有劇透,但是你如果看完前三集,看下去就沒問題了。或者你一點沒看就看了個預告,也歡迎你繼續(xù)看下這篇評論,因為這是一篇勸退的評論。
看完前三集后面就不用看了,越看你會對這劇打分越打越低,最終就跟我一樣。
警察各種不專業(yè)就不說了,這具尸體男的女的,是否有整容,男主看的一清二楚沒有一點難度,為了劇情需要在結尾告訴你,為了男主自己找到證據(jù),各種現(xiàn)場遺漏證物。浴缸有塑料、針頭遺留算是比較含蓄、倉庫空地直接留空的針管。
監(jiān)控能看到少女手臂的刺青,卻完全沒有從這方面開始偵辦,男主也是早早看到,甚至他都知道女兒為何要刺青,卻也不一開始從這開始找,女記者這里顯得略微可以說得通,因為她要交易情報所以沒有提及這條線索。
我個人不知道臺灣那邊整個網(wǎng)絡媒體在此類事件的情況下,是個什么情況,但是警察要通過看電視新聞才知道媒體最新進展,這未免有點不太像2019年發(fā)生的事情。為了推理和劇情需要,壞點監(jiān)控還是能接受一點的。但是醫(yī)院里面這樣殺人也太假了點,這又不是抗戰(zhàn)片諜戰(zhàn)片。
整個劇情在第四受害者,劉光勇那里開始一路走下坡,平淡無奇的內(nèi)容,不知為何要用上這么長的篇幅。
再說下,該劇和一部韓國電影《奧羅拉公主》一部分內(nèi)核很相似,奧羅拉公主中當我知道罪犯和負責調(diào)查的警察原來是夫妻,直接從懸疑變搞笑片,老婆在那殺人復仇,老公在那查案,知道是誰還瞞著自己的同事?!墩l是被害者》也這個套路,當劇情里大概判斷到女兒是犯人的時候,犯人和警察是一家人,這片就不懸疑了,成了家庭倫理劇?!秺W》與《誰》的男主都是那種卷毛加眼鏡的類似造型。兩者犯罪現(xiàn)場都留有一個標記,前者是卡通貼紙,后者是遺愿蠟燭。暫時就回想起這些。
本劇最大的問號在哪?男主這種怪胎、怪咖是怎么能結婚生子的,這個你用2集的篇幅來寫一下,大概我還能更看得進去一些。做事這么嚴謹?shù)哪兄鳎趺窗盐kU化學試劑藥品放在家里,門開了一條縫什么的,你能接受嗎?我不能接受。男主老婆知道男主這樣,家里這么養(yǎng)小孩也是沒有一點警惕性嗎?這也說不過去啊。這還是2019年,你搞個紅外線之類的報警器什么的也不是太難吧。(其實這段意外的劇情我覺得是借鑒了一首韓國歌曲的mv,因為是女子,mv拍的挺好看挺感人的,歌也好聽)。
本劇最大被害者是誰?就是我們這種看完全劇的人。
最后再勸一下,各位如有緣能看到我的評論,千萬別看這劇,要看的話第三集之后也別看下去了。
這是一個很大很糾結的命題。劇情到最后,徐海茵和李雅均爭執(zhí)如何面對生活中的苦難。乍聽一下,似乎海茵更有道理,因為死了的生命終結了,唯有活著才能看到之后的希望。但她是站在事后的角度去說,她知道三個月后怎樣兩年后會怎樣??墒菍τ谀切┻x擇離開的人來說呢?他們不知道,對他們來說,眼前大概只有無盡的黑暗。如果有可能,有人可以和他們說,什么時候你的苦痛就會過去?;蛟S他們還真的會后悔,后悔自己為什么那么早放棄??上]有這種可能。一個人在不同的情境下得所思所想可能會發(fā)生天翻地覆的改變。生與死,真的就在一剎那間。
我們或許可以試著想開。單單想著,起碼他們選擇的那一刻,求得了自我解脫。
誰也不誰,誰也不能真的感同身受誰,所以誰也替不了誰做決定,也沒有資格去評價別人對自己的裁定。當然,人活著,總要努力抓住希望的。
最好的是,we face the truth and go to work to turn it round.
