當將軍許諾表彰，并稱贊他，他并沒有因此妥協(xié)，做出跟將軍當你一樣的事情——隱瞞真相。

而是選擇直面恐懼，不懼威脅。

都是好演員，結尾看哭了。結尾，導演很用心的試圖展示整個畫面給觀眾，能夠激起人的情感。

從主角的性格塑造，被蒙蔽雙眼的將軍，沉浸在自己構想里的副將。你會發(fā)現(xiàn)可以把人變得有多可怕。

第一次看是小時候在CCTV6，重看了許多遍，今天又重新翻出來看，有新的體驗，人生的階段不同，感悟不一樣。

影片反映的問題有多個側面，如軍隊中女性地位低下問題、軍方瞞報蔑視人權等等，我在這里想從對于事實的態(tài)度談一談。

《西點揭秘》在懸疑方面做的不錯，隨著調查的深入，涉案人員和案情展開逐漸明朗，而觀眾的思緒也一步步開始清晰起來。最后真相大白，呈現(xiàn)給觀眾的是一個完整的沉重的犯罪，對整個犯罪的反思使觀眾對它的印象顯得大氣磅礴，對社會現(xiàn)實尖銳而殘酷的影射很容易引發(fā)觀眾思考。無疑，這是一部美國的主旋律電影，盡管它揭露的是美國社會的陰暗面，但宣揚的是美國社會的主流價值觀念。電影根據(jù)尼爾森.德米勒的同名小說改編，選取了一個特殊的環(huán)境——軍隊安排故事展開，尖銳性更顯突出。軍隊作為一個特殊的社會群體，暗箱操作是最容易發(fā)生的（當然如果暗箱操作充斥社會各個領域的話，軍隊就不那么明顯了），在“顧全大局”的口號下，事實的扭曲甚至被視為正常和正當?shù)?，并且早已演變?yōu)橐粭l潛規(guī)則。將軍在病床邊面對遍體鱗傷的女兒絕情地說出“It never happened”的時候，他的女兒欲哭無淚，而后面將軍親吻女兒額頭顯得那樣虛偽甚至惡心。在一個丑惡潛規(guī)則盛行的大環(huán)境里，個人的良知和人性往往難以求得彰顯空間，很難對業(yè)已形成的格局做出什么好轉。當一個人迫于生存壓力而就范，我們可以理解同情他，但如果他樂于妥協(xié)后的既得利益而喪失道德底線，人類良知的基本生存空間都放棄的話，那他就實在沒有值得理解同情的理由了。正如將軍口口聲聲叫囂“顧全大局”時的理直氣壯，它告訴我們將軍這人不可救藥了。保羅依靠智慧和勇敢，幾乎單槍匹馬地揭開整個犯罪黑幕，讓人由衷地佩服和感到踏實。難忘保羅受到不明真相但頭腦糊涂的費上尉威脅恐嚇時，“有種放馬過來”的魄力，這種果敢之所以能引起包括筆者在內的愿意尊重事實的人的共鳴，是因為我們心靈深處永恒的正義情結?？催^的約翰屈伏塔的電影不多，印象里貌似就《奪面雙雄》和《低俗小說》兩部，但對于讓我記住并關注他來說，已經足夠了。我始終覺得所謂演技是一個軟技巧，角色塑造 得成功與否除了劇情的要求，更多的要取決于演員的個性。所以，表演風格個性突出的演員總是更容易被觀眾記住，因為他們在塑造角色的時候，會自覺或不自覺地融入自己的理解、感情等這些個人化的東西。

新好萊塢后期的驚悚懸疑片的謀殺手法總是帶有中世紀公開刑罰的直觀肉身性。從德米的《沉默的羔羊》到弗里德金的《玉焰》、范霍文的《本能》再到科能堡的一系列電影，古典時代的單調死亡轉變?yōu)榱烁鞣N儀式化的華麗刑求。就連崇古者塔倫蒂諾也熱衷于讓槍擊死亡場面以浪漫化的延時和血漿飛濺取代早期黑色電影“一捂胸口，停頓倒地”的表意性質舞臺型動作。

這些轉變一方面來自于檢查制度的趨于松懈和科爾曼為代表獨立制作的蓬勃興盛；另一方面如此大規(guī)模的可稱“范式”的場面轉變更來自于對美國社會自身的回應，《將軍的女兒》此處的女官裸死就如同庫氏《大開眼界》的深夜舞會一樣——標示出一種反叛幻想，與六十年代精神不同，冷戰(zhàn)末期或后冷戰(zhàn)階段反叛的精神現(xiàn)象學是中產階級性的，并且它并不以中產階級秩序為目標。相反，它更多代表一種對于自身階級性內部持存的他性力量（異質）的默許，一種自我心理學的自怨自艾和薩德主義的心理潛流。肉體的直觀性遮蓋的是力比多領域的分裂征兆。對于它們所試圖淫樂和摩擦的對象——也許是里根主義或某種保守教義，它的富有沖擊力的影像符面則并不對應一種所指概念或批判力；或者對于新保守主義來說，這種影像上的叛逆和異教展示是非意識形態(tài)性的。它并不體現(xiàn)出某種意義，僅僅是最徹底的畫面本身——單純的觀看意義。

肉體性的解剖在熒幕上持續(xù)至今——《地獄解剖》《黑色大麗花》《日煩夜惱》《鈦》《此房是我造》…甚至中國導演們的個別作品。我們可以看到或隨著技術手段更新各種想象力非凡的肉體性場面展示愈發(fā)見所未見。而它們所承擔的符號人類學意義，也并不會比它們本身所應被給予的限度更多。