(chǎng)景。有各種奇形怪狀的巨型植物所營(yíng)造出的驚悚氣氛，有帕盧姆與人類女孩相談在星河花海間，有發(fā)狂的女戰(zhàn)士引發(fā)的地底之戰(zhàn)，頗有些中村孝曾參與過(guò)原畫(huà)的《風(fēng)之谷》的風(fēng)格。中村孝筆觸是以細(xì)致出名，也因此讓觀眾的注意力被更多的轉(zhuǎn)移到畫(huà)面上，一定程度上彌補(bǔ)了情節(jié)上的跳躍之感。


中村孝擔(dān)任監(jiān)督的動(dòng)畫(huà)數(shù)量不多，但多都以故事設(shè)定的深度引人注意。在《機(jī)器人嘉年華》過(guò)去十年后，他才完成了自己的第一部劇場(chǎng)版作品《とつぜん！貓の國(guó)バニパルウィット》，是兄弟兩在貓之國(guó)的冒險(xiǎn)故事。描述兒童群體死亡事件的TV動(dòng)畫(huà)《奇幻之旅》，混雜著日式哲學(xué)和多線歷險(xiǎn)并行，也同樣是相似的有些沉悶晦澀的節(jié)奏，可以看做是《帕盧姆之樹(shù)》的一種精神延伸。更多人熟知的《寫(xiě)真館》就不必多說(shuō)，關(guān)于一個(gè)笑不出來(lái)的日本女人的一生。去年11月才剛剛在日本上映的伊藤計(jì)劃三部作品中的《和諧》，由中村孝和《惡童》的監(jiān)督邁克爾?艾利亞斯共同執(zhí)導(dǎo)，與前幾作不同的是原作并非出自中村孝之手，不過(guò)仍然還是他一直專注的科幻題材。

日本科幻和幻想題材的動(dòng)畫(huà)作品，長(zhǎng)時(shí)間都在以異形生物登陸、人類滅絕、地球毀滅等劇情為主流，在這個(gè)背景之下，中村孝的存在可以說(shuō)是十分驚喜。動(dòng)畫(huà)需要好看，同時(shí)也需要深度的思辨，若是同樣也認(rèn)同這樣的想法，那中村孝和《帕盧姆之樹(shù)》都是一定不能錯(cuò)過(guò)的了。

不過(guò)只要拍的還行，大多數(shù)人都還是吃這套的。

不是說(shuō)這部影片沒(méi)有吸引人的地方，但可能由于從企劃階段的劇集縮短成劇場(chǎng)版的緣故，影片中的情節(jié)和人物性格經(jīng)常有發(fā)展的莫名其妙的地方……簡(jiǎn)而言之也就是過(guò)渡不夠。常常感覺(jué)上一秒他性格是這個(gè)樣子，下一秒就變成另一個(gè)樣了。這種情況在主角帕盧姆身上尤為明顯，其余配角倒還好（著墨沒(méi)那么多的緣故吧）。

除此之外都還是可以的，片子的美術(shù)和音樂(lè)都很不錯(cuò)，畫(huà)面十分幻想。劇情……和AI很像但又不一樣。和原出處皮諾曹相比……倒有不少相似之處，比方帕盧姆和皮諾曹其實(shí)都不是那么天真的孩子（但他們還是善良的），都是干過(guò)錯(cuò)事的，也不是很多片子中一廂情愿描繪的那種“天使”。

除了過(guò)渡不夠引起的人物性格轉(zhuǎn)換太快，劇情稍嫌模糊，結(jié)尾較倉(cāng)促外，還都是一部不錯(cuò)的片子，有時(shí)間看看都是可以的。

兩個(gè)小時(shí)啊~

不知為何，看得我很悲……

前半段的帕姆真是可憐，后半段又變得有點(diǎn)可惡，最后才知道原來(lái)都是那個(gè)女戰(zhàn)士的幽靈搞的鬼。

世界觀設(shè)定沒(méi)什么特別出彩的，一個(gè)地上的世界，一個(gè)地下的世界，都由一顆名為Soma的樹(shù)提供能源。但是Soma老了，生了個(gè)孩子叫l(wèi)ala，可是這孩子什么都好，就是沒(méi)有靈魂。因此似乎是派了一個(gè)長(zhǎng)征隊(duì)伍去天上尋找靈魂。靈魂裝在一個(gè)球里，這個(gè)球固然就成為了各方人士搶奪的中心，而顯然這個(gè)球又陰差陽(yáng)錯(cuò)地按在了主角帕姆身上……由此故事展開(kāi)了。

據(jù)說(shuō)本來(lái)是TV，后來(lái)拍成了電影版，難怪很多東西交代不清。比如Shian這個(gè)角色，到底是何來(lái)頭？為什么瘋了？為何帕姆是因?yàn)樗模坑譃楹巫运篮笈聊肪筒荒軇?dòng)彈了呢？帕姆追逐的巨大石頭飛魚(yú)是什么東西呢……很多很多，看完之后的疑問(wèn)比看之前的還要多。

不過(guò)有兩點(diǎn)很贊，足以彌補(bǔ)上述不足，就是場(chǎng)設(shè)和音樂(lè)。這個(gè)場(chǎng)設(shè)頗有某個(gè)法國(guó)漫畫(huà)家筆下的架空世界的特點(diǎn)（具體名字不記得了，sorry）。野外是一眼望不到頭的地平線，而且突兀出來(lái)的石柱，或者點(diǎn)綴了漂浮在空中的巨大“水母”圣母，還有成群結(jié)隊(duì)直立著身體游走的蟲(chóng)群……有從天而落的流星雨，雨后的湖中升起潔白的蓮花，花苞浮出水面，飄香空中，從中飄揚(yáng)出紅色的花絮……同時(shí)配上新居昭乃空靈的嗓音，十分唯美。

總的來(lái)說(shuō)這部片子真的不像是2002年拍攝的，反倒是充滿著上世紀(jì)八九十年代的實(shí)驗(yàn)OVA的味道。若是看過(guò)那時(shí)押井守導(dǎo)演的《天使之卵》的朋友們會(huì)明白我的意思。那時(shí)候算是日本架空世界系列動(dòng)畫(huà)的生產(chǎn)年代，像宮崎駿的《風(fēng)之谷》，Macross系列……因此看到帕姆之樹(shù)時(shí)，我還真以為是那時(shí)候的遺珠。

整體的氛圍比較壓抑，而且挺懷舊的，不推薦完全想圖個(gè)新奇的朋友們看。