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劇照
詳細(xì)劇情
綽號巴比龍的亨利·查理爾（史蒂夫·麥奎因 Steve McQueen飾）正要被流放到圭亞那一個(gè)名為“魔鬼島”的苦役營終身服刑。查理爾因被控殺害一名皮條客而被捕入獄，可他始終認(rèn)為自己是冤枉的。在押運(yùn)船上，身強(qiáng)力壯的查理爾保護(hù)了一個(gè)帶著眼鏡狡猾的知識(shí)分子路易斯·德加（達(dá)斯汀·霍夫曼 Dustin Hoffman飾）。為了洗刷自己的罪名，查理爾從他踏上“魔鬼島”的第一天起，就開始在德加的幫助下策劃越獄逃跑。然而“魔鬼島”地處荒蠻之地，四面環(huán)水，并且到處流行著可怕的疾病。查理爾一次又一次地逃獄，又一次再一次地被捉回。十多年來，他仍孤注一擲地抱著一袋椰殼跳下大海逃生。
美國經(jīng)典越獄冒險(xiǎn)劇情片《巴比龍》，根據(jù)法國囚犯亨利·查理爾于1969年發(fā)表的同名暢銷書籍《巴比龍》改編而成。巴比龍是亨利·查理爾的綽號，綽號得名于他胸前蝴蝶形的紋身。本片榮獲1974年第46屆奧斯卡金像獎(jiǎng)劇情類最佳原創(chuàng)配樂提名，并獲得1974年第31屆金球獎(jiǎng)電影類-劇情類最佳男主角提名。
長篇影評
1 ) 結(jié)尾升華了, 但略微有些不太自然
看標(biāo)簽, 犯罪, 看簡介, 越獄, 咋一看, 很合我的胃口, 雖然時(shí)長足有2h30min, 想著看部電影放松一下, 欣然點(diǎn)開.
看一半開始感覺到不對勁了, 貌似不是我喜歡的類型 (可能我想看的是那種理想型/高智商型的犯罪/越獄片, 而這部影片更偏向于現(xiàn)實(shí)型的傳記型)
但是轉(zhuǎn)念一想, 都看到一半了, 現(xiàn)在不看好像虧了, 反正"來都來了", 索性看完.
前面的鋪墊也挺有意思, 明確告訴主角和觀眾越獄這事兒事不過三, 第三次就要被噶.
第一次屬于被賣了, 很快就被抓了. 然后就開始醞釀第二次, 第二次則相對順利很多, 但一看進(jìn)度條, 這事兒多少有點(diǎn)不對.
果然, 后面還是又被抓回去了. 這段劇情花了挺大篇幅的, 以至于我看看停停差不多都要放棄跟隨主角的想法了: md, 2h30min最終還是沒能逃出去.
說實(shí)話看到那里的時(shí)候還挺沮喪的, 一個(gè)無辜的人, 做了那么多努力, 結(jié)果還是激不起什么波瀾. 看到主角滿頭白發(fā)從監(jiān)獄出來的時(shí)候, 我的情緒也一樣特別低落. (可以說是差不多)窮盡一生, 最終也沒能實(shí)現(xiàn)心中所想, 改變一些什么. 更多的是感覺到不值: 所有的這一切, 又有什么意義呢?
最后的十來二十分鐘, 說實(shí)話轉(zhuǎn)折發(fā)生的挺突然的. 島上的環(huán)境發(fā)生了變化, 看管的規(guī)則也發(fā)生了變化.
然后就是讓我感覺到類似《肖申克的救贖》里面說的: 體制化(Institutional) 曾經(jīng)一起越獄的好兄弟/伙伴, 一個(gè)掛了, 一個(gè)已經(jīng)適應(yīng)并融入了環(huán)境, 擁有了自己的一點(diǎn)小"生活". 再看看這倆貨加一塊估計(jì)都一百歲了, 空有雄心壯志, 越獄感覺已經(jīng)越來越不可能實(shí)現(xiàn)了.
結(jié)果這貨還真逃出去了!! 我當(dāng)時(shí)還以為這倆兄弟一個(gè)沉淪于"新生活"中, 一個(gè)迷失于"成功幻想"或"形式主義"里, 畢竟年事已高, 加上海里的大鯊魚啥的..
