這個(gè)片子的主角就是這只手。片名叫“我失去了身體”，而不是“我失去了手”。

從頭到尾是我一直在追尋我的身子，而我的身子不在乎我。即便我已經(jīng)找到了我的身子，身子也沒意愿和我對(duì)接，撤回了肘。

這個(gè)世界就是這樣巨大雄偉的。甚至我自己的身體在脫離我的一瞬就也變成了我的外部，外部無所謂我怎么樣，外部繼續(xù)它的正常運(yùn)作，該干嘛干嘛。

外部不受我的影響。若這時(shí)我受了苦，那“不受我影響”帶給我的感受就是，社會(huì)是冰冷的。

我影響不了外部的含義，一方面是它們不關(guān)心我，另一方面是，我干什么，干的怎么樣，也都無所謂。所以男孩長(zhǎng)成了一個(gè)不function的樣子，漫不經(jīng)心。

故事的高潮就在這兒，你以為這種貨色，再遭受這種打擊，得輕生吧。但是他沒有，爛也能爛爛得活下去。

你也許遭受了重大打擊，失去了寶貴的東西。若你帶入那個(gè)被你失去的東西的視角，比如說這只手。然后觀察到，身體在失去手后還是能放得下，繼續(xù)活下去，身體沒你這個(gè)手也沒什么，此時(shí)就體現(xiàn)出電影的人文關(guān)懷了。以這只斷手做主角，體己的話變得更有說服力了，這是制作人的巧思啊。

ok，被切下冷藏保存的右手忽然獲得了主觀能動(dòng)性，影片便提供給右手視野與回憶，回憶段落則關(guān)注手指的觸感與痛感，同時(shí)輻射到鏡頭風(fēng)格，對(duì)手的關(guān)注使這部寬銀幕格式動(dòng)畫中出現(xiàn)相當(dāng)多對(duì)局部動(dòng)作的特寫。

影片是明確的雙線敘事，一條是手，一條是人。右手的行動(dòng)邏輯非常簡(jiǎn)單，即逃離-流浪-尋找，也正因缺少情節(jié)復(fù)雜度和情感支撐，作者便設(shè)置了相當(dāng)數(shù)量的小奇觀，比如右手的活動(dòng)帶來獨(dú)特的夾縫、小容器、冰下與降落視角，同時(shí)貢獻(xiàn)與鴿子、老鼠和狗的搏斗場(chǎng)景以作為對(duì)簡(jiǎn)單情節(jié)線的類型補(bǔ)償，此外，手因擁有人類的智慧和靈活度，區(qū)別于其他體型相似的小動(dòng)物，其實(shí)可以視之為小人族。

主角諾福的愛情線本身按比較常規(guī)的路徑演繹，影片勝在對(duì)細(xì)膩情感的把控，這就不知道怎么描述情感，反正我看得挺入戲。男女主首次邂逅很關(guān)鍵，與嘉碧兒的通話中，兩人提到了風(fēng)與地平線，以及風(fēng)景所喚起的心中的回響：與世隔絕的平靜，這成為愛情的動(dòng)機(jī)，也是男主的執(zhí)念，并在結(jié)尾處達(dá)成。

愛情線中，諾福因?qū)伪虄旱淖非螅压ぷ鲝呐芡然顡Q成了手藝活，而手就像是他命中的詛咒一樣，兩次重大變故都與手直接相關(guān)，一次伸手出車窗，一次抓蒼蠅，手作為符號(hào)常常攜帶伸展/擴(kuò)張和控制兩種欲望的隱喻，諾福生命的悲劇表明欲望幻滅。其實(shí)罪魁禍?zhǔn)赘鼞?yīng)指向縈繞著男主的蒼蠅，其本身就像命運(yùn)或者說厄運(yùn)的化身，父親的抓蒼蠅（把握厄運(yùn)）教學(xué)指示應(yīng)當(dāng)鎖定蒼蠅的側(cè)邊，這和男主所說做偏離常規(guī)的行為可以遠(yuǎn)離命運(yùn)的想法或許存在某種暗合（迷迷糊糊的詮釋有點(diǎn)不太靠譜），結(jié)尾處的信仰之躍反倒與手無關(guān)，可能嘉碧兒說錯(cuò)了，他還是對(duì)跑腿比較在行

1.在開場(chǎng)前導(dǎo)演Jérémy Clapin介紹，這是一個(gè)特別單線又奇特的故事，在完成之前，大家都不知道要如何在熒幕上展現(xiàn)。但仍然會(huì)以一種很奇特的方式講這個(gè)故事。

2.故事改編自一本2008年出版的叫《happy end》的小說。編劇：it's a joke.

