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劇照
詳細(xì)劇情
薩莉婭生活在三個(gè)世界之間：從土耳其逃到日本后，她的小家庭試圖保持他們的庫(kù)爾德傳統(tǒng)。另一方面，五歲時(shí)到達(dá)的薩莉婭在日本有賓至如歸的感覺(jué)。但隨后，這個(gè)家庭失去了難民身份。生活變得不可預(yù)測(cè)，他們?cè)谌毡镜娜兆铀坪跚缚蓴?shù)，而與東京少年聰太相遇后，薩莉婭在身份認(rèn)同上產(chǎn)生了矛盾，她的成長(zhǎng)故事也因此展開(kāi)。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 天地之大，何處是家
異國(guó)他鄉(xiāng)的身份認(rèn)同和終極歸屬的話題，總會(huì)透露出凝重的氣息，就像那些徘徊在邊界之外的無(wú)根浮萍，既有顛沛流離，也會(huì)生死存亡…… 本片從家庭出發(fā)，以年輕人的視角來(lái)講述融入的過(guò)程，并以周邊環(huán)境映襯，展現(xiàn)了一個(gè)明朗天空下的陰郁女孩：成績(jī)優(yōu)秀卻無(wú)法得到學(xué)校的推薦、不允許工作、被限制出行、父親拘留以及照顧弟弟和妹妹…… 對(duì)于難民而言，證明自己的善良和價(jià)值顯得極為艱難，就像他人對(duì)敏感者的勸慰那樣，一句你想太多了就止住所有的希望，因?yàn)樗麄兪潜粧仐壍娜?，無(wú)論過(guò)去還是現(xiàn)在…… 和聰太的交往很有日式文藝的美好，也在某些程度上消解了苦痛，算是不錯(cuò)的調(diào)衡吧…… 最后，嵐莉菜好漂亮……
2 ) 我的小天地
難民身份融合家庭成長(zhǎng)帶來(lái)的認(rèn)同歸屬感沖突。當(dāng)習(xí)以為常的一切，忽然就不再理所當(dāng)然，甚至變得面目可憎時(shí)，該何去何從。生存的根本亞歷山大，一不小心就可能滑向深淵。最終還是依靠血脈聯(lián)結(jié)，在犧牲互助中獲取力量。善意的日本男生也力不從心，只能為他送上又一次但意義不同的貼面禮。女主角演得動(dòng)人，沖突處理略輕略，但點(diǎn)滴融在了并沒(méi)有刻意完全打破的日常生活中。
3 ) 一杯白開(kāi)水，喝出依云的感覺(jué)
《マイスモールランド》（中譯《芳寸之地》），與許多日式電影一樣，該影片注重人物內(nèi)心的刻畫(huà)，主角獨(dú)白即細(xì)膩又生動(dòng)。影片沒(méi)有宏大的敘事，在簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的日常中卻又滿是辛苦。特地選的“難民”身份體現(xiàn)了更多的國(guó)際主義和社會(huì)討論的價(jià)值。說(shuō)實(shí)話，這部片子情節(jié)不復(fù)雜，內(nèi)容上甚至是可以猜到故事走向的，但是恰恰是這樣的一杯“白開(kāi)水”，卻被劇組拍攝得有滋有味——喝出了依云的感覺(jué)。女主角是新人花旦，卻演技超群，將一個(gè)十八九歲的姐姐形象刻畫(huà)得入木三分。憂郁的眼神，期盼的眼神，以及影片結(jié)尾處戛然而止的堅(jiān)毅的眼神，都看得其用心詮釋著人物內(nèi)心的掙扎與成長(zhǎng)。值得一提的是，主人公一行戲里戲外都是一家人，怪不得演得那么自然。 至于缺點(diǎn)當(dāng)然不是說(shuō)沒(méi)有。