在這部處女作里，導演薩布已經奠定了之后作品的風格。生活失敗，情緒沮喪的主人公，不可思議的追逐跑，毫無邏輯的沖突組合，構成了《彈丸飛人》最為精彩的亮點。

SABU電影里的失意者總是尋思著打劫銀行，似乎這也是現代都市里所能想到的最堂而皇之的轟動行為，這么講是由于他們想通過搶銀行來改變生活。只是薩布影片對于金錢態(tài)度一直相當謹慎，從天而將的餡餅不可能唾手可得，所以打劫過程中總是會發(fā)生稀奇古怪的遭遇，《彈丸飛人》早早預示著黑色幽默的出現可能。

另一類主要人物也在《彈丸飛人》展現得淋漓盡致，就是形色的黑社會分子，帶頭大哥或者跟班小弟，極盡搞笑能事，倒霉透頂。這和其他作品里訓練有素、提心吊膽的警察也都是熟悉的一類。

堤真一初嘗黑幫分子的形象還真有點不習慣，畢竟在這部影片之后他就堅定著走失敗窩囊路線。一見大杉漣戴著墨鏡的老臉就想笑，他總是不忘對后生進行一番語重心長的教導。

再是毒品和手槍的運用，正是導演個人網站上KEYWORDS的收集來源。對于毒品SABU一直是堅決排斥的，例如《駕駛》里寺島進狠狠地揍著吸毒的朋克樂隊主唱，薩布借他憤怒的聲音喊著：怎么可以這么不愛惜生命！顯然是一出很好的教材，在《彈丸飛人》里導演還給了吸毒者生存的希望，這不能不說是偏袒，有人會解釋說其他兩人已經喪失了希望，這也只是有所點提的。而手槍的存在則更多是聯(lián)系著意外離奇的殺人或者精妙神準的槍法，這個有更多例子。

《彈丸飛人》通過三個主角玩命般的追逐奔跑，在閃回畫面里獲知了吸毒男和黑社會分子的無奈，而并行發(fā)展的另一條線索中，黑幫之間正醞釀一場火拼。事實上，這和《不幸運英雄》的故事結構和情節(jié)沖突近乎一樣，只是后者實在顯得無趣乏味。在《彈丸飛人》是撒腿奔跑，在《盜信情緣》里是單車并進，還有《駕駛》、《不幸運英雄》里的開車等等，薩布追求的速度感正是沖破枯澀生活的宣泄途徑。

為人稱道的細節(jié)方面，影片幾處表現也是生動無比，例如追逐中出現的美艷女子，引得三人一陣狂想，滿足不已；一心想為老大報仇向往死亡的黑幫頭目，美美地幻想著死亡的剎那——典型日本式情結；對槍研究得進入癲狂狀態(tài)的小嘍羅，一出現就是制造笑料的形象。

薩布導演也在里面客串殺手露了把臉，顯然他導演之外不忘演員出身總要上陣幾次。他還出現在《殺手阿一》和《Jose與虎魚們》里面，這些就不說了。

（以前寫在另一個網站上的：）
跑到發(fā)昏大概就是這樣子吧
 
店主追偷東西的小偷，無意中殺死了一個女人，女人的丈夫追店主
 
三人跑啊跑啊，最后成了馬拉松了，跑到三個人都隨手拿走街旁賣的飲料，還做一個用飲料澆頭的動作，三人看到一個美女然后各自邊跑邊想入非非，很不主題，但很現實，表現了現實人可能的一面。
小偷還幻想著已經跟人跑的女友給他遞接力棒。
 
三個人跑到最后就和解了，忘了目的的?？磥砼懿叫沽怂麄兊膽嵟恕?br> 
最后的結局，是兩個黑幫的火并，而他們在旁觀。
結局沒好好看，可惜。

工藤啊。死的時候，要像個男人——by 黑社會老大《彈丸飛人》

開始看碟是在上世紀90年代，那時候家里剛剛買了vcd機。我雞凍地不停購買各種碟片回家觀賞。那些雷射影碟陪伴我度過了慘綠的發(fā)育時期、一個個無聊的暑假午后、一次次虛妄的自慰高潮（別說你沒看過毛片）。

