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劇照
詳細劇情
本片根據(jù)橫山秀夫的同名推理小說改編。
長篇影評
1 ) 平成的四季變化，昭和的七日輪回
3+2.5=5.5。
平成十三年間的電閃雷鳴，是昭和六十四年的禮拜一，我在電話這頭聽見無助的母親懇求孩子歸家的哭訴，默不作聲；
平成十三年間的傾盆大雨，是昭和六十四年的禮拜二，我在電話這頭聽見一向要強的父親害怕的不敢說一句重話，默不作聲；
平成十三年間的陽光普照，是昭和六十四年的禮拜三，我在電話這頭聽見記者們吵吵鬧鬧逼問消息，默不作聲；
平成十三年間的大雪紛飛，是昭和六十四年的禮拜四，我在電話這頭聽見官僚躲在辦公室秘密商討掩蓋真相，默不作聲；
平成十三年間的秋葉染紅，是昭和六十四年的禮拜五，我在電話這頭聽見自責不已的警察重新著“都是我的錯”的喃喃自語，默不作聲；
平成十三年間的狂風怒號，是昭和六十四年的禮拜六，我在電話這頭聽見孩子們不被父母理解的煩惱，默不作聲；
平成十三年間的風和日麗，是昭和六十四年的禮拜日，我在電話這頭聽見了我重復十三年后終于找到的聲音
一個熟悉的聲音
我哭了，掩面而泣
平成的十三個年頭，不過是昭和最后七天的循環(huán)，日本人心中的裕仁天皇駕崩于昭和時代最后一年的昭和六十四年，而我心中的裕仁天皇駕崩于平成十三年兇殺歸案的“昭和六十四年”
2 ) 建議看過的和沒看過的都去看看tv版
3 ) 努力不劇透的二逼影評--我給滿分
4 ) 昭和64年 后篇
《昭和64年(前篇、后篇)》(2016)。
女兒慘遭綁架撕票，父親歷經14年，憑借僅存的綁匪聲音記憶，一一撥打電話簿的住宅電話，成功鎖定兇手并實施報復。
前后篇時長4個小時的刑偵懸案，強大卡司的精彩表演掩蓋掉影片節(jié)奏、鋪墊和一些細節(jié)交代上的欠缺，酣暢淋漓之后是精疲力盡的滿足。
根據(jù)橫山秀夫巔峰之作改編。艱難曲折的懸疑過程，震撼催淚的結局和真相，改變所有人生軌跡的漫長14年。相對于高分的劇版，更喜歡電影版陣容，佐藤浩市、綾野剛、瑛太、三浦友和老中青三代同場飆戲，膠片的色調和質感，非常值得一看的2016年佳作。
5 ) 《昭和64》雨宮真實的可憐
雖是昭和64年發(fā)生的案件，但全片的劇情基本發(fā)生在平成年間，因為新的直屬體制，警察內部沖突逐漸升級，結合即將失去時效的大案，再加上情緒高昂的記者們，相互之間共同推進了劇情的發(fā)展，很難說那方面情節(jié)占據(jù)主導，但劇中的每個人物都能難得的非常豐滿
當看完前篇緊接著觀看后篇時，伴隨著片頭低沉的音樂配合前篇結尾緊迫的氛圍，將我內心的觸動與期待給直接推到了一個峰值，在此刻我知道不能完全割裂前后篇的聯(lián)系來看這部電影，相比社會派推理的注重社會現(xiàn)象，本片所有的閃光點還是在人的救贖上
前篇
前篇可謂伏筆眾多，無聲電話、父親手指傷痕、公用電話廳、黃頁等主要線索都出現(xiàn)了，這里有個細節(jié)雨宮推了一下地上的黃頁。但我們很難察覺到背后的邏輯所在。下篇昭示之時雖匪夷所思，卻又很難拒絕，只有這樣我們才能感受到角色的堅韌與無奈，當警方內部沉迷于權斗、記者熱衷于爭取新聞自由時，又有誰關注64案快過了時效期，兇手仍逍遙法外