本來以為的是1/4開篇鋪墊+1/2逃獄過程+1/4復(fù)仇反擊, 結(jié)果最后自由的時(shí)候只用了幾句臺(tái)詞就帶過了, 而且自由之后只享受了幾年自由人生. 感覺有點(diǎn)值又有點(diǎn)不值, 值是因?yàn)樯\可貴, 自由價(jià)更高; 不值是因?yàn)閷?shí)現(xiàn)心中理想的時(shí)刻已經(jīng)是烈士暮年, 壯心不已.
我沒有看過真人真事相關(guān)的內(nèi)容, 如果有看, 那么可能我不會(huì)選擇看這部電影. 如果按我個(gè)人想法來打分, 我給3星.
2 ) 《巴比龍》——男人生命的意義
巴比龍一開始的確是個(gè)想逃跑的普通囚犯。但隨著影片的推進(jìn)，他的魅力開始不斷顯現(xiàn)。
在雨中，為了救戴可夫，他挺身而出，與獄警打斗。
在被關(guān)進(jìn)小號的兩年里，他展現(xiàn)了堅(jiān)韌的意志，沒有任何放棄崩潰的表現(xiàn)，并且始終沒有背叛自己的朋友。
這是常人很難做到的事情。巴比龍的形象因此高大起來。
回到集體監(jiān)獄后，他立刻開始第二次逃跑計(jì)劃。
整個(gè)過程波瀾起伏，最后三個(gè)人全部被抓獲。
值得一提的是，在麻風(fēng)病小島上，巴比龍表現(xiàn)出了巨大的勇氣和對麻風(fēng)病人的真誠尊重。
他的形象又高大了一層。
在關(guān)了五年的小黑屋之后，滿頭白發(fā)的巴比龍被流放到孤島上種菜。
但他仍然策劃并實(shí)施了第三次逃跑。這種渴求自由的信念震撼了我們的心靈。
結(jié)合以上情節(jié)，與其說影片在表達(dá)對自由的信念，倒不如說影片展現(xiàn)了最理想的男性人格——勇敢、重情義、堅(jiān)韌、不屈服、努力爭取幸福。
和《越獄》《肖申克》的城府型男主相比，巴比龍顯然比較直爽、天真、沒什么心機(jī)。
但影片并不認(rèn)為這是缺點(diǎn)，相反，影片有意用巴比龍的真誠直爽，來揭露人類社會(huì)的虛偽、無情無義。
收集蝴蝶的人、賣船的印度醫(yī)生、還有最后的修道院修女，這些道貌岸然的家伙，實(shí)際上一點(diǎn)良心都沒有。
相反，哪些人是影片所歌贊的對象呢？單純好客的土著、講義氣的麻風(fēng)病人，這些被社會(huì)邊緣化的人物，卻體現(xiàn)著美好的人性。
很多時(shí)候，只有接觸社會(huì)多了，才能知道人心的險(xiǎn)惡、自私和無情。背叛、陷害、利用，在生活中是那么常見。
一個(gè)社會(huì)底層的普通人，實(shí)在要遇到太多的不公、壓制和無端的挑釁。
但巴比龍這樣的形象，會(huì)給我們的心靈注入力量。
有時(shí)，我們常常埋怨幸福不能光臨。我們畏懼失敗的風(fēng)險(xiǎn)，畏懼旁人的目光，被挫折和恥辱摧折了信心。于是，我們開始隨波逐流，開始人云亦云，開始自嘲自棄......
