猜你喜歡
劇照
詳細劇情
薩莉婭生活在三個世界之間：從土耳其逃到日本后，她的小家庭試圖保持他們的庫爾德傳統(tǒng)。另一方面，五歲時到達的薩莉婭在日本有賓至如歸的感覺。但隨后，這個家庭失去了難民身份。生活變得不可預測，他們在日本的日子似乎屈指可數，而與東京少年聰太相遇后，薩莉婭在身份認同上產生了矛盾，她的成長故事也因此展開。
長篇影評
1 ) 天地之大，何處是家
異國他鄉(xiāng)的身份認同和終極歸屬的話題，總會透露出凝重的氣息，就像那些徘徊在邊界之外的無根浮萍，既有顛沛流離，也會生死存亡…… 本片從家庭出發(fā)，以年輕人的視角來講述融入的過程，并以周邊環(huán)境映襯，展現了一個明朗天空下的陰郁女孩：成績優(yōu)秀卻無法得到學校的推薦、不允許工作、被限制出行、父親拘留以及照顧弟弟和妹妹…… 對于難民而言，證明自己的善良和價值顯得極為艱難，就像他人對敏感者的勸慰那樣，一句你想太多了就止住所有的希望，因為他們是被拋棄的人，無論過去還是現在…… 和聰太的交往很有日式文藝的美好，也在某些程度上消解了苦痛，算是不錯的調衡吧…… 最后，嵐莉菜好漂亮……
2 ) 我的小天地
難民身份融合家庭成長帶來的認同歸屬感沖突。當習以為常的一切，忽然就不再理所當然，甚至變得面目可憎時，該何去何從。生存的根本亞歷山大，一不小心就可能滑向深淵。最終還是依靠血脈聯結，在犧牲互助中獲取力量。善意的日本男生也力不從心，只能為他送上又一次但意義不同的貼面禮。女主角演得動人，沖突處理略輕略，但點滴融在了并沒有刻意完全打破的日常生活中。
3 ) 一杯白開水，喝出依云的感覺
《マイスモールランド》（中譯《芳寸之地》），與許多日式電影一樣，該影片注重人物內心的刻畫，主角獨白即細膩又生動。影片沒有宏大的敘事，在簡簡單單的日常中卻又滿是辛苦。特地選的“難民”身份體現了更多的國際主義和社會討論的價值。說實話，這部片子情節(jié)不復雜，內容上甚至是可以猜到故事走向的，但是恰恰是這樣的一杯“白開水”，卻被劇組拍攝得有滋有味——喝出了依云的感覺。女主角是新人花旦，卻演技超群，將一個十八九歲的姐姐形象刻畫得入木三分。憂郁的眼神，期盼的眼神，以及影片結尾處戛然而止的堅毅的眼神，都看得其用心詮釋著人物內心的掙扎與成長。值得一提的是，主人公一行戲里戲外都是一家人，怪不得演得那么自然。 至于缺點當然不是說沒有。首先，影片雖然以“難民”這個獨特的少數群體為觀察視角——可能是由于敘述視角是一個從小接受了日式教育的姑娘——那種文化沖突中更多價值觀與身份認同上的東西沒有表現出來，感覺內核依舊是個日本電影。其次，故事情節(jié)較為簡單了。雖說是有起有落的一波三折，但我作為觀眾在這做出更貪心的想法：能不能再突破些呢？或許不落窠臼的故事會更加叫座。最后，我不得不說一下男主這個角色?；蛟S是刻意設置這樣一個單純青澀的男孩角色吧，他總給我一種憨憨的感覺，似乎沒起到太大的劇情推動作用。另外結尾處父女對話要是用庫爾德語會更好。
4 ) 我心歸處是吾鄉(xiāng)
很久沒有看過這類關于文化沖突，文化認同感的電影了，離上一次應該是喜福會又或者是更早的，北京人在紐約。或者這部電影，更像是自我的認同，在異地他鄉(xiāng)的認同感和歸屬感。從最開始女主對自己身為庫爾德人并沒有很勇敢的告訴他們，直到后來因為發(fā)生了一系列的事情，讓她開始慢慢接受自己的國籍。
因為難民身份沒有被通過，她們一家受到了各種限制，后來父親被抓，申請大學的資格被拒，還有巨大的房租費，生活壓力都壓在她一個人身上，兼職被辭退，喜歡的那個男孩，被他家里人阻攔，所有的種種對于她來說，承受了不該她這個年齡承受的東西。
愿主，賜予我們，光明的未來。
大家都會找到屬于自己的那塊石頭，找到心里的那個歸屬吧。
5 ) 歸處在何方
似乎最初想尋找正在的難民作演員，但是這可能使他們的居留狀況和安全受影響。
有討論到了很多，認同、語言、信仰的事情，在大環(huán)境排斥異己的日本，幾乎無處不是矛盾、沖突和掙扎。他們身體和心靈的「居場所」，最終將會是何方呢？