我認為這部劇更多不是為第三方的上帝視角提供道德審判用的,
而是給觀眾們展示
因為種種已經(jīng)不可抗不可挽回的因素造就而成的心理創(chuàng)傷者們
自我互搏沖突反復探尋之后的自我和解與相互療愈。
這種感覺在看最后一集女記者與林心如飾演角色之間的對話時特別特別強烈:
這已經(jīng)超越了兩個具體角色的爭論,更像是一個飽受煎熬的心靈的左右手互搏,抉擇到底是生還是死,到底如何生,到底怎樣面對死,哪一種選擇才是真正的減輕痛苦,或者說對未來的希望是否能夠治愈痛苦。
不然,很多結論就非常顯而易見而且很容易讓人義憤填膺——
你再覺得別人可憐,你也沒有替別人選擇死的權力——不管你是這個可憐病人的護工還是可憐女人的丈夫或爹;
有病就治病,把結婚當藥方的腦子尤其要的是趕緊治療而不是結婚生女禍害下一代;
明知道人家有病還跟人家結婚了(滿警局都知道的事不會當老婆的被蒙在鼓里吧)、結婚之后還用一般家庭期待對病人要求他根本做不到的事情,做不到了只會指責吵架就是不正確教育下一代,難到活不下去也不去找前夫是有多大仇恨;
當然,以上這些bug,包括逃過死刑的綁架犯怎么那么大魅力讓老婆如此死心塌地也都可以理解為劇作瑕疵——沒有有力的側面描寫給觀眾足夠的信服力;
又或者,可以理解為:即使現(xiàn)實生活里,也沒有誰能那么無懈可擊,完美避開一生里所有的錯誤選項,根本不給不幸故事開始的機會。
看得出這部劇奔著電影的制作理念與勁頭去拍攝了,藝術性與批判性都沒有成為商業(yè)性的阻力,已經(jīng)很難得。
發(fā)現(xiàn)呆灣省的劇真的有一些還滿努力地避開同類型套路的在做認真的表達,這種多方積極努力的態(tài)度就很贊了。別的不說,單是女記者那一條線就秒殺絕大多數(shù)內(nèi)地國產(chǎn)劇和好萊塢行活兒里Dior癌思維下的添亂拖后腿女主花瓶人設。
為這些肉眼能見的誠意,再加一星。
方毅任,亞斯伯格綜合征(抄下百度詞條——亞斯伯格候群(Asperger's syndrome,Asperger's,簡稱AS)是神經(jīng)發(fā)展障礙的一種,可歸類為孤獨譜系障礙 (Autistic Spectrum Disorder) 其中一類。在外界一般被認為是“沒有智能障礙的自閉癥”。)學生時代孤僻不合群受排擠,但學習優(yōu)秀。他以為結了婚生了孩子成了家,自己就會和別人一樣,就會好起來。
(結婚的理由是想試著治愈自己?所以妻女只具有功能性的意義嗎?)
