該片的主題就是在講述親情，只不過在這份親情中夾雜著許多的沉重。夫妻二人要照顧擁有前世記憶的小孩、病重的父親，本該幸福的家庭卻因重重變故而瀕臨崩潰。幸福什么？這是一個簡單的問題，但是卻因為每個人的際遇不同而產生不同的答案。正如影片結尾的時候，小男孩說：“我看到了他們幸福的樣子?！碑敃r的男女主人公正在拍婚紗照，這就是他們最幸福的時候。

看完影片后留下的是對人生的思考和追溯。就像導演在影后交流會中說，每個觀眾看完電影的感受和角度會有所不同。正如那句話，一千個讀者就有一千個哈姆雷特。 電影的整體節(jié)奏其實很慢，沒有大起大落的情節(jié)，高潮部分也是通過緩慢的前期敘事把觀眾的情緒帶入情境?！渡习兜聂~》，魚在電影中總共出現(xiàn)兩次，一次是小男孩一直盯著的魚缸，透過魚缸的另一面看到小男孩執(zhí)著甚至固執(zhí)的眼神；第二次是父母帶小男孩來到海邊，一只死掉的魚在岸邊躺著。一次是鮮活的生命在魚缸中自由的遨游，另一次是生命的逝去，但是小男孩的表現(xiàn)都很平靜。我想導演還是在提倡生命的可貴，畢竟上岸的魚是具有動態(tài)、靈動的一躍。它是渴望生命的延續(xù)，而非逝去。電影中最大的創(chuàng)新點莫過于是擁有前世記憶的小男孩，小男孩的設置在影片中起到關鍵作用，他選擇走入父母的生活，看到了他們幸福的樣子，卻也經(jīng)過歲月的流逝，父母因為生活的壓力而經(jīng)常爭吵。影片中導演用一些道具來影射日本殖民后給臺灣帶來的巨大沖擊，例如，小男孩不愿和母親離開家時而帶的面具，那是具有日本色彩的面具，還有包括劇中的地名，都留有日本殖民后的味道。還有一點很奇妙的是，導演沒有直接的描述中國父母的嚴厲，在小男孩拒絕和母親一起走時，他沒有直接表現(xiàn)出中國式父母的嚴肅認真，而是用一面凹凸鏡使母親的形象扭曲，呈現(xiàn)在觀眾面前的是一副可怕的模樣，從側面表現(xiàn)出母親的嚴厲。在影片的最后，導演回到過去，像我們展示了父母拍婚紗照時幸福的模樣，他們攜手一步一步的走向更高的山坡，那是為了追求幸福的高度，所以他們攜手共進，面帶笑容。巧妙的是，導演用虛焦，在畫面中父母的樣子越來越模糊，他們走的更遠，可是作為觀眾的我們卻看不清他們了。在我的理解看來，時間回到過去，父母是幸福的，他們因為愛情走到一起，他們越走越遠，離幸福也越來越近。影片中對于父親也有自己的理想，母親在工作中也常常受到同事的擠壓，本該幸福的二人，卻總因身邊發(fā)生的小事、大事而憂心煩惱。他們始于愛情，也在親情的漩渦中淪陷。 這部影片的核心主題就是在講述親情，三代人之間的親情。但是親情中卻產生了隔閡、矛盾。本該幸福的家庭卻因重病的父親和要尋找前世父母的孩子而壓力重重。這又體現(xiàn)了另一個話題，前世和今生，我沒有足夠高的理解能力和造詣，所以就不過多闡述，但是我相信這兩者必然有聯(lián)系。父母對于孩子的親情是義務和愛護，而孩子對于父母的親情更多的是責任，所以純粹的親情中摻雜了太多其他的因素，來自外界和自身的壓力導致身心疲憊。一部電影如何將親情這個主題描述的不枯燥乏味，這是要看導演的功力和自身的閱歷。就像該片的導演賴國安所說，正是因為他的自身經(jīng)歷和來自身邊朋友真實發(fā)生的故事，才能創(chuàng)作出一部如此優(yōu)秀的影片。 在這個商業(yè)大片云集的電影市場，博眼球，想要獲得高票房的電影越來越多，為了迎合觀眾的審美，很多導演失去了本真。然而，想要回歸本真，去尋找最初的感覺又需要時間的沉淀。這部影片沒有可觀的明星陣容，甚至在主題上也是老生常談的親情，但是導演用最樸實的敘事手法吸引了觀眾的眼球，打動了觀眾的內心。

