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劇照
詳細(xì)劇情
本片根據(jù)田漢的同名話劇改編。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 永遠(yuǎn)找不到護(hù)照在哪里的男人;有點(diǎn)小tricky的女人..
那時(shí)候她迷戀驚嘆赫本吸煙的優(yōu)雅模樣，看完了《麗人行》后抽了生平第一根煙..唉，也從此打消了對(duì)煙的好奇念頭..因?yàn)殓R子里的自己有東施效顰之嫌...某人笑了..
Joanna在樓梯口看著對(duì)面餐桌一對(duì)沉默的男女問(wèn)Mark的一段話很經(jīng)典：
J:“what kind of people just sit like that not talk to each other?”
M:“married people”
J:“exactly”
“it's so sad”
M:“no darling, there is no sad, when something is finished, one will say-it's finished- there comes a time when we must broke and the old things are not amusing”
發(fā)人深思..
一段重溫愛(ài)情的旅程，一部輕松的輕喜劇。
2 ) 麗人行
由斯坦利·多南執(zhí)導(dǎo)，奧黛麗·赫本、阿爾伯特·芬尼攜手主演的愛(ài)情喜劇電影《麗人行》，以大量意識(shí)流優(yōu)美的倒敘鏡頭，勾勒出了兩人十二年的情感歷程。本片榮獲1968年第40屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本提名、音樂(lè)喜劇類最佳女主角提名以及1968年第25屆金球獎(jiǎng)最佳電影配樂(lè)提名。
3 ) that just life
電影記錄了一對(duì)戀人三段時(shí)期的出行：戀人時(shí)、新婚時(shí)、中年時(shí)。
電影剪輯很棒 三段出行交錯(cuò)進(jìn)行，互為交代，類似事件在不同時(shí)期的不同體驗(yàn)感予以我感觸與思考：
電影中唯一不變的是赫本的美顏，一顰一蹙盡顯風(fēng)致，盡管此時(shí)的赫本已經(jīng)四十有余，卻總能在她與世界交流的明眸中看到未被污染的那一絲童真，也懂得了美人在骨不在皮。
影片情節(jié)均在人意料之中，六十年代的電影中現(xiàn)實(shí)婚姻問(wèn)題與如今社會(huì)的茫茫眾生所慮所憂也幾乎如出一轍----隨性的 逆境中仍能懵懂著的燦爛，伴隨著升職，女兒的長(zhǎng)大，偶爾的一夜情，夫妻好像漸漸長(zhǎng)大了，變得優(yōu)雅，懂得了克制，擁有了事業(yè)，他們不在因情而接吻，做愛(ài)：吵架時(shí)也更加理智，不再隨處怒吼被磨平了所有棱角。
婚姻生活的現(xiàn)實(shí)我暫時(shí)體驗(yàn)不到，但相比他們情竇初開(kāi)之時(shí)所展現(xiàn)出的青春無(wú)懼，二十出頭的我似乎早已缺少了這一份風(fēng)采，種種現(xiàn)實(shí)的牽制讓我畏縮，不大會(huì)盲目的一頭扎入愛(ài)河，隨性的做著不考慮后果的年輕事兒。