對于影片中記者協(xié)會這個團體，最初還能贊其不懼強權，而后感嘆原來也是吃人血饅頭的一群人，其找回使命感的過程也算是其中一部分看點。而片中日吉和雨宮的角色都有點超現(xiàn)實，但都沒有偏向魔幻，他們的處境真實的可憐，當日吉最終等到他的救贖，走出來后對母親說的第一話是：“辛苦了媽媽”，此時他對母親的愧疚才能被放到首位。
男主三上前篇中一直在各個身份中迷失自己，因為女兒選擇服從上司、因為案件和同僚結怨、在匿名權的爭執(zhí)中一直處于搖擺狀態(tài)，在職責與道德的交鋒中漸漸變得堅定，可以說三山在前篇的心理過程是處于脫變狀態(tài)。
劇情最后的模仿案，攢動的人群和緊張的氛圍將觀眾的心理給直接推到了一個峰值
后篇
劇情終于回到了案件本身，雨宮這個角色配合演員富有張力的表演，為我們揭示了痛失愛女的父親背后承受的孤獨與隱忍，隨著電話廳外季節(jié)的變化，內心不變的是需要記住一個不敢遺忘的聲音，如果說時間能沖淡痛苦，那雨宮無疑每一天都在重新揭開自己的傷疤。后篇中雨宮第一次哭是聽出了犯人聲音后的解脫，第二次車內的哭戲演技直接炸裂，鼻涕也自然而然流了下來，但并沒有什么不適感，相反被深深帶入了那種自責、傷感的情緒（我相信雨宮當應該是想報復兇手，但不一定是以牙還牙的方式，當被小女孩勾起了雨宮刻意回避的記憶后，為自己的善良而感到自責）
兇手的犯案動機也是因為家庭，在得知家人安全后，瞬間露出了其狡猾、殘酷的一面，最后主角三上和兇手的追逐戲，其實有點不明所以。另外本片中最有印象的配角，非二科長莫屬。有個細節(jié)是頭發(fā)隨著會議進度越來越亂，案件結束后心力交瘁到睡著了，仿佛看到了初入職場的自己
上下篇一起看完，除了后半部分有點乏倦， 節(jié)奏感還是很緊湊的，很多地方非?？季浚缱詈笥陮m燒掉達摩娃娃是為了表達辭舊迎新的美好祝愿。這種告別儀式讓他終于有決心開啟了自己的新人生
6 ) 昭和64的刑警
本人是喜歡橫山秀夫的，但是沒有看過這本《昭和64》 的原著。
看上部的時候感覺這上部拍的又臭又長，難看到不行，鋪墊了半天都是隔靴搔癢，當時都在考慮要是還是這個水平下部我到底看不看了。但是我最后思考了一下，感覺看劇不能看一半嘛。
但是看了大概一小半的時候，我突然感覺到了看小說時候對橫山秀夫筆下刑警的那種硬漢的溫柔，搜查一課的那種驕傲和暗底下和二科相互擦屁股的溫柔，甚至包括記者們對宣傳一課的溫柔。喜歡橫山秀夫筆下的刑警一定也會喜歡這部電影里面的人物。所以，且不說故事如何，人物已經足夠還原了，很滿意。
然后找到一個很有趣的鏡頭，可以說是略微穿幫吧。
1：37：15秒左右目崎剛剛落水，第一個特寫鏡頭，他的左手是背在后面的：
1：37：20秒第一個全景鏡頭，目崎的左手拿到前面了：
1：37：23秒這個視角的鏡頭也是左手在前面：
1：37：28秒第二次給目崎的這個鏡頭，他的左手又放到后面了：
然后我自己在床上模擬了一下這個動作，感覺除了手有意識的摩擦摩擦，不然一般不會去做這個動作，會很不自然~~
好雞肋的發(fā)現(xiàn)。