但仔細(xì)想想，很多時(shí)候，我們真的就是需要一包椰子殼而已。縱然遍體鱗傷，縱然失敗慘痛，也應(yīng)該勇敢的背對它們，帶著椰子殼向光明、希望、尊嚴(yán)和自由前進(jìn)。
巴比龍已經(jīng)在海中前進(jìn)，而我們呢，還要虛度人生到幾時(shí)？
3 ) 永不安逸
故事開篇是被誤判殺了皮條客到了島上。朋友受挫之時(shí)，出手相助，逃跑，被抓，被關(guān)，餓得只剩下半條命只是也想過卻未曾出賣朋友。
巴比一直說自己無罪，可是，那個(gè)虛度光陰的夢境，他的罪，也幾乎是我們每個(gè)人的罪。之后，戴格訴說著有機(jī)會(huì)給他安排，僅僅忍受三年，不過，那是巴比龍，拒絕。
巴比龍的逃亡路上，是一種對自由的無限追求的支撐，對生活，永不永不屈服。艱難險(xiǎn)阻，我多希望，那一次，他成功了。
即使，頭發(fā)花白之時(shí)，得以與好友相處與島上結(jié)伴的耕種。
故事的尾聲處，巴比龍?jiān)俅窝埪芬着c之同行。路易的開口便是我沒錢了，錢都被拿走了。對的，”又不能用錢買自由“?？赡苈芬渍撬讋?wù)纏身的我們，沒有那些追求的勇氣，更不用說可能再一次的失敗。而生活中，多少傻呆呆的辛勞工作希望用錢買到自由呢？而自己想象著可能會(huì)有的多么美好的生活。
最后的追求，是充滿勇氣的一跳。多勇敢。
路易看著遠(yuǎn)走的他，在海浪中翻打著遠(yuǎn)去，眼中有淚。
故事結(jié)尾，旁白中巴比龍贏了，終于過到了自由人的生活。算是安慰。
4 ) 蝴蝶與監(jiān)獄
這個(gè)故事雖然冗長，有150分鐘，但情節(jié)很緊湊，總體上可以分為五個(gè)部分：出發(fā)及船上，島上第一次越獄，禁閉，第二次越獄，最后的孤島生存。電影結(jié)構(gòu)清晰完整，傳統(tǒng)的線性敘事，節(jié)奏控制得很到位。暗黃色的色調(diào)，給人以沉重之感，奠定了這部宏大電影的基調(diào)，如同史詩一般。
但電影呈現(xiàn)的內(nèi)容也并不是時(shí)時(shí)壓抑的，而是用巴比龍的視角，一步步地走向沉重，魔鬼都在細(xì)節(jié)里。時(shí)不時(shí)還有些輕松搞笑的片段，但走路、受罰和睡覺時(shí)的鐐銬，突然而日常的死亡，都時(shí)時(shí)提醒著我們在這里自由是被壓抑的，死亡在這片土地上稀松平常。電影名為papillon，既是主角的外號，又是法語里蝴蝶，蝴蝶在蒼穹下是自由的，巴比龍的不斷越獄，也隱喻了他這只向往自由的蝴蝶卻被禁錮在這座孤島上。
之所以說這是一部史詩級別的電影，不僅僅因?yàn)樗?50分鐘對個(gè)人的一生進(jìn)行記錄，同時(shí)還有廣度上的延伸，即對所處時(shí)代環(huán)境的準(zhǔn)確刻畫。
故事的背景是法屬圭亞那島，位于南美洲，從17世紀(jì)起，這里就是法國的海外殖民地，1848年的奴隸制度廢除以后，種植園的生產(chǎn)無法跟上，本地的工業(yè)幾乎崩潰了。在大約相同的時(shí)間，法國決定減少監(jiān)獄的費(fèi)用，將受刑人移民至圭亞那，貢獻(xiàn)殖民地的發(fā)展。約有70,000罪犯被送往這座惡魔之島，其中也包括巴比龍，他大約是在30年代到達(dá)這里的。因?yàn)閻毫拥沫h(huán)境，大部分流放的囚徒都死于瘧疾和發(fā)燒。在第二次世界大戰(zhàn)以后，圭亞那仍然是罪犯的殖民地。
圭亞那境內(nèi)98%是熱帶雨林，森林覆蓋率90%。電影里，時(shí)而出現(xiàn)的綿延的雨以及暴曬的烈日，提醒著我們這是個(gè)熱帶雨林氣候的國度。這里環(huán)境惡劣，瘧疾肆虐，時(shí)而與鱷魚搏斗，時(shí)而與尸體同寢，死寂的單人監(jiān)獄，傷痕累累的囚犯，都是電影里可貴的細(xì)節(jié)，展現(xiàn)了自由被禁錮的面貌。