3.電影名字叫《我失去了身體》。選擇了和書的結(jié)構(gòu)相同的雙線進(jìn)行，在主線手在尋找主人的過程中，插入閃回手和主人的共同記憶。而Raoul也是在尋找Gabrielle的。他們甚至想過更差的名字，《我丟失了一只手》《我找我的身體》《我把手給鋸了》，但還是想要保留以手的視角為主題。

4.編劇Guillaume Laurant做過很多很有名的電影，包括天使愛美麗在內(nèi)。而這部電影其實(shí)是導(dǎo)演Jérémy Clapin的第一部長(zhǎng)片剪輯，預(yù)算也非常有限。

5.在預(yù)算非常有限的情況下，他們選擇了制作一部現(xiàn)實(shí)主義的動(dòng)畫作品。街景完全采用巴黎的3D真實(shí)場(chǎng)景，地鐵、河流、大樓和垃圾車。然后再繪制和添加近景的2D人物和場(chǎng)景。當(dāng)然也有被很多人指出的幀數(shù)過低，只是因?yàn)轭A(yù)算問題。可能會(huì)感覺很亞系風(fēng)格，但其實(shí)本意是想要呈現(xiàn)一部讓人可以體會(huì)到現(xiàn)實(shí)的科幻作品。

6.Dan Levy的配樂非常讓人驚嘆。完完全全體現(xiàn)情緒，而且大多數(shù)時(shí)間是非常陰郁的情緒。Guillaume很喜歡讓配樂和電影完全貼合，就像天使愛美麗那樣。但在這部電影中，因?yàn)閷?shí)在太掛鉤了，在后期制作時(shí)候聽到音樂就知道電影走到了哪一段。

7.導(dǎo)演去邀請(qǐng)一些音樂制作人，留了一些電話留言，也留下了自己的電話號(hào)，Dan Levy是第一個(gè)回應(yīng)他的。制作過程中，先做了一些草稿，然后Dan同步創(chuàng)作。劇本和剪輯也像是這樣邊構(gòu)思邊制作，比起事先全部編排好，Jérémy更喜愛不同靈感的碰撞。

8.除去音樂以外，聲音也是精心設(shè)計(jì)。這是一部關(guān)于聲音的電影。Raoul喜歡錄音，父母都喜歡音樂，自己也想要成為鋼琴家。Gabrielle的耳機(jī)，Raoul的耳機(jī)，甚至party上的吵鬧的音樂都是非常明顯的暗示。雨的聲音，風(fēng)的聲音，下雪和假裝下雪的聲音。Gabrielle家門禁前的對(duì)講機(jī)的聲音也是故事最重要的線索之一。

9.在構(gòu)思Gabrielle的人設(shè)時(shí)，就想要她有一幅非常吸引人的嗓音，但又讓人覺得親近。只憑聲音就可以在Raoul人生最灰暗的那個(gè)瓢潑大雨的夜晚給予他希望，讓他可以跨越35層的距離，和這個(gè)世界產(chǎn)生聯(lián)系，找到她的希望作為生活的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

10.雪屋是一個(gè)符號(hào)，就像宇航員一樣。在被孤單和大雪充斥的白茫茫的單調(diào)世界里，雪屋可以象征很多事情。每一個(gè)觀眾都可以有不同的解讀。在影片最后一部分，巴黎下了好大的雪，落在小屋的窗戶和天臺(tái)上。

11.那個(gè)裝扮成烏鴉的人其實(shí)也是個(gè)符號(hào)，而且小說里并沒有出現(xiàn)。手看到了烏鴉人，啟發(fā)了他一些事情吧。還是讓觀眾自己去猜。雖然我猜大多數(shù)觀眾都和我一樣都會(huì)覺得有點(diǎn)兒莫名其妙。

12.手去尋找的故事和Raoul自己的故事在第一部分并不連貫，有些難想通到底是怎樣的故事。Jérémy承認(rèn)他是故意做成這樣，畢竟手丟失了身體，自己也迷路了，想要觀眾也有點(diǎn)跑丟，看得時(shí)候需要?jiǎng)右幌履X子，自己組裝串線。或者去看第二遍（笑）。

