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劇照
詳細(xì)劇情
本片被提名1973年奧斯卡十項(xiàng)大獎(jiǎng)，最終贏得包括最佳導(dǎo)演、最佳女主角等八項(xiàng)。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 最最喜歡的歌舞片
導(dǎo)演：鮑勃?福斯
主演：麗薩?米戴利
1972年的《酒店》，是著名導(dǎo)演鮑勃?福斯的代表作?；蛟S人們對(duì)于這部影片聞所未聞，導(dǎo)演的名字也讓人感到陌生，但是在電影史上，這卻是一部傳奇之作。更多人關(guān)于1972年第8屆奧斯卡金像獎(jiǎng)更多的記憶是《教父1》的惜敗，但卻對(duì)于這部悄無(wú)聲息擊敗科波拉的〈教父〉的歌舞片，卻沒(méi)有投入更多的關(guān)注。〈教父1〉的確經(jīng)典，但是當(dāng)你面對(duì)〈酒店〉的時(shí)候，卻不能不承認(rèn)它的當(dāng)之無(wú)愧。
這部改編自百老匯同名音樂(lè)劇的影片，講的是在納粹控制下的柏林，一個(gè)在酒店表演歌舞女郎與同住一套公寓的男教師的感情故事。一條線索是舞臺(tái)上的歌舞表演，另一條線索是傳統(tǒng)的愛(ài)情故事，一個(gè)最為遵循早期歌舞片的故事模式——后臺(tái)故事片的情節(jié)構(gòu)架，卻在類型片的格式中完成了對(duì)于類型的超越。
歌舞片起源于電影的有聲時(shí)代初期，1927有聲電影發(fā)明以來(lái)，兩年后的〈紐約之光〉和〈百老匯的旋律〉奠定了歌舞片的“前臺(tái)歌舞，后臺(tái)故事”的類型模式。受到當(dāng)時(shí)30年代經(jīng)濟(jì)蕭條的社會(huì)背景以及“制片規(guī)則”的頒布，歌舞影片向來(lái)是避世的，影片將所有的社會(huì)矛盾集中與愛(ài)情與個(gè)人奮斗的主題之上，愛(ài)情和個(gè)人事業(yè)的完滿是影片的最終結(jié)局，歌舞作為影片中的獨(dú)立段落，并不承載更多的敘事功能。1939年的〈綠野仙蹤〉，最先開(kāi)創(chuàng)了歌舞參與敘事的先河，之后的〈一個(gè)美國(guó)人在巴黎〉也突破了“后臺(tái)歌舞片”的類型模式，以歌舞敘述心情，推動(dòng)故事，但是，不管怎樣，歌舞類型片不問(wèn)世事的純粹娛樂(lè)傳統(tǒng)仍然沒(méi)有改變。在新好萊塢的時(shí)代開(kāi)始之初，鮑勃?福斯將更多的社會(huì)文化主題注入他的歌舞電影，但是他的表現(xiàn)形式卻回歸到最早期的“后臺(tái)故事片”的敘事模式，甚至其歌舞在影片中弱化的敘事功能也是遵循著最早期的歌舞電影的規(guī)則與方式，但是影片卻以其深刻的社會(huì)文化內(nèi)涵，超越了其歌舞升平的表面。