在故事里，巴比龍兩次越獄，三次被騙，人物群像的塑造，也增加了電影的深度。面對在痛苦中拼命活著的流放者，在這座孤島之上，人性之惡也顯現(xiàn)了出來。巴比龍和同伴要的只是一艘小船，但是幾經(jīng)周折花了巨大的代價(jià)，屢屢被騙，依舊沒有實(shí)現(xiàn)。欺騙他的有商人，有醫(yī)生，甚至還有神職人員，騙子的身份逐層上升，讓人唏噓，尤其是最后的修女，道貌岸然的程度簡直令人發(fā)指。相較之下，另一群人的人性之善就顯得更加珍貴，事實(shí)上，他們并不是真正的善良，只是因?yàn)榄h(huán)境暫時(shí)保持著“純真”，包括因同樣孤獨(dú)而對巴比龍惺惺相惜的麻風(fēng)病人，以及最后一次出逃遇到的土著居民，他們都在緊要關(guān)頭向巴比龍伸出了援助之手。
這里善人和惡人的身份，是一組有趣的對比：生活光鮮的文明人VS病人和原始部落，即強(qiáng)勢群體VS弱勢群體。由他們的行為可以看出，文明縱然能使人開智，卻并沒有讓人的道德升華，光鮮的外表下可能越蘊(yùn)藏著丑陋，文明很大程度上擴(kuò)大了人類的貪婪和欲望，不僅僅是在這座惡魔島上，在世界的其他角落亦是如此。
值得一提的是，在如此殘酷的環(huán)境下，巴比龍和德加建立起的友誼彌足珍貴，縱然開始的時(shí)候他們是相互利用，但在巴比龍強(qiáng)大的人性光輝的感化下，德加被徹底打動(dòng)了，當(dāng)欲望被禁錮時(shí)，才能顯示人格的高低。在單獨(dú)監(jiān)禁的日子里，巴比龍既不想死，也不想出賣同伴，只有艱難的支撐著，這正體現(xiàn)了他人格的偉岸。所以這里，必須要說一說巴比龍這個(gè)人。
在真實(shí)的故事里，這位傳奇人物一生在惡魔島越獄無數(shù)，在垂老的時(shí)候才終于成功。但在電影里，為了更具有戲劇性，把他的故事都濃縮在了兩次越獄里。第一次越獄以被騙告終，然后他被關(guān)了整整兩年的禁閉，個(gè)人認(rèn)為這段單獨(dú)監(jiān)禁的片段非常出彩。
起初，在這里迎接他的是清潔的囚衣，明亮的單人間，嶄新的毛毯，看來似乎比臟亂與喧囂的團(tuán)體監(jiān)獄舒服的多，孰不知精神控制遠(yuǎn)比苦力更讓人奔潰。從隔壁空了的監(jiān)室，到襲人的蝙蝠，再到一減再減的食物供給，生存條件逐漸壓抑起來。光線的處理將逐漸吞噬人的孤獨(dú)展現(xiàn)無遺，最后他被剝奪了光的權(quán)利，甚至靠吃蟑螂和蜈蚣才能維持體力，這種冷酷的暴力最是觸目驚心。他僥幸活了下來，剛離開這里時(shí)，巴比龍眼神空洞，衣衫襤褸，一下子蒼老了數(shù)年，和行尸走肉沒有分別。
在這種孤獨(dú)的襯托下外面的監(jiān)牢顯得溫暖的多，縱然它只是另一座牢籠，至少有陽光、食物和伙伴，在這種對比下，很多囚犯也就甘心這么活著了?？砂捅三堃琅f沒有放棄對于自由的信仰，即刻計(jì)劃了第二次越獄。幾經(jīng)磨難，在我們以為他即將成功之時(shí)，命運(yùn)再一次嘲弄了他一番，在最意想不到的時(shí)刻，他用真心換來了修女的背叛，然后又被關(guān)了整整五年的禁閉。
這一次出來，巴比龍完全已是老人的模樣，滿頭鶴發(fā)，想是再也沒有體力和心力去逃亡了，于是他和老友德加被放逐在島上自生自滅。此時(shí)的德加已經(jīng)完全放棄了越獄的心思，五年的禁閉消磨了他所有的意志和棱角，他想做的只有守著心中的“田園”靜靜的活著?？吹酱藭r(shí)，連觀眾應(yīng)該也接受了，覺得他的選擇沒什么不好，這里沒有鐵窗和高墻，但有田園和大海，還有一個(gè)患難與共的舊友，縱然生活艱辛，卻比監(jiān)獄舒服的多。但巴比龍?jiān)僖淮巫屛覀冋痼@了，他的眼神依舊有神，五年的精神控制下，他的身體已被摧毀，老病相催，但心念不改，依然計(jì)劃著逃亡。