首先，影片雖然以“難民”這個(gè)獨(dú)特的少數(shù)群體為觀察視角——可能是由于敘述視角是一個(gè)從小接受了日式教育的姑娘——那種文化沖突中更多價(jià)值觀與身份認(rèn)同上的東西沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)，感覺(jué)內(nèi)核依舊是個(gè)日本電影。其次，故事情節(jié)較為簡(jiǎn)單了。雖說(shuō)是有起有落的一波三折，但我作為觀眾在這做出更貪心的想法：能不能再突破些呢？或許不落窠臼的故事會(huì)更加叫座。最后，我不得不說(shuō)一下男主這個(gè)角色?；蛟S是刻意設(shè)置這樣一個(gè)單純青澀的男孩角色吧，他總給我一種憨憨的感覺(jué)，似乎沒(méi)起到太大的劇情推動(dòng)作用。另外結(jié)尾處父女對(duì)話要是用庫(kù)爾德語(yǔ)會(huì)更好。
4 ) 我心歸處是吾鄉(xiāng)
很久沒(méi)有看過(guò)這類(lèi)關(guān)于文化沖突，文化認(rèn)同感的電影了，離上一次應(yīng)該是喜福會(huì)又或者是更早的，北京人在紐約?；蛘哌@部電影，更像是自我的認(rèn)同，在異地他鄉(xiāng)的認(rèn)同感和歸屬感。從最開(kāi)始女主對(duì)自己身為庫(kù)爾德人并沒(méi)有很勇敢的告訴他們，直到后來(lái)因?yàn)榘l(fā)生了一系列的事情，讓她開(kāi)始慢慢接受自己的國(guó)籍。
因?yàn)殡y民身份沒(méi)有被通過(guò)，她們一家受到了各種限制，后來(lái)父親被抓，申請(qǐng)大學(xué)的資格被拒，還有巨大的房租費(fèi)，生活壓力都?jí)涸谒粋€(gè)人身上，兼職被辭退，喜歡的那個(gè)男孩，被他家里人阻攔，所有的種種對(duì)于她來(lái)說(shuō)，承受了不該她這個(gè)年齡承受的東西。
愿主，賜予我們，光明的未來(lái)。
大家都會(huì)找到屬于自己的那塊石頭，找到心里的那個(gè)歸屬吧。
5 ) 歸處在何方
似乎最初想尋找正在的難民作演員，但是這可能使他們的居留狀況和安全受影響。
有討論到了很多，認(rèn)同、語(yǔ)言、信仰的事情，在大環(huán)境排斥異己的日本，幾乎無(wú)處不是矛盾、沖突和掙扎。他們身體和心靈的「居場(chǎng)所」，最終將會(huì)是何方呢？
從影片里也多少展現(xiàn)了日本社會(huì)中「建前」和「本音」的文化。不僅體現(xiàn)在女主角自身的行為，聰太的母親待客時(shí)的包容和真正意愿的強(qiáng)烈反差也正是說(shuō)明了這一點(diǎn)。
一些還記得的細(xì)節(jié) 父親被捕之后，他們就沒(méi)怎么再說(shuō)過(guò)自己的語(yǔ)言了。 無(wú)法再回憶起故鄉(xiāng)一同種下的橄欖樹(shù)，然而無(wú)比懷念的是一家人一起吃的拉面。只要一家人能夠在一起，無(wú)所謂身在何方都可以留下幸福的回憶。然而「RAMEN」又是極具代表性的日本符號(hào)。忘不了的故土和遺忘的故土，這里父女的心理差異也令我很難過(guò)。
此外，也聯(lián)想到了許多無(wú)法回到故土的人們。
6 ) 導(dǎo)演有一顆拿獎(jiǎng)的心，沒(méi)有拿獎(jiǎng)的能力
