典型的八十年代喜劇，感覺比《人在囧途》要搞笑。雖然橋段大多很老套，有些橋段有點故作幽默，但依然能帶來一種八十年代末特有的溫馨與韻味。聽說原片接近三個小時，約翰休斯剪了很多片段。

大多數(shù)笑梗都比較容易get到，但本片在國內幾乎無人知曉。約翰休斯其他幾部電影流傳度反而更高?？赡苁恰讹w火車》里面比較多culture gap和美式幽默，很多觀眾都get不到。作為一個住在美國幾年的人，看到里面一些梗也只能干笑一下。美國人笑點出了名的低，對于亞裔觀眾可能沒有那么好笑（美國觀眾看到一些很弱智很無厘頭的就會開懷大笑）。

編導上沒有什么缺點，典型的八十年代風格，freeze frame ending之類的。值得一提的是塞斯麥克法蘭經常在Family Guy和泰迪熊上面致敬約翰休斯的電影。

可惜胖子John Candy英年早逝，不然能在喜劇界闖出一片天。

配樂算是約翰休斯電影的一大特色，都挺帶感。

類似于美國賀歲片，在冬天看其實挺暖的。

聽說《人在囧途》有參考（或抄襲）這個電影?？戳艘幌?，確實是有相似的結構框架：互相嫌棄又產生友誼的伙伴情+倒霉的回家旅行，但這不至于抄襲（具體要看懂知識產權的律師怎么判）。

《人在囧途》的笑點來源于中國在轉型過程中產生的社會現(xiàn)象。它的成功之處在于把窮富對比，城鄉(xiāng)對比，放在這樣一個敘事框架里面，從而把改革開放的貧富分化（兩個主角），以及從城到鄉(xiāng)的風土人情（囧途），像畫卷一樣徐徐展開。從而對這個時代有一個紀錄，也和生活在轉型時代的中國觀眾（尤其是生活在小城市、小鄉(xiāng)鎮(zhèn)，對發(fā)展不均勻更有直觀感受的觀眾）產生共鳴。王寶強的搞笑，來源于他的土、無知、熱情和質樸，這是渾然天成的中國特色，而落難見真情的胖子是煩人+壞習慣+真誠，完全是另一種感覺。這種類型的電影，笑點非常依靠一些性格上、身體上的特征，互相是難以復制的。《落難見真情》兩個主角的差異更像是他們個人的差異。而《人在囧途》中兩個主角的差異，更來自于城市精英和鄉(xiāng)鎮(zhèn)農名工之間的性格、觀念、肢體習慣的差異。兩個主角是兩種社會背景的典型代表?！度嗽趪逋尽吠耆褍蓚€不同階級各自的感覺結構并置在一個被迫一起倒霉的劇情下，迸發(fā)出笑點和沖突?！度嗽趪逋尽愤@電影這么搞笑，多是拜中國的國情所賜，拜發(fā)展太快太不均勻產生的城鄉(xiāng)差異、貧富差異所賜。

從社會意義上講，通過喜劇和兄弟情，通過兩個主角的和解，電影試圖緩解尖銳的貧富矛盾。可以說在國內這樣的情況下，借助了《落難見真情》的框架去改編，把喜劇沖突放大了，笑點也更密集了，甚至找到了一個更好的切入點去描述轉型中的中國。

一路順瘋 / 落難見真情 / 飛機、火車和汽車 / 旅行冒險記.Planes, Trains & Automobiles.1987.央視國配（李蘊杰班底） 翻譯：湯燦 譯審：宋宛嬌 導演：李蘊杰 配音：張原銘 滕奎興 郭菲 牟子莉 蔡碩 劉磊 蕭國隆 錄音：張洋嵐 合成：任家為 字幕：楊碩 技術：李茜 制片：李萱 監(jiān)制：張玲 郭華 電影頻道節(jié)目中心譯制

大家的回復看到了，就在這里統(tǒng)一回復了，真的是抱歉，這個文本來是我個人備忘一樣的存在，我個人絕對沒有鼓勵抄襲這一行為，而是堅決抵制的。寫的時候也沒有考慮太多，純粹是從觀感和技術層面來討論。原文的結尾我就不刪改了，不管徐崢承認不承認，他絕對是挪用了這部電影的整體框架的，就算他進行了比較好的本土化，但如果沒看過這部電影，絕然是拍不出《人在囧途》來的，原創(chuàng)一個六分的東西，絕對比把一個六分的東西改成七分難。