13.在展現(xiàn)手的視角的時(shí)候，即使是動(dòng)畫片，也故意做成有鏡頭在觀察拍攝的樣子。并且鏡頭是在80cm距離外追蹤，因?yàn)?0cm通常是人和人之間的安全距離，在這個(gè)距離下，觀眾會(huì)覺得自己在觀察和介入的邊界上。

14.我真的超級(jí)喜歡手的大冒險(xiǎn)，有點(diǎn)像馬達(dá)加斯加的creepy版。尤其得益于對(duì)生手指，它可以邊走邊用自己！可以點(diǎn)打火機(jī)，抓欄桿，做一切手可以做的事。但它是用手指走路，用手腕看路，尤其用五根手指走并不是很最優(yōu)解，明明可以用兩三根走，剩下的或抓或爬或保持平衡的嘛。（嗯，我問這個(gè)問題的時(shí)候，大家都在笑……）

15.導(dǎo)演想展示的是一只有自己的思考和決定的手，所以有些想把它做得更現(xiàn)實(shí)，更像人類。所以會(huì)看到它有時(shí)候會(huì)坐下，或者會(huì)像雙膝跪地。用五根手指走路，是真的有意想要做得嚇人，不能走得很可愛或者滑稽，不然在寶寶房間里那一段就沒有那些反差了。

16.手經(jīng)歷了這么多之后到達(dá)主人房間，想要把自己和主人連接起來，卻失敗了。它或許覺得已經(jīng)沒有必要再去向主人主人自己的存在，或許覺得分享相同的回憶已經(jīng)夠了，總之他們覺得比起打擾，見證主人的離開才是更好的選擇。

17.應(yīng)該不會(huì)有續(xù)集，除非Guillaume寫出來（笑）。

18.Guillaume甚至沒想起來為什么手最一開始會(huì)在冰箱里！好像小說里經(jīng)歷了非常多事情，沒有及時(shí)冷藏就醫(yī)導(dǎo)致不能再接回手臂上，然后又非法買賣之類之類。但電影里就從冰箱里直接開始旅程了。搞不好其他那些器官都是活的，除了那顆眼球是真的死透了。

19.法國(guó)11月4日正式上映，在中國(guó)和美國(guó)會(huì)有小部分場(chǎng)次。Netflix法國(guó)以外地區(qū)也在月底上架，法國(guó)貌似會(huì)有36個(gè)月的限制。

我個(gè)人真的非常非常喜歡這部電影。是真的很現(xiàn)實(shí)主義，情緒傳遞非常精準(zhǔn)，幾乎是讓人瞬間就覺得不適了。感同身受到看不下去的痛苦。一些生活慣性中的小錯(cuò)，釀成無法挽回的后果，一步一步失去生存的希望。而我們甚至做不到責(zé)怪他咎由自取，因?yàn)閹缀躐R上就要變成自責(zé)。用一種詩意和陰郁的方式，描繪像我們一樣，冰冷的鋼筋叢林里，一具具艱難的行尸走肉。

“這是我最愛的動(dòng)畫長(zhǎng)片。”

我在五年、十年后恐怕都會(huì)抱有這樣的想法，只要我身處他鄉(xiāng)，只要我獨(dú)闖城市，只要我還在追逐夢(mèng)想或是被現(xiàn)實(shí)“打壓”的路上...我一定會(huì)這么想。

【20190621 為完成動(dòng)畫策劃課期末作業(yè) 看了五遍】

1.雖然“斷手”不顧一切地追尋原主，但正如黑人男孩追夢(mèng)不得、追女孩不得一般，它最終哪怕找到了主人，也難以填補(bǔ)因絢白而刺眼的包扎帶阻隔開來的現(xiàn)實(shí)，太喜歡全片最后對(duì)各類片段意識(shí)流般的拼貼了，本以為黑人男孩會(huì)對(duì)這個(gè)世界失望到跳樓自殺，但最后躺在天臺(tái)上聽風(fēng)微笑，讓我仿佛看到一個(gè)靈魂在借風(fēng)與錄影帶，來紀(jì)錄自己向這個(gè)世界投以的最溫暖的擁抱，這是一種私人的、歷經(jīng)困苦后的溫情；