影片強(qiáng)化了納粹統(tǒng)治時(shí)期柏林的背景，通過(guò)對(duì)法西斯勢(shì)力的鞭撻暗喻現(xiàn)代暴力。影片中通過(guò)一個(gè)“酒店”這個(gè)不問(wèn)世事歌舞升平的舞臺(tái)，對(duì)比出外部這個(gè)充斥著暗殺、暴力的黑暗統(tǒng)治。那些看似與影片背景與敘事不相干的歌舞，卻在潛層與主題有著密切的聯(lián)系。影片整體的愛(ài)情線索也有著更加深入和敏感的探討。男主人公在開(kāi)始不能與女主人公發(fā)生性關(guān)系的心理障礙，正統(tǒng)教育出身的富家女的受虐心理，男女主人公都與一位富有的雙性戀者發(fā)生糾葛。影片關(guān)于情欲和性的探討都較之于以往歌舞片簡(jiǎn)單的戀愛(ài)模式有一個(gè)質(zhì)的超越。并且，與以往愛(ài)情歌舞片那些明快、完滿的故事所不同的是，影片對(duì)于男女主人公的愛(ài)情沒(méi)有一個(gè)結(jié)局，對(duì)于他們的未來(lái)沒(méi)有提示，對(duì)于那對(duì)以強(qiáng)暴開(kāi)始最終成為真愛(ài)，卻因?yàn)榧{粹對(duì)猶太人的迫害而無(wú)疾而終的戀情也無(wú)所交代，整個(gè)影片結(jié)束于一場(chǎng)歌舞，卻并非如〈一個(gè)美國(guó)人在巴黎〉，以一場(chǎng)歌舞解決所有矛盾那樣虛假的完滿。
影片中的每一場(chǎng)歌舞，在影片中即使摘除，也不影響敘事的進(jìn)行，并且在影象風(fēng)格上完全有別于其敘事段落的真實(shí)空間場(chǎng)景。在表層上看似全無(wú)聯(lián)系的歌舞，仿佛獨(dú)立于敘事，但是卻又在其深層意義上對(duì)影片的主題上進(jìn)行了釋義和讀解。一隊(duì)紅妝的歌舞女郎在男扮女裝的司儀帶領(lǐng)下，在表演完一段浮華艷俗的滑稽歌舞之后，驟然轉(zhuǎn)入了對(duì)于法西斯軍隊(duì)行軍的模仿，并且，以槍挑假發(fā)的無(wú)稽動(dòng)作，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行了嘲笑。在“我是唯一的男人”的歌舞段落里，夸張的兩女一男和諧相處的情節(jié)，有趣的戲謔了大男子主義的盛行?？鋸埖娜双F戀歌舞片段，對(duì)于當(dāng)時(shí)的種族之間界限嚴(yán)格的婚戀規(guī)則和種族隔閡進(jìn)行了暗含的影射。“錢讓世界周轉(zhuǎn)”的歌舞段落，夸張的語(yǔ)言動(dòng)作、露骨的歌詞對(duì)于拜金主義的嘲諷也顯而易見(jiàn)。
在敘事層面上，《酒店》在同類型的歌舞電影中較為復(fù)雜。影片重點(diǎn)表現(xiàn)的是人物的情感障礙，復(fù)雜的情感關(guān)系，而并非通俗歌舞片對(duì)于“怎樣相戀”的渲染。男女主人公在一開(kāi)始相識(shí)并有好感，很快同居，并沒(méi)有過(guò)多的感情發(fā)展脈絡(luò)的旁支錯(cuò)節(jié)。男主角因?yàn)榕c他發(fā)生性關(guān)系的女孩相繼死去，而對(duì)做愛(ài)產(chǎn)生心理障礙。而女主角也在是否用身體去換取名利還是忠于愛(ài)情而猶豫。兩個(gè)人盡管同居并發(fā)生性關(guān)系，卻仍在友情和愛(ài)情的邊緣游移。他們共同的朋友是一個(gè)雙性戀富翁，三人的關(guān)系十分微妙，但在劇作上對(duì)此卻沒(méi)有太多是非的判斷。因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)的發(fā)生，雙性戀富翁將他們二人雙雙拋棄。兩個(gè)人的關(guān)系再次變的游走在同病相憐和互相愛(ài)慕的邊緣。但是，最終，懷孕的女主角把不知道是誰(shuí)的孩子打掉了，男人在事前答應(yīng)照顧女主角，卻也面臨著回國(guó)的歸期臨近。影片落幕在“歡迎你到歌廳來(lái)”歌舞橋段結(jié)束時(shí)司儀鞠躬謝幕，沒(méi)有給出任何關(guān)于兩人命運(yùn)走向的提示，更不用說(shuō)一個(gè)確切的結(jié)果。