影片中的婚姻搖搖欲墜，彼此在一次次相互妥協(xié)與回歸中努力維持著，雖然這么看著總讓人覺(jué)得憋屈，但直到影片結(jié)束也并未給這段婚姻一個(gè)出路，指一個(gè)方向。That just life，生活即一段又一段走不完的旅程，絕大多數(shù)平庸的我們都處在灰色地帶，日復(fù)一日靠著一點(diǎn)點(diǎn)自己制造的期待過(guò)著不十分開(kāi)心亦不十分難過(guò)的每一天，偶爾編織浪漫，偶爾為了雞毛蒜皮的小事發(fā)了瘋的爭(zhēng)吵，與其說(shuō)是不穩(wěn)定，倒不如說(shuō)是為一潭死水般的婚后生活增添了幾分真實(shí)感。
影片是否也是為了給我們這些尚未接觸婚姻，每天歌頌愛(ài)情與自由的娃娃們潑一瓢冷水呢？畢竟在我們看來(lái)，找一個(gè)彼此相愛(ài)的人走到婚姻的殿堂已經(jīng)艱難的難以想象了吧，殊不知這僅是開(kāi)頭而并非終結(jié)。
4 ) 永遠(yuǎn)的經(jīng)典
5 ) 麗人行幕后的一二小事
導(dǎo)演斯坦利結(jié)合自己每年夏天和老婆一起騎摩托車環(huán)游法國(guó)的經(jīng)驗(yàn)，在電影探討了愛(ài)情、婚姻每個(gè)階段的狀態(tài)和問(wèn)題。他說(shuō)影片之所以使用一種隱晦的敘述結(jié)構(gòu)，其意在表現(xiàn)馬克和喬安娜一直沉浸在回憶當(dāng)中；敘述時(shí)間不穩(wěn)定就如同這對(duì)夫妻情緒的波動(dòng)一樣，其實(shí)故事不同的時(shí)間段從演員的服裝、發(fā)型、旅行的車子等細(xì)節(jié)就能夠正確判斷出來(lái)。在1960年代中期的好萊塢，當(dāng)各大電影工作室都熱衷于和諧家庭類的音樂(lè)劇如《音樂(lè)之聲》等電影之時(shí)，導(dǎo)演此舉不得不說(shuō)是一次大膽的嘗試，然而盡管迥異于其他采用常規(guī)敘述手法的電影，該片當(dāng)時(shí)的票房成績(jī)平平，可能在美國(guó)人眼里，這部探討愛(ài)情和婚姻的片子多少還是有點(diǎn)怪異吧。除了赫本的清新演出，該片中另值一提的是亨利·馬奇尼的配樂(lè)為影片增色許多。馬奇尼為多部著名電影寫過(guò)主題曲，其中有電影《蒂凡尼的早餐》的主題曲《月亮河》。該片的同名主題曲《麗人行》由他譜曲完成，同時(shí)他本人也認(rèn)為《麗人行》是他的最愛(ài)。
赫本演藝生涯的最高峰：雖然導(dǎo)演斯坦利與赫本在《甜姐兒》與《謎中謎》兩部電影中相處融洽，但是該片的合作堪稱最佳。導(dǎo)演對(duì)赫本自身的優(yōu)勢(shì)、受觀眾喜愛(ài)的方面了如指掌，他將這些都淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)；而剛剛經(jīng)歷過(guò)婚姻危機(jī)的赫本對(duì)婚姻的看法也比較符合電影中的人物心態(tài)，由此她的表現(xiàn)也就更加真實(shí)自然，不做作，赫本的演藝生涯也在此時(shí)到達(dá)頂峰。在此之后，赫本接拍了一部影片就逐漸遠(yuǎn)離鎂光燈，淡出了公眾的視線，全心投入到家庭與慈善事業(yè)中。整部電影就是赫本的夏季服裝秀，從條紋喇叭褲、嘻哈太陽(yáng)鏡到華麗時(shí)尚的帽子，眾多60年代后期的時(shí)尚行頭，就算是時(shí)尚達(dá)人也要為之咋舌。
1.編劇弗雷德里克·拉菲爾因該片獲得奧斯卡最佳劇本提名。
2.當(dāng)年的奧斯卡獎(jiǎng)影后提名在均由奧黛麗·赫本主演的《麗人行》與《盲女驚魂記》中進(jìn)行選擇，最終她出演的《麗人行》與奧斯卡影后提名失之交臂。
