劇照
詳細劇情
約翰尼有一個秘密，他是一名同性戀者，為了保守這個秘密，約翰尼不斷的壓抑自己的情感，積攢了非常多的壓力。一天，一個名叫格奧爾基（亞力克·塞克雷亞努 Alec Secareanu 飾）的工人來到農場做幫手，這個年長的男人教會了約翰尼很多事情，隨著時間的推移，約翰尼和格奧爾基之間的關系越來越親密起來。
長篇影評
1 ) 這部電影做了《斷背山》沒做完的事情
文 | 結冰
《斷背山》是許多人心中的經典之作，并非針對異性戀或是同性戀而言。它超越了我們對于愛慣有的存在于差異之上的定義。作為好萊塢第一部撕下蒙在同性愛情上的扭曲面具的作品，固然是不可逾越的。
但是，在2017年，當我們都在為《請以你的名字呼喚我》瘋狂的時候，外媒發(fā)現了另一部《斷背山》。
它就是——《上帝之國》
《上帝之國》橫掃第20屆英國獨立電影獎，摘得最佳影片、最佳編劇處女作、最佳男主角等多項大獎。目前，爛番茄網站上，該片新鮮度高達99％，均分8.2，97鮮1爛。MTC網站評分85分，IMDb評分7.8分。
那么，評價如此之高甚至比肩《斷背山》的《上帝之國》真的如此嗎？
《上帝之國》的故事發(fā)生在英格蘭北部，影片一開始就足夠讓人感受到這里的涼意。風聲持續(xù)呼嘯，空曠的草原人煙稀少，除了殘破的磚塊墻壁，只剩春天的寒意。
喬什·奧康納飾演的約翰尼是約克郡一位孤獨的牧羊人，他整日沉浸在酗酒與性愛之中。深夜趴在馬桶邊上嘔吐，隔幾天繼續(xù)去當地酒館狂歡買醉，經常喝醉了被別人順路帶回來丟在路邊。除此之外，就是在貨車后面與自愿的小伙子來一場快速、沉默的性交。
24歲的約翰尼在約克郡的日常工作就是照顧農場里的羊，到了產羔季節(jié)，還需要接生小羊。他和自己的父親馬丁、祖母黛德麗生活在一起，他的母親在這段成長過程中是一個缺席消失的角色。
影片的另一位主角亞力克·塞克雷亞努飾演的格奧爾基。格奧爾基是一位來自羅馬尼亞的移民工人，他被約翰尼的父親馬丁雇傭在產羔季節(jié)幫助接生羊羔。
從這樣的主人公以及地理環(huán)境的設定來看，確實很容易讓人想起李安的《斷背山》。《斷背山》的故事發(fā)生在美國懷俄明州西部，兩位主角恩尼斯和杰克也都是牧羊人。
但是，《上帝之國》中主人公之間的情感流動還是有別于《斷背山》的。
約翰尼開車接回格奧爾基，帶他來到他狹小的住處。但兩人的這初次見面并不是很愉快，約翰尼始終表現出不高興甚至微有輕蔑的態(tài)度，他稱呼格奧爾基是“吉普賽人”，向他聳聳肩，臨走時還使勁地甩那扇怎么都關不上的門。
他們感情的變化源于兩人一同前去荒野露營接生羊羔。兩人獨處的這幾天時間里，不僅從身體上開始慢慢地放下對對方的防備，而且從內心、欲望上也開始潛移默化地接納對方。對于不自知的約翰尼來說，日夜的相處讓他切切實實地將身體和情感的溫度交合于自身。
回到農場之后，兩人之間的情欲之火更加旺盛。但是，他們都非常低調地處理他們之間的關系。不過，影片還是在時不時地向觀眾們發(fā)糖，比如兩人共同躺在浴缸里，相視聊天，比如兩人全裸靠在彼此的身上討論著“cock”的另一種翻譯，比如他為她舔舐手心的傷口等等。
《上帝之國》在著重描繪兩人之間的愛的同時，還刻畫了約翰尼的家庭關系，與父親緊張的關系，祖母對其的理解，這些都是導演用來建立沖突豐滿人物的手法。
除此之外，導演還在電影里夾帶了一些自己對于當下時局的想法。影片里，一個世故的歐洲人教導壓抑許久的英國人如何學會愛。介于當下英國脫歐的情勢下，所拋出的甚至可以理解成英國移民作出貢獻的問題。
本片導演弗朗西斯·李就出生于影片故事發(fā)生地英國的約克郡，在羅斯布魯佛學院學習，《上帝之國》是他的導演處女作，該片還入圍了第67屆柏林電影節(jié)。電影臺詞不多，他用有靈魂的調度把人物之間的關系微妙地展現出來。
喬什·奧康納倒是演過不少角色，《騷亂俱樂部》《跑調天后》都有他的身影。另外一位亞力克·塞克雷亞努出演的作品相對少一些，包括《食人戀》等。
兩人男演員為了影片也是犧牲不小，比如他們在泥濘的草地上做愛，當然，也有正面全裸的鏡頭。兩人也出色的完成了表演。