2 ) 歌廳
9.0分。以歌廳女明星的生活展開(kāi)納粹在德國(guó)的興起歲月，德國(guó)逐步被納粹輿論控制；作品介于胡鬧與嚴(yán)肅之間，以在歌廳胡鬧避世來(lái)嚴(yán)肅討論納粹，從一開(kāi)始納粹被趕出場(chǎng)內(nèi)到后來(lái)滿座似乎皆為納粹，男主的言行即是導(dǎo)演對(duì)此的觀點(diǎn)。最牛逼的還是那段鄉(xiāng)村少年唱起由最初的溫和到后來(lái)氣勢(shì)洶洶的“黨歌”，完全出乎意料。歌舞段落很棒且不生硬，小丑最討喜。
3 ) 納粹時(shí)期的愛(ài)情
Sally 最后選擇離開(kāi)Bri應(yīng)該是因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)自己無(wú)法理解Bri了吧。在野餐時(shí)，Sally發(fā)現(xiàn)Bri不愿意和她說(shuō)自己在想什么，而且對(duì)話時(shí)心不在焉。Sally認(rèn)為Bri不再愛(ài)她了。所以，她在解釋墮胎原因時(shí)，所說(shuō)的擔(dān)心失去夢(mèng)想，擔(dān)心生活的瑣碎會(huì)磨平激情，這些可能也的確是理由，但讓她真正下決心離開(kāi)的，應(yīng)該是她最后那句沒(méi)有說(shuō)出口的before：before you don't love me.
但我覺(jué)得Bri之所以有那樣的表現(xiàn)，是因?yàn)榈聡?guó)社會(huì)當(dāng)時(shí)的情況已經(jīng)越來(lái)越嚴(yán)重，納粹已經(jīng)越來(lái)越聲勢(shì)浩大，因此他變得越來(lái)越憂慮，并不是因?yàn)椴粣?ài)Sally。他還愛(ài)著Sally，因此才會(huì)在Sally墮胎之后那么生氣。
那，他們兩分開(kāi)只是因?yàn)檎`會(huì)嗎？如果兩個(gè)人溝通清楚，結(jié)局會(huì)不一樣嗎？
天真的人說(shuō)：只要他倆明白彼此依然相愛(ài)，那就沒(méi)有任何問(wèn)題了啊。
悲觀的人說(shuō)：即便這樣，Sally其實(shí)毫不關(guān)心讓Bri憂慮不已的納粹問(wèn)題，他們是不一樣的人。隨著時(shí)局動(dòng)蕩，只想過(guò)好自己生活，很想成為一名演員的Sally，與極度厭惡法西斯和納粹，堅(jiān)持原則的Bri，身處逐漸瘋狂的德國(guó)納粹狂潮之中，注定無(wú)法永遠(yuǎn)幸福地生活在一起。
樂(lè)觀的人說(shuō)：但只要他倆愛(ài)著彼此，那么這樣的不同也不會(huì)讓彼此分離，而是能夠不斷磨合堅(jiān)持下去。這樣的亂世之中他們也能夠互相理解。而這種理解，這份感情，將成為支撐他們?cè)趤y世中生活下去的憑依，將成為亂世之中most beautiful，most marvelous, most extraordinary的東西。.