故事的最后，他揮別老友，抱著一袋椰殼縱身跳入了大海，絲毫沒有遲疑，這一跳才是電影的靈魂所在，展示了巴比龍那顆永久追求自由的心。
這就是故事里的巴比龍，對于命運(yùn)的不屈服讓他一次又一次鋌而走險(xiǎn)，如果他只是想離開監(jiān)獄，大可以等待，但他沒有，而是選擇了一條更為艱難且成功率極低的道路：越獄。這并非現(xiàn)實(shí)的選擇，卻體現(xiàn)了思想意義上的高度，他是一只真正為自由而戰(zhàn)的蝴蝶，純粹的不帶一點(diǎn)雜質(zhì)。在《老人與海》中，海明威想表達(dá)的是：一個(gè)人或許可以被毀滅，但不會(huì)被打敗，人格是可以不滅的。放在巴比龍身上也同樣適用，這是一個(gè)關(guān)于“蝴蝶”與“監(jiān)獄”的故事，“蝴蝶”的抗?fàn)幾罱K成功與否并不重要，重要的是他致死都沒有被命運(yùn)所打敗和屈服，這才是難以企及的人格的高度，也是蝴蝶的魅力所在。
5 ) 真正的越獄，不玩智商，玩命
認(rèn)命不好嗎？
認(rèn)命就可以舒舒服服，躲在自己的小世界里，種種菜，養(yǎng)養(yǎng)豬，還可以看看書，喝喝紅酒。
為什么不呢？
一個(gè)叫亨利·查理爾的男人偏偏說不。
20世紀(jì)30年代，亨利·查理爾被指控盜竊和謀殺，被判終身監(jiān)禁。
他覺得自己是被冤枉的，所以決定越獄，用自己的方式奪回自由。
足足9年的監(jiān)獄生涯，他足足嘗試了8次越獄。
其中一次本來是成功的，他逃到了哥倫比亞的森林里，在一個(gè)原始村莊定居，還結(jié)了婚……
但地域文化差異還是讓他覺得不自在，于是就決定出去，一出去就被抓回了噩夢般的法屬圭亞那監(jiān)獄。
一次又一次，像打不死的小強(qiáng)一樣逃跑，讓他有了“地表最強(qiáng)逃犯”的稱號。
1969年，他根據(jù)自己的真實(shí)經(jīng)歷寫成了自傳體小說，很快就成了一本暢銷書，引起轟動(dòng)。
次年，法國終于宣布他是無罪的。近40年的冤屈終于洗刷。
又過3年，根據(jù)他的真實(shí)經(jīng)歷改編的電影《巴比龍》上映。
多年后，他的經(jīng)歷和電影，都成為了一種傳奇。
電影用影像呈現(xiàn)了亨利·查理爾9年牢獄生活的惡劣艱苦。
最早的越獄電影起源于50年代末，到那時(shí)候二戰(zhàn)結(jié)束，社會(huì)復(fù)蘇，就算是監(jiān)獄，生活條件也是改進(jìn)了不少。
所以故事背景放在30年代的《巴比龍》，要比多數(shù)的越獄片要艱難。
也區(qū)別于一般的越獄片，現(xiàn)實(shí)素材給予了《巴比龍》強(qiáng)大的真實(shí)感。
如果事先看過許多越獄題材，一開始十有八九會(huì)以為，男主角巴比沒有急于行動(dòng)，是因?yàn)樗^察圭亞那監(jiān)獄監(jiān)獄的弱點(diǎn)。
就像《金蟬脫殼》里說的越獄三要素。
熟悉布局；
摸清規(guī)律；
內(nèi)外援手。
在進(jìn)入監(jiān)獄之前，他就找好了援手。
因造假幣被捕的路易斯·德加，找不到歷史上是否有原型，反正就是一個(gè)很有錢的人，很多囚犯也知道這件事，又聽說他把錢藏在肚子里，所以難免會(huì)有人想要謀財(cái)害命。
體型較為健壯的巴比以保護(hù)德加為條件，希望德加能為他的越獄提供幫助。兩人建立合作關(guān)系，看起來是不是像極了《金蟬脫殼》里的史泰龍和施瓦辛格。
飾演巴比和德加的演員組合，可不比史泰龍和施瓦辛格遜色。
史蒂夫·麥奎因，六七十年代的好萊塢頂級硬漢巨星，早在《巴比龍》的10年之前，他就演過另一部越獄片《大逃亡》。18年后的翻拍版本《勝利大逃亡》，史泰龍成為了主演之一。