影片中令人印象深刻的段落不少，比如在格奧爾基離開約翰尼之后，約翰尼穿上他的衣服。這樣類似的橋段我們見得也不少了，《愛，簡單》里的那個男孩也是。
當然，影片最甜也是大家都在說的那個段落，是結尾。約翰尼去找格奧爾基，兩人頭碰頭，嘴慢慢地碰上，擁吻。鏡頭一切，兩人在行駛的車上，約翰尼靠在格奧爾基的肩上，睡著。
在他們的關系里，兩次重要場景里都出現了“FREAK”的對話，而這一來一往的“FREAK”“FUCK OFF”，變成了最溫暖最甜蜜最特別的詞語。
· THE END·
這是“不散”的 第543期 文章，THE DAYS。
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2 ) 愛是一道光，將他頹廢的人生照亮
約翰尼是一個極度喪極度頹廢的中二青年。
他和父親、奶奶一起住在牧場，管理著牧場的牛啊、羊啊，父親腿腳不好，奶奶又一大把年紀了，可是他對牧場卻并不上心。每天晚上跑出去喝酒、鬼混，搞到大半夜才回來，早上又不肯起床。他為了和別人在車廂里打炮，耽誤了母牛產仔，害死了小牛。他看到小羊奄奄一息就直接放棄，完全不努力搶救一下。他見到格奧爾基一直冷嘲熱諷，完全不懂得尊重人。他請求格奧爾基留下來和他一起經營牧場，格奧爾基只是問了句他未來怎么打算，他就轉頭又和別人在廁所搞上……他是如此的混蛋！
他才十二多歲，可是他對人生已經繳械投降了。他對生活沒有激情，整天不認真過日子，只是喝酒胡搞混日子；他心中沒有愛，和路人小哥做愛，堅決不肯接吻，和格奧爾基第一次激情，也不讓他碰嘴唇。他已經成了一具沒有靈魂的行尸走肉，整天麻木地生活在這個牧場，牧場像是一個監(jiān)獄，將他牢牢困住。盡管人生已經如此操蛋，他完全不想法試著改變，反而選擇得過且過，一直這么混蛋地過下去，讓這一輩子就這么渾渾噩噩地浪費過去。
直到格奧爾基的到來，他的人生才開始慢慢有了起色。
正是因為約翰尼太混蛋，很不靠譜，所以父親只能再請一個幫手，否則牧場就要毀在約翰尼手里了。因此格奧爾基作為唯一一個愿意來牧場的人，來到了這座牧場。與約翰尼形成鮮明對比的是，格奧爾基雖然也只是牧場的幫手，卻踏實勤奮。一大早就起床給羊接生，一大早帶約翰尼的父親去山上，而約翰尼則是前天晚上喝的大醉，酒醒時已經快中午了。父親讓約翰尼帶格奧爾基去酒吧，格奧爾基立馬拒絕，他不愿意浪費自己的大好時光去頹廢！而約翰尼看著一直踏實做事的格奧爾基卻一直冷嘲熱諷。
這似乎就和那些對人生的已經放棄希望的人，看到別人還在努力就各種嘲笑一樣。格奧爾基把柵欄綁起來，把奄奄一息的小羊喚醒，搬石頭積極修補毀掉的圍墻，把死羊的羊皮剝下來給小羊套上防寒，給小羊喂奶，約翰尼卻一直在一邊什么都不做，或者是拿著一塊石頭裝模作樣的敲啊敲，這讓我想起了小時候和媽媽一起在田間除草，媽媽埋頭把田里的草從這頭到那頭一排排地除掉，我卻拔一根數一根，似乎拔了挺多草的。
就好像他們吃的食物一樣，約翰尼已經對人生的沒什么期待了，所以食物是什么樣的，就破罐子破摔地接受，完全不想著改變。而格奧爾基卻不一樣，雖然食物可能味道不好，但是他可以添加調味，主動改變人生。一個被動頹廢，一個積極主動。格奧爾基像是一道光，照進了約翰尼的人生里，約翰尼在格奧爾基的影響下，也開始積極面對人生，開始給食物添加調味料。
兩個人從一開始的約翰尼整天嘲諷格奧爾尼，到后來的兩個一起修補牧羊棚，在朝夕相處中，愛情也在悄然滋長。約翰尼手受傷時格奧爾基隨口一口吐沫，兩人同抽一支煙，一起給食物添加調味料，一次激情的身體碰撞。如果第一次兩個人在泥地上激情，還只是生理欲望的迸發(fā)，那么第二次身體的坦誠相見，則是愛情的傳遞。第一次約翰尼不讓格奧爾尼和他接吻，而且也只是口，第二次兩人就天雷勾地火，毫無顧忌了，摸臉，親吻，愛撫，甚至到最后我們看不到的做愛。
這樣的一個男子，怎么可能會不愛呢。他不抽煙，不泡吧，不頹廢，他耐心地將瀕死的小羊喚醒，貼心地把死羊的羊皮剝下給小羊套上防寒，給食物添加調味料，跑到山崗上看落霞余暉。而且?guī)洑鉁厝幔{的一手好情，不是只為了高潮那幾秒鐘欲望的發(fā)泄，而是循序漸進地教會約翰尼怎么愜意地享受性愛。我想約翰尼就是這樣，一步一步迷上了格奧爾基吧，畢竟他太迷人了，無法讓人拒絕。