2.將人體的單一部位放大并作為角色表現(xiàn)，并不斷在“視覺”的二維中，借助蒙太奇和景別運(yùn)用來強(qiáng)調(diào)微小的“觸感”（如彈鋼琴、拉大提琴、鋸木頭等情節(jié)，都采用特寫或近景來表現(xiàn)“手”）；

3.小物件的隱喻與細(xì)膩表達(dá)：收音設(shè)備（對(duì)應(yīng)女孩頭戴耳機(jī)/對(duì)過去美好的不斷回溯）、宇航員與鋼琴家（夢(mèng)想與建筑工地高塔）/蒼蠅（兒時(shí)抓不到、長(zhǎng)大抓到）

【20201220 西安盧米埃法國(guó)影展】——之前在家看都是雞皮疙瘩，這次索性在影院從頭哭到尾

1.五次失去后的自我重建：家庭、愛情、社交、身體、夢(mèng)想

2.“風(fēng)中的冰屋”：本是加比埃爾隨口提及的一個(gè)比喻，卻成了這個(gè)孤獨(dú)的聽者在身不由己的社會(huì)漩渦中著力建造的精神庇護(hù)，“我”渴望站上高處，渴望實(shí)現(xiàn)自己宇航員和鋼琴家的夢(mèng)想，于是把所有的隱秘心思都藏在了堆砌冰屋的一磚一瓦中。砸冰屋是自我摧毀，而雪埋冰屋則是北極理想與冰冷現(xiàn)實(shí)的重疊。

3.極具存在主義風(fēng)格（“存在先于本質(zhì)”）：即便是社會(huì)普遍認(rèn)知中的“失敗者”，也要為自己每一次隨心的飛躍歡呼。人生便是對(duì)既有認(rèn)知與安穩(wěn)現(xiàn)狀的不斷打碎、重建，以自己的意愿活下去便是成功。

作為一部視角特別、結(jié)構(gòu)精巧的法國(guó)動(dòng)畫長(zhǎng)片，電影《我失去了身體》的劇情流暢自然，剪輯與音樂更是配合得恰到好處，更重要的是，在基于現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)之上，展現(xiàn)了了不起的想象力。

動(dòng)畫電影的成本相對(duì)來說小一些，同時(shí)也可以為故事犧牲一些現(xiàn)實(shí)邏輯，但要拍好并不容易，因?yàn)楸仨氄宫F(xiàn)出令人信服的想象力。于我而言，看動(dòng)畫就是看想象力，想象力是動(dòng)畫電影的精髓和生命力所在。

《我失去了身體》在這一方面無疑是出色的！

披薩男孩與他的右手

《我失去了身體》中有兩個(gè)主角，披薩男孩勞伍菲爾以及他的右手，整個(gè)故事雙線并行，一條線以倒敘的方式展現(xiàn)了男孩勞伍菲爾的生活和經(jīng)歷，另一條線則是，一只獨(dú)立的右手突然有了生命，逃離冰箱和醫(yī)院，開始了在城市的探索和尋找。

男孩勞伍菲爾過著普通到不能再普通的生活，他的工作是外送披薩，上班常常遲到被老板罵，下班之后回到出租屋里，忍受生活混亂的舍友。如此現(xiàn)實(shí)之下，他總是忍不住想起童年的生活，父親教他各種知識(shí)，母親則教授他樂器，他的夢(mèng)想是成為宇航員和音樂家，直到一場(chǎng)車禍奪走雙親的生命。

美好生活戛然而止，他從中產(chǎn)階級(jí)淪為城市的底層邊緣人，沒有完成任何夢(mèng)想，甚至沒有一份像樣的工作，有的只是一個(gè)手提箱，裝著一些錄音帶，里面記錄著和父母的對(duì)話。

在一次送外賣的途中，他遭遇了小事故，送餐遲到了40分鐘，不過他也因此認(rèn)識(shí)了訂餐的女孩加布麗爾，出于害羞，他開始像變態(tài)一樣尾隨女孩，但在機(jī)緣巧合下成為了女孩爺爺?shù)膶W(xué)徒，開始學(xué)習(xí)木工。本以為可以順勢(shì)接近加布麗爾，在道出真相后，被女孩斥責(zé)為混蛋，徹底失戀。

盡管生活一塌糊涂，但還是有可以更糟的余地。心情低落的勞伍菲爾在派對(duì)上喝了許多酒，與人打架，翌日清晨回來做木工的時(shí)候，為了抓住一只蒼蠅，付出了整只右手。