我不知道該討論納粹，還是討論愛(ài)情。
4 ) 電影十分精彩，點(diǎn)評(píng)各有千秋
上聯(lián)：眾人點(diǎn)評(píng)十分到位
下聯(lián)：補(bǔ)充論述樣樣俱全
橫批：十分精彩
（必須寫(xiě)夠140字才讓我發(fā)出去，我只能簡(jiǎn)單說(shuō)兩句，那就是：
在那個(gè)特殊的時(shí)代背景下，愛(ài)情看似無(wú)處不在，但其實(shí)十分可貴。
人們?yōu)榱俗非笞约合胍娜松?，必須做出各式各樣的選擇，而這樣的選擇也引發(fā)了電影中主人公們之間的矛盾與沖突，從而更進(jìn)一步點(diǎn)綴了那個(gè)紛繁復(fù)雜的社會(huì)。）
5 ) 如夢(mèng)般迷幻的世界
本片歌舞運(yùn)用極佳，串聯(lián)主線卻又游離于故事之外，歌舞在片中的作用也有很多種：連接甚至是概括劇情；暗示政治背景；表達(dá)人物心聲；用歌舞夸張地表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)紙醉金迷浮夸迷幻的社會(huì)；對(duì)小小的舞臺(tái)和下面觀眾的描寫(xiě)刻畫(huà)出了政治突變波濤洶涌時(shí)代下蕓蕓眾生的躁動(dòng)和恐懼。
女主角刻畫(huà)很好，是劇變的時(shí)代背景下一個(gè)微不足道的小人物，現(xiàn)實(shí)窘迫卻心懷夢(mèng)想，愿意出賣身體來(lái)接近那些看似能幫助自己完成夢(mèng)想的人。對(duì)自己身體滿不在乎卻擁有一雙純真動(dòng)人的大眼睛。和別人說(shuō)父親和自己很親近，卻無(wú)法掩蓋父親爽約甚至不愿意在給自己的電報(bào)上多花錢的事實(shí)，因此而倍受打擊，內(nèi)心里其實(shí)是一個(gè)渴望父愛(ài)的孩子。放棄了自己愛(ài)的男孩和腹中的孩子，因?yàn)樗滥泻](méi)有愛(ài)上她，她對(duì)夢(mèng)想的憧憬勝于自己對(duì)男孩的愛(ài)，于是她回到舞臺(tái)上，振臂高歌。無(wú)論夢(mèng)想是否能實(shí)現(xiàn)，她都愿意去追尋，甚至是死在夢(mèng)里?！吧罹拖袷歉鑿d，也只是個(gè)歌廳，而我喜歡的，就是歌廳”。她代表了當(dāng)時(shí)女性思想開(kāi)始解放，認(rèn)識(shí)自我，追逐夢(mèng)想；也代表了那個(gè)時(shí)代千千萬(wàn)萬(wàn)的追夢(mèng)人，愿意前仆后繼地去追尋那個(gè)遙不可及但美麗無(wú)比的夢(mèng)，卻像那個(gè)妓女埃爾西一樣無(wú)法逃脫其宿命般的結(jié)局。
納粹青年表演那一段格外令人印象深刻，歌曲激昂高亢，觀眾的情緒很快被調(diào)動(dòng)起來(lái)，由旁觀變?yōu)閰⑴c其中，反對(duì)者反而顯得弱小格格不入，直觀的體現(xiàn)了納粹具有的力量。民眾的愚昧和易操煽動(dòng)，人心脆弱可以輕而易舉地操控在此暴露無(wú)遺。
6 ) 其實(shí)他沒(méi)那么愛(ài)她，她也沒(méi)那么愛(ài)歌廳
從來(lái)不寫(xiě)影評(píng)，這也算不上是影評(píng)，只是對(duì)看過(guò)的影評(píng)中一些內(nèi)容的不贊同。以下皆為個(gè)人看法。