回到牧場后，奶奶熨衣服那里，可以明顯的看出，約翰尼和以前不一樣了。以前他就像是一條死魚，懶散，無神，可是現在他的身體仿佛注入了一道光，又好像突然有了靈魂一樣，開始對生活充滿激情，連眼睛都更加有神了，也不再喝酒泡吧賴床不起了，對工作也更加積極。
約翰尼和格奧爾基一起在湖里游泳調情，父親知道后一時氣憤，中風住院，奶奶在醫(yī)院陪護，這個家全靠他們兩個了。約翰尼還沒有完全成熟，面對突如其來的重擔，顯然有些驚慌失措，但好在格奧爾基陪著他，將牧場打理地井井有條。他做意面，做奶酪。兩個人一起在浴池里洗澡，依偎在床上談論雞巴怎么說，儼然已經是一家人的感覺。他們商量著等約翰尼父親好了，格奧爾基再走。
父親出院，徹底癱瘓了，約翰尼請求格奧爾基永遠留下來，和他一起生活。約翰尼雖然受到格奧爾基的影響，開始熱愛生活，開始慢慢成長，卻還不夠成熟。格奧爾基問他怎么打理牧場，他完全一臉懵逼。格奧爾基只是想和他一起好好把牧場打理好，而不是像現在這樣，連小羊的消毒劑都沒有，圍墻他也整天不想修，不認真對待牧場。以前還有他父親可以打理，現在父親已經徹底站不起來了，一切都要靠他一個人了，他卻完全沒有計劃。
沒有計劃也正常，但是你可以跟格奧爾基兩個人一起商量著，一起規(guī)劃牧場，看看怎么把它經營好，怎么讓它越來越好，而不是混日子，那樣牧場遲早會完。可是約翰尼不選擇直面這個問題，想辦法弄好牧場，轉頭就和一個男人在廁所里搞了起來。既然兩個人要在一起，怎么能沒有擔當？格奧爾基這邊在拒絕這別人的調情，那邊約翰尼卻在廁所跟別人在激情。格奧爾基還在的??！你剛才還要請求他跟你過一輩子的??！
或許父親的癱瘓沒有能讓約翰尼徹底成熟起來，但是格奧爾基的離開，卻讓他不得不成熟起來了?，F在他連格奧爾基都無法依賴了，只能自己扛起一切。給羊群噴上消毒劑，親自給父親擦身體，牧場有工作立馬去做而不是拖延……他已經完全變成了另一個格奧爾基，積極工作，熱愛生命。
但是還是忍不住會想他，會穿上他穿過的毛衣，感受他的體溫，會看著他穿過的工作服出神，會在他住的房間里大鬧，氣他怎么留下自己一個人走了。以前他不懂愛，不讓別人親吻他的嘴，到處找男人發(fā)泄獸欲，現在格奧爾基教會了他什么是愛，卻又離開了。平生不會相思，才會相思，便害相思。無意間發(fā)現格奧爾基留下的地址和電話，我相信應該是格奧爾基故意留下的吧，因為他也很愛約翰尼??！
奶奶回家時發(fā)現他們做愛后留下的避孕套，拿著他的褲子痛哭；父親看到他們兩個在一起親密后，氣的中風住院從此癱瘓。但是他們終究還是太愛約翰尼了，選擇支持他。其實一開始他請求格奧爾基留下，應該也是奶奶和父親的意思吧，畢竟只有格奧爾基才能降得住他，能讓他踏踏實實干活，讓他不再花天酒地。
我相信，經過這一次格奧爾基的離開，約翰尼真的收到了教訓，他真的不會再去酒吧買醉，隨便碰到一個男人就亂搞，也真的不會不再關心牧場怎么經營，才能越做越好，他真的能擔起這一家子的責任。他說的那句，他真的不會在搞砸了，我只能和格奧爾基一樣選擇相信。最后約翰尼在車上，靠在格奧爾基的肩膀上，隨著列車一起駛向幸福的終點，簡直不要太幸福了。
格奧爾基的愛，還有他本人，就像一道光，照進約翰尼暗淡的人生里，教會了約翰尼成長，也教會他怎么會愛，怎么去生活，照亮約翰尼的人生。與其說這是一部愛情故事，不如說是一部格奧爾基用愛教會約翰尼成長的故事，約翰尼從內心到外在的成長，才是主線，而格奧爾基的愛，是讓他成長的催化劑。不過不管怎樣，這樣尺度大，甜份高，結局又是HE的同性愛情故事，簡直不要太對我的胃口了。
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3 ) 戀愛中的不對等關系
一段關系里有情感上的主動/逃避方以及社會關系上的強勢/弱勢方是非常正常的事，更何況本片導演在英國脫歐前夕捕捉到移民務工人員這種敏感題材，表現社會強勢/社會弱勢下雇主/雇工情感地位的變化簡直是天時地利人和，酒吧男二被本地老板歧視那一段也能看出導演不是沒有想法。但全片以男主為唯一視角的后果就是男二無論作為兩人關系中的另一方還是社會意義上的移民務工都完全消失了