與《夏洛特煩惱相比》，《人在囧途》和《一路順瘋》的相似度更高，主線情節(jié)的主要情節(jié)點都比較相似，但《人在囧途》做了比較好的本土化改編，不失為是一部比較好的翻拍片，而且有些地方的改編要優(yōu)于原片。 第一， 從人物上來看。 《一路順瘋》中的兩個人一個是做廣告營銷的，一個是做浴簾掛鉤推銷的。雖然廣告營銷在外在上看比浴簾掛鉤推銷更高達上一點，但其實兩人的職業(yè)屬性其實是差不多的，兩人的社會地位和所屬階級并沒有很懸殊的不同。在兩人中間作區(qū)分的只是兩人的性格差異。尼爾愛孩子，愛妻子，他一心想著可以回家和妻兒團聚，觀眾認同這個角色。相反的，葛戴爾在電影中并沒有被賦予什么討喜的屬性， 比如他話嘮、他不拘小節(jié)、話嘮、逆向車道開車導致車子起火，用尼爾的信用卡等，給尼爾帶來諸多的麻煩。唯一展現(xiàn)這個人物的正面形象，是通過尼爾跟他爭吵，告訴他自己很討厭他。葛戴爾說，我的妻子很喜歡我。后來得知他的妻子于八年前就已經死了，引起觀眾對他的同情，除此之外，影片中缺少讓觀眾喜歡這個人物的正面的性格塑造。 《人在囧途》中的人物塑造比原版好了許多。 首先，它做出了這兩個人的階級反差，徐錚扮演的李成功是趾高氣昂的老板、衣著光鮮，對屬下頤指氣使。而牛耿卻是擠奶工，僅僅為了老板拖欠她2萬元工錢踏上了討債之路。這兩個人的階級地位存在明顯的差異。 其次，它做出了兩個人的個性反差?！兑宦讽槸偂分须m然做出了性格差異，但在觀眾的好惡程度上，其實兩個人的區(qū)分度不大。但在《人在囧途》中，人物塑造給了觀眾很明確的情感指向。 李成功是一個對員工態(tài)度很惡劣的老板，動不動就要開除員工，背著妻子搞婚外情、在撞了人之后很輕蔑地想要用錢解決，面對張歆藝討錢完全缺乏同情心，這個人物從一開始在觀眾眼中就是一個自私傲慢、不夠討喜的負面形象。這種光鮮冷漠的形象前期塑造得越極致，之后剝掉這虛偽精致的外殼給觀眾的審美體驗也就越強。 而牛耿的人物形象也比原版立體討喜得多，他被拖欠工錢，拿欠條時只肯拿2萬的不肯拿8萬的，認為“不厚道”，看到老奶奶倒在路邊，積極施救，救了她的命。碰到張歆藝討錢動了惻隱之心，把所有的錢都給了她。這些突出了他的善良，而他在機場安檢喝下一大桶牛奶也表現(xiàn)這個人的軸和執(zhí)著的個性。劇中還給他添加了一個烏鴉嘴的屬性，既增添了喜感，也無損于這個人物的討喜形象，比原片更加討喜。 第二， 從故事情節(jié)上看 兩部影片的大情節(jié)是基本相似的，只是前后順序不同。 《一路順瘋》是，尼爾去趕飛機，坐出租卻被葛戴爾搶先，兩人在機場遇見，飛機晚點，兩人在候機室聊天，尼爾想坐頭等艙而不成，做經濟艙和葛戴爾相鄰。飛機因大雪迫降，兩人住一間旅館，尼爾錢包被偷，只能在卡車上顛簸去火車站，兩人上火車后火車半途故障，葛戴爾建議做巴士回家，尼爾建議兩人分開行動。尼爾租車失敗發(fā)飆，險些撞到葛戴爾開的車。兩人再次一起上路，險些出車禍，車被燒毀，尼爾抵押手表，兩人再次住店。第二天兩人的車輛被警車攔下，燒焦的車被拖走，兩人坐冷藏車來到芝加哥。尼爾邀請葛戴爾回家過感恩節(jié)。 《人在囧途》，李成功去機場，沒能坐到頭等艙，在經濟艙和牛耿相鄰，飛機因幾場大雪而返航。