每個看完這部影片的人應該都有不同的感受，這是因為不同的遭遇和人生經(jīng)歷所致。但是希望每個人都能保持最初的樣子，尋找幸福的模樣，獲得幸福的生活。

電影，說著一個“回家”的故事，不過在我看來是一個中年危機。

小夫妻倆男的開著水煎包鋪，女的在房屋中介工作，兩個人還要照顧老人照顧小孩。老人生病生活無法自理，小孩一直說著關于自己前世記憶的事情，說要去找以前的媽媽。水煎包鋪子看起來也生意不那么好，房屋中介工作也不那么順利。再試想，影片里描述的需要照顧的老人還好只是一位。

影片很多地方的處理很有意思。我不明白為什么很多人說這部拍得不好。我懂，沒有那些大片那么精彩，但是這就是生活。男主的生日那段，37歲的生日，和家人一起慶祝，買了蛋糕，一起拍合照，卻沒有人感到高興。沒什么可值得高興的。啊，37歲了。自己的兒子說著莫名其妙的話，又不聽話又別扭；自己老爸癱瘓，說不出話，又沒有表情。老婆因為吵架而不在家。這，就是生活啊。

結尾的地方，小男孩的聲音旁白說，自己以前住在這里，在家里就可以看到很多人捕魚，看到很多人來拍照片。鏡頭由遠處拉近后發(fā)現(xiàn)是小夫妻倆以前在拍結婚照的樣子。他們爬上一個山坡為了拍一個全景，心里懷揣著甜蜜，共同面對著眼前的困難，互相攙扶著，艱難而緩慢，非常不容易得爬了上去。我想那最后一定是一幅美麗的婚紗照。這大概就是對生活的詮釋吧。

小男孩前世的時候，一定是在自己海邊的家，看到了這對美好的夫婦，所以轉世成為了他們的孩子。

片尾寫著，獻給親愛的爸媽。片子評分大家給的都不高，看起來或許會覺得無聊，但還是有些感觸的。

導演說：他想通過前世今生這個概念的探討來表達他對普遍存在的家庭問題。但是我個人認為這兩個元素并沒有結合的很好。

首先一開場是一段非常懸疑，引人入勝的開場，男孩的講述開始讓觀眾浮想聯(lián)翩：男孩說自己有以前的父母，那么他和現(xiàn)在的父母是什么關系，是父母有問題還是孩子精神有問題？但是導演并沒有將這個懸疑感很好的保持下去，只是在后來的敘事中重復著這一概念，到最后觀眾知道原來這只是孩子的前世今生。那么這個前世今生對于雙新家庭的矛盾有什么影響呢？貌似并沒有。所以這個很好的概念和故事中的戲劇沖突是脫離的。

再說到父母的人設，母親的人設保持的較好，讓人同情，而父親這個角色出現(xiàn)了割裂，從一開始的慈父形象，到后來的孝子形象，再到后來分局后開始出現(xiàn)神經(jīng)質形象，對著孩子無端的怒罵。這導致了觀眾開始對這個家庭的矛盾不認同，覺得是自作自受。

