Ep1 看著開頭差點(diǎn)兒棄劇，亂七八糟，一個女編輯秀恩愛，被龍媽宰了的太監(jiān)長出了頭發(fā)是個大作家，他生活中也是怒氣沖沖，兒子、男朋友，都不喜歡他，又來了個妹妹，看似低三下四，其實(shí)只是給他的錢低頭。說亂主要是還有他書中的一條線，書中的偵探看著是個慈祥的大叔，可以得了絕癥，現(xiàn)實(shí)生活中的人物跟書中的交織在一起，大作家看誰不順眼就給他們在書里找一個解氣的角色，這個還挺好玩的。知道作家死掉，我才決定繼續(xù)追劇。這種多條線并行又交叉的劇，我真是不適應(yīng)。還有個問題我想搞清楚，這部劇喜鵲是做啥的？

在開始之前，我覺得有必要去梳理一下偵探片、推理片、和懸疑片的區(qū)別。

偵探片以偵探為中心，以偵探偵破犯罪案件的過程為題材，通常是正義與犯罪之間的較量為核心，并以正義戰(zhàn)勝邪惡為結(jié)局。通常以案件偵破的進(jìn)程作為故事情節(jié)的基礎(chǔ)，其中所涉及的人物善惡難辨，直到最后揭秘真相，抓捕真兇。

推理片屬于偵探片的衍生劇作，側(cè)重嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐评磉壿嫹治?，按照邏輯推理程序安排情?jié)，或者展示偵破人員意識中的邏輯推理活動（情景再現(xiàn)），最終揭秘罪犯的作案過程，使得罪犯在嚴(yán)密的論證前束手就擒。

懸疑片指因情節(jié)使人們對主要人物的命運(yùn)引起關(guān)切，而造成高度焦慮和緊張感的一種電影類型。在劇作上，利用電影中人物命運(yùn)的曲折遭遇、未知的情節(jié)的發(fā)展變化或者無法看清的結(jié)局真相，吸引觀眾注意力并能引發(fā)后續(xù)思考和討論。通常結(jié)局意想不到，讓人大呼過癮。有興趣的可以欣賞一下希區(qū)柯克的懸念電影。

根據(jù)著名作家安東尼·霍洛維茨同名小說改編的推理劇《喜鵲謀殺案》在開播之初，就受到了很多爭議，有拿作品本身去和英國著名推理劇作家阿加莎·克里斯蒂的作品對比（作者也表示小說的敘事受到阿加莎·克里斯蒂的影響），也有拿原著與改編后的電視劇對比。

但是從劇作的角度來看，這部劇從頭至尾都有帶著極強(qiáng)的吸引力。先是女編輯蘇珊收到了作家康威的小說稿，并稱這是他最后一部推理小說。而在此之后蘇珊就收到了康威“自殺”的消息，與此同時，蘇珊發(fā)現(xiàn)寄來的書稿竟然缺失了最后一章——這對推理小說無疑是致命打擊。蘇珊所在的三葉草出版社此時也面臨著被收購的巨大的危機(jī)。由于多年共事，蘇珊覺得康威的死必有蹊蹺，加上她要為出版社的前途考慮，于是她踏上了前去尋找缺失章節(jié)的旅途，并逐步發(fā)現(xiàn)了殺害康威的真正兇手。

作家康威的寫作習(xí)慣是把身邊的人寫進(jìn)自己的小說中，也由此，整個電視劇是由雙線敘事展開的——故事中1955年的阿提庫斯·龐德要前往一個村莊去偵破一起謀殺案，現(xiàn)實(shí)中21世紀(jì)的蘇珊要前往康威的住處，尋找缺失的章節(jié)并找出康威的死因。在康威的全部小說《喜鵲謀殺案》中，都有一個名偵探阿提庫斯·龐德，在最后一部小說《喜鵲謀殺案》中，阿提庫斯·龐德得了絕癥，也就意味著要和讀者告別了。作家康威“以死明志”，他早就厭煩了推理小說，盡管這些小說給他帶來了巨大的財富和榮譽(yù)，但是他最初想要寫的是不受讀者歡迎的嚴(yán)肅文學(xué)。（我想本書的作者也藉由此來表達(dá)他對當(dāng)下出版業(yè)的未來擔(dān)憂）