《斷背山》自然是比不上了，看完這片后我想到的是《夏威夷》，同樣是雇主視角的雇工/雇主關系，瞧瞧別人是怎么處理的：
《夏威夷》里開始視角給的馬丁，和男一相遇后主動和男一搭話找到工作敘事才交給男主；本片里男主接人教育男二不要玩手機，從此男二休閑活動變成了吃巧克力；而《斷背山》里對應的是杰克對著后視鏡刮胡子
《夏威夷》里穿對方衣服的橋段是馬丁趁少爺不在對著鏡子偷穿雇主的衣服；本片里還是男主在穿男二的衣服；《斷背山》的襯衫我們就不提了
《夏威夷》里打破僵局的也是馬丁，吹眼睛這場戲很漂亮的表達了感情世界里雙方強勢/弱勢地位的微妙變化；本片里男二一軟到底，連揍男一時停在半空中的都是巴掌不是拳頭
看看，前者才是正常的二人關系該有的樣子?；邮且侩p方一起有作為才會有化學反應，就算以一方為主視角另一方的感情描寫也是不可缺少的。這兩部片子的主角組真的非常像，在社會地位上處于弱勢但情感上主動的雇工，社會地位強勢但不斷逃避的雇主，把雙方關系由社會投影為主向情感投影為主的轉變作為沖突。但《夏威夷》強在悶騷少爺不敢跨出明面上的那一步，所以馬丁的主動越界顯得自然，而過程中雙方的試探也格外抓人；本片我們從頭到尾只能看到其實并沒有受到太多外界壓力的男主無止境的鬧別扭，男二無論是被歧視的移民背景所帶來的外界壓力還是兩人關系中細膩體貼換來的男主不開竅稍微挖下能講的太多了，奈何導演根本不給機會。我是多希望本片能多點男二吃巧克力做奶酪在桌子上用糖畫畫伸出一根手指碰男一的小橋段啊，然而導演寧愿把男主的完整約炮過程拍兩次也不肯把敘述勻一點給男二，指望隨著感情進展雙方雇主/雇工地位產生變化以及和周遭社區(qū)的交流就更不現實了。酒吧里翻臉的一場戲作為沖突爆發(fā)的核心橋段這缺點額外明顯，本來老板一開始對一起的兩人齊齊投出惡意的目光還有點意思，我想兩個人終于要一起做點事了，結果雙方講了幾句合不來，男一馬上開啟人渣模式約炮，留男二一個人在外面和老板打架。這種在劇情關鍵時刻不靠男一男二互動純靠外人來推動只給男一視角的做法，無論是對劇情本身，還是站在男二的角度考慮男二的心情，都只能說是心塞
這種替男二不值的絕望感終于在片尾到達了頂峰。男一支支吾吾開始道歉的時候我的臉色就和男二一樣黑，什么“我的壓力也很大啊”“我真的很想你啊”‘沒有你我過不下去啊“都是虛的，‘I am sorry’“對不起”這三個詞有這么難說出口嗎？？然而男主只是像個小學生把“我真的想和你在一起”重復了三四遍，連悔過的意思或者寧愿改變的決心都沒有表現出來，麻煩你不會道歉說一句“你想做多少奶酪都可以”這種給男二面子的話也好啊。而本來老不開心的男二也是隨便給了點臉色，看見男主哭竟然馬上就心軟同意復合……我只能說男主這貨大概上輩子拯救了地球
總的來說，導演拿著外來移民務工人員這種天然優(yōu)勢的題材以及男二的顏值暴殄天物，非要拍頹廢的資本主義國家青年自我憐惜作踐別人感情這種東西，本地人大概還能博得一點代入感，作為一個非本地觀眾想代入男二視角，抱歉我做不到（男二明明比男主好看，倒貼也解釋不了）。就算是為了完善男一的性格，多給男二一點敘述視角比讓男主毫無來由的內省要有說服力多了
PS 先表揚下片子里的務農場景很真實，但是兩個做粗活的大男人晚上吃杯面而不是豆子罐頭吃得飽嗎，這東西我都是當宵夜吃的……
4 ) 被虐十二載，斷背山的結局終于變了
剛剛過去的2017可說是全球LGBT影片的大年。合拍片有風頭一時無兩的《請以你的名字呼喚我》，法國有戛納贏家《每分鐘120擊》，亞洲區(qū)還有柏林泰迪熊獎得主《人生密密縫》。
此等LGBT盛會，怎能少了腐國。
于是一部低調的英國出品同性佳作——《上帝之國》，在英國獨立電影獎上橫掃最佳影片、最佳男主、最佳編劇、最佳音效四大獎項。爛番茄媒體好評率持續(xù)99%，其因詩意的鏡頭語言和牧羊的相似設定，還被稱為“英國版《斷背山》”。
它在北美多個評分網站上的分數甚至超越了《斷背山》。
兩者在劇情和內核上很難不產生聯想，所以本文將對兩部影片都涉及劇透：）