剛開(kāi)始想給三顆星，后來(lái)覺(jué)得兩顆星差不多，到結(jié)尾認(rèn)為只有一顆半。另外半顆就給女主的顏值了吧。導(dǎo)演想表達(dá)的太多了，但是只有一部電影的時(shí)間，應(yīng)該做一下減法，莫名其妙的結(jié)束了，劇本不行。導(dǎo)演應(yīng)該是想憑借這個(gè)題材去拿獎(jiǎng)的，但是就是不知道是我沒(méi)看懂，還是演員的演技不夠，或者是導(dǎo)演不行，讓我覺(jué)得這部電影很多東西都浮于表面。希望所有導(dǎo)演要明白不是任何一部作品套上難民，政治迫害之類(lèi)的都可以稱(chēng)為一部好作品。
港譯：芳寸之地70$ BC早場(chǎng) 是枝裕和直系學(xué)生出道之作，算輕盈溫和版《過(guò)春天》，東亞mode的難民視覺(jué)也總帶著一種毫不暴烈的溫情脈脈、不真實(shí)的剝奪感(香港人特有被殖民後遺癥嗎，但我也沒(méi)經(jīng)歷過(guò)那時(shí)代啊??)，身份認(rèn)同的文化困境又回到了老生常談的話題：if people ask where are u from? should I answer my ethnicity or where I living at right now? 沒(méi)經(jīng)歷過(guò)的人永遠(yuǎn)不會(huì)懂，甚至覺(jué)得你住過(guò)那麼多地方是炫耀是裝模作樣??
充斥著無(wú)力感的同時(shí) 心里還蕩漾著一抹溫馨
人類(lèi)總是給自己設(shè)定條條框框讓人讓己無(wú)可奈何。國(guó)籍上的、民族上的、宗教上的、地域上的諸多文化差異與利益產(chǎn)生了的不同見(jiàn)解與對(duì)立總讓我們小心翼翼地選擇性互助。
日本都拍難民題材了…
在「中產(chǎn)、小資和無(wú)產(chǎn)」三個(gè)世界之間穿梭的少女「薩莉婭」和《少女索朗日》面對(duì)的問(wèn)題一樣：她將是「下一個(gè)」接受中產(chǎn)階級(jí)生活方式「強(qiáng)制性改造」的小資。要不要成為中產(chǎn)家庭中的一員？要不要拿余生為父母「識(shí)神」推薦的這種明顯帶有投機(jī)性、普遍性和欺騙性的首選生活方式買(mǎi)單？顯然，充滿活力卻受到「家庭問(wèn)題」困擾，且暫時(shí)沒(méi)有精神武器和博弈籌碼的少女「元神」本能作出的身體性反應(yīng)也與洞見(jiàn)《悲情三角》本質(zhì)的男模一樣，都可用一個(gè)「潤(rùn)」字來(lái)形容。畢竟，那種去道德化、去特色化、去傳統(tǒng)化的「美式現(xiàn)代化」生活方式需要穿越「第三幕」才能閉環(huán)自洽，而尚有「道德感、羞恥感和罪惡感」溢出的中產(chǎn)階級(jí)往往剛進(jìn)入「第二幕」就卡殼了。作為資本主義社會(huì)「新移民」語(yǔ)境下的難民，這時(shí)候「賣(mài)慘」不會(huì)換來(lái)資本主義父權(quán)的同情，只會(huì)讓無(wú)產(chǎn)階級(jí)感同身受。待續(xù)