3.導(dǎo)演斯坦利認(rèn)為奧黛麗·赫本是喬安娜的首選也是唯一人選。最初導(dǎo)演給她發(fā)了邀請(qǐng)被她婉拒，因?yàn)榇饲八呀?jīng)拍過(guò)一次類似的但并不成功的電影，所以電影的前衛(wèi)拍攝手法并不足以吸引到她。但在看完整個(gè)劇本后，她表示非常喜歡，欣然答應(yīng)接拍這個(gè)角色。
4.赫本在傳記中透露她在該片中拍攝首次裸露鏡頭時(shí)非常緊張，尤其是裸泳的鏡頭。
5.奧黛麗·赫本很怕水，所以拍攝馬克丟喬安娜到水中的鏡頭時(shí)，一些潛水員在鏡頭范圍之外待命。期間由于潛水員跳水救奧黛麗的速度過(guò)快，導(dǎo)致有個(gè)鏡頭也搞砸了。
6.保羅·紐曼與邁克·凱恩是馬克·沃倫斯的首選，然而保羅·紐曼拒絕了導(dǎo)演的邀請(qǐng)。
7.影片中那部名為“當(dāng)下之日”的奔馳230是導(dǎo)演斯坦利的私人駕乘。其他的車型有“MG－TD”老爺車、凱旋先驅(qū)者、大眾小面包、福特城市旅行車等。
8.導(dǎo)演斯坦利要求奧黛麗·赫本與阿爾伯特·芬尼在開(kāi)車的場(chǎng)景中“自拍”。導(dǎo)演在旁邊的另一輛車?yán)铮麄冏约阂聪聰z像機(jī)的開(kāi)關(guān)。
9.電影拍攝結(jié)束后，杰奎琳·比塞特接到好萊塢的一個(gè)大制作電影的角色。她隨即離開(kāi)了英國(guó)去了美國(guó)，于是在后期部分臺(tái)詞重新配音時(shí)，她的配音則由其他演員代替。
10.電影大部分在法國(guó)取景拍攝。
6 ) 婚姻之路
《麗人行》或許是最好的婚姻題材的影片，不論在內(nèi)容還是形式上。
電影將數(shù)次旅行場(chǎng)景剪輯在一起，從相識(shí)、熱戀到結(jié)婚，細(xì)致地展現(xiàn)了不同時(shí)期主角們對(duì)愛(ài)情和婚姻的追求和思索。不同于一般電影，這種形式上的創(chuàng)新能夠使觀眾充分地思考愛(ài)情和婚姻的本質(zhì)。普通婚姻題材的影片往往流于表面，只會(huì)展示結(jié)婚、爭(zhēng)吵和分手的場(chǎng)面，觀眾在日常生活中對(duì)這些事情司空見(jiàn)慣，電影重新照搬只會(huì)讓他們感到乏味厭倦，又怎能使他們反思生活？
初看婚前婚后轉(zhuǎn)場(chǎng)對(duì)比還真是有意思，想著后面會(huì)不會(huì)有什么驚喜，結(jié)果整個(gè)看下來(lái)也就是這個(gè)樣子，還不好笑~
里面的轉(zhuǎn)場(chǎng)太頻繁、太自以為是以至于有點(diǎn)過(guò)了，反而影響了觀眾對(duì)于劇情和兩人感情對(duì)比的理解。可惜了。。。
8.0/10。①一對(duì)中產(chǎn)階級(jí)夫妻十幾年走來(lái)充滿相戀、出軌與復(fù)合的婚姻故事。公路片。②精美的高水平攝影美術(shù)。③作為傳統(tǒng)故事片，打亂時(shí)間線的敘事結(jié)構(gòu)（存在相似性轉(zhuǎn)場(chǎng)）雖然增強(qiáng)了敘事的戲劇性張力，但最終敘事依然較淡，而且這種敘事結(jié)構(gòu)有些增大了對(duì)劇情理解難度，扣1分。
真正的公路電影，每一段戲都發(fā)生在路上。從相戀、與前女友一家出行、婚后出游到各自出軌再到復(fù)合，公路上寫滿了一對(duì)中產(chǎn)階級(jí)夫婦的激情、倦怠和傷痕。剪輯出彩，每次轉(zhuǎn)場(chǎng)都頗費(fèi)心思，也是最值得看的錯(cuò)覺(jué)創(chuàng)意段落。赫本的各種摹仿秀精靈古怪，可惜38歲已顯老態(tài)。