天堂之國，最早在英國文化里用來指代威克洛山，后來發(fā)展成用來指代英國最大的郡——約克郡。約克郡正是本片故事的發(fā)生地，也是導演弗朗西斯·李的故鄉(xiāng)，故事很大程度上來自他的個人經歷。
約翰尼是英格蘭約克郡的一個牧羊少年，家庭離異和父親中風讓他不得不早早放棄自由的人生，留在農場上照看羊群。于是約翰尼整日頹廢莽撞，通過宿醉和打野炮發(fā)泄自己，就像一只窩在黑暗里的小狼狗，用冷酷的外殼抵觸不滿的現狀，嗷嗷憋火。
格奧爾基是一個來自羅馬尼亞的移民工人，因經營困難而失去了家里的農場，變成滿歐洲打工的游牧。這個冬季，他來到約翰尼家的農場打臨時工。格奧爾基留著蓬松的卷發(fā)和濃密的胡子，穿著松軟的毛衣，做事慢條斯理，初看像只大綿羊。實則外柔內剛，對生活有著成熟的認知和規(guī)劃，他的到來，像照進寒地的一道光。
和《斷背山》中的杰克和艾尼斯一樣，約翰尼和格奧爾基間的愛情萌發(fā)也是因為一起放羊。上帝哦，我?guī)缀蹩煲唵蔚叵嘈牛褍蓚€躁動的少年丟到山里放一星期羊，就會孵出愛情來了。
寒夜降臨，牧羊人守著羊群躺下。說不清是冷的還是燥的，大家都沒有睡著，卻竭盡全力扮演著熟睡的模樣，像兩只謹慎的雄獸，聽著空氣中細微可聞的呼吸聲，截取彼此的情緒和意圖，伺機而動。
對白的缺失讓這每一場試探變得緊張克制又欲念噴薄。
兩人在山上的日子也多處致敬了《斷背山》。比如約翰尼對著身后全果擦身的格奧爾基置若罔聞，其實心里被撩得要死；
以及少年心氣，一言不發(fā)都能扭打起來；
最后還不是光著身子在山野間打滾
這同樣讓我想起碰巧也在山間纏綿的艾里奧和奧利弗（《請以你的名字呼喚我》）。
大概美好的愛情都是相似的，不幸的愛情各有各的不幸。
1963年的斷背山下是異端之禍，2015年的天堂之國是現實之殤。
歐元頹勢加劇，農業(yè)補貼減少，牲畜投入成本又太高，利潤急劇下滑，根據當年農場收入年度報告，2014年蘇格蘭農場平均收入以降到十年內最低值。而在這種時候，英國還在著手啟動脫歐，脫歐毫無疑問將沉重打擊蘇格蘭的傳統(tǒng)農牧業(yè)。
這也是為什么格奧爾基總是強調“農場是活不下去的”，兩人在這個問題上產生分歧，意氣用事分道揚鑣。
本片以小見大地反映了蘇格蘭經濟、移民等現實問題，甚至兩個男主的身份和關系也可以看做是英國脫歐的影射。
所幸的是，接下來的情節(jié)沒有重蹈無數同性悲劇的覆轍，這也是電影最讓人欣喜的部分：
兩個男人，有一間小屋，經營一個共同的農場，每天一起放羊。
這是《斷背山》中杰克一生的心愿，他卻抱著這個永遠無法實現的心愿被反同人士打死。
于是《斷背山》成了觀眾心頭彌留十余年的痛，而《天堂之國》以一種溫柔的方式彌補了這種痛。這里依舊有山巒、羊群、篝火、火上燉煮的豆子罐頭、和光著屁股在泥土里做愛的年輕人。不同的是，時代由冬轉夏，山腳有野花悄然盛開，吉普賽的暖男說了我愿意。
當約翰尼揣著和當年杰克一模一樣的心愿，驅車來到格奧爾基面前，也許只有短短數十英里，跨過的卻是半個多世紀LGBT生存狀態(tài)的變化軌跡。
當兩個男主可以在工地最敞亮的地方，無懼旁人地互訴衷腸，流著淚接吻，相擁很久很久。在返家的巴車上，沒有負擔地枕在對方肩頭墜入甜夢，嘴角掛笑。這是杰克和艾尼斯永遠無法做到的事。
與其說是個人的敢勇，不如說是時代的敢勇。
到這，便體會到了《上帝之國》的精髓在于兩個字——改變。約翰尼由墮落轉向光明，父子關系由緊張轉向平和，社會關系由混亂轉向明朗，生活、農場、世俗都在往好的方向轉變。人物的弧光，也是時代的弧光。
雖然無法超越《斷背山》，但《上帝之國》依然是一部珍貴的電影。它的珍貴在于美好。
正所謂每個時代都有一座斷背山，山上的結局不盡相同，他們似流傳的火焰遙相呼應，告訴世人：
It gets better。
5 ) Josh在采訪中提到的Alec
每天都會刷一遍God's Own Country。還有一些Josh 的采訪視頻。超愛倆個人。
Josh在倫敦的一個節(jié)目里聊這部電影時，主持人讓Josh給沒看過這部電影的人介紹一下劇情。Josh開心的聊著，當說到劇情Gheorghe時，正巧后面屏幕上出了倆人的劇照，Josh馬上回頭指著Alec說“There is beautiful Alec.”