后半部分發(fā)力，精彩看點：1、年輕發(fā)言官對記者，即佐藤的救場；2、昭和64年失蹤女孩父親按照電話簿一遍遍試出真兇；3、善良警察導演的一場假綁架案；4、警室部長為了自保不顧真相，不顧受害人家屬的心情太卑鄙。PS：柄本佑演的小發(fā)言官好可愛。
加戲累贅。
最悲愴的推理，對于64綁架案的父親來說。
瞎雞巴改。
從重現(xiàn)64案結束以后就變得很無聊了，后面30分鐘左右有種硬湊加上去的感覺～
#SIFF#第十三部。尷尬啊，怎么突然就變成個人主義了，最后還強煽。日本電影這樣結尾不應該啊。前篇鋪墊的倒是不錯，略顯可惜了。洼田小哥的妝誰給畫的啊，讓小哥連哭都得繃著，演戲都沒法演。
前篇副標題“怒濤”積攢能量爆發(fā)，后篇副標題“慟哭”轉向感人真相；后篇開場就馬上高燃狀態(tài)，但沒維持多久，騷動的場面，角色凝聚魄力不如日劇版。二渡這客串角色的戲份加太多太刻意了，像迎合SP把背景串聯(lián)起來。結尾改編部分顯累贅，嚴重失分。若喜歡故事，推薦日劇版更多驚喜（盡管劇情幾乎一樣）。
人物情緒，用太多低級的閃回鏡頭來表達；大咖云集，但表演太扁平，張力完全不夠；案件高潮過早曝露，續(xù)寫的緩解警民關系的結局是狗尾續(xù)貂。說實話，電影上下篇也就比五集劇版壓縮了不到一個小時，真沒有拍攝的必要，日劇光是片頭就能秒殺之。
復仇戲碼很刺激，謎底類似圣女的救濟有種典型的日式執(zhí)念。如果殺人的是我這種姓ZHU的十五年都找不到吧……#SIFF2016# 18 June @ 上海影城
siff連映，除了犯罪，更多涉及到警局的腐敗，中年危機職場和家庭之間平衡的關系。一切前面的鋪墊在最后昭然若揭，全篇不是激昂的結束，而是life gose on....3.5
拍得很細，但是需要一些警察組織和記者俱樂部的背景知識，如果沒看過社會派或者警察小說會不太明白，能聽到很多觀眾的議論，大牌云集，鏡頭一晃而過的熟臉太多，不是單純的推理懸疑，所以略水土不服
記者們?yōu)槭裁床蛔约撼鋈フ{查呢？都等著警察報，再兇也是被動啊。
8.7/10
沒看過橫山秀夫的任何小說，但是從電影里卻感受到了當年松本清張的味道，兩部電影四個小時下來展現(xiàn)了兩個時代背景的下的體制悲劇，正義人士的難以作為，警方和媒體之間的博弈，就是因為有些事情你知道是對的卻做不了才是最悲哀的吧。好的改編電影讓人看完之后迫不及待想再翻一遍原著，反正本片是做到了
后篇扳回一局。以父愛復仇父愛，毅力感人。
修改不反對，但現(xiàn)在這個結局確實有點別扭。原作通過三上的視角展示了<64>事件深不見底的“黑暗”，不僅是事件本身，從個人到團體，再到整個社會都被這股"黑暗"籠罩著。所以最后<64>事件真相大白后的那道“光”或許是最美好的，而不是現(xiàn)在這個結局所展示出的三上個人英雄主義，正義感變得只剩違和感了
接不到的電話，終于放下的樹枝。延續(xù)了一下官僚壓迫和城鄉(xiāng)矛盾，但馬上轉到倫常破案復仇了。兩次引蛇出洞政治不太正確啊，好慘好無奈，最后卻也算解脫
佐藤浩市和三浦友和同框就很讓人振奮了
后篇當然也看過啦
后半段哭成狗。相比前篇，后篇一層層揭開謎底的時候，真的太揪心了。這個世界的惡，總是善良的人被懲罰。