扮演巴比時(shí)，史蒂夫·麥奎因展現(xiàn)的更多是精神上的硬朗。為了超越他，2017年的翻拍版本，查理·漢納姆借用了貝爾的暴瘦技能，以演繹出巴比兩年關(guān)禁閉兼慘遭伙食減半的經(jīng)歷。
達(dá)斯汀·霍夫曼，當(dāng)之無愧的演技之神。
《雨人》演精神障礙患者；
《克萊默夫婦》演結(jié)了婚的普通白領(lǐng)；
《畢業(yè)生》演剛大學(xué)畢業(yè)的社會(huì)青年；
基本是演什么像什么，兩屆奧斯卡影帝便是他的實(shí)力認(rèn)證。
他飾演的德加一看就知道是一個(gè)斯文人，說話的方式，神情動(dòng)作都被賦予了強(qiáng)烈的個(gè)人特色。
這么說吧，在達(dá)斯汀·霍夫曼的其他所有作品中，幾乎找不到任何德加的影子。
德加和巴比一文一武，他們的組合有別于史泰龍和施瓦辛格。
越獄的方式也截然不同。
巴比沒有急于行動(dòng)，是因?yàn)樗緵]機(jī)會(huì)。他也不需要上知天文下知地理，只需要有德加這個(gè)移動(dòng)錢包，然后找到一個(gè)可以合作的人，賄賂他就行了。
一般越獄片，越獄行動(dòng)往往是高潮部分。
《巴比龍》在第一幕就開始了越獄行動(dòng)，放在70年代，這劇情節(jié)奏是很快的了。
當(dāng)然他也不可能這么快越獄成功。
剛進(jìn)監(jiān)獄的時(shí)候伏筆其實(shí)就埋下了。
第一次越獄，罰獨(dú)居房兩年；
第二次，再罰五年。
第一次越獄，巴比不知道獨(dú)居房是什么概念，算是“初生牛犢不怕虎”。
第二次越獄，在獨(dú)居房差點(diǎn)就餓成精神病的巴比，仍然“不知悔改”，那就體現(xiàn)出他不成功便成仁的決心了。
整部電影他是講述他屢敗屢戰(zhàn)的不屈意志，不成功越獄，誓不罷休。
別人是用技術(shù)在越獄；
他是用生命在越獄。
很多評論說這部電影是關(guān)于自由的。
巴比活生生就是“不自由，寧勿死”的典型體現(xiàn)。
但如果僅僅是這樣，《巴比龍》的經(jīng)典程度恐怕要大打折扣。因?yàn)轭愃浦黝}的電影實(shí)在是太多了。
或許是看多了自由相關(guān)的電影，不由自主地也聯(lián)想到了自由。
只是點(diǎn)睛之筆的一句臺(tái)詞是，“你犯了作為人類最可怕的罪，我指控你，浪費(fèi)生命！”
這是在巴比夢里出現(xiàn)的場景。意味著這是他對自己的一種譴責(zé)。
既然主題是自由，那劇本為什么不直接寫，犯了不自由的罪？
估計(jì)是因?yàn)椋詈诵牡倪€不是自由。
而是生命。
劇本專門設(shè)置了德加這么一個(gè)男二號，僅僅是為了給巴比的越獄提供幫助？
到最后兩個(gè)人都兩鬢斑白的時(shí)候，原因就比較明顯了。
德加接受了自己的命運(yùn)。
相比巴比的越獄想法，他更看重的是自己種的菜。
巴比仍然不屈服。
哪怕他已經(jīng)白發(fā)蒼蒼，看上去已經(jīng)沒有任何成功的可能。
認(rèn)命不好嗎？
認(rèn)命就可以舒舒服服，躲在自己的小世界里，種種菜，養(yǎng)養(yǎng)豬，還可以看看書，喝喝紅酒。
德加是巴比的一個(gè)反面。大多數(shù)人都會(huì)像德加一樣，愿望沒辦法實(shí)現(xiàn)，就不去做了。認(rèn)命做一個(gè)平庸的人，每天有吃的有喝的，不也是一種幸福嗎？
為什么要認(rèn)命？
明明你還有一條命可以用。
如果不是在做自己想做的事，朝著自己設(shè)立的方向前進(jìn)，無異于是在虛度生命。
浪費(fèi)生命，就是在犯罪。
犯了罪，就要坐牢。
得不到想要的生活，不就是另一種牢籠。
與其說巴比在追求自由，不如說他是在追求自己想要的人生。
他是不認(rèn)命的代表。
他縱身一躍，用行動(dòng)證明，只要還活著，就沒有任何借口認(rèn)命。
也難怪有人會(huì)覺得《巴比龍》比《肖申克的救贖》更偉大。