還有一次采訪中女記者說，聽說倆人拍片過程非常好，問兩人是怎么相處的。Josh說“Amazingly…Alec is always the guy…”Josh覺得Alec的氣質非常符合Gheorghe---peaceful?？梢酝耆C合掉Johnny的憤恨。他們的化學反應第一天就開始了。
在另外一次Netflix網劇相關“the Crown”采訪中，女主持人問Josh在所有合作過的人中最想再和誰合作。因為是相關王冠的采訪，所以Josh先表達了對這部劇里所有同行的稱贊。Josh特意問了一下是否在他整個演員生涯里合作過的？得到肯定后，Josh說“I still loved working with an actor called Alec Secareanu.”
6 ) 這是寒風呼嘯的英格蘭
寒霧彌漫的鄉(xiāng)間，破曉時分，窗里的燈亮了。從某種意義上，電影中的英格蘭北部景色已經是一個主要角色，亦正亦邪，在與兩個男主角互動的同時將他們推向彼此。映后的座談沙龍中，在約克郡生活多年的壯漢說本片最讓他印象深刻的是展現了一個真實的英格蘭北部。完全不同于綠樹成蔭的溫柔莊園，它隔絕，破敗，滿是泥濘，寒冷而危險。就像導演Francis Lee說的，他想要示人的是自己成長中所熟悉親歷的那個英國鄉(xiāng)村，沒有田園和自由，反倒時而讓人覺得殘酷壓迫。這是另一個層次的美。
英國電影協(xié)會近年來致力于支持本土、新近影人和獨立作品，《上帝之國》只是這股英國鄉(xiāng)村“新浪潮”中最新的一波。去年有女導演Hope Dickson Leach的《The Leveling》，講述女主角在兄弟死后回到遭受洪災的農場，重新面對家庭和童年。更早的例子包括2011年Andrea Arnold版《呼嘯山莊》。這部片子是我的大愛，也攝于約克郡，其手持攝影機鏡頭中寡言的人物和灰暗寒冷的英格蘭北部環(huán)境和《上帝之國》簡直如出一轍。這一方面肯定有節(jié)約交通食宿、場地租用的現實考量，另一方面也是英國在促進多元文化的同時強化歷史傳統(tǒng)認同的重要手段。
英倫腹地的鄉(xiāng)村接納一個羅馬尼亞人，在如今的時政環(huán)境下，很難不讓人從反對脫歐的角度解讀，尤其考慮到約克郡投票支持脫歐的事實。至少作為影院里唯一的黃皮膚，我第一次看時就緊緊跟著Gheorghe的情緒，甚至也一時覺得讓當地人通過我的雙眼來更深刻地領略這里的美是可能的。不過導演表示，在寫劇本的時候，連公投的概念都還不存在，只想聚焦移民勞動力?！巴鈬鴦诹κ蔷S持這些本地社區(qū)運作的重要因素……展現一個擁有積極力量和想法的外國民工成為那個拯救世界的人對我很重要?！?br>
不管是不是英國的“斷背山”，片中的性愛場景頗為可圈可點。關于這方面，同一場觀影的一個母親說得很好：“我兒子是同性戀。我可以接受這個事實，但不能多想，特別是他和別的男人做愛。不過話說回來，就算是我很要好的異性戀朋友，我也不想看他們做愛。但是今天片子里幾段性愛場景并沒有讓我不舒服，我覺得很自然?，F在想想，我感覺自己更能理解兒子了?！?br>
從獸性的粗野到逐漸感性的身體互動，兩人的愛由性而生，在無為又明晰的鏡頭中慢慢演進，火爆，卻并不覺得經過刻意建構。這樣的性愛場景，若是在異性戀影片里，就能瞞天過海不為人注意。這是對導演的夸獎。他弱化言語強化畫面的習慣給角色的軀體賦予了無限的可能性，尤其是在表現Johnny從濫用自己的性愛能力到學會用身體局部試探、甚至表達感情的蛻變過程。他孤獨、酗酒，但并不殘缺。Gheorghe引導他透過新的視角審視周遭，讓他懂得關愛自己的身體，并由此通聯他的家人。他在醫(yī)院用手指觸碰父親就是這一蛻變的分水嶺。
從cinema verite誕生在法國的那一天起，電影人就樂此不疲地以記錄片的方式鞏固虛構故事的議程設置，但主要手段不外乎手持攝影機、非專業(yè)演員和虛實混淆的情節(jié)線索。近年來又有一個新趨勢，就是實時展示勞作的過程，這勞作包括角色所掌握的技藝。從電影《悲慘世界》的現場真唱、《愛樂之城》高司令彈鋼琴到《羅丹》里大量筑模雕刻的段落，電影人不惜投入金錢和時間突擊培訓演員、做足道具場景，一方面避免替身和演員間的鏡頭切換讓刁鉆的觀眾出戲，更重要的還是通過精準的細節(jié)和即興的行動增強影片的感染力。在《上帝之國》里，我們看到角色蓋石墻，拍賣牛只，給羊接生。最動人的兩個瞬間來自Gheorghe照顧小羊羔的場景，其一是剛接生的、奄奄一息的小羊在他不斷揉搓后突然活蹦亂跳起來，另一個是他剝去死去羊羔的皮、把它像棉襖一樣套在瘦弱的小羊身上。導演冷靜的鏡頭避免了觀眾發(fā)出情景劇里有愛的“哦～～”，但每到這兩段，都有觀眾小聲感嘆——他們的心已經跟Gheorghe走了。