4 outta 4. Great Movie. 人物魅力、電影技術(shù)、劇本寫作、攝影打光、配樂(lè)協(xié)調(diào)全都滿分。我不知道是否應(yīng)該把這部電影歸類到chick flick里，因?yàn)樗鼘?shí)際上更像一部雅克德米和Agnes合作風(fēng)格下的那類型新浪潮氣質(zhì)描述婚姻和生活本質(zhì)的電影。辛虧導(dǎo)演選擇了倒敘和亂序的手法拍這部電影，如果按照正序來(lái)拍的話該多么無(wú)聊啊。我無(wú)法用一句話來(lái)總結(jié)我對(duì)這部電影的感受，我只能說(shuō)愛(ài)情可能就是這么簡(jiǎn)單又復(fù)雜，但我感謝導(dǎo)演把我心目中愛(ài)情最應(yīng)該的模樣展現(xiàn)出來(lái)。
太過(guò)真實(shí)?！笆裁慈藭?huì)對(duì)坐著不發(fā)一言？已婚的人?！睆南嘤鱿嘧R(shí)，相知相戀，到相守相倦，相對(duì)無(wú)言，過(guò)去種種是浪漫，現(xiàn)在一切只殘酷。
兩人世界，此一時(shí)，彼一時(shí)。太透徹，不用多言語(yǔ)；太聰明，亦不免耽于春日晚風(fēng)。漫漫一途，有我，有你。吉光片羽，剪輯未滿。臺(tái)詞精華，可切割賞析。
婚姻就是：一個(gè)女人讓一個(gè)男人脫掉他的睡衣。。。因?yàn)樗阉腿ハ匆路俊??！?/p>
這是我看過(guò)的赫本最棒的電影。在愛(ài)情里掙扎的兩個(gè)人的十二年猶如幾段旅行，一段張揚(yáng)快樂(lè)、一段訴說(shuō)悲傷、一段控訴無(wú)奈、一段陷入痛苦。車換了一輛又一輛、路過(guò)了一站又一站，還是那個(gè)人卻不一定仍是那份情。最后剩下的是一長(zhǎng)段回憶和一汪深情?！拔覑?ài)你！”“那就好！”其實(shí)你在身邊就好。
本片充分體現(xiàn)了赫本平庸的演技
沒(méi)想到這居然是一部公路片。本片最大的特色是嫻熟地運(yùn)用了交叉剪輯，把男女主人公從巧遇到相戀到十年后的婚姻危機(jī)整個(gè)歷程勾勒得清清楚楚?？赐耆銜?huì)發(fā)現(xiàn)，他倆真是太適合了，簡(jiǎn)直就是天造地設(shè)的一對(duì)啊。中年的赫本演技真好。本片的第二特色是運(yùn)用女性視角敘述故事，所以觀眾看到的結(jié)果就是，這場(chǎng)愛(ài)情出現(xiàn)危機(jī)，完全是男人的問(wèn)題。他自私、幼稚、忙于工作不顧妻兒，并且確實(shí)如那個(gè)刻板的教授所言有極強(qiáng)的控制欲。結(jié)局的和好，稍微有點(diǎn)莫名其妙。臺(tái)詞特別優(yōu)秀，很多對(duì)話宛如詩(shī)歌，優(yōu)美文雅，針?shù)h相對(duì)，既推動(dòng)情節(jié)又刻畫人物，真是厲害。7分。
由斯坦利·多南執(zhí)導(dǎo)，奧黛麗·赫本、阿爾伯特·芬尼攜手主演的愛(ài)情喜劇電影《麗人行》，以大量意識(shí)流優(yōu)美的倒敘鏡頭，勾勒出了兩人十二年的情感歷程。本片榮獲1968年第40屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本提名、音樂(lè)喜劇類最佳女主角提名以及1968年第25屆金球獎(jiǎng)最佳電影配樂(lè)提名
感慨頗多，這種公路片的拍攝手法和立意都很好，而一對(duì)男女從相遇熱戀到婚姻危機(jī)的人生軌跡也反映出了大部分人的人生。當(dāng)我們年輕的時(shí)候，錢包空空也滿懷激情地出門窮游，而等有一天我們變成了富裕的中年人，希望還能像今天這樣對(duì)生活充滿熱愛(ài)和深愛(ài)對(duì)方。