從影片里也多少展現了日本社會中「建前」和「本音」的文化。不僅體現在女主角自身的行為，聰太的母親待客時的包容和真正意愿的強烈反差也正是說明了這一點。
一些還記得的細節(jié) 父親被捕之后，他們就沒怎么再說過自己的語言了。 無法再回憶起故鄉(xiāng)一同種下的橄欖樹，然而無比懷念的是一家人一起吃的拉面。只要一家人能夠在一起，無所謂身在何方都可以留下幸福的回憶。然而「RAMEN」又是極具代表性的日本符號。忘不了的故土和遺忘的故土，這里父女的心理差異也令我很難過。
此外，也聯想到了許多無法回到故土的人們。
6 ) 導演有一顆拿獎的心，沒有拿獎的能力
剛開始想給三顆星，后來覺得兩顆星差不多，到結尾認為只有一顆半。另外半顆就給女主的顏值了吧。導演想表達的太多了，但是只有一部電影的時間，應該做一下減法，莫名其妙的結束了，劇本不行。導演應該是想憑借這個題材去拿獎的，但是就是不知道是我沒看懂，還是演員的演技不夠，或者是導演不行，讓我覺得這部電影很多東西都浮于表面。希望所有導演要明白不是任何一部作品套上難民，政治迫害之類的都可以稱為一部好作品。
港譯：芳寸之地70$ BC早場 是枝裕和直系學生出道之作，算輕盈溫和版《過春天》，東亞mode的難民視覺也總帶著一種毫不暴烈的溫情脈脈、不真實的剝奪感(香港人特有被殖民後遺癥嗎，但我也沒經歷過那時代啊??)，身份認同的文化困境又回到了老生常談的話題：if people ask where are u from? should I answer my ethnicity or where I living at right now? 沒經歷過的人永遠不會懂，甚至覺得你住過那麼多地方是炫耀是裝模作樣??
充斥著無力感的同時 心里還蕩漾著一抹溫馨
人類總是給自己設定條條框框讓人讓己無可奈何。國籍上的、民族上的、宗教上的、地域上的諸多文化差異與利益產生了的不同見解與對立總讓我們小心翼翼地選擇性互助。
日本都拍難民題材了…
在「中產、小資和無產」三個世界之間穿梭的少女「薩莉婭」和《少女索朗日》面對的問題一樣：她將是「下一個」接受中產階級生活方式「強制性改造」的小資。要不要成為中產家庭中的一員？要不要拿余生為父母「識神」推薦的這種明顯帶有投機性、普遍性和欺騙性的首選生活方式買單？顯然，充滿活力卻受到「家庭問題」困擾，且暫時沒有精神武器和博弈籌碼的少女「元神」本能作出的身體性反應也與洞見《悲情三角》本質的男模一樣，都可用一個「潤」字來形容。畢竟，那種去道德化、去特色化、去傳統(tǒng)化的「美式現代化」生活方式需要穿越「第三幕」才能閉環(huán)自洽，而尚有「道德感、羞恥感和罪惡感」溢出的中產階級往往剛進入「第二幕」就卡殼了。作為資本主義社會「新移民」語境下的難民，這時候「賣慘」不會換來資本主義父權的同情，只會讓無產階級感同身受。待續(xù)
相當有靈氣。在一個已經有點舊的話題上打開了新的視角和思路，把重點從政治挪向情感是早有的，但是精準地打在文化沖突這個點上相當的巧妙，從成長和青春來談論思想和環(huán)境的矛盾，親情友情和愛情的相互沖撞讓這部片子不至于流入日本片冗長平淡的套路。說是是枝裕和的徒弟，但我覺得Emma是用是枝裕和的路子在說濱口龍介想說的故事，而且說的更感人一些。鏡頭的運用、色彩的描繪以及選角也都不落下成。本子相當精彩，完成度很高，聽到是1個月拍完的，這個調度真的蠻厲害的。很期待的一位女導演。（非常感興趣這部片的英文字幕翻譯，依稀記得是Annie+一個日本姓氏，相當穩(wěn)準狠，把日語臺詞里的情感完美導入了英語字幕，很有水平。