一、關(guān)于最后薩利為什么要離開(kāi)布萊恩......我靠她說(shuō)是因?yàn)樗宰晕覟橹行?、無(wú)法忍受婚后生活、仍然想要爭(zhēng)名逐利當(dāng)個(gè)女演員，你們就和布萊恩一樣都相信了嗎?。?！
1.倆猶太人的婚禮上，薩利一如既往地笑得很開(kāi)心，可見(jiàn)是對(duì)婚姻生活懷有憧憬的；而布萊恩呢？低頭不語(yǔ)，神色郁郁。
2.兩人躺在樹(shù)林里，薩利千方百計(jì)想要逗布萊恩開(kāi)心，還主動(dòng)提到了孩子，甚至將孩子和耶穌作比；而布萊恩還是沒(méi)精打采。最后薩利伏在他的膝蓋上，臉色也落寞起來(lái)。接著是快閃過(guò)他們過(guò)去荒誕快樂(lè)的時(shí)光和在歌廳里光怪陸離的日子。
3.薩利墮胎的時(shí)候，撿起了坐在樓梯上玩球的男孩丟下去的皮球，還在他身后停留看了他一會(huì)兒。她這樣難道像是難道渴望墮胎的樣子嗎？
薩利通過(guò)布萊恩冷淡的反應(yīng)，知道了他們不會(huì)有未來(lái)。她對(duì)布萊恩沒(méi)有說(shuō)出的before后面那句話，結(jié)合前文的內(nèi)容，感覺(jué)更可能是“你不久就要厭倦這樣的我，然后離開(kāi)我了”。就像她的父親一樣，就像Max一樣。
其實(shí)我一直想知道的是，布萊恩到底有沒(méi)有和薩利結(jié)婚？想來(lái)是沒(méi)有的，月臺(tái)相別，布萊恩抬起薩利空蕩蕩的右手無(wú)名指，他猶豫了一下，最終也只是贊美了她的指甲艷色耀目，但是他難道不知道薩利的指甲一直都是這個(gè)顏色嗎？曾經(jīng)的海誓山盟不過(guò)是一紙空文。布萊恩在得知薩利墮胎時(shí)，不斷指責(zé)薩利，要求一定要知道她墮胎的理由，又何嘗不是希望能從她嘴里完全撇清自己的過(guò)錯(cuò)呢。
薩利太愛(ài)他了，所以她給了他想要的理由。
“我真的很愛(ài)你。”
“是的......我想你是真的愛(ài)我?！?/p>
二、薩利嘴里說(shuō)著還是想要當(dāng)一個(gè)女演員、唱著她愛(ài)歌廳......真的是這樣嗎？
1.月臺(tái)離別薩利說(shuō)她必須要去一個(gè)面試，結(jié)果是回到了歌廳。作為歌廳里的“國(guó)際巨星”，薩利想要回去肯定是不需要面試的，所以她這樣說(shuō)只是想要和布萊恩做一個(gè)瀟灑的告別以及讓他相信自己說(shuō)不安于婚姻仍想闖蕩的話而已。
而且，沒(méi)有了皮草大衣之后，我們可以看到薩利的衣服破了好幾個(gè)碩大的口子。她沒(méi)錢了，想來(lái)布萊恩也沒(méi)給她留下什么錢。沒(méi)錢，怎么闖蕩？問(wèn)題在于，布萊恩知道嗎？他怎么會(huì)不明白，他也是落魄過(guò)的，沒(méi)錢寸步難行，薩利回去后還能做什么，他心知肚明。
2.快閃時(shí)出現(xiàn)了薩利被猥褻的畫(huà)面，薩利在歌廳仍然是被欺壓的對(duì)象。
3.薩利最后一首歌登臺(tái)演出前惴惴不安的神情，在燈光打過(guò)來(lái)時(shí)一秒換成欣喜若狂。她在舞臺(tái)上光芒四射地表達(dá)她對(duì)歌廳生活狂熱的喜愛(ài)。可是我總覺(jué)得她幾欲落淚。