最失敗的地方在我看來是矛盾的解決方式居然是爺爺?shù)娜ナ?。全片故事圍繞男孩尋找前世記憶展開，但是最后矛盾的化解卻與其無關，使得男孩這條線懸而未決。也許導演意識到了這一點，所以最后加了一段男孩帶著父母尋找回憶的故事，但這使得“上岸的魚”的概念大大弱化了。

雖然有些影評覺得最后結尾顯得多余，但是個人還是挺喜歡那個長鏡頭婚紗照早結尾，似乎是現(xiàn)實對于夢境的慰藉，減少了了些許哀傷的氣氛。

導演有美學的功力，也把他所吸收的，例如日本文化融入到影片之中，但在劇作上還有改進的空間，畢竟不是所有的魚都適合上岸。

明明是講中年夫妻遭遇家中有失能老人后的困局，偏偏還要硬扯一條小孩子尋找前世的懸疑線，粵語老話：根本就大纜都扯不到一起。

要么你就老老實實講夫妻面對失能老人，最后失控有人瘋掉，有人不堪壓力而殺死了老人之類。要么就講小孩子的前世今生，父母怎么去解惑，最終揭開真相。

故事太散亂了，什么都沒說夠，說好。

浪費了鄭人碩這么好的演員，在《川流之島》演得多好。 其他無感。

靈異，還是孩子的想挽救父母的婚姻，這樣太離奇了。靈異，還是孩子的想挽救父母的婚姻，這樣太離奇了。靈異，還是孩子的想挽救父母的婚姻，這樣太離奇了。靈異，還是孩子的想挽救父母的婚姻，這樣太離奇了。靈異，還是孩子的想挽救父母的婚姻，這樣太離奇了。靈異，還是孩子的想挽救父母的婚姻，這樣太離奇了。靈異，還是孩子的想挽救父母的婚姻，這樣太離奇了。

1、上岸的魚（2017）感覺是一幢毛胚屋，雖骨幹架構明確，但是沒有打磨透，情節(jié)也未能混融一體。

2、骨幹明確是因為扣緊「家」的主題，甚至設定女主角的行業(yè)是房屋仲介。至於沒有打磨透，比如說老父親中風只有「衰老」作為跡象，此外無他，這比起愛慕（Amour，2012）中女主角的中風有前一天的闖空門作為刺激，夜中不能寐作為過度，然後順理成章才會病發(fā)，上岸的魚一片可說是簡陋得多。中風的老父在車上失禁，非得要從兒子口中問副駕的妻子「是不是踩到大便」這樣俗氣的語言來明示。警局幹員也顯得不諳人事，如果一個陌生的孩子說他有以前的爸媽和現(xiàn)在的爸媽，我會直覺他可能是領養(yǎng)的孩子，怎麼警官還會說出「身世很複雜啊」這樣無厘頭的常人的感嘆呢？這話說得失職了！查驗身分時質疑孩子非男女主角所生，男主角竟回答「身分證能造假嗎」，可是臺灣身分證上只有配偶欄，不會記載兒女姓名，除非出示戶口名簿。還有，這男女主角能結婚，也看不出有其內在的基礎，語言習慣、穿著與生活節(jié)奏，沒有一點契合，不知怎麼湊合在一起。甚至，如果要這年輕的爸媽領悟到孩子懵懂無知的語彙是前世今生的暗示，是不是也要有些像是佛陀轉世或宗教靈異的新聞畫面或報章書籍提示，來讓自己從認定孩子總愛胡言亂語的看法中轉念呢？等等種種細節(jié)，可以說是罄竹難書。

3、當然，這部電影是劇情片，不是靈異片，因而小孩子對於自己身世的幻想，不過是對父母與家庭當下問題的抗議與反射罷了，所以他對自己「以前的家庭」描述極端的簡略，根本是似有若無且無從應證，甚至變造了一個普通姓氏「王」——僅次於陳、林、黃、張、李，且王姓人口近百萬（路人說的話玩味一下：這裡十幾年沒住過人了，他們姓王，我「記得」是這樣沒錯）。