女主蘇珊的個人生活、成長經(jīng)歷也隨著故事的展開逐漸明朗，使得觀眾對女主蘇珊的境遇產(chǎn)生共鳴，無論是親情、愛情還是友情（個人覺得她和康威之間算友情）。而男主康威的生活則由阿提庫斯·龐德和死者馬格納斯·派伊男爵2個人融合，而他在生命的最后終于高調(diào)承認(rèn)了他是同性戀的事實(shí)，這為當(dāng)下的故事內(nèi)容又添加了一些興趣。

故事的鋪陳和轉(zhuǎn)折總是在情理之中，又出乎意料之外。十二年前（1943）的一樁謀殺案竟然也隨著故事的推進(jìn)浮出水面，就像劇中給我印象最深的2句話——看似寧靜祥和的村莊下，實(shí)際上暗潮洶涌，人與人之間存在著這樣或那樣的矛盾；而能夠激發(fā)起殺人的因素，通過名偵探阿提庫斯·龐德之口講出：恐懼，嫉妒，憤怒和欲望。

英國劇作本身就十分講究，從人設(shè)到場景道具等細(xì)節(jié)，無一不讓人贊嘆。加上導(dǎo)演對于人物出場方式，2個不同時空的交叉（轉(zhuǎn)場處理）做得嚴(yán)絲合縫，讓觀眾在觀看的時候游離于2個不同的時空而不感到出戲。

最后，關(guān)于小說及電視劇的名稱《喜鵲謀殺案》中喜鵲的意象，在這里我拓展一下摘自網(wǎng)絡(luò)搜索的內(nèi)容，原著中的童謠的隱喻，《喜鵲謀殺案》中的人物名字都是一種鳥類。

另外關(guān)于喜鵲的意象，我也特意從網(wǎng)上找了一些相關(guān)信息，僅供參考。

喜鵲在中國文化中象征著喜悅、好運(yùn);而在西方文化中喜鵲則象征著混亂和吵鬧。

附：One for sorrow,一只代表悲傷

Two for mirth，兩只代表喜悅

Three for a funeral,三只代表葬禮

Four for birth，四只代表新生

Five for heaven，五只代表天堂

Six for hell，六只代表地獄

Seven for the devil, his own self，七只代表惡魔他自己

這部劇最令我感動和感觸的一點(diǎn)是作家、小說人物、編輯之間的關(guān)系，（可能是因?yàn)槲壹葎?chuàng)作過小說，也做過編輯）

艾倫是個討厭的人，但是他也有自己堅(jiān)持和喜歡的事（創(chuàng)作嚴(yán)肅小說），但走不通以后創(chuàng)作偵探小說給他帶來了巨大的金錢卻是失去了快樂