結果發(fā)現(xiàn),還是好不了。好不了那就拜拜嘍。在因自己疏忽而導致女兒手臂被化學藥品燒傷后的第二天,他向妻子提出了離婚,女兒的撫養(yǎng)權交給母親。
離婚后對前妻和女兒不聞不問,等到女兒15歲的時候,他才發(fā)現(xiàn),女兒去當了陪酒女,女兒又進了少輔所,前妻不知道因為什么原因已經(jīng)死掉了。
(前妻得了腎臟癌,花費很大,女兒去當陪酒女是為了給媽媽賺醫(yī)藥費
即便錯過了這么多年,女兒心里遭受了那么多比胳膊上的傷疤更深的傷害,編劇最終還是讓他們在兩年后共撐一把傘。我知道他這兩年是有不間斷地去看望女兒,即便女兒不見他,也堅持去看,他有很努力地改變自己,但我想說,有一些來自至親的傷害和忽視就是后來不管你怎么努力都無法彌補的,那個傷就是會一直在那里,永遠都露著新鮮的創(chuàng)口。
劉光勇,17歲的時候在旁人教唆和逼迫下打死了被他們綁架的人質(zhì),因為是未成年沒有被判死刑。他的妻子是一個“知道他過去但看到過他的善良”所以無怨無悔選擇他的女人。
因為當年的案子,劉光勇內(nèi)心一直備受煎熬,煎熬到他決定為了贖罪去自殺。即便他的妻子苦苦挽留,他還是要自殺。
劉光勇前腳和妻子舉案齊眉,還讓妻子幫自己多煮碗面,結果支開妻子后,他轉頭就反鎖房門繼續(xù)自殺
在他死后,他賢惠的妻子找到當年被劉光勇殺害的那家人,代夫向受害者賠罪。
不僅要愛他,原諒他,他犯了錯還要替他贖罪(女德老師的教案
徐海茵的父親,回家跟妻子和女兒說,咱們出去玩吧!年幼的女兒高高興興出了門,誰想到,自己的親爸爸原來是帶她們娘兒倆去自殺,先往她們的食物里下藥,之后在車內(nèi)燒炭,要一家三口整整齊齊的去見閻王爺。
結果女兒和妻子命大,被救了回來。過了二十多年,徐海茵成了在工作上獨當一面的大人,但在車里小憩的時候仍然會做噩夢,夢到自己又回到了當年那個全是一氧化碳的車廂里。
女兒對父親怨念極深,在父親的葬禮上直接扔掉花束轉身就走。但徐海茵的母親仍然選擇不拋棄不放棄,哪怕自己手頭拮據(jù),也堅決不賣房子,因為這個房子里有關于(那個想拉全家去死的)丈夫的回憶。
“他卻是個好男人”(重新定義好男人
“至少到最后他沒有選擇拋棄我們”(拉著你們一起去死叫不拋棄啊我的天
編劇在這部劇里塑造的丈夫和父親形象比溶尸,焦尸,腐尸等等等等更讓我覺得毛骨悚然。
下方高能預警?。?!(得看看尸體才能平息憤怒
我真的很煩很煩很煩這種“只要他肯改正她就會淚眼婆娑地原諒”,“只要他愿意彌補過去他造成的傷害她就都能好起來”的戲碼。
因為我知道,事實不是這樣的。
誰是受害者?呵,當然是追完劇徹底患上“浪子回頭金不換”PTSD的我啊。
非英語劇集項目的開發(fā)毋庸置疑是Netflix至關重要的規(guī)劃之一。不管是應對亞馬遜、蘋果公司和迪士尼相繼推出的流媒體的競爭,還是對于Netflix自身規(guī)模的鞏固與海外擴張,非英語劇集項目的成功與否,都直接關系到Netflix這家北美根基最穩(wěn)的電視流媒體的前景走向。
截至當前,Netflix已經(jīng)參與了幾十個國家和地區(qū)的劇集出品,產(chǎn)出了包括日劇《火花》《全裸監(jiān)督》、德劇《暗黑》、西班牙劇《紙鈔屋》、印度劇《德里罪案》、韓劇《王國》在內(nèi)的一批數(shù)量可觀的優(yōu)秀電視作品,這些非英語劇集的成色毫不遜色于北美的劇集,Netflix對海外項目的投入可見一斑。