究竟哪一部才是史上最佳越獄電影，見仁見智。
可以肯定的一點(diǎn)是，論真實(shí)感，真實(shí)程度，《巴比龍》要更勝一籌。
6 ) 《巴比龍》無愧經(jīng)典越獄片
說實(shí)話，同樣是越獄，但《巴比龍》和《肖申克的救贖》相比，太沒有技術(shù)含量了，當(dāng)然與《越獄》中Michael一步扣一步精準(zhǔn)的設(shè)計(jì)相比，更是相去甚遠(yuǎn)。在我看來，在《巴比龍》中，亨利·查理爾簡直就是拿生命在越獄，靠的完全是頑強(qiáng)的生命力?；蛟S拋卻技術(shù)不談之后，才愈發(fā)顯出生命意志的可貴。
看到亨利·查理爾被關(guān)在禁閉的牢房里，每天靠米湯度日時(shí)，我沒有懷疑他會(huì)出賣朋友，但是我很懷疑他怎樣度過這段幾乎無法熬過的日子。當(dāng)看到他的手中抓著蟲子時(shí)，我才豁然開朗。這部片子教給了我一個(gè)道理：人生最大的痛苦就是一個(gè)向往自由的人被關(guān)在狹小的房間里，慢慢被折磨到老。幸好，亨利·查理爾不會(huì)屈服。
越獄失敗之后，又是禁閉，有人說亨利·查理爾是在乎逃脫的過程，即使不知道結(jié)果如何，也要一直擺脫束縛。這句話很對，只能說明他的心中有著一顆自由的心，這顆心不屬于任何地方，或者只屬于他認(rèn)為可以停頓的地方，但是那個(gè)地方肯定不是圭亞那監(jiān)獄，也不是惡魔島，即使那里風(fēng)景秀麗無比，可以自己種蔬菜，還有一個(gè)很熟悉的老朋友做鄰居。
影片結(jié)尾，經(jīng)過一次失敗的試驗(yàn)之后，亨利·查理爾義無反顧地抱著一袋椰子殼跳了下去。從高高的懸崖上跳入波濤洶涌的大海中，這個(gè)場景在我腦中揮之不去，這是可以成為影史最經(jīng)典的畫面之一，直到永遠(yuǎn)。那一刻，向往自由的心終于得到解放，就像他胸口的那只蝴蝶飛向遠(yuǎn)方，那句“狗雜種，我還活著”則是對一切束縛最好的回應(yīng)。
喜歡越獄片的人，一定是向往自由的人，從另一角度說，也應(yīng)是懂得品味孤獨(dú)的人。此片最吸引我的地方，便是主人公被單獨(dú)禁閉時(shí)那種堅(jiān)實(shí)的孤獨(dú)感——沒得選擇的時(shí)候，是心的狀態(tài)最純粹的時(shí)候。
欲望被克制的時(shí)候，才能顯出品格的高低。
你沒有殺人 但是你犯了最重的罪——虛度人生 你是否認(rèn)罪？
這部和大逃亡里Steve McQueen都是那種“輸?shù)靡粩⊥康匾策€是神氣得不得了”的樣子，越來越理解為什么很多年紀(jì)大的人覺得現(xiàn)在男演員不夠帥了。（但是還是更喜歡大逃亡，群戲太太太贊了
《巴頓將軍》富蘭克林·沙夫納執(zhí)導(dǎo)，史蒂夫·麥奎因和達(dá)斯汀·霍夫曼主演的越獄片。對逃獄準(zhǔn)備沒有下多少筆墨，技術(shù)和細(xì)節(jié)上不如《死囚越獄》、《洞》和《大逃亡》，結(jié)構(gòu)也并不緊湊。"蝴蝶"詮釋了用生命去越獄,不自由毋寧死的精神。蛇頭-麻風(fēng)病人-土著-修女一段極為精彩。"我指控你虛度人生"（8.3/10）
生命誠可貴，愛情價(jià)更高。若為自由故，二者皆可拋。
又一部男人應(yīng)該看看的越獄題材的電影，比《肖申克的救贖》挖的還深一些。海上漂流，麻風(fēng)島的段落有奧德賽一樣的史詩氣質(zhì)。中間野人島里稍有點(diǎn)沒看明白，不知道是不是看了刪節(jié)版。
人說劇情拖沓也好，人說后一個(gè)小時(shí)劇情莫名其妙也好，就憑Jerry Goldsmith的配樂，和最后場景的完美配合，就憑兩位男主的演技，就憑著自由在這部片中的響亮便值五星?！缎ど昕说木融H》的先驅(qū)者。
