這部是古裝片，但似乎為了強(qiáng)調(diào)原作是現(xiàn)代人寫的，用了不少搖晃的運(yùn)鏡，彷彿在強(qiáng)調(diào)這部片描述的十九世紀(jì)末倫敦陋巷，是偏向紀(jì)實(shí)的。（可惜啊，敝人英文程度還沒好到可以去讀原作。）

Romola Garai所飾的主角Sugar，是一個(gè)自學(xué)成文藝青年的「厲害」妓女，利用上床的機(jī)會(huì)套出有錢恩客William Rackham（自以為是文藝青年的生意人子弟，但他寫作的功底似乎還遠(yuǎn)遜於Sugar）所有底細(xì)，企圖藉由對(duì)方脫離妓院。

第二集愈來愈有趣了，Sugar換了好幾套衣服。她被William Rackham包養(yǎng)在外面，繼續(xù)用第一人稱寫把對(duì)方殺死的小說。William Rackham的瘋子老婆把幾次「不期而遇」（是這樣形容嗎？）的她當(dāng)天使，Sugar則要求William Rackham讓她以家教的身分住到他家。
（住進(jìn)去？目前還不清楚她葫蘆裡賣什麼藥……）

最讓我訝異的是，Sugar的生母居然就是妓院那位老鴇。（我太天真了？）

話說回來演老鴇的正是X檔案的女主角Gillian Anderson，看她的扮相還真讓人感到韶光飛逝。而Romola Garai也和九年前Daniel Deronda裡Gwendolen青春無敵的模樣很不同……我還是很喜歡她，喜歡她這些年來的種種嘗試，希望她在和Ben Whishaw合作的The Hour中能有不錯(cuò)的表現(xiàn)。（講到The Hour，BBC是不是幻想這部能成為英國(guó)Mad Men啊～嘖嘖，可能嗎？）

另外，古裝熟面孔R(shí)ichard E. Grant和Shirley Henderson，在這部演一對(duì)兄妹。

the crimson petal and the white。最近沉迷上了這本書，將近900頁(yè)洋洋灑灑，還是大開面，儼然從這個(gè)角度而言，它很有19世紀(jì)文學(xué)的風(fēng)范，描寫細(xì)致而冷酷，尤其是對(duì)各個(gè)社會(huì)階層的經(jīng)典人物，不惜筆墨，大片的翔實(shí)細(xì)節(jié)。除此之外，它和狄更斯的區(qū)別就僅僅在于那分量不輕的性描寫和粗話臟話。其實(shí)對(duì)于大部分文學(xué)作品，我個(gè)人的審美是這種描寫能少則少，又不好看。但是對(duì)于這本書則是個(gè)例外，畢竟按照女主角suger所言——這是一本關(guān)于丑惡的書，一本關(guān)于復(fù)仇的書。

          

我很喜歡作者的敘事結(jié)構(gòu)。他冷峻，對(duì)故事當(dāng)中每一個(gè)女人都抱有中立視線，但一個(gè)連著一個(gè)，一個(gè)遞進(jìn)一個(gè)，當(dāng)她們的生活接連慢慢展開的時(shí)候，正是那些中立的細(xì)節(jié)，不帶感情色彩的敘述，凸顯了現(xiàn)實(shí)。一個(gè)骯臟的倫敦，魔幻般黑暗的氣息，撲面而來的扭曲陰冷和殘酷。

         

這本書不斷讓我驚訝的，是它怎么能夠用這么光怪陸離的風(fēng)格去寫出這么真實(shí)的感覺?？赡芄夤株戨x的僅是十九世紀(jì)的倫敦。女人卻還是女人，這么些年來也沒什么變化。

             

還有沏詞。我一直覺得一個(gè)作家也不太可能句句出神來之筆，就算莎士比亞也要寫廢話。不過有時(shí)候某幾個(gè)句子寫得若是好，就會(huì)讓你覺得渾身一輕。michel faber經(jīng)常這樣，可能個(gè)人有個(gè)人的審美情趣，我很喜歡他哥特式的調(diào)侃和諷刺。大部分時(shí)間，都說到了我的心坎上。

          