雖然一日游的編劇導游一口咬定約克郡被稱為“上帝之國”沒有什么深刻的背景寓意（他頑皮地說“because our place is beautiful!”），網上一搜也能發(fā)現不止一個地方有這個稱呼（包括蘇格蘭、威爾士、北愛和新西蘭），但影片里還是透露著一些宗教隱喻。比如Gheorghe讓羊羔“起死回生”，Johnny手心受傷。再想得遠一點，羅馬尼亞人作為這個家的“入侵者”，儼然呼應了帕索里尼1968年經典作品《Theorem》里Terence Stamp的角色。當然，后者是憤世嫉俗的天使/魔鬼，這部作品里，外來人是低調、誠懇、完美的拯救者。不過到頭來，兩個故事都打通了階級和種族的隔閡。
南岸那場放映讓我有種找到組織的感動。從來沒有見過這么可愛高素質的觀眾群體。自始至終沒有手機光亮，每個人都坐得端正挺拔，沒有絲毫聲響。我右手邊獨自的年輕眼鏡男自始至終都沒有動過上身，只有手臂換了兩個姿勢，專注得簡直要把銀幕望眼欲穿。影片快要開始的時候，出口大亮，一位老者坐著輪椅被推進來安頓在第一排邊上。每到匠心獨運的悲喜轉折橋段，總會有觀眾感嘆出聲，移情能力了得。即使到了映后和影評人座談的環(huán)節(jié)，真正有建樹、有啟發(fā)的評論都來自觀眾發(fā)言。與此同時，Little White Lies的影評人Caspar Salmon反復表達著希望結尾繼續(xù)拍下去、要拍得更美好更童話的激情感想，又娘又可愛。
至于對影片不滿的地方，我只有一個，就是配樂。其實整部片子一共就兩段配樂，我認為完全是畫蛇添足。鏡頭中演員和風景所帶來的情感沖擊已經足夠，音樂反而分散了注意力。沒有懸念的是，當我表達這個觀點后，影評人默默回想了一下，然后困惑地說完全沒有注意里面有配樂哎……如果真沒有意識到，那片子就完美了。Good for her。
對于獨立影片，國際票房不是目標，電影節(jié)獎項也變幻莫測?！渡系壑畤酚靡粋€簡單的故事映射了很多大主題，獎項口碑兼得，宣傳強勢，映期持久，實屬可遇不可求的成功案例，也足以照亮未來相關題材的獨立電影發(fā)展之路。
我的旅途在月中進行到約克，Patrick Wolf的歌聲反復鞏固著影片里的情境，何止意猶未盡。于是在影片拍攝、故事發(fā)生的這片土地，我又重溫了一遍。第二次觀影，約克郡的寒風、霧氣、石楠花、矮石墻和起伏延伸的地勢已經是記憶中感同身受的現實。
這樣外剛內柔做事認真的gypsy麻煩給我來一打
我的天甜死了！男一上輩子積了什么德了老天爺送來了男二！能吃苦會干活能做飯能暖床，沉穩(wěn)老練+溫柔的眼神，男一你是豬油蒙了心的傷了男二！他居然還能給第二次機會！男一應該是被上帝眷顧的臭小子！男二幾次親吻或舔男一手的戲我都要升仙了。。。那眼神我的天呀＞＜分都是給男二，以及演員們的演技
有你在什么風景都美一點，離開你什么事都難一點。
最后緊張的我差點想把電腦砸掉！??！還好你們發(fā)糖?。。。?/p>
感覺可以和《斷背山》一起放來個小型馬拉松，從前者令人感傷的情緒再補獲一份能發(fā)現簡單也沒那么多含蓄的鄉(xiāng)村夫夫樂趣：篝火邊的速食面，有著糙漢子風格的“燭光晚餐”，狹小浴缸中兩人的對飲再到用另一種語言講cock，都是容易產生“Awww”反應的瞬間。父母親負責飆戲，兩男主負責發(fā)糖，這設置特合理。
如果cmbyn是根植于希臘式古典理想主義基礎的現實主義，那么god則是脫胎于自然主義粗獷與細膩交織的理想主義，它就像是一場人人都想擁有的美夢，在這個夢中，有一個近乎完美的他拯救深陷泥潭的你，為你驅散冬日嚴寒，融化內心孤傲堅冰，并將窮鄉(xiāng)僻野化作世外桃源，誰他媽還愿意醒來啊。（80）
劇情比較單薄，而且導演鏡頭下的英國好像可以是許多其他導演的片里可以看得到的，顯得特色不足。更像是一部主角換成了英國農民和羅馬尼亞打工仔的致敬斷背山的粉絲電影...