而另一邊，這只右手的城市之旅，它似乎在努力地想要存活下來，避免從高空墜落，避免被老鼠、螞蟻啃食，避免在湖水中溺死……在努力求生的過程中，手的記憶也被徹底喚醒了，在海邊觸摸沙礫，彈奏鋼琴，與他人相觸的感受。

最終，右手回到了男孩勞伍菲爾身邊，卻無法再與胳膊連上，成了一場(chǎng)徒勞。

人生，像抓不住的蒼蠅

不得不說，整部電影的氛圍被籠罩于一種悲涼之下，人與人之間好像也無比冷漠，有一種難以形容的末日感，仿佛所有人都在忍受著什么。故事聚焦于勞伍菲爾，一直在失去的男孩，失去雙親，失去富足的生活，失去夢(mèng)想，失去戀愛，最后失去右手，徹頭徹尾的一個(gè)悲慘年輕人。

電影中，“蒼蠅”是尤其特別的意象。童年時(shí)代，勞伍菲爾詢問父親，“如何逮住蒼蠅？”。

父親告訴了他一些技巧，但對(duì)于勞伍菲爾來說還是沒用，于是父親安慰他，“你不能事事如意，這就是人生。”

用一段童年回憶開啟故事，同時(shí)以“你不能事事如意，這就是人生”為整部定下基調(diào)，蒼蠅則成了人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)中的反復(fù)出現(xiàn)的意象。第一次出現(xiàn)時(shí)，一家三口車禍，第二次出現(xiàn)，勞伍菲爾成了殘疾人。

蒼蠅，盡管看起來骯臟惡心，但很難徒手捉住，并且也難以預(yù)測(cè)其行動(dòng)軌跡，某種程度上來說，就像人生，充滿變數(shù)和未知，不僅無法事事如意，更可能的是，事事不如意，而我們必須要活在這種不如意之中。

真實(shí)存在的體驗(yàn)

那么電影到底在說些什么呢？?jī)H僅是在講述一個(gè)男孩的悲慘人生嗎？并非如此！

在觀看的電影的過程，我想到了另一部電影，2016年的科幻電影《降臨》，改編自華裔科幻作家特德·姜《你一生的故事》。

女主角因?yàn)閷W(xué)習(xí)外星人語言而預(yù)知到了自己的未來，她會(huì)和身邊的人結(jié)婚，生一個(gè)女兒，然后離婚，女兒也會(huì)在某一天離世。即便知曉了這一些，她還是選擇了結(jié)婚生子，順從了命運(yùn)。

有人將故事理解為宿命論，在我看來，這部電影講述的是人的存在以及存在的體驗(yàn)。

所有的生命都有時(shí)間限制，人類也如此，但人類更慘，因?yàn)樽鳛橹腔凵?，人?huì)意識(shí)到自身的衰老和死亡，并有所預(yù)見。如果遲早都會(huì)死，那么人類的存在到底有什么意義呢？范圍縮小至個(gè)體，你我的存在有什么意義呢？

是擁有工作或者婚姻關(guān)系？工作僅僅是賴以糊口的工具，擁有婚姻也未必不會(huì)失去。

是繁衍下一代傳承文明？未必，《降臨》中的女主角女兒在青春期時(shí)離世。

還是其他？

私以為，《降臨》給出了答案，存在的意義是感知存在以及體驗(yàn)存在。表面上，女主角順從了命運(yùn)，但改變命運(yùn)又能如何，她始終跳不出人類的范疇，她選擇了戀愛結(jié)婚生子離婚，甚至可以說她選擇了失去女兒，但她也在整個(gè)過程中獲得了喜怒哀樂悲歡離合，種種情緒感悟，這是生而為人的獨(dú)特體驗(yàn)，也只有人才能得到這些體驗(yàn)。表面上，好像經(jīng)歷了不幸，但以更廣闊的視角來看，這也許是人才能獲得的“禮物”。（禮物一詞也許有些冒犯，但請(qǐng)?jiān)试S我使用這一詞）

這也是為什么我在觀看《我失去了身體》時(shí)會(huì)想起《降臨》的原因，經(jīng)歷了種種不幸是否就應(yīng)該郁郁寡歡顧影自憐甚至選擇自殺？我想電影是給出了答案的，男孩勞伍菲爾殘疾后登上樓頂天臺(tái)，縱身一躍，不是跳樓自殺，而是跳上了對(duì)面的起重機(jī)，放聲大喊。