李成功弄到一張火車票，上了火車居然和牛耿是一個座位。鐵軌塌方，眾人被迫下車，李成功和牛耿上了一個長途客車，進村險些撞到人，牛耿救人，解決危機。鄉(xiāng)親們用拖拉機送兩人去漢口，牛耿要救女乞丐李成功一人坐汽車離開，因為橋壞了李成功再次返回，在車上丟了錢包，得知牛耿被女乞丐騙了錢。兩人住廉價旅館，李成功錢包被送回，在渡輪上發(fā)現(xiàn)女乞丐，追擊女乞丐得知事情真相，把所有錢給女乞丐。用剩下的4塊錢買彩票中了面包車，半途出了車禍。在野外點篝火過了大年夜。兩人坐裝烏雞的車回到了長沙。 《一路順瘋》的順序是出租車——飛機——住旅館——坐卡車——坐火車——巴士——租車——住旅館——冷藏車 《人在囧途》的順序是飛機——坐火車——長途客車——拖拉機——長途客車——住旅館——渡輪——開面包車——烏雞車 從敘事功能上來看，飛機對應飛機，坐火車對應坐火車，租車對應開面包車，卡車對應拖拉機，巴士對應長途汽車，冷藏車對應烏雞車，《一路順瘋》中，前期的搶出租和第二次睡旅館是《人在囧途》中沒有的，而《人在囧途》中，也新增了第二次長途客車（李成功單獨乘坐）和渡輪的部分，在順序上，《人在囧途》把坐卡車（拖拉機）和住旅館的順序向后調整，使得交通工具呈現(xiàn)出越來越LOW的狀態(tài)，而在之后的旅館情節(jié)，《人在囧途》把《一路順瘋》中相對簡單的情節(jié)最大限度的擴充，先是夸張了牛耿的睡相，之后李成功不堪隔壁吵鬧出門敲門，卻發(fā)現(xiàn)對方是一群習武之人，只能無奈退卻，回去之后卻發(fā)現(xiàn)走錯了房間，正好趕上老公去老婆的旅館捉奸，被老公一頓胖揍，回去又敲不開門，只得在門外的椅子上忍受一宿，大大豐富了原片的情節(jié)，可以說是片中的一個小高潮。這個改編是比較值得稱道的。 第三， 從影片內容的豐富性上來看 與《一路順瘋》相比，《人在囧途》的內容要豐富許多，也更為接地氣，《人在囧途》利用兩位主人公一路輾轉的過程，展現(xiàn)了城鄉(xiāng)不同的眾生相。影片雖夸張但不失真實地展現(xiàn)了春運時列車的擁擠景象，李成功托人還買到了作假的山寨火車票，繞道村里險些撞到老大媽被一群拿著榔頭和鋤頭的人追打，路遇女騙子乞討，得知真相后的感動……《人在囧途》更深地觸及到這個社會的真善美和假惡丑。牛耿千辛萬苦終于討回了拖欠已久的工錢，在李成功這個人身上，更是看到了從婚外情到回歸家庭的變化，雖然影片中第三者形象的塑造過于理想化，討要工錢也過于輕易，但不失為一個正確價值觀的引導和昭示和對美好社會的呼喚和期盼。與之相比《一路順瘋》更多的是兩位男主角之間的對手戲，即便過程中有和機場工作人員、租車公司工作人員等人打交道，但他們的沖突更多是個人層面的，不具備更多的社會意義。整個電影的主題更多匯聚在回家，渴望家的溫暖，顯得更加簡單、輕松。由此也能看出中美兩國電影中承載的社會功能不同，美國更多關心的是個人幸福的追尋，而中國電影工作者則承載著更多社會責任感和對真善美的召喚。 對比兩部影片，且不論借鑒也好、抄襲也罷?！度嗽趪逋尽返谋就粱龅氖遣诲e的，在大結構不變的情況下，對場景順序進行微調，在整個故事大框架不變的情況下著力刻畫人物，豐富細節(jié)，是一部不錯的國產公路喜劇片。