傳奇電影，音樂和情節(jié)緊張性稍差了一些，但總體挺吸引人。不該籠統(tǒng)地分類為越獄片，此片不涉及高水準(zhǔn)越獄等等，重點(diǎn)在于強(qiáng)調(diào)和渲染人類對自由的渴望，這是偉大的精神，任何惡意打壓自由和信仰的組織、團(tuán)體，將不會(huì)長存。
8.0/10。抓鱷魚。捉蝴蝶。躲追捕。關(guān)禁閉。吃蟲子。闖森林。獵海島。再被抓，見老友，跳海涯...150分鐘的逃獄毫不冗長，重點(diǎn)依靠的是扣人心弦的劇情、信息巨大的攝影（顛倒鏡頭視覺沖擊挺大）、演員魄力的表演以及感人肺腑的配樂。奧斯卡獲獎(jiǎng)導(dǎo)演斯凡那《巴頓將軍 》之后唯一杰作。PS：土著情節(jié)梢刻意
9.0/10 分。初看，藍(lán)光?？戳?017年翻拍版后再看的原版。非常不錯(cuò)的電影，有些鏡頭非常有特色。演員還不錯(cuò)，新版的演員更加出眾。達(dá)斯汀·霍夫曼1937年的人，在1973年就顯得那么蒼老了。。。新版講述得更加清晰，前因后果、各種小細(xì)節(jié)都考慮到了，這一點(diǎn)比原版更好些。不過原版畢竟是快半個(gè)世紀(jì)前的了，建議兩部都看看。。。原版的一些隱喻比較好。。。
沉悶冗長，盛名難負(fù)?？磥碓姜z作品也難免肖申克一人得道全都跟著升了天……乏力的根源之一是兩位男主人公的關(guān)系敘述潦草：巴比龍需要德加的錢，可錢藏在哪里？“身上還是身內(nèi)”（伊伯特戲言），從未提及；德加需要巴比龍的保護(hù)？可在他逃獄期間，德加自己貌似混得也挺滋潤。情節(jié)發(fā)展有時(shí)浪漫有時(shí)愚笨，各個(gè)橋段的品質(zhì)參差不齊。
特別愚蠢的節(jié)奏設(shè)計(jì)，結(jié)尾是自己打自己耳光
#一直說要看一直沒有看系列#與其把[巴比龍]歸類為越獄片，不如只把它看作一部很單純的人生劇情片。沒有精密的謀劃，只有嘗試、失敗、受刑、嘗試、失敗……不停的循環(huán)。Papillon就是男主胸前的蝴蝶，掙扎著撲棱向自由，哪怕粉身碎骨，仿佛是要逃出人生這座大監(jiān)獄一樣；哪怕已經(jīng)成了兩個(gè)在海島上相依作伴的老頭子，Papillon還是毅然決然地抱著椰子袋跳入激流。人生最重的罪是虛度人生。戴瓶子底眼鏡的Dustin Hoffman好可愛！
甚至可以說好過《肖申克的救贖》
《死囚越獄》是為了自己活命，邁克越獄是為了救兄長，安迪逃離肖申克是對制度的抗?fàn)帯０捅三埬?？他是個(gè)自由偏執(zhí)狂，天生的逃跑家，等不得刑滿，容不得茍且，就像白愁飛，想飛之心，永遠(yuǎn)不死。
不明白為什么如此多的觀眾拿這片和肖申克比，后者要比也是和布列松的《最后逃生》比，至少兩者講的都是象征化的“墻外即自由”式監(jiān)獄。本片則主要描述的是廣義的監(jiān)獄，即這個(gè)吃人的世界。電影前半部幾乎是完美的，但后半段被土著麻風(fēng)病人所救，最后被修女出賣的情節(jié)說教味太濃，缺少悲劇應(yīng)有的說服力。
【B+】一部完全不緊張刺激的越獄電影，緩慢的敘事節(jié)奏，壯闊的自然景觀與渺小個(gè)體形成的強(qiáng)烈對比，細(xì)膩的環(huán)境音與悠長的配樂，戲劇化的低調(diào)硬光，這一切都讓全片被一種與世隔絕的空間感和孤獨(dú)感所覆蓋?；匚稛o窮，后勁十足。
同樣是越獄，這部似乎小眾，然評價(jià)超過肖申克，1：要健康，要勤于鍛煉身體，這樣才能在被冤枉時(shí)活下去.2：要珍惜自由。3、過關(guān)游戲，總是遇到惡人，然后再是好人，再來惡人，再來好人。4、土著們怎么一夜消失了，這不是最終追求嗎2021年6月二刷
影片呈現(xiàn)渴望自由，人類天性。戰(zhàn)俘亦或囚徒，皆然。希爾的十多次逃跑均失敗告終，但從未放棄。最后竟然要帶250人一起脫獄，實(shí)在是登天之舉......