男孩在行為上給出了表面的答案，但更深層的答案在那只獨(dú)立的右手中。

將人的意識(shí)植入手中，用手的視角展現(xiàn)存在的體驗(yàn)，觸摸海邊的沙礫，彈奏鋼琴，聆聽風(fēng)聲，感受與人相連的溫暖……

因?yàn)榫邆湟庾R(shí)和智慧，相比于所有生物，我們更能意識(shí)到自己在做什么，也更能感受到這些體驗(yàn)，每一次呼吸，每一次咀嚼吞咽，每一次擁抱，每一次傷心流淚……

這不僅是右手的故事，更是我們生而為人體驗(yàn)存在的故事。

-END-

來源：//www.renderbus.com/share/Oscar-i-lose-mybody

奧斯卡提名動(dòng)畫《我失去了身體》幕后制作揭秘

2020-03-04 09:28:11大咖專訪Oscars奧斯卡

奧斯卡提名動(dòng)畫電影《我失去了身體》在Netflix全球播放，爛番茄評(píng)分97%，并在戛納電影節(jié)和安納西國(guó)際動(dòng)畫電影節(jié)獲獎(jiǎng)，可以說是非常熱門。SIGGRAPH對(duì)電影的制片人Marc du Pontavice和導(dǎo)演Jeremy Clapin進(jìn)行了專訪，讓我們一起來了解更多關(guān)于這部電影的幕后制作。

SIGGRAPH: 是什么讓你們決定把小說《Happy Hand》改編成動(dòng)畫?

Marc du Pontavice（制片人MdP）：當(dāng)我在2011年讀這本書的時(shí)候，唯一吸引我的是它的“視點(diǎn)人物寫作手法”(POV)。是手錯(cuò)過了身體，而不是身體錯(cuò)過了手。它抓住了我的想象力，我覺得這可以引發(fā)非常強(qiáng)烈的隱喻，關(guān)于精神的碎片和它對(duì)整體性的渴望。

Jeremy Clapin（導(dǎo)演JC）：我喜歡這本書的地方在于它從一只手的角度出發(fā)并尋找它的身體這一獨(dú)特的體驗(yàn)。這是一次穿越城市的史詩之旅，也是一次對(duì)主角的過去的追憶之旅，讓我們一點(diǎn)一點(diǎn)地挖掘藏在表面之下的人物世界。我們第一次用手體驗(yàn)世界。通過我們的手，我們的觸覺被喚醒，我們?cè)谏眢w上與世界相連。這是一種普遍的體驗(yàn)，它強(qiáng)烈地喚起了我們的童年，并引導(dǎo)我們真正地用心去旅行。

我也喜歡這本書對(duì)奇幻的運(yùn)用。當(dāng)幻想的元素在現(xiàn)實(shí)中爆發(fā)時(shí)，它讓我們以全新的面貌來觀察現(xiàn)實(shí)世界。從外在和內(nèi)在兩方面來看，它突出了一些很難正面處理的主題，如命運(yùn)、對(duì)自我的追求和存在的不完全性。我喜歡這種幻想與現(xiàn)實(shí)之間的對(duì)話所產(chǎn)生的詩意。當(dāng)然，除了這本書本身的吸引力外，我與制片人的一次會(huì)面也是一大原因之一，我們對(duì)電影有著共同的熱情。我想要將動(dòng)畫電影做得更符合成年人的口味，更有創(chuàng)意，更有風(fēng)格。

SIGGRAPH：可以簡(jiǎn)單地談?wù)勀銈儗?duì)動(dòng)畫媒體最感興趣的是什么嗎?你們從哪里得到這個(gè)項(xiàng)目的靈感?