但在華語劇的出品上,Netflix卻接連碰壁,不到一年的時間里,Netflix的三部臺劇《罪夢者》《極道千金》和《彼岸之嫁》交出的均是令人頗為失望的成績。這種水土不服的窘境直到懸疑刑偵類型劇《誰是被害者》的出現(xiàn)才得以扭轉。
新劇《誰是被害者》已于上周四正式登陸Netflix,該劇開播當日便登上了Netflix臺灣地區(qū)點擊量第一的位置,豆瓣截至目前的評分也穩(wěn)定在8.2分,屬于華語類型劇中的優(yōu)異表現(xiàn),同時也是Netflix近期上線的質(zhì)量最好的劇集之一。
《誰是被害者》改編自臺灣推理小說家天地無限的原著《第四名被害者》,由張孝全、許瑋甯、王識賢領銜主演,林心如特別出演。講述了證物鑒識官方毅任卷入一宗連環(huán)殺人案,并逐漸揭露了案件背后隱藏的一連串令人唏噓的真相的故事。
自小患有亞斯伯格癥(一種交流障礙癥)的方毅任是個擅于觀察、心思縝密的證物鑒識官,他在一起離奇溶尸案的鑒定證物過程中偶然發(fā)現(xiàn)了與失聯(lián)女兒有關的線索,于是作為非前線警員的方毅任開始背著警方單獨偵察。
參與報道此案的電視臺記者徐海茵在得知方毅任女兒牽涉兇殺案后,立即找到并威脅方毅任,要求方毅任向她提供案件的信息,以獲得獨家的報道。方毅任有警方的資源,徐海茵有電視臺的資源,倆人協(xié)商后決定一起合作。
溶尸案僅是這樁“連環(huán)兇殺案”的開端,隨著案情的深入,他們發(fā)現(xiàn)了這樁連環(huán)案的規(guī)律和真相:這些“被害者”都是被社會各種力量驅(qū)逐的邊緣人,上一個“被害者”為下一個“被害者”完成遺愿后自殺,以這種“接力賽“的方式在生命的最后一程成就彼此對方,燃燒自我來喚起社會的注意。方毅任所能做的便是阻止接下來出現(xiàn)的“被害者”。
《誰是被害者》是個一語雙關的片名,劇中的“被害者”有著兩層涵義:在劇集開頭,我們看到的是兇殺案中的死者,他們是法定角度的被害者。而隨著劇情的展開,我們逐漸了解到,這些死者之死與其受到的來自于社會上各種各樣的歧視、偏見、壓力有關,他們被社會邊緣化,是死于社會之手的被害者。
和《逃》《Last Dance》等歌曲貫穿了《想見你》的敘事一樣,歌曲在本劇中同樣占有不可忽視的地位,乃至于成為了一個重要的“角色”。劇中所使用的歌曲幾乎都是為劇集所創(chuàng)作的原創(chuàng),幾首歌的文本連貫地呈現(xiàn)了這些小人物在希望與絕望兩種情緒間掙扎的狀態(tài)。這些歌是唱給“被害者”的,也是唱給社會上那些處于邊緣和弱勢的、即將成為“被害者”的人們。
片尾曲《誰》所唱到的“誰,能夠找到我”“誰,想要找到我”兩個問句正是這些被邊緣化的死者們的寫照。想要做女孩的男孩;遭人嘲弄、事業(yè)停擺的歌手;身患絕癥仍被公司壓榨的職員;天賦異稟卻被奪去作品權的木雕藝術家……他們在陰暗的角落里無法被人看見,也沒有人想過要看見;他們想要被仰望,卻總是被遺忘。
“我要你,聽我道盡,我要你,我要你,我要你,替我證明,圓我的夢想,盡我的遺憾。順理成章,續(xù)我的意念,應我的奉獻,像再讓我生,贖我犯的罪,還我造的孽。“歌手李友廷所創(chuàng)作的這首《我要你》實際上已經(jīng)揭露了劇中這樁事先張揚的”連環(huán)殺人案“的線索和”被害者“間的連結,唯有以成為彼此的替身的方式,他們才能在生命最后感受到一絲溫暖。
“被害者”之一的落魄歌手蘇可蕓在自己那首《還活著》里充滿希望地唱到:“很幸運能有權利唱出悲觀的自己,一首首昨日傷口,親吻別人的心靈。深夜里被人情冷暖過的心,還沒有失溫,還活著。““被害者”即便是處在社會邊緣和生存困境之中,對“活著”也并非未曾抱有一絲希望。