難民、身份認同、族裔和少數群體是重要的話題。它沒有過度渲染家庭內的爭執(zhí)和碰撞，也沒有過度強調“作為救世主和靈魂伴侶的降臨，四兩撥千斤地道來了一個比較簡單的女主角的個人視角的故事，也把它的劇情體面地停在了預留的余白里，尤其是男女主的發(fā)展。這種沒有多少道德判斷和刻意煽情的似有似無的訴苦和呼吁，只是展現生存體驗和少數人的生存困境的真誠，是這個電影的魅力，雖然以我個人的角度出發(fā)，它可以利用更多音樂和風景，減少更多對白，拍得更克制和曖昧，也可以讓男主角更融入到故事里去，但它以導演個人經歷出發(fā)的敘事、建構的主題、土耳其語和日語的搭配、川口市和入管的場景以及角色的表演，它的質樸和流暢，作為小預算和冷門主題來講已經值得稱贊，已經可以給我?guī)硪恍е硇牡姆此肌?/p>
庫爾德女孩太美了 比奇遇那部好 ；最重要一場父女隔窗戲還致敬了一下第三度嫌疑人 生怕不知道師承誰？
難民身份融合家庭成長帶來的認同歸屬感沖突。當習以為常的一切，忽然就不再理所當然，甚至變得面目可憎時，該何去何從。生存的根本亞歷山大，一不小心就可能滑向深淵。最終還是依靠血脈聯結，在犧牲互助中獲取力量。善意的日本男生也力不從心，只能為他送上又一次但意義不同的貼面禮。女主角演得動人，沖突處理略輕略，但點滴融在了并沒有刻意完全打破的日常生活中。
是枝裕和的又雙叒叕一弟子的出道作。題材是這兩年被多次聚焦（如去年的《東京庫爾德》、《牛久》）的日本難民身份問題，涉及了在日庫爾德人與入管收容機制等話題。將主角設為在日庫爾德二代女性則提供了之前鮮被關注的性別與代際視角。最大的問題當然在于分福系影像風格的雷同使得是枝身后的年輕導演一直未能形成自己的風格，這部也不例外，劇本寫作和呈現方式讓人多次跳戲《無人知曉》或《第三次的殺人》。又或者我們應該摒棄作者論把分福系作品當作一種群體創(chuàng)作來對待、并試圖參透這種社會派視角的“差異的重復”所帶給觀眾的整體的疲憊與局部的感動。
3.5 前半程真的很有趣，包括對庫日生活場景展現的對比，身份認同和文化融入的困境，有日語片里罕見的國際視野。但后半程像《無人知曉》，但有點刻意，編排感比較強，節(jié)奏也過緩，成了一個低配是枝裕和?？傮w還是比較好的學生作業(yè)。
20220715，Fantasia
難民窘境、少女心事、宗教信仰、女權覺醒、身份認同......《我的小天地》中塞進了大大的野望。微微露出嫩芽的小清新與溫情在現實生活的各種壓力之下倔強的展露著脆弱而堅韌的身姿，鋪墊與展開前后呼應、以小見大，留白深思，余味悠長，整體上果然是沿襲了是枝裕和的風格（混血版《無人知曉》、輕甜版《過春天》）。五國混血嵐莉菜的氣質與演戲天分相當不錯，出道即巔峰元氣十足打滿全場（仿似特林德爾·玲奈與新木優(yōu)子的綜合體）。
土耳其的庫爾德人在日本，非常感人的電影
也太學生作業(yè)了，而且模仿老師痕跡嚴重，連川字睡法和坐電車溪谷郊游都抄。不是，是枝裕和是開了個培訓班？教材就是作品集？（bushi。目前看下來就西川美和走得不錯。
題材不錯，拍得平淡了點。小女主顏值挺高的，未來會火。
#2022 Marché du Film Online# 2022柏林Generation K入圍。7分。在日庫爾德難民這個選題起評分極高（比諏訪敦彥《風的電話》處理好多了），算是diaspora電影里面極為出挑的，不過問題就在于導演完全當一個日本片來拍了，前一半鋪陳太長（照我說十五分鐘就讓父親被抓就行了……），后一半本來可以沖一沖《無人知曉》的結果又拍得有點垮，可以寫得很慘卻淺嘗輒止，停在一個青春片上面（可是就連青春片也有殘酷青春?。。Ａ硗馕覠o論如何也不能接受結尾父女兩人單獨對話居然還用日語……影片開頭就打字幕說片子用了三種語言，你倒是好好用?。ㄟ@家顯然是土耳其庫爾德人，但有族無國這個線根本沒去好好拎……）。女主角好評，相比之下父親的日語也太流利了，以及表演方式也太日本了……
日本電影對于社會問題似乎總是止于表面并且加一層溫情的麻醉濾鏡。
3.5星。難民。女主美。
話題優(yōu)先，前段融入但不同、不甘的心境拍得很好，父親的段落可以再做些取舍，父女倆最后的戲顯得別扭。女主角青澀但強裝著穩(wěn)重和理解，恰好符合角色，不夠成熟去面對，也不年幼可以逃避。大學前程，少女心事，沒有故鄉(xiāng)的憂郁，她想的可沒那么多，她只要有一天過了橋就到東京了