對(duì)于故事里的性，我覺得他做的很恰到好處。性這個(gè)方面，著實(shí)很難把握，當(dāng)年勞倫斯寫查特萊夫人的情人，根據(jù)我的審美，那真是難以入眼，巴爾扎克嘲笑他，不懂愛情的東西，那么多年就逼出一本小黃書，于是他老人家竟然速成了一本幽谷百合，就是要跟他對(duì)著干，只寫精神戀愛。我也看了，有一種悲催的美感，但也稱不上什么傳世杰作或者很大的閱讀樂趣。所以性這個(gè)東西，多一點(diǎn)少一點(diǎn)，分量一不對(duì)，就會(huì)讓結(jié)果很不同——我之所以比較偏愛古典文學(xué)，是因?yàn)樗麄兡莻€(gè)年代，還沒有濫用性描寫裝逼的習(xí)慣。michel faber很清楚一個(gè)分界線——他知道自己在寫感情，而不是黃色小說。甚至于故事的怪誕風(fēng)格也蔓延到了性。我印象很深，有看到一個(gè)禁欲的角色在肉身被火燒毀的時(shí)候，精神上終于同他所愛的女人結(jié)合，最后詭異地高潮。這段性描寫真是我見過最詭異的描寫之一了。它讓你忘記，原來他在寫性，所以從這點(diǎn)上我覺得，michel faber其實(shí)是那類認(rèn)為肉欲和愛情無可分割的人。此外也有另一些灰色地帶的描繪，每一種都徹骨地寒冷。

          

反正michel faber的文字就是給你渾身起雞皮疙瘩的效果——要么是驚詫，要么是恐懼，要么是不知所措的震動(dòng)。

       聰明人總是會(huì)顯得不安于現(xiàn)狀，更何況是聰明而又美麗的姑娘，她們的眼角眉梢時(shí)刻閃現(xiàn)著不甘心的火光，把頭腦加身段，步入成功的兩把利劍，耍得虎虎生風(fēng)直直插入男人的心胸，用精血滋養(yǎng)自己。

    那些老書里也有太多太多類似的故事，好像自是男性社會(huì)主宰以來，有資本更會(huì)利用的姑娘們就開始萌動(dòng)，太多太多的心潮暗涌，謀機(jī)起伏，千回百折，如何爭(zhēng)得隆寵、如何獲得蔭庇、又如何渴求獨(dú)立，似是一出寄生而又破繭的勵(lì)志故事。

    看時(shí)總會(huì)拿它和另一部RO的片子《名利場(chǎng)》比較，再次重復(fù)一遍的真理，低賤的姑娘若是尋常也就罷了，不幸生的好皮囊的，便是一輩子不得安寧，不管期間或是榮耀得一時(shí)無兩，到最后是注定的悲劇。sugar就是這么一個(gè)不幸的姑娘，倫敦總是展現(xiàn)墮落故事的絕佳背景（London--The biggest city in the world, swallowed her up.）前因后事波折肯定許多，更不幸的是她頭腦和臉蛋的出眾。一切都推動(dòng)她不斷的掠奪，擺脫現(xiàn)狀，渴望進(jìn)入另一個(gè)體面的世界。初入高檔社交圈，她的確有不適，但更多的是享受和欣喜。

    在PLX論壇里看到RO關(guān)于此片的感想，說角色是對(duì)男權(quán)社會(huì)的一種反抗，不得不說就國(guó)內(nèi)能獲得關(guān)于她的只字片語的訪談來看，她真是個(gè)有思想的姑娘，一如她的大多數(shù)角色一樣（絕對(duì)不包括《名利場(chǎng)》和《少爺返鄉(xiāng)》）可是在此對(duì)于男權(quán)的反抗不太同意。sugar的確是在利用男人，可同時(shí)也是在依附這個(gè)男人，寫故事只是她在內(nèi)心否認(rèn)這種關(guān)系，把自己升華成一個(gè)殺手，可惜現(xiàn)實(shí)是相反的。她在做賢內(nèi)助，幫他解決生活中的大小問題，完全是一個(gè)依附關(guān)系，如同廣告語，他好，我也好（萬惡的廣告~）





BBC2的古典劇集保障，還有我們的大眼美女RORI做主演出，一個(gè)美生生的女兒啊。本片的CAST也是分外新鮮組合。

William Rackham (Chris O'Dowd). 男主。他的《海盜電臺(tái)》和《與時(shí)間旅行有關(guān)的若干問題》都是我的心頭愛
Mrs Castaway (Gillian Anderson).X檔案也喜歡

Tom Georgeson (Bleak House),
Liz White (Life On Mars),
Blake Ritson (Emma)
Bertie Carvel (Sherlock).