然而又如插曲《不存在遺憾》里所表達的“活得像渺小塵埃再偉大,再悲哀,泛不起一點傷感,根本不配存在,再不受渴望的毒害,埋葬最后期待。”在人際關系越來越疏遠冷漠、包容度越來越低的社會里,在弱勢者一再遭到排斥、剝削和不理解的處境中,再強大的希望也總有被澆滅的那一天。
生存與毀滅,哪一個抉擇都必定經(jīng)歷內(nèi)心百般的抗衡,即便不談處于邊緣的群體,今日社畜又有幾人逃得過理想與現(xiàn)實之間的掙扎,堅持與放棄之間的搖擺,希望與絕望之間的踟躕不決。正如劇中所辯證的,死亡需要勇氣,活著需要的卻不單是勇氣本身,還要繼續(xù)經(jīng)受各種痛苦與不堪。但唯有活著,才能夠創(chuàng)造希望和明天。對“活下去“的呼吁貫穿了整個故事。
《誰是被害者》所輻射到的社會問題層次豐富,除了反映邊緣人群的生存困境、人際冷漠、底層被剝削和被欺凌等普遍存在的社會問題外,它還著力于批判公私合謀和新聞媒體的職業(yè)素質(zhì)的道德淪喪。
警務高層領導的職業(yè)立場本應該是公正地為下屬刑事偵查破案提供幫助,促進社會的良性循環(huán);新聞媒體和記者的職業(yè)立場本應該是不帶情緒和其他不良意圖地報道新聞,但在利益的驅(qū)使下,在職業(yè)懶散的風氣下,瀆職的事情常有發(fā)生。警務高層的瀆職會造成冤假錯案,記者的瀆職會造成對社會和具體個人的傷害,這些情況不僅發(fā)生在劇中,現(xiàn)實生活中同樣存在不少見。
在各個類型劇的模式早已經(jīng)被高度開發(fā)過之后,構思簡單的類型劇很難再留住觀眾,因而要想獲得受眾和口碑,類型劇的推陳出新成為了一種必然。去年年底開播的《想見你》便是一個典型的案例:它有效地融合了校園、偵探、奇幻元素,帶來了新奇的觀感。
《誰是被害者》的推陳出新則是在于它突破了類型劇的思維定勢。常規(guī)的懸疑刑偵劇焦點通常是放在”找到殺人犯”這個目標上,而《誰是被害者》直接告訴觀眾:劇中沒有“殺人犯”,整部劇中的目標是“找到被害者”。
電視劇集也應當享有藝術審美的發(fā)言權。除了概念上令人眼前一亮外,整部劇的攝制條件和視聽風格相較于大多數(shù)華語類型片也有很大提升,鏡頭布置的細膩度更高,構圖效果更自然,打光更為講究,是一部質(zhì)感有別于臺灣本土出品的劇集。
導演、編劇、演員及其他部門的相互信任和高效率配合是一部優(yōu)秀作品誕生的關鍵。盡管本劇的質(zhì)感比大多數(shù)類型劇好得多,但幾位編劇和導演卻并非經(jīng)驗老道的影人,他們當中大部分都是近幾年才進入電視行業(yè)的新人。整部劇之所以能達到當前的效果,與他們付諸心血的、一再考究的態(tài)度有關。
劇中的溶尸、焦尸等道具幾乎所有細節(jié)都是高度仿真的,劇集開頭即提示了觀眾劇中場景和道具的真實度,它們看起來可能會令人感到身理不適,視覺沖擊力很強。而刑警偵查程序和證物鑒證的過程也是由專業(yè)的刑警、鑒識人員和法醫(yī)參與監(jiān)督和指導,力圖達到與臺灣刑偵的高貼合度。
在對角色的揣摩上,演員和導演也下足了功夫,男主角方毅任患有亞斯伯格癥,這是一種癥狀與自閉癥相似的病癥,會使患者無法與普通人正常交流,但它不會影響患者的智識。處理這樣的角色最大的難度在于如何把握癥狀的尺度:演得過激會使角色看上去失智,過簡又無法呈現(xiàn)患者的痛苦。最終張孝全的角色完成度是令人滿意的,他并沒有局限在劇本和導演的要求上,自我發(fā)揮的部分得到了保留和認可。