相當(dāng)有靈氣。在一個(gè)已經(jīng)有點(diǎn)舊的話題上打開(kāi)了新的視角和思路，把重點(diǎn)從政治挪向情感是早有的，但是精準(zhǔn)地打在文化沖突這個(gè)點(diǎn)上相當(dāng)?shù)那擅睿瑥某砷L(zhǎng)和青春來(lái)談?wù)撍枷牒铜h(huán)境的矛盾，親情友情和愛(ài)情的相互沖撞讓這部片子不至于流入日本片冗長(zhǎng)平淡的套路。說(shuō)是是枝裕和的徒弟，但我覺(jué)得Emma是用是枝裕和的路子在說(shuō)濱口龍介想說(shuō)的故事，而且說(shuō)的更感人一些。鏡頭的運(yùn)用、色彩的描繪以及選角也都不落下成。本子相當(dāng)精彩，完成度很高，聽(tīng)到是1個(gè)月拍完的，這個(gè)調(diào)度真的蠻厲害的。很期待的一位女導(dǎo)演。（非常感興趣這部片的英文字幕翻譯，依稀記得是Annie+一個(gè)日本姓氏，相當(dāng)穩(wěn)準(zhǔn)狠，把日語(yǔ)臺(tái)詞里的情感完美導(dǎo)入了英語(yǔ)字幕，很有水平。
難民、身份認(rèn)同、族裔和少數(shù)群體是重要的話題。它沒(méi)有過(guò)度渲染家庭內(nèi)的爭(zhēng)執(zhí)和碰撞，也沒(méi)有過(guò)度強(qiáng)調(diào)“作為救世主和靈魂伴侶的降臨，四兩撥千斤地道來(lái)了一個(gè)比較簡(jiǎn)單的女主角的個(gè)人視角的故事，也把它的劇情體面地停在了預(yù)留的余白里，尤其是男女主的發(fā)展。這種沒(méi)有多少道德判斷和刻意煽情的似有似無(wú)的訴苦和呼吁，只是展現(xiàn)生存體驗(yàn)和少數(shù)人的生存困境的真誠(chéng)，是這個(gè)電影的魅力，雖然以我個(gè)人的角度出發(fā)，它可以利用更多音樂(lè)和風(fēng)景，減少更多對(duì)白，拍得更克制和曖昧，也可以讓男主角更融入到故事里去，但它以導(dǎo)演個(gè)人經(jīng)歷出發(fā)的敘事、建構(gòu)的主題、土耳其語(yǔ)和日語(yǔ)的搭配、川口市和入管的場(chǎng)景以及角色的表演，它的質(zhì)樸和流暢，作為小預(yù)算和冷門(mén)主題來(lái)講已經(jīng)值得稱(chēng)贊，已經(jīng)可以給我?guī)?lái)一些帶著同理心的反思。
庫(kù)爾德女孩太美了 比奇遇那部好 ；最重要一場(chǎng)父女隔窗戲還致敬了一下第三度嫌疑人 生怕不知道師承誰(shuí)？
難民身份融合家庭成長(zhǎng)帶來(lái)的認(rèn)同歸屬感沖突。當(dāng)習(xí)以為常的一切，忽然就不再理所當(dāng)然，甚至變得面目可憎時(shí)，該何去何從。生存的根本亞歷山大，一不小心就可能滑向深淵。最終還是依靠血脈聯(lián)結(jié)，在犧牲互助中獲取力量。善意的日本男生也力不從心，只能為他送上又一次但意義不同的貼面禮。女主角演得動(dòng)人，沖突處理略輕略，但點(diǎn)滴融在了并沒(méi)有刻意完全打破的日常生活中。
是枝裕和的又雙叒叕一弟子的出道作。題材是這兩年被多次聚焦（如去年的《東京庫(kù)爾德》、《牛久》）的日本難民身份問(wèn)題，涉及了在日庫(kù)爾德人與入管收容機(jī)制等話題。將主角設(shè)為在日庫(kù)爾德二代女性則提供了之前鮮被關(guān)注的性別與代際視角。最大的問(wèn)題當(dāng)然在于分福系影像風(fēng)格的雷同使得是枝身后的年輕導(dǎo)演一直未能形成自己的風(fēng)格，這部也不例外，劇本寫(xiě)作和呈現(xiàn)方式讓人多次跳戲《無(wú)人知曉》或《第三次的殺人》。又或者我們應(yīng)該摒棄作者論把分福系作品當(dāng)作一種群體創(chuàng)作來(lái)對(duì)待、并試圖參透這種社會(huì)派視角的“差異的重復(fù)”所帶給觀眾的整體的疲憊與局部的感動(dòng)。