新浪潮版多南啊，不斷跳切剪輯一對(duì)夫妻不同時(shí)空的狀態(tài)，信息量非常大。那兩個(gè)為任何愚蠢的理由瘋狂大笑的年輕男女去哪兒了？他們?cè)?jīng)無(wú)時(shí)無(wú)刻不感覺(jué)到餓，感覺(jué)到欲望，就像車上的小女孩一樣任性，直到他們自己成了父親和母親，突然間，隨性而至不再是件快樂(lè)的事，太多責(zé)任，太多隔閡，太少荷爾蒙，不再在大路上搭便車，不再睡便宜的小旅館，也沒(méi)了胃口，沒(méi)了做愛(ài)和愛(ài)人的欲望。題材是老的，但是總有新的故事和橋段，比如曬傷后全身疼痛也要擁抱的一幕就很美。
多南《狂人皮埃羅》附體，兩位主角則乘坐飛車經(jīng)歷了多重的蟲(chóng)洞穿越，我們無(wú)需弄明白這些旅行具體發(fā)生的時(shí)間順序，但電影無(wú)疑在這多重的穿越中為觀眾展現(xiàn)了一場(chǎng)更“永恒”的旅行：婚姻中無(wú)盡的循環(huán)，快樂(lè)、憂愁與折磨穿插反復(fù)著。隨著主角在最后的大全景中跨境進(jìn)入了我們看不到的新旅程，或許電影早已經(jīng)重新開(kāi)始。
恐婚片，像《夜》，一樣是愛(ài)情死亡后徒留婚姻的困境，但與那不同的是這部里還有大量的甜蜜溫馨的片段，還有那些爭(zhēng)吵、摩擦、婚外情……看完倒沒(méi)稱贊它的敘事或者剪輯手法，因?yàn)槠涡缘牟鍞⒌臄⑹率址ㄔ谶@里顯得平實(shí)，像一個(gè)老派導(dǎo)演所做的新潮嘗試，而是最后那段，將愛(ài)情里的節(jié)點(diǎn)通過(guò)自駕行一段段路程拼湊起來(lái)，概括了這一段感情如何由生到死，盡皆在此，不由想到《千年女優(yōu)》，不由想到《愛(ài)樂(lè)之城》。ps，AH在這里面顯老了，時(shí)髦還是很時(shí)髦的。
簡(jiǎn)直就是60-67時(shí)裝史。Mod風(fēng)尚其實(shí)并不適合赫本，Albert Finney表演風(fēng)格還是那么硬。
婚姻是愛(ài)情的墳?zāi)?，激情消退如何重新找回遺失的愛(ài)，多南擅長(zhǎng)的愛(ài)情喜劇，別開(kāi)生面地將幾次旅行交叉剪輯，公路電影的創(chuàng)意十足，特別是頻頻出現(xiàn)的同意象轉(zhuǎn)場(chǎng)，時(shí)間變換，空間里更留下無(wú)限的唏噓感慨，臺(tái)詞也有不少金句，兩位主要也挺有趣，帶給觀眾愉悅的享受。
正是在路上看的，高呼三聲好看！熱戀、新婚、十年后三條主時(shí)間線，穿插得輕快自然。婚姻的永恒Paradox也被說(shuō)盡。
為了幾段回憶揉在一起的形式，為了赫本的好看，給三星吧。戀愛(ài)故事中有感人的地方，可總體感覺(jué)不疼不癢ni chaud ni froid…美國(guó)的愛(ài)情電影真心跟法國(guó)意大利的不一樣，挺不習(xí)慣的。看到赫本鬧脾氣從海邊起跑跑出百米開(kāi)外時(shí)聽(tīng)到男主情急之下高喊你別跑啊你回來(lái)我就娶你她瞬間就轉(zhuǎn)頭回到男主身邊兩人就此結(jié)婚了的那段還是被culture shock到了：這已經(jīng)是60年代末了啊，美國(guó)電影為啥還在講這種童話故事…可能他們的出發(fā)點(diǎn)到底是相信婚姻的，然后經(jīng)歷了很多事，才漸漸開(kāi)始總結(jié)開(kāi)始感嘆開(kāi)始超越這個(gè)制度，但在我們這的電影里這個(gè)出發(fā)點(diǎn)很早就不復(fù)存在了。導(dǎo)演故意給赫本安排了幾件顏色特別亮搭配特別丑的衣服，一出場(chǎng)就把觀眾逗笑了；他們和另外一家三口游Chantilly的那段真的就是法意常見(jiàn)的傻X美國(guó)游客典型…??