早已經(jīng)從偶像劇成功轉型到大銀幕的許瑋甯在片中扮演的是記者徐海茵,這是一個麻木的、為獨家新聞可以不惜一切手段的記者,她在與方毅任合作過程中逐漸打開內(nèi)心死結,新聞報道有了溫度。該角色的變化是潛移默化的,她的冷血比溫度更為自然外露,微表情和動作細節(jié)是許瑋甯合理化角色的重要工具,《目擊者之追兇》的拍片經(jīng)驗使得她能夠流暢適應懸偵類型劇的節(jié)奏。
自臺灣偶像劇退出內(nèi)地觀眾視線后,臺劇的受眾逐漸收窄,但臺劇的發(fā)展并沒有因此而停滯,轉型正在悄然發(fā)生,更多類型、更多題材被搬上了熒幕。過去一年的時間里,沉淀已久的臺劇終于爆發(fā),《我們與惡的距離》《俗女養(yǎng)成記》和《想見你》漂亮登場讓無數(shù)觀眾再度陷入臺劇狂熱。而《誰是被害者》的出現(xiàn),無疑為2020年代的臺劇開了一個好頭。
誠然,《誰是被害者》并不是一部完美的電視作品,它仍舊有許多值得改進的地方,制作上相較于英美類型劇的短板不少。但《誰是被害者》首先完成了它的價值輸出,對社會問題的反思,對媒體的控訴……這意味著它已經(jīng)成功實現(xiàn)了電視劇目標中最重要的部分。
而從長遠的角度來看,本劇在攝制條件上的進步,Netflix對臺灣劇集項目的支持,勢必會對整個華語劇集市場的發(fā)展起到積極且持續(xù)的影響。未來必定有更多如同《誰是被害者》這樣的突破類型劇刻板框架、追求拍攝質(zhì)感、豐富社會議題的華語劇集出現(xiàn)。
反轉高潮點,在於最後一集女記者跑去幫女魔頭上了一堂「勇氣」課。
第一次看的時候,感覺非常屌,一上課就瞬間打通任督二脈,感覺好有道理,但還是覺得哪裡怪怪的,第二次看果然沒錯,有點牽強,打通任督二脈的感覺跟一上課就開始播配樂有很大的關係,配樂在一段時間醞釀後一上課就順勢響起,有很強的引導效果。
女魔頭觀點 + 他們很痛苦,我是在幫他們,讓他們有勇氣面對死亡,並且完成遺願
女記者觀點 + 他們只是需要一點希望 + 想盡辦法活下去,才是有勇氣 + 因為之後會有XXX
< 想變女生男 > 因為無法獲得父母認同,所以很痛苦 女記者觀點:如果收到妹妹的禮物,知道人間還有愛...巴拉巴拉 --> 女記者 Win,不該死 想變女生男,只要有一些志同道合或是認同他的人,加上不要太在意爸媽的想法,看個心理醫(yī)生說服自己,自己沒有錯,應該就OK
< 過氣藝人女 > 因為無法東山再起,所以很痛苦 女記者觀點:如果如果知道還有很多人還是愛他、關心他,就...巴拉巴拉 --> 女記者 Win,不該死 這還是心理問題,要自己調(diào)適,即使無法東山再起看開就好 或看個心理醫(yī)生放下太高的要求,應該就OK
< 雕刻男 > 因為名聲被弟弟搶去,所以很痛苦 女記者觀點:如果不要太在乎他人眼光,其實已經(jīng)向世界證明自己了 --> 女記者 Win,不該死 這個故事整個很牽強,因為如果真的想要名聲,要奪回是非常簡單,打個電話就好了
< 江曉孟 > 因為爸爸不理他們母女,只在乎工作 --> 女記者 Win,不該死 需要的是溝通和體諒
但是以上女記者win的人,嘗試過之後,可能還是失敗,自己心裡過不去,應該還是可以自己選擇自己的生命的走向。
< 殺人男 > 因為殺人內(nèi)疚,非常痛苦 女記者觀點:如果能活下去,就能看到自己的小孩上幼稚園 --> 女記者與女魔頭平手 這應該自己決定該不該死,女記者講的好像是「痛苦的活下去」跟「看到自己的小孩上幼稚園」,是同等的時間,但是因為殺人內(nèi)疚是每天的每時每刻,而看到自己的小孩上幼稚園當然是快樂的,值不值得要得看自己,應該自己要有選擇的權利。 這有點類似終峰法則,好像因為之後會XXX誒,你先忍耐一下吧。但是是每天的每時每刻,是非常非常久的時間。 如果衡量下決定要死,女魔頭給的藥也許就真的是解脫。