3.5 前半程真的很有趣，包括對(duì)庫(kù)日生活場(chǎng)景展現(xiàn)的對(duì)比，身份認(rèn)同和文化融入的困境，有日語(yǔ)片里罕見(jiàn)的國(guó)際視野。但后半程像《無(wú)人知曉》，但有點(diǎn)刻意，編排感比較強(qiáng)，節(jié)奏也過(guò)緩，成了一個(gè)低配是枝裕和?？傮w還是比較好的學(xué)生作業(yè)。
20220715，F(xiàn)antasia
難民窘境、少女心事、宗教信仰、女權(quán)覺(jué)醒、身份認(rèn)同......《我的小天地》中塞進(jìn)了大大的野望。微微露出嫩芽的小清新與溫情在現(xiàn)實(shí)生活的各種壓力之下倔強(qiáng)的展露著脆弱而堅(jiān)韌的身姿，鋪墊與展開(kāi)前后呼應(yīng)、以小見(jiàn)大，留白深思，余味悠長(zhǎng)，整體上果然是沿襲了是枝裕和的風(fēng)格（混血版《無(wú)人知曉》、輕甜版《過(guò)春天》）。五國(guó)混血嵐莉菜的氣質(zhì)與演戲天分相當(dāng)不錯(cuò)，出道即巔峰元?dú)馐愦驖M全場(chǎng)（仿似特林德?tīng)枴ち崮闻c新木優(yōu)子的綜合體）。
土耳其的庫(kù)爾德人在日本，非常感人的電影
也太學(xué)生作業(yè)了，而且模仿老師痕跡嚴(yán)重，連川字睡法和坐電車(chē)溪谷郊游都抄。不是，是枝裕和是開(kāi)了個(gè)培訓(xùn)班？教材就是作品集？（bushi。目前看下來(lái)就西川美和走得不錯(cuò)。
題材不錯(cuò)，拍得平淡了點(diǎn)。小女主顏值挺高的，未來(lái)會(huì)火。
#2022 Marché du Film Online# 2022柏林Generation K入圍。7分。在日庫(kù)爾德難民這個(gè)選題起評(píng)分極高（比諏訪敦彥《風(fēng)的電話》處理好多了），算是diaspora電影里面極為出挑的，不過(guò)問(wèn)題就在于導(dǎo)演完全當(dāng)一個(gè)日本片來(lái)拍了，前一半鋪陳太長(zhǎng)（照我說(shuō)十五分鐘就讓父親被抓就行了……），后一半本來(lái)可以沖一沖《無(wú)人知曉》的結(jié)果又拍得有點(diǎn)垮，可以寫(xiě)得很慘卻淺嘗輒止，停在一個(gè)青春片上面（可是就連青春片也有殘酷青春啊?。Ａ硗馕覠o(wú)論如何也不能接受結(jié)尾父女兩人單獨(dú)對(duì)話居然還用日語(yǔ)……影片開(kāi)頭就打字幕說(shuō)片子用了三種語(yǔ)言，你倒是好好用?。ㄟ@家顯然是土耳其庫(kù)爾德人，但有族無(wú)國(guó)這個(gè)線根本沒(méi)去好好拎……）。女主角好評(píng)，相比之下父親的日語(yǔ)也太流利了，以及表演方式也太日本了……
日本電影對(duì)于社會(huì)問(wèn)題似乎總是止于表面并且加一層溫情的麻醉濾鏡。
3.5星。難民。女主美。
話題優(yōu)先，前段融入但不同、不甘的心境拍得很好，父親的段落可以再做些取舍，父女倆最后的戲顯得別扭。女主角青澀但強(qiáng)裝著穩(wěn)重和理解，恰好符合角色，不夠成熟去面對(duì)，也不年幼可以逃避。大學(xué)前程，少女心事，沒(méi)有故鄉(xiāng)的憂郁，她想的可沒(méi)那么多，她只要有一天過(guò)了橋就到東京了