這本小說沒看過，似是講18世紀(jì)Victorian時(shí)期倫敦的故事，Sugar (Romola Garai)為進(jìn)入上流社會(huì)而糾結(jié)著愛欲與虛妄，榮耀和野心的故事。（倒是像之前她參演的《浮華新世界》，巧合的是此片中也有一首插曲名為Now Sleeps the Crimson Petal）


書名倒是應(yīng)和著這首丁尼生的詩(shī)歌。頓時(shí)意境就上來而來。

《Now Sleeps the Crimson Petal》
           血紅、雪白香眠去

                          ——Written by Lord Alfred Tennyson
                                   
Now sleeps the crimson petal,now the white;
血紅雪白香眠去
Nor waves the cypress in the palace walk
柏亦停拂宮徑曲
Nor winks the gold fin in the porphyry font:
The fire-fly wakens:waken thou with me

Now droops the milwhite peacock like a ghost
And like a ghost she glimmers on to me
Now lies the Earth all Danace to the stars
And all thy heart lies open unto me
Now slides the silent meteor on,and leaves
A shining furrow,as thy thoughts in me

Now folds the lily all her sweetness up
百合幽閉暗香羞
And slips into the bosom of the lake
So fold thyself,my dearest,thou,and slip
Into my bosom and be lost in me

很明顯男主是深愛著Agnes，從Agnes開頭問他我還是你的小女孩嗎就知道他們兩肯定是從小有感情的，到中間Rackham找她上床向她懺悔第一次弄疼了她，再到最后他以為Agnes哆嗦著看以前Agnes寫給他的信。我覺得Rackham并不是那么可惡。我覺得這個(gè)作品主要還是在探討以前的性壓抑，從哪個(gè)總是普渡妓女又裝病想勾引亨利上床的寡婦也看得出來。女主和Agnes一樣深惡痛絕性愛，不過她的情況不同，是因?yàn)閺男『湍吧腥?，在她有點(diǎn)被Rackham吸引（畢竟她也是從小缺愛)，在擁抱接吻撫摸變得比較主動(dòng)了。Rackham焦頭爛額的時(shí)候要sugar搬進(jìn)家里，但又不想給sugar名分。一方面是他還深愛著他的老婆，另一方面男人都很現(xiàn)實(shí)，只是利用而已。
劇中有很多象征手法，在方糖得到安穩(wěn)無慮的生活后，她在無法下筆創(chuàng)作她那本關(guān)于仇恨的手稿，在rackman傷害背叛她后她才能得到靈感的源泉和創(chuàng)作的動(dòng)力，仇恨，厭世，是讓她無法停下筆鋒的原因，她嘲笑那些過著富足安逸生活下的人的丑惡嘴臉，她要揭這個(gè)世界的瘡疤。我不同意方糖帶走小女孩是為了復(fù)仇，這個(gè)小東西和她無親無故，她憐惜她，呵護(hù)她，關(guān)心她，愛她。在最后要追趕公公馬車時(shí)，她的手稿隨風(fēng)而去，她猶豫了片刻，便把目光投回了索菲，那代表了她的過去她的仇恨統(tǒng)統(tǒng)隨風(fēng)而逝，最后火車站的新稿紙也代表了新生活的開始，新篇章的開始。
拉克曼開始要趕走方糖時(shí)方糖并沒有打算帶走索菲，索菲因?yàn)槭悄强膳驴植赖男詯鄣漠a(chǎn)物，從來沒有也可能不會(huì)再得到母親Agnes的愛，她也很難得到父親的愛，從開頭說索菲都很少下樓，甚至在圣誕節(jié)，她天天面對(duì)的只是嚴(yán)厲的家庭教師，生活里沒有玩具，只有法語鋼琴。方糖帶走她是最好的結(jié)局。拉克曼對(duì)待自己的妻子和孩子并不殘忍，他只是不懂得如何去愛。在劇尾他坐在貧民窟的街頭，滿身傷痕，路邊是老乞婦和凍死骨，還有爬行的乞丐，他掏出錢幣伸出手掌，他的手中能抓住的只有錢幣，他也不過是個(gè)乞丐。
很喜歡最后的意象，小索菲把頭枕在方糖的腿上，方糖依偎著她，對(duì)她許下美好的承諾，前方也是煙氣彌漫，迷霧重重，但等著她們?nèi)ヌ剿饕粋€(gè)新世界。小索菲甜甜睡去，夢(mèng)著登上那代表的自由和開放的新土地——美國(guó)。

一季只有四集的篇幅讓整個(gè)劇情都變得異常濃縮，所幸的是它并不因?yàn)榧瘮?shù)的限制而顯得局促。

前兩集，Sugar的形象總讓人覺得是給女權(quán)主義唱贊歌，心高氣傲又才華橫溢的妓院頭牌，煙視媚行，用筆墨來嘲諷男人，用身體來征服男人。她蒼白的臉上總是帶有不屑的神情。
還以為這會(huì)是一部女性主導(dǎo)的顛覆當(dāng)時(shí)社會(huì)理念的叛逆作品。

結(jié)果到了第三集，劇情急轉(zhuǎn)直下。Rackham先生，其實(shí)Chris的演技真的挺好，看到最后我完全把他和劇中那個(gè)猥瑣的始亂終棄的男人給合二為一了，可是第一集我還是會(huì)忍不住跳出劇情想著IT里面的那個(gè)Roy……
一個(gè)擁有作家夢(mèng)想的香料商，唯唯諾諾的感覺真是恨不得上去抽幾下讓他振作一點(diǎn)，迷上了Sugar,一個(gè)可以跟他交心談文學(xué)又可以用身體讓他欲仙欲死的尤物，意亂情迷地想要專寵，專寵之后還讓她住進(jìn)自己的家當(dāng)女兒的家庭教師，很有扶正之勢(shì)。