龐德是個完美的人，神一般的偵探，他優(yōu)雅紳士、考慮別人感受，對任何人都溫文有禮。然而這樣的人，卻不被創(chuàng)作自己的人所愛，甚至是恨

也許只有蘇珊才是最初真正愛龐德這個人物的人，是她發(fā)掘了他，是她讓他成為世界知名的人物，她是伯樂，她在某種程度也是龐德的知音。

一個如此不考慮別人感受的人卻能寫出如此優(yōu)雅善解人意的人，很諷刺，但似乎又蘊(yùn)含著一些道理。

艾倫死了，被自己的作者厭惡的龐德最終活在了所有愛他的人的心里，蘇珊跟龐德做最后的告別。

人和人之間的情誼共鳴能夠超越次元。

本文來自公眾號：天天追吧

阿婆（阿加莎?克里斯蒂）的經(jīng)典作品《尼羅河謀殺案》已經(jīng)被三次搬上大熒幕，

但是最近一次的《尼羅河謀殺案》影視作品卻表現(xiàn)不佳。

不過近期還有一部屬于阿婆迷和偵探迷的快樂《喜鵲謀殺案》。

喜鵲謀殺案

Magpie Murders

電視臺BritBox 集數(shù):6

豆瓣開分8.3，算是不錯的表現(xiàn)，評價人數(shù)也不少，說明熱度也不低，值得一看。

卡司陣容方面：

憑借《光豬六壯士》獲得奧斯卡金像獎最佳導(dǎo)演提名的彼得·卡坦紐。

《魅影縫匠》中的萊絲利·曼維爾。

《王冠》第三季的牧師和《維也納血案》里的max醫(yī)生也參演其中。

《喜鵲謀殺案》改編自安東尼?霍洛維茨的同名暢銷偵探小說，也是一部向阿婆致敬學(xué)習(xí)的作品，莊園奇案，童謠模板，古典本格推理，都非常阿加莎。

這部劇也由安東尼?霍洛維茨本人親自擔(dān)任編劇。

劇中的故事發(fā)生在二十一世紀(jì)的英國。

主角蘇珊?賴蘭是一名資深的編輯，在一家出版社工作多年，她負(fù)責(zé)編輯出版的偵探小說《阿提庫斯?龐德》系列，馬上要出最后一部了。

這個系列已經(jīng)出版了前八部，非常暢銷，也是公司最重視的作品。

這天，她終于拿到了艾倫?康威創(chuàng)作的和本劇同名的第九部小說《喜鵲謀殺案》的初稿，迫不及待地打開讀起來。

讀到最后一頁時，她卻發(fā)現(xiàn)，這份初稿居然缺失了揭示謎底的最后一章《不能說的秘密》，這令她感到十分惱火。

而正當(dāng)她氣沖沖地來到公司，卻被告知了一個的噩耗：《阿提庫斯?龐德》系列的作者艾倫自殺了。

但是在蘇珊看來，艾倫是不可能自殺的，疑點(diǎn)很多,于是便展開了調(diào)查。

而隨著蘇珊調(diào)查的展開和書中阿提庫斯?龐德偵探的調(diào)查深入。

龐德偵探竟然出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)之中，與蘇珊進(jìn)行互動并給予她一些線索提示，幫助她揭開這個謀殺案背后的真相。

這也是該劇的一大亮點(diǎn)，雙線并行的案件推理，該劇通過鏡頭的切換對接實(shí)現(xiàn)時空轉(zhuǎn)場做的非常自然順暢。

而且對整體節(jié)奏的把控和人物的設(shè)定做的非常到位，可以說是繼《神探夏洛克》之后的又一部優(yōu)質(zhì)英國偵探短劇。

除此之外該劇還展現(xiàn)了英倫田園風(fēng)景，簡直是破案劇標(biāo)配，美到心里去了~

《喜鵲謀殺案》這部劇可以說是一部比較全面的偵探劇，無論是劇情推理，人物設(shè)定以及場景都做的非常到位。

如果是阿婆迷或者偵探迷就一定不要錯過這部劇哦~

喜歡英國風(fēng)光的也可以追一下這部劇。

本文來自公眾號：天天追吧

Get解鎖追劇新方法！喜歡追劇的都關(guān)注了。

（文/楊時旸）

在這個每個人都急于輸出的時代里，最不乏聽到“xx已死”的聲音，什么“搖滾已死”“詩歌已死”“電影已死”，似乎他們都是悲憫的先知。其實(shí)，哪一個都沒有死，那些急于給所有事物宣判死刑的人，無非盲人摸象般看到某個事物變得不再那么熱鬧，就自作聰明或者標(biāo)題黨般地給予了定性，在這樣的陳詞濫調(diào)之中，只看過幾本推理小說的愛好者習(xí)慣于擺出一副老油條的面孔聲稱“本格推理已死”。但最近這部大熱的《喜鵲謀殺案》幾乎回敬了這些人一記響亮的耳光。

在此之前，阿加莎·克里斯蒂的那些經(jīng)典作品被一次又一次翻拍，大銀幕上的《尼羅河上的慘案》《東方快車謀殺案》，小屏幕里的《灰馬酒店》《無人生還》，大都口碑不佳，偶爾有一部評分亮眼的，也都因?yàn)閷τ谘菁寂c角色刻畫的局部肯定，總之，大多數(shù)人都已經(jīng)認(rèn)定，從情節(jié)上和整體設(shè)計上講，這類“黃金時代”的推理游戲注定再玩不出什么新花樣了。所以說，在這樣的預(yù)判上，《喜鵲謀殺案》的出現(xiàn)絕對是一次驚喜。

這是一部非常“阿加莎”的偵探故事，改編自英國作家安東尼·霍洛維茨的原作。無論罪案本身，推理模式，故事模型，人物設(shè)定，一切都幾乎沿著黃金時代的原教旨主義延續(xù)下去，它既對阿婆致敬，又讓阿婆還魂。而說到這個劇集的拍攝方式，它幾乎挑釁又得意地向人們展示，看，誰說本格已死？