< 加班男 > 因為公司翻臉不認人,不給獎金又投訴無門,又癌末,家裡又窮,非常痛苦 。也想用死來看看能否在法律層面上報復公司。 女記者觀點:如果能活下去,就能看到家裡的植物是開什麼樣子的花 --> 女魔頭Win 看開花這理由實在太爛,但是同殺人男一樣,應該自己決定死或不死。如果衡量下決定要死,女魔頭給的藥也許就真的是解脫。
總而言之,我認為 < 想死不是就是「惡」> 人應該要自己可以決定自己的生命,這劇本還是偏向活下去就是「善」,死就是「惡」,這種觀念應該也是臺灣的一般觀念,所以安樂死還是很禁忌的話題,想讓老人家安樂死也不能說,因為會有人說不孝。 哈拉瑞的書說到,近代歷史上,人權的觀念是「人的生命是神聖的」,但是如果走進老人院還是安養(yǎng)院,有時候看到的情景會讓人覺得「到底有何神聖可言」,太過痛苦淒慘地活著,根本不值得,至少也要讓人家可以自己選擇,而不是為了你認定的「善」而活著。
< 每天痛苦的生活不是什麼勇氣 > 女記者說因為之後會有什麼好事發(fā)生,所以現(xiàn)在先想盡辦法活著,才是有勇氣 但是這樣的意思是要忍耐,但我覺得每天都是生活,應該想盡辦法,先讓每天都是OK的。 該找協(xié)助的、該看醫(yī)生的,什麼都要想辦法,忍不是長久的,如果每天很痛苦,一定要想辦法除根,不是幻想著未來的什麼東西,每天就是生活,太過長久的忍耐很容易中途就自爆了。
很好看,喜歡林心如~
臺劇越來越能打了,以受害者為切入點,“有的人死了比活著有意義”,探討了蠻多東西,社會/人情/親情/無良記者…張孝全和許瑋甯的細節(jié)處理的很到位,林心如演的瘋子也可圈可點。節(jié)奏有點高開低走,到了第六集勁就不足了。
上一部達到這種水準的華語懸疑推理劇,我已經(jīng)不記得是什么時候了...離奇案件、縝密推理、復雜人物、完整的社會群像鏈,這個類型能給出的基本都給出了。雖然部分情節(jié)點有僵硬處理痕跡,后段遺憾也不少,但放在華語劇的層面來說,的確要用“極度罕見”來形容。最值得表揚的就是這群演員,他們出演的全是極端人設,不同程度的心理疾病患者,甚至還有鄭人碩一人兩角的情況。但大家還是能夠?qū)巧a(chǎn)生很深的理解和體認,即使部分表演有點“臺式”過火,真摯與信念感是看得到的。反觀大陸的懸疑劇,“過場感”很強,演員很難把他們的真心拿出來給人看到。
netflix資本的注入,東亞文化產(chǎn)業(yè)必然形成新階段,日韓及臺灣看來復蘇勢必成然
3.5 一群想要放手的人,和幾個想要抓住的人。每個被害者都加入了自己的議題和社會元素,聯(lián)結在一起還是覺得不深刻,倒增加了推理的娛樂性,蘇可蕓比較有趣。許瑋甯和張孝全穩(wěn)定發(fā)揮,林心如的演出竟是有突破的。最后一集臺詞寫得不好,活下去的意志討論還不夠公允
這部劇還真的蠻不錯的,特別是林心如讓人眼前一亮。雖然不是主演,只是特別演出。但是超強素顏出演,還化了老年斑、家暴后的傷痕等特效妝,是真的很不錯,讓人看了就覺得她是李雅鈞,沒有林心如的影子。最主要是眼神戲真的超棒,有一幕是摘下口罩笑了,那笑容看了都會有害怕。和以往不同,飾演這么一個有心理疾病的不正常的人,林心如確實表現(xiàn)得很好,一舉一動、一個眼神都是戲,實力演員??????