最后回閃出影片開(kāi)頭歌廳放蕩墮落的表演畫(huà)面，最令人影響深刻的是兩個(gè)女人抱著在污泥里摔跤，只為贏得臺(tái)下陣陣喝彩。
比起穩(wěn)定婚姻和可愛(ài)孩子，薩利怎么可能真正熱愛(ài)這樣的歌廳生活？只不過(guò)是后者是她唯一能抓住的東西罷了。
她的生活教會(huì)了她就算眼睛在流淚嘴角也要高高揚(yáng)起，就算想要哭泣也只能一臉享受地大笑不已。
“忘記了你生活中的煩惱了嗎？我早就告訴你了，在這里生活是美麗的。”
因?yàn)橹灰獰艄獯蛟谀隳樕?，你就要給我笑出來(lái)。
真是人生如酒店??！舞臺(tái)效果非常棒，無(wú)論是舞蹈、歌曲還是化妝都極有特點(diǎn)，嫵媚且靡靡，并對(duì)時(shí)代做出暗示。舞臺(tái)上和舞臺(tái)下分成兩部分，卻又有意無(wú)意的互相影響著,觀眾席角度的偷窺鏡頭極有代入感。麗莎·明奈利永遠(yuǎn)不肯卸掉的濃妝。形象總讓我想起《大力水手》的奧列佛
這是我很久很久以來(lái)看過(guò)最好的歌舞片，它不僅僅是一部很先鋒的表現(xiàn)2、30年代開(kāi)放的柏林和那里同志生活的電影，更是通過(guò)巧妙的音樂(lè)、歌舞描繪了當(dāng)時(shí)的歷史圖景（故事和歌舞是分開(kāi)的，并不是那種“說(shuō)著就唱起來(lái)”的歌舞片），我第一次在影院里真切地一直想，快繼續(xù)唱，不要停，繼續(xù)唱呀！太喜歡了！
這片是癮，戒不掉。Nazi的暗線實(shí)在是高招！它鋪下的那種末世情調(diào)給這個(gè)故事加上了不少的深度，但最要命的是，通過(guò)完美的剪輯，主線的愛(ài)情故事、音樂(lè)劇片段以及副線居然能夠如此熨帖的并存、互推、互相挖掘，這簡(jiǎn)直是個(gè)奇跡！
山雨欲來(lái)之前的靡靡亂世，時(shí)代亂云翻滾下一群小人物被裹挾而去的命運(yùn)，以為這次可以不一樣，以為終于可以停止愛(ài)的漂泊，Maybe this time唱得沉醉又揪心，她如靈貓般的盈盈淚眼，盛滿了自以為降臨的幸福天真，愛(ài)一個(gè)人有罪嗎，轉(zhuǎn)身?yè)]手依舊是舞臺(tái)上明亮的星；歌舞完美融合敘事，剪輯太棒。
最佳導(dǎo)演科波拉輸?shù)貌辉?/p>
它給了我一個(gè)20世紀(jì)30年代法西斯掌權(quán)前夜的柏林社會(huì)細(xì)微而深刻的變化的直觀認(rèn)識(shí)。
真是不長(zhǎng)記性，又去看濃妝艷俗的歌舞。。。不過(guò)沒(méi)想到自己還挺喜歡Liza Minnelli的，還是拿男配那位的妝化得太惡心了
兩個(gè)侍候一個(gè)，錢讓世界轉(zhuǎn)動(dòng)，人生就像歌廳，歡迎下次光臨
幾乎是1973年奧斯卡的最大贏家，卻并不廣為人知。末世情調(diào)，社會(huì)實(shí)況和意識(shí)形態(tài)結(jié)合得幾乎天衣無(wú)縫，歌舞與類型的完美融合。歌舞表演即便放到今天來(lái)也依然前衛(wèi)大膽，雖對(duì)于納粹和現(xiàn)實(shí)的描繪只有寥寥幾筆，但是足夠生動(dòng)傳神，尤其是納粹青年演唱《tomorrow belongs to me》那段堪稱一絕?！铩铩铩铩?/p>