如何評價《喜鵲謀殺案》呢？聰明。推理小說發(fā)展至今，為什么本格、密室、詭計等等那一套東西逐漸顯得差強(qiáng)人意？無非是因?yàn)槟且磺性谕瓿闪俗畛醯捏@艷亮相之后，迅速陷入了自我重復(fù)，并且淪為了一種脫離于現(xiàn)實(shí)世界的腦洞游戲，那些“不可能犯罪”愈發(fā)變成了純粹的智力炫技，而偵探小說本身，除卻娛樂功能之外，它之所以吸引人，是因?yàn)樗屓藗兛匆娏四切╇[藏在我們身邊的、沒有被注目過的罪惡，讓每個人流露出竭力遮掩的另一面。所以，它需要一種與現(xiàn)實(shí)若即若離的微妙感覺，這也是為什么后來的社會派、冷硬派逐漸占據(jù)了上風(fēng)的原因，社會派的冷酷與真實(shí)更像成年人閱讀的東西，而不是孩子的惡作劇。

而《喜鵲謀殺案》顯然已經(jīng)將本格推理的優(yōu)勢與問題看得清清楚楚，而且想好了對策。那么，對策是什么？那幾乎算是一種“以毒攻毒”的方法，用本格最大的問題破解問題本身。本格在當(dāng)下讀者、觀眾心中最大的問題不是懸浮嗎？不是罪案設(shè)計顯得刻意嗎？那就讓懸浮的更懸浮，在刻意之上更刻意，而不是欲蓋彌彰地故作真實(shí)。換句話說，你們不是都已經(jīng)把本格推理的那些詭計和模型爛熟于心了嗎？不是都覺得無非一場戲嗎？好。那我們就讓一切更像一場戲。所以，這個故事采取了一種套中套中套，戲中戲中戲的結(jié)構(gòu)。先設(shè)置一層故事，主角是一個出版社的資深偵探小說編輯，再設(shè)置一層故事，與她合作的暢銷偵探小說家意外死亡，又設(shè)置一層故事，小說家創(chuàng)造的暢銷偵探系列終結(jié)篇中的未結(jié)懸案與即將辭世的主角。你看，這樣一來，這個故事變成了一個套娃，最內(nèi)里的一層，展示一個最標(biāo)準(zhǔn)的本格推理故事，外面的兩層既負(fù)責(zé)鞏固——罪案又疊加罪案，又負(fù)責(zé)消解——外部的故事是當(dāng)代的，當(dāng)下的，在我們身邊的，它足以為那個設(shè)定在久遠(yuǎn)以前的傳統(tǒng)本格故事解膩。于是，它有效地把一道傳統(tǒng)老菜進(jìn)行了改良，沒有喧賓奪主，沒有四不像，脆爽的脆爽，醇厚的醇厚，陳舊的濃油赤醬還竟然有了些小清新的色澤，典型的用降維的方式升維。再加之，這幾層故事中的不同角色由同樣幾個演員出演，那些交織、反差、互滲又氤氳出別樣意味，讓一場死亡映照另一場死亡，讓一重懸案襯托另一重懸案。最終，讓一個可復(fù)制的類型故事顯露出了幾分獨(dú)特的作者性，哀婉、悲愴又雋永。

偵探小說，尤其本格派的偵探小說會給人一種微妙的沖突感——直面犯罪和謀殺帶來的刺激和隔岸觀火應(yīng)對那種刺激的安穩(wěn)。就像《喜鵲謀殺案》原著中所寫的那樣，“一瓶紅酒，一包家庭裝的烤干酪玉米薯片配一罐薩爾薩辣醬，旁邊放著一包煙，雨噼里啪啦地敲打著玻璃窗，還有一本書。還有什么比這更愜意的嗎？”這就是大多數(shù)偵探小說迷的真實(shí)寫照，也精準(zhǔn)地總結(jié)了面對這部劇時的觀劇感受。

《喜鵲謀殺案》是一種思路上的成功，保持本格類型的本分，又在敘事方法上顯得超脫與超越，這遠(yuǎn)比那些辛苦地在謎題本身打轉(zhuǎn)，只能靠打磨角色演技去重新爭奪新觀眾的笨辦法要巧妙太多。從某個角度去看，《喜鵲謀殺案》總會讓人想起去年那部熱門短劇《公寓大樓里的謀殺案》，同樣頗為古典本推理格式的故事，同樣做了既保護(hù)內(nèi)核又解構(gòu)技法的敘述改造——把謀殺案置于一群熱衷于真實(shí)犯罪故事的播客制作者中，那案子一路走到最終，其實(shí)已經(jīng)沒人關(guān)注到底誰是兇手，而都在看那一群合力破案的鄰居各自懷揣的孤獨(dú)與失意，以及最終贏得的友誼和溫暖。