制片人MdP：這個(gè)故事最大的挑戰(zhàn)和電影作為媒介的最大問題(只有偉大的導(dǎo)演才能回答)是:你如何為一個(gè)只有五只手指來表達(dá)自己的角色創(chuàng)造同理心?只有動(dòng)畫才能達(dá)到這個(gè)目標(biāo)，因?yàn)樗梢酝耆刂扑璧漠嬅?。同時(shí)，我也很高興能有一個(gè)沒有對(duì)白的故事。我在過去的動(dòng)畫喜劇中做了很多這樣的事情，但從來沒有在電影戲劇中做過。

導(dǎo)演JC：動(dòng)畫給現(xiàn)實(shí)帶來了距離。它有能力質(zhì)疑我們的目光和我們與世界的關(guān)系。為了更好地理解我們的世界，它創(chuàng)造了一個(gè)世界。我的靈感既來自真人電影，也來自動(dòng)畫片。昆汀·杜皮約(Quentin Dupieux)的電影《橡皮輪胎殺手》(Rubber)是真人版，講述的是一個(gè)輪胎活了過來的故事。如果給一只輪胎賦予生命是可能的，我相信我也可以給一只斷臂賦予生命。而給我靈感的動(dòng)畫，毫無疑問，是今敏的《千年女優(yōu)》和《東京教父》。

SIGGRAPH: 可以和我們一起回顧一下這部電影的制作發(fā)行歷程嗎？

制片人MdP：自從Jeremy上任以來，這是一段漫長(zhǎng)的旅程。在講故事方面，他的野心很大，所以他花了許多年的時(shí)間嘗試了許多途徑，從劇本到故事板再到編輯。此外，工作流程也很創(chuàng)新，所以我們的前期準(zhǔn)備很復(fù)雜且充分。但是，獲取資金的困難給了我們很多時(shí)間去尋找技術(shù)和創(chuàng)造性的解決方案。在五年的時(shí)間里，我們沒能說服第三方加入我們的團(tuán)隊(duì)，于是我們決定用自己的錢啟動(dòng)這個(gè)項(xiàng)目。那是在2017年，做出決定的那一刻，我們覺得，花了那么多的努力準(zhǔn)備，我們想要制作的電影在我們的腦海里是如此的清晰——我們不能放棄。最后，當(dāng)電影最終定稿并在戛納電影節(jié)上放映時(shí)，Netflix向我們提出了一個(gè)方案，清楚地表明了他們對(duì)這部電影的熱情。我們知道它找了最好的歸宿。

SIGGRAPH: 分享一下在電影中你最自豪的鏡頭或場(chǎng)景，以及為什么？

導(dǎo)演JC：就是Naoufel和Gabrielle第一次通過對(duì)講機(jī)說話的場(chǎng)景。他們不是身體上的聯(lián)系，而是通過他們的想象進(jìn)行聯(lián)系。通過Gabrielle的聲音，Naoufel以一種感性的方式重新與這個(gè)世界聯(lián)系起來。這組相對(duì)靜態(tài)的鏡頭持續(xù)了7分鐘。這組鏡頭最大的挑戰(zhàn)就是，要成功地把觀眾和男主角Naoufel一起置身在走廊里，但思緒可以和Naoufel一起去到另一個(gè)地方，這是令人愉快和意想不到的。這是一個(gè)決定性的場(chǎng)景，因?yàn)樗C明了Naoufel未來所有行動(dòng)的正當(dāng)性。那就是他墜入愛河的時(shí)刻。從技術(shù)上講，這是一組相當(dāng)簡(jiǎn)單的鏡頭，但在敘述和節(jié)奏上要復(fù)雜得多。我將整個(gè)場(chǎng)景用故事板呈現(xiàn)，然后和剪輯師Benjamin Massoubre做了很多節(jié)奏方面的調(diào)整，讓它看起來很自然。

SIGGRAPH: 配樂與動(dòng)畫的關(guān)系是觀眾理解電影的關(guān)鍵。團(tuán)隊(duì)在這方面是如何緊密合作的?這對(duì)電影的動(dòng)畫師來說意味著什么?

導(dǎo)演JC：音樂的作用是讓我們遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí),遠(yuǎn)離日常生活的城市和環(huán)境,讓觀眾的感受升華到更奇妙的層面。音樂可以為創(chuàng)作帶來了現(xiàn)代感。音樂可以從情感上連接電影中不同的時(shí)間線。音樂可以闖入城墻，迷失，并在聲音設(shè)計(jì)中重生。