劇情不如《暗黑者》,動機不如《心理罪》,鑒證不如《法醫(yī)秦明》,獵奇不如《十宗罪》。
還好,口碑吹的來勢洶洶,可過程比較乏味,看似在不斷延伸卻也在原地踏步,靠重口味道具博眼球,警察和鑒證科辦案能力一般,全靠現(xiàn)實阻力推進,偏故弄玄虛的刻意偽裝,前幾集還未見出彩的段落和角色,但也能繼續(xù)追下去,不過內(nèi)地以外的大尺度華語犯罪題材,也只能靠港臺來辦了,全部看完了還是臺灣現(xiàn)實呈現(xiàn)和關照的那一套,完后一派和解氣息,涉及家庭關系和社會關系,不新鮮但確實有警醒的意義,另外最后一集被林心如尬完又被張孝全尬,直接就跳戲了,角色張力吃重,總覺得他們努力在想怎么演和如何說好臺詞,有種間離的搞笑感,哈哈哈
臺劇在復興。。男主不錯,每個角色都豐滿林心如一點不像以前的林心如了,角色張力??。
7分,開場很重口,果然網(wǎng)飛尺度可以。懸念也不錯,不過中間往后幾集就有點弱了,大概朝著你能想到的方向推進。張孝全這個角色有點意思。
林心如
男主是如何一下子從十多年對妻女不聞不問發(fā)展到憶女成狂的?這個情緒有點不連貫啊
“我們不要放棄好不好?”我心中本年度目前為止最佳臺劇。網(wǎng)飛出品的幾部華語劇里,罪夢者和這部是最喜歡的兩部,但是也說不好自己到底是更喜歡哪一部的結局。張孝全在兩部里面演的都是苦大仇深的角色啊,但是每次他演苦大仇深的,都很好。許瑋甯很好啊,第一次看她,有點喜歡上。林心如表現(xiàn)很驚艷,但是我覺得稍稍有一點過。
挺精良的劇集。視聽講究,懸疑和氛圍出色。值得咂摸的是許瑋甯和林心如的視角,她們既是參與者,也是旁觀者。并且,兩個人是分別從死與生的角度來理解生命的痛苦與意義。表演集體在線,張孝全各種強迫癥式的動作細節(jié)很加分,包括空洞的眼神。林心如那個自以為善的惡魔形象也不錯。
已經(jīng)是少數(shù)好看的臺劇了 近來網(wǎng)飛的臺劇都很爛 真的滿精彩的 林心如就是亮點 演技真的很好
可以提前預定年度最佳臺劇,尤其最后兩集非常有感染力,許瑋甯特別好特別好,小女孩有點像周冬雨演技也在線,唯一的不足是林心如表演太過了讓整個故事給人的震撼程度大減分
林心如演技爆發(fā)!劇情很緊湊啊。
劇情很緊湊,林心如演技非常可,值的看!
因為林心如的參演,五星觀望
林心如演技很??