再平凡的東西也會有不平凡的地方，當我準備觀摩抗日神劇的時候，我發(fā)現(xiàn)它在利用一個特殊題材講（人）性。全片最多最細的鏡頭是修腳刀侍弄各個女性角色的腳（刀和腳本身就充滿暗示）。她們對修腳師傅吐露心聲、眼神的交流的時候，比真正的赤裸身體還要坦誠。說片子在以一種弗洛伊德式的方法在剖析人性都不為過。

修腳匠人的“刀鋒”修腳匠人的“刀鋒”

女性主義

那個時代的女性，最簡單最直接的覺醒莫過于身體的覺醒。這是在很多同等水準作品中看不到的。大家閨秀桂玉蓉對地位低下的修腳師傅一修鐘情，在包辦的婚姻中從不逆來順受，精神和肉體都選擇出軌（也許勇氣讓女主的美艷不在顏而在骨，簡直驚為天人）；風情萬種的鄰居大白梨是有婦之夫，卻和桂家大少爺珠胎暗結(jié)，即便大少爺除了那根吊好用以外都是廢物，那也要生下孩子并姓自己的姓氏。即便她們并沒有明確的表達對男權(quán)社會的反抗和對平等的追求的程度，但至少注重個體歡愉。幾個主要女性角色最后也都勇敢的投入了對侵略者的對抗，甚至付出生命的代價，不輸于任何男性角色。

修腳中，動情中修腳中，動情中

女二秋蘭不是反派但確是反面，她在第一次聽她揚生哥死了就去投河，后來被男二強奸了以后，又得知楊生喜歡的不是自己以后，選擇了自殺。這是一個被情愛和貞潔禁錮的靈魂。

青梅竹馬，兩次自殺的秋蘭青梅竹馬，兩次自殺的秋蘭

我前邊說過這里刀和腳是有暗示的，不光是性隱喻。在那個年代女子是不能去浴池修腳，玉蓉卻從開始顧及修腳師傅是一個男的，到主張開了一個人人都能去的養(yǎng)足堂。說白了這修腳刀鋒修的是腳，卻在人心上開了覺醒的口子。

反階層固化

修腳師傅，那個時代的的下九流。華揚生表面上唯諾閃躲，低眉順目，卻堅定地說“我是個修腳的，可不是下人！”。包括后來他做了軍官，也有好幾處穿著軍裝也要背著修腳工具箱的鏡頭，還提到“不拿著修腳刀心里不踏實”。而且他對自己修腳的職業(yè)從沒有一丁點自卑，骨子里就是反感階層固化的。

做了軍官，也背著修腳工具做了軍官，也背著修腳工具

華揚生表面溫和，實則叛逆。吃皇糧做軍官都是迫不得已，后邊有因反感貪腐毅然辭官的橋段。在遇到國民黨軍官（就是男二）落難時，毫不猶豫的用修腳的刀殺死了日本人。在日軍已經(jīng)投降后，也沒有遵循善待俘虜?shù)囊话銣蕜t，而是用祖?zhèn)鲾嗷甑斗ㄌ幹昧巳毡拒姽?。是的，修腳刀也能殺人，這和侍弄女子的腳、聽她們訴說心事和愛意形成鮮明對比。也可以說華揚生的修腳刀鋒外化為英雄超我的責任感，內(nèi)化為男人本我的欲望。（但是華揚生的自我是迷失的。）

關(guān)于人性和性

華揚生的自我是迷失的。

他在對待真愛玉蓉和青梅竹馬秋蘭的態(tài)度中非常糾結(jié)，一方面有欲望，一方面不想違背道德。反抗還是妥協(xié)，在心里游移不定，這種矛盾的特征在其他細節(jié)中也有體現(xiàn)。比如他總是用一種嘆息語調(diào)說著堅定的話，用一種瑟縮的姿態(tài)做著勇敢的事情。這種特征除了因為他所處職業(yè)和階層的局限，另一個原因是他“一切自我沖突都不能外化，只能指向自身的”的性格特征決定。（沒錯這是我偏愛的一個演員，非常喜歡他演繹鋒芒內(nèi)化的角色，這種特質(zhì)在他很多作品中都有流露）

和秋蘭的婚禮上，卻和玉蓉“不能自已”和秋蘭的婚禮上，卻和玉蓉“不能自已”

男二的“閹割情結(jié)”。

白玉蓉的丈夫安駿雄，表面上也是個成功的軍官，實際上卻是偽君子（這是反一人設(shè)的宿命）。正所謂“性欲是一切欲望的來源”。他的一切不堪似乎都能歸結(jié)于男根受過的槍傷“不能人道”。他對玉蓉的愛得不到釋放和回報，整天慌慌擔心妻子和人通奸；一心抗戰(zhàn)卻被上級壓迫不能出兵還不敢反抗。典型的又渴望權(quán)利、又懼怕權(quán)威懼，這不就是“閹割情結(jié)”嗎。在神奇般的“病”好了以后，他強奸得卻是華揚生的女人秋蘭，在報復恩人+情敵的快感中獲得滿足。這其實是一種泛性（泛性論正確性當今是被挑戰(zhàn)的）。泛性大概是本片的一個缺憾，玉蓉和大白梨丈夫的的那話都是不行的，無意中把她們對自由的渴望又歸因到性欲（倒不是說性欲有什么不好）。

駿雄“偉岸雄勁”后，強暴了恩人的女人秋蘭駿雄“偉岸雄勁”后，強暴了恩人的女人秋蘭

對性道德的妥協(xié)。

這片子真是即含蓄、又開放。華揚生和玉蓉的第一次可以說是在日本槍口下被逼實現(xiàn)的，這橋段有很濃重的的意淫屬性。表達這樣的一種心機：“這件事我想做但道德非常錯誤，但如果是被逼的，我就可以坦然享受”。壓抑自我的民族很容易有這種情節(jié)，也因此這段有一種特殊的情色美感（我說的是感覺，不是真色情，場面很含蓄的）?？梢哉f這也是對大多數(shù)觀眾道德準繩的妥協(xié)，后面對玉蓉處女身份的認定，算是本片的另一個弱點吧。

槍口脅迫下的歡愉槍口脅迫下的歡愉

其他

還有很多可圈可點的地方，比如選擇了修腳這個揚州文化切入很有新意；比如對日本女性櫻子的演員的設(shè)定弱化了民族性而強化了人性（民族性被夸大是很多抗日劇的通?。?；比如全劇集沒有歌頌母性（沒錯這是優(yōu)點）。

也有一些缺陷，比如揚州的傳統(tǒng)文化應該有更精細的描繪，畢竟楊州的修腳技藝是這部劇的主線和最大特色。還有結(jié)局華揚生和女主在女二自殺后坦然的在一起了也比較突兀，和男主的性格非常不匹配。

所有細節(jié)都非常含蓄，我覺得它更適合適合做一個限制級的電影，正劇的基因略顯拘謹。

看過的也不要嫌我腦洞太大、扯的太遠，也許編這個故事的人也沒想這么多，但我還是想說：對于影視作品，你想到什么就會看到什么！

最后男女主溫情壓軸最后男女主溫情壓軸