上面的細(xì)節(jié)大概就是我給我們的作曲家Dan Levy的一些介紹。在Dan加入之前，為了找到電影的氣氛、情感和節(jié)奏，我們先制作了模擬音樂。這使我們確定最終的目標(biāo)。這個(gè)階段的編輯相對(duì)來說是鎖定的。Dan來的時(shí)候，一切都很簡(jiǎn)單。我們聊了一會(huì)兒，他甚至沒有聽，為了不受影響，他刪除了所有的模擬音樂。【笑】然后，他循環(huán)播放電影，開始自由地創(chuàng)作音樂。這是一種非常形象化的方法，通過這個(gè)方法我們可以在整體上定義音樂格局，避免迷失在細(xì)節(jié)中。一周之后，Dan已經(jīng)為這部電影奠定了幾乎所有音樂的基礎(chǔ)。我們只需要在正確的地方分配這些作品，并將它們?cè)敿?xì)地混合在一起。然后，我們花了大量的時(shí)間打磨，使音樂與聲音設(shè)計(jì)相互作用。有時(shí)很難知道什么時(shí)候開始，什么時(shí)候結(jié)束。我和Dan的會(huì)面是天賜良機(jī)。這是一個(gè)真正的藝術(shù)和人類的邂逅。毫無疑問，他是這部電影的作者之一。正如我經(jīng)常說的，如果電影是一個(gè)星球，那么音樂就是讓這個(gè)星球運(yùn)轉(zhuǎn)的宇宙。

SIGGRAPH: 以一只手作為電影的主角已經(jīng)是一個(gè)非常獨(dú)特的挑戰(zhàn)了。那么從技術(shù)上講，在生產(chǎn)過程中還有什么其他的挑戰(zhàn)嗎？

導(dǎo)演JC：我想要?jiǎng)?chuàng)作一部現(xiàn)實(shí)主義的電影，但我希望它是用木炭和少許“粗糙”的線條畫出來的。我還想要一些非常電影化的東西，有燈光、特定的氛圍和身臨其境的攝像機(jī)動(dòng)作。我們必須使用CG和傳統(tǒng)2D的技術(shù)組合來實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)。這個(gè)電影所有的制作都是在Blender上完成的。

我們以一種基本的方式建模了所有的場(chǎng)景和角色，然后用CG(角色和攝像機(jī)動(dòng)作)制作了動(dòng)畫。這讓我們得到了一個(gè)更加有“實(shí)景”感的舞臺(tái)，不同的角度和鏡頭移動(dòng)比傳統(tǒng)的2D電影更加進(jìn)化。當(dāng)觀眾從“手”的視角出發(fā)，他們會(huì)感覺到周圍的空間，這是一種更強(qiáng)烈的體驗(yàn)。接下來，動(dòng)畫師重新設(shè)計(jì)了所有的東西，讓電影最終呈現(xiàn)出來。動(dòng)畫師可以直接在CG上作畫，這要?dú)w功于Blender里的Grease Pencil工具，讓我們獲得了寶貴的時(shí)間。然后，我們花了很多時(shí)間來合成，以便把這種非常電影化的一面融入進(jìn)畫面。

主要的困難是這個(gè)電影是完全混合和新的。你需要知道什么時(shí)候停止CG，什么時(shí)候開始2D。事情并沒有那么簡(jiǎn)單，一開始我們就笨手笨腳的。我們必須在內(nèi)部開發(fā)腳本，以促進(jìn)和加速工作。制作這部電影花了18個(gè)月的時(shí)間，這對(duì)于一部動(dòng)畫電影來說是相當(dāng)短的時(shí)間了。

SIGGRAPH: 這部電影獲得了奧斯卡提名，你認(rèn)為這對(duì)未來面向成人的長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬰娪耙馕吨裁?

制片人MdP：這意味著我們的行業(yè)希望多樣化。很多人想通過動(dòng)畫媒介來創(chuàng)造和感受不同的東西。《我失去了身體》是一個(gè)活生生的例子，它證明了動(dòng)畫可以傳達(dá)成年人的情感和復(fù)雜的故事。在動(dòng)畫中，我們找到了一個(gè)可以講故事的世界。

導(dǎo)演JC：這意味著長(zhǎng)片在短片之后。到目前為止，這個(gè)行業(yè)設(shè)置了一些限制(家庭電影、市場(chǎng)推廣等)，而我們需要清醒過來，對(duì)成年人進(jìn)行動(dòng)畫教育。在這個(gè)行業(yè)里，人們對(duì)短片文化的了解還是比較欠缺的。現(xiàn)在行業(yè)中有著擅長(zhǎng)做成人動(dòng)畫的創(chuàng)作者。如果人們想看到更多的成人動(dòng)畫，我們需要為這些創(chuàng)作者留出更多空間。