Agnes,Rackham太太，纖細(xì)瘦弱有精神病，她的遭遇最令人揪心。一直到她剪短頭發(fā)，離家出走，步入陌生的充滿迷霧的地方，是平生第一次冒險(xiǎn)，卻也好過囚禁在精神病院冰冷的圍欄。 她和Sugar之間的羈絆非常值得玩味，她無意間看到在遠(yuǎn)處觀察他們家的Sugar，認(rèn)為她就是自己的守護(hù)天使，之后巧合地被救，被照顧，她一直把Sugar當(dāng)成自己的希望。而Sugar最后也幫她逃離了這個(gè)家，盡管逃離了之后Agnes可能也活不長(zhǎng)久，但是至少她能享受一點(diǎn)點(diǎn)自由。

那個(gè)神父對(duì)Fox太太的愛戀以及最后的自焚是最讓人覺得魔幻現(xiàn)實(shí)主義的地方，那場(chǎng)戲好美。他以為自己是純潔的仰慕，面對(duì)著病入膏肓的Fox太太，他幫她做調(diào)查替她完成工作向她反饋所有信息，一有時(shí)間就去看望她， 但是他總覺的缺了什么。一直到Rackham的當(dāng)頭棒喝才知道，那種只有靈的付出總是不能使愛的渴求圓滿，還差肉體的那一半。所以就有了他幻覺中的歡好，手稿和烈火伴隨著想象中肢體的糾纏，高潮和死亡同時(shí)來臨——這非常非常像九十年代有一部墨西哥電影《情迷巧克力》的結(jié)尾。

回到主線，Agnes出走之后，Sugar和他們的女兒Sophie的關(guān)系又越來越好。我想，這下估計(jì)就是happy ending了，一家三口其樂融融。結(jié)果Rackham居然開始厭倦了Sugar……得不到的永遠(yuǎn)是最好的嗎？
還是因?yàn)镾ugar逐漸喪失了她的魅力？如果是的話，她的魅力是從什么時(shí)候開始消退的呢？是從她變得溫順不再特立獨(dú)行的那一瞬間？還是因?yàn)樗敢庹疹橲ophie而不是取悅Rackham？

更糟糕的是她還懷孕了——至少Rackham是這么認(rèn)為。他迷戀Sugar只是因?yàn)樗矚g新鮮刺激的感官享受，而這個(gè)女人居然能跟他溝通文學(xué)知曉心靈，這正是再好不過的。但是當(dāng)她變成低眉順眼，想要生孩子過日子做他的妻子時(shí)，這一切都變味了。他可以找富有的老小姐，出身高貴，社交廣闊，對(duì)他的生意大有好處，體體面面地過日子；Sugar這種妓女出身，縱使才高八斗，貌美如花，也難上到臺(tái)面。他要的不是妻子，他就是要情人才帶有的提心吊膽的快感。

所以最后他翻臉不認(rèn)人，讓她滾，一點(diǎn)都不意外。我原本想的是Sugar可以一直女王到底，可是中間她被他的甜言蜜語柔情蜜意打動(dòng)，錯(cuò)誤地認(rèn)為他邀請(qǐng)她做家庭教師是希望和她生活的征兆，殊不知他或許只是貪戀那種隔著主臥和她偷情的刺激和時(shí)時(shí)刻刻都可以讓自己解乏的便利。

到了這份上，小白兔也會(huì)跳墻，更何況是本來就不是小白兔的Sugar,她帶走了Sophie，是成全小女孩冒險(xiǎn)的愿望去美國(guó)？還是跟黑暗些，把這個(gè)可愛的小女孩推入河里成為浮尸一具？還是帶著Sophie去和Agnes相聚？

看那個(gè)樣子，她的報(bào)復(fù)應(yīng)該才剛剛開始。
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多謝F調(diào)幻曲的說明，我改了倒數(shù)第二段==……

　　“應(yīng)該是她帶sophie去了她讓Agnes去的同一個(gè)地方。她同馬夫交談中得知Agnes并沒有死，眼神亮了（因?yàn)樗繟gnes已經(jīng)沒有長(zhǎng)長(zhǎng)的金發(fā)）。迷霧重重的車站場(chǎng)景反復(fù)出現(xiàn)，預(yù)示著她帶sophie與Agnes團(tuán)聚。她拯救了這個(gè)家庭的女人們?！?/div>

 6 ) Agnes根本沒有病