幻世浮生，歌廳是一個(gè)縮影，不僅是醉生夢(mèng)死的幻樂(lè)場(chǎng)也是愛(ài)情的滋生地更是歷史更迭的見(jiàn)證者，鮑勃福斯的剪輯和給傳統(tǒng)無(wú)腦歌舞片的拔高實(shí)在厲害。超喜歡歌廳那個(gè)濃妝艷抹的男主持人，雖然沒(méi)對(duì)納粹著重筆墨，但是歷史的壓迫感已經(jīng)油然而生，多角色對(duì)愛(ài)的選擇和動(dòng)蕩感自然而生。歌廳很好的密閉了一個(gè)幻象
她按時(shí)計(jì)酬出租自己，她死的那天，鄰居們都看竊笑，看吧，那是過(guò)量的藥物和酒精的后果。但當(dāng)我看到她像個(gè)女王般躺在那里。她是我見(jiàn)過(guò)最快樂(lè)的尸體。
男女主都很可愛(ài)，開(kāi)始以為只是男主被綠了，還很心疼，結(jié)果女主居然又被同一個(gè)人給綠了，人生真的很無(wú)常，在女主懷孕后男主不計(jì)前嫌說(shuō)愿意娶她時(shí)真心挺感動(dòng)，可惜兩人三觀差距太大，結(jié)局還是沒(méi)能在一起。主線劇情還好，支線有點(diǎn)弱，覺(jué)得猶太人那一對(duì)可有可無(wú)
飽滿濃郁，個(gè)人看過(guò)的最好看的歌舞片。比神馬《雨中曲》、《花都艷舞》、《芝加哥》、《紅磨坊》和《歌劇魅影》之流強(qiáng)出三條街
【A】鮑勃福斯屌爆了！麗莎明耐麗屌爆了！神作！看的過(guò)程中一直在忿忿不平，我操，這么牛逼的片，居然在奧斯卡最佳影片角逐中輸?shù)袅?？！居然輸?shù)袅?？！看完后趕緊查了查當(dāng)年是何方神圣干掉的這牛逼片子，哦，是教父.........
非歌舞部分的戲劇沖突太平，唱歌和劇情僅靠歌詞聯(lián)系顯得彼此分割，男主沒(méi)有參與任何歌舞環(huán)節(jié)，化妝濃艷、表情夸張，歌都不好聽(tīng)，舞也局限于一個(gè)舞臺(tái)，沒(méi)有華麗的剪輯和攝影，全靠音效體驗(yàn)歌舞氛圍了，部分歌舞還略顯浮夸和聒噪…噢，作為歌舞片，太多低于預(yù)期，只能3星啦。敬“偉大的頹廢”。
每個(gè)英俊小gay的背后都有一個(gè)美女毫無(wú)指望的愛(ài)著他
濃妝艷抹、光怪陸離的亂世煙云。雖然是歌舞片，但歌舞主要起串場(chǎng)作用，本質(zhì)上還是傳統(tǒng)敘事，倒是攝影超前時(shí)代了。朋友比愛(ài)人難找，時(shí)代比歌廳瘋狂，既然注定納粹要崛起，倒不如在靡靡之音中將魏瑪共和國(guó)埋葬...
第一部鮑勃·福斯。攝影剪輯登峰造極，迷幻背后自有明晰。你以為生活與政治很割裂，就像你也以為歌舞與現(xiàn)實(shí)很割裂，然而一切都不曾割裂，它們或互為表里，或相互侵犯，或共進(jìn)共退。第89屆奧斯卡前夕觀第45屆奧斯卡上《教父》的最大對(duì)手有多牛逼。盛世不再。
歌廳野玫瑰，迷亂三人行，頹濁魏瑪風(fēng)情畫(huà)，享樂(lè)主義的柏林
Life is a cabaret，在最壞的時(shí)代來(lái)臨前，活出最肆意最精彩的人生！電影讓人愛(ài)不釋手，麗莎·明奈利更是令人迷醉！