還你一個《斷背山》沒能實現的夢，對白的缺失讓影片的情感顯得更為含蓄細膩，遺憾是討好觀眾的瑪麗蘇少女心和政治觀點的表達上顯得太刻意。
在電影院買票，我：能給一張God's own country的票嗎？售票小哥：Seul La Terre？我：???小哥：倆男人在農場的故事對吧？法語名字叫這個。我：……哦，概括的真好！
片尾曲：Patrick Wolf - The Days
比結果更重要的是，一個完全不懂什么是愛的人，在一段關系中成長了，變成了更好的人，懂得了什么是愛，也學會了如何去愛別人，去愛自己，愛生活。
喜歡這個故事！愛就像一道光照亮他的世界，哪怕這道光離開，他也會努力的把它追回來。一個超級杰克蘇的主題被導演加入真實的農牧生活，拍得自然而樸素。你可以說它是英國版的斷背山，但比斷背山要甜一百倍：畢竟時代不同了，甜，是理所當然~
甜出糖尿病的鄉(xiāng)村愛情故事，看久了大都市LGBT片真是耳目一新，單身狗感覺自己還能再活兩年。制片也提及周末時光的影響，我還問到脫歐有沒有讓劇情走向產生變化，答曰其實劇本很早就已寫好，導演也有親身體驗，脫歐其實只是給敏感的移民話題帶來了更明確的語境【英國人喝醉酒都是傻屌的設定太感同身受
看完這部電影，我學會了如何養(yǎng)羊。。。
#柏林電影節(jié)# 實際上這部電影真的不能說是很棒，能挑剔的地方太多了，可看完就是很感動很感動，需要更多的happy ending的queer電影，需要更多只是很簡單講述同性之間相愛的故事，像所有愛情故事一樣。we deserve happy ending.
4 導演肯定把斷背山刷了千萬遍，荒野間兩位牧羊漢子的互動全然照搬斷背山的橋段，還不停加戲，發(fā)糖發(fā)到少女心如烈風中的干草般熊熊燃燒，誰能想到兩位農場牛糞黑泥里摸爬滾打的年輕男人之間的愛情竟會如此甜蜜，以至于連斷背山上的夙愿最終也在他們的故事中得到實現。同志單身狗絕佳續(xù)命片。
男二這樣的天使去哪里才會有 只可惜現實生活中的自己在迷茫困惑甚至想要狗帶的時候 根本就不會這樣的人來拯救你 男一最后哽咽著和男二說的那段話是我聽過最動人的表白 沒有亂七八糟 沒有花里胡哨 有的只是想和你在一起（男二現實生活中是直的 果然這樣的天使電影里才會有 心碎一地）
這個瑪麗蘇的故事看著簡單，但愛情來了之后，導演的鏡頭調度上花了不少小心思，比如試探階段的景深鏡頭和關系鏡頭，比如相愛之后，就拍很多開闊的大全景，連地上都盛開了五顏六色的小花，不知不覺就用鏡頭在觀眾的腦袋里植入愛情來了的美好感覺，最后吉普賽暖男直接用愛情拯救了一只迷途的小狼狗。
腐國男子吸引技術移民振興傳統(tǒng)農業(yè)
你知道如何套上羊皮把小羊救活，如何用茶杯布做奶酪和煎蛋，如何說羅馬尼亞的農場綿羊和公雞。在你面前我蠢得像頭牛，不知道如何用唾液治愈傷口，如何用殺菌劑照顧羊群，也不知道如何去愛。這山下風景，蕭條農場，酗酒人生，我也能活。但是沒了愈合傷口的唾液、空心粉上的鹽，沒了萬能的你，我不能活。