而這部電影，是我購買的那堆碟片中比較另類的一部。那時候對于所有看不懂的電影我都會用‘另類’來形容。

片子的主要內容是你追殺我我追殺他，很有人肉公路片的感覺。你＝黑社會小混混 我＝磕藥搖滾歌手 他＝搶劫失敗的失業(yè)小職員。三個人構成了一個小小的食物鏈。

在度過了慘綠時期；基本發(fā)育成熟；經歷一些事情以及學到了半瓶子醋之后，我開始對這部片有了新的理解。

其實我對于什么劇情銜接啊，導演的邏輯啊，完全不關心。更多時候憑著直覺看片子——這部片不是爛片。就是導演的處理手法有點僵。

好了，說了很多廢話，其實這篇主要想寫的是黑社會小角色討債鬼，跑在最后一名看似站在那個小小的三人食物鏈頂端的武田君。

武田是個傻逼。

作為黑社會這樣一個亞文化群體，有著自己的亞文化群體性格。群體中個體的行為有著共同的內驅力。武田已經深深認同了這種亞文化群體性格。他想要成為一個成功的黑社會。但是，他無能。

對于自己的無能深感焦慮的武田有個黑道長輩——他的大哥。根據弗洛姆的理論，人們戰(zhàn)勝焦慮和無能的三個策略中有‘認同有力量的人物’以及‘自動舒適裝置’武田具有權威主義性格，他崇拜他的大哥。他的大哥如此之man，如此牛逼，其人格完全貼切黑社會這個群體。所以他想要變成和他大哥一樣，變得符合自己的身份，不再恐懼和焦慮，模式化生存，變成一個黑社會的自動裝置。

但這種人永遠也無法獨立發(fā)展出自己的積極人格。也就是說，傻逼無法通過崇拜牛逼而變成牛逼。

武田還是個傻逼。

在一次保護黑道老大的任務中，面對突然出現的殺手。武田本能地側身避開。。。從而導致了大哥和老大被殺害。

他自己也認識了他的無能原來如此地深入骨髓。他懊悔，他恐懼，他無能為力。想到了自殺，但他哭泣著松開了握刀且不停顫抖的手。如此懦弱。

老大和自己崇拜的大哥都死了，從這一刻起，武田已經回不去了。他面臨著絕望，這種絕望，叫做自由。

是的，是自由，極端的自由，他已經沒有必要承擔任何的身份責任，他現在想干什么就干什么，沒人再會命令他，沒人再會供他崇拜。

這種自由如此孤獨，面對這種自由，武田無能為力。他無法靠自己積極爭取這種自由，因為他的性格就是個徹底的M（這點在片子后半段三個人面對同一個長著薄薄胡須的ol性幻想時表現的很明顯，武田幻想的內容是SM）

逃避自由，這是唯一的選擇。

‘認同有力人物’‘自動舒適裝置’對他來說已經不適用。在大腦一片空白的時候，他被那兩個奔跑中的人撞到了。瞬間大腦找到了逃避絕對自有的方法——去破壞，奔跑，追上！去殺死那兩個家伙！結束自己的無能，結束自己的焦慮，至少，先殺了他們兩個人！

于是武田也開始奔跑……逃離那個絕對的自由。

嗯，這個人物基本寫完了，片中其他兩個人物或多或少也面臨著‘絕對自由’這樣一種絕望境地。影片的絕對化描寫還是相對出色的。

其實在生活中何嘗不是如此，包括我在內，嘴上說著渴望自由。要是真給我絕對自由，我會死掉吧。

所以我努力地變成一個自動裝置。

被主流價值觀的社會拋棄是可怕的。在主流價值觀里辛苦生存并保留一點小叛逆是正常的。在主流價值觀里辛苦生存并保留一點小叛逆一點小格調那是裝B的。

我們都是傻逼。

最后一句話影評——又名《彈丸廢人》如同射出槍膛的子彈一樣疾馳，減速，停止的三個廢人的故事。

    目前只看了他這一部片子，整體感覺一般，也許是導演處女作的原因吧，有機會多看幾部。
    故事的結構只是在幾個段落上分開在合上，雖然導演試圖將基礎處理的不那么生硬，三個人分開展示的段落盡量有所變化，但還是掩飾不住影片的木訥，以及這種結構所帶來的儀式化。而這種結構的處理不當使得與內容奔跑的主題不夠協(xié)調，重復的表現三個人使得觀賞不夠流暢，失去了速度感，比較遺憾。而羅拉快跑就做得很好。
    另外故事的高潮卻是攝制的過早，沒能達到理想的效果。

這部片子簡直就是昆丁拍的<羅拉快跑>.不過中間穿插的故事,節(jié)奏性沒有掌握好,給人的感覺高潮已經過去,各方人馬才匯合.
    有幾處比較出彩的地方,周圍的行人的語言,動作的處理,三個人的性幻想等等.
    我覺得人物的眼神能再戲劇化一些,雖然拍的是小人物的事,但導演有意的升華,就不必那么保守了.