這幾年，英美劇通過一些形式上的變幻，拯救也解放了很多題材，比如沒有畫面、只有聲音的《駭人來電》也是個讓人驚艷的例子。它完美解決了幻想恐怖故事中，如何為恐怖意象賦型的問題。它用最干脆的減法從根本上徹底將問題本身取締了。所以說，沒有什么無法拯救的題材，本格推理也并沒有“死”，針對這種類型不是不能用，而是如何用，如何化用的問題。

（本文首發(fā) 北京青年報 專欄）

看完《喜鵲謀殺案》，再追作者的續(xù)作《貓頭鷹謀殺案》，更為驚艷，可以說，兩部書的作者安東尼霍洛維茲把本格推理開創(chuàng)了一個新的類型：案中案，這種寫法也許不是他第一個使用，但絕對是在他筆下大放異彩的。 應(yīng)該說，本格推理從柯南道爾到阿加莎克里斯蒂再到埃勒里奎因再到島田莊司，各種詭計，障眼法，時間差等都已經(jīng)寫到窮盡了，想再求新變得難上加難，以至于日本在50年代開始本格派走入低谷，以松本清張為首的社會派推理大行其道，無他，是能想到的詭計都寫過了，很難再寫出吸引讀者的新作品，好比科幻小說，外星人來襲，時間倒流，機(jī)器人稱霸世界等題材已經(jīng)不知被寫過多少遍，想再變出新花樣，要么找出新的詭計設(shè)計，要么在結(jié)構(gòu)上玩出彩來，安東尼霍洛維茲就是在結(jié)構(gòu)上，找到了創(chuàng)新點(diǎn)并深挖，開啟了自己的偵探冒險世界。 在喜鵲謀殺案里，當(dāng)代的出版社的女編輯發(fā)現(xiàn)懸疑小說作家的書稿丟失了最后一章，在追查時作家忽然意外死亡，而答案，其實(shí)就隱藏在丟失的那一章書稿里，書稿是關(guān)于一位50年代的古典偵探的破案故事，書稿中的案件發(fā)生在英國鄉(xiāng)村，和阿婆的推理故事很類似，傳統(tǒng)，節(jié)奏舒緩，而且深得阿婆的神韻，故事不聳人聽聞，推理過程扎實(shí)，步步為營，障眼法或者說關(guān)鍵點(diǎn)設(shè)計并不離奇，最最重要的是，案中案，里世界的故事影響著表世界的案件偵破過程，非常巧妙。到了貓頭鷹謀殺案，時間放在上一個故事幾年后，出版社女編輯被召回英國，調(diào)查一樁酒店里的兇殺案和失蹤案，而案件和上一部作品中死亡的懸疑小說家的系列小說中的一部又有關(guān)聯(lián)，或者說，破解的關(guān)鍵在于50年代古典偵探的另一個破案故事中，還是案中案，上一次是先寫里世界，再寫表世界，這回倒過來，先寫表世界，快到關(guān)鍵地方讓讀者去讀里世界的故事，讀完再告訴讀者，表世界案件的真相就隱藏在里世界的故事中，寫作技法更加純熟，這么復(fù)雜的故事，人物眾多，寫的條理清晰，閱讀體驗(yàn)流暢，這在推理小說中是不多見的，我們見過太多故事寫的晦澀難懂，需要讀者不斷往前翻，費(fèi)力才能搞懂的作品了，可能有少數(shù)硬核讀者喜歡那樣的作品，但對于大多數(shù)人來說，閱讀小說是休閑娛樂，不是解數(shù)學(xué)題，能把復(fù)雜的事情講的簡單明了，是對讀者的尊重，也是作者能力的體現(xiàn)。 喜鵲謀殺案的電視劇也已經(jīng)播出了，據(jù)說劇本是作者親自參與改編的，讓人驚喜的是，電視劇拍的同樣好，很大程度上發(fā)揮了影像媒介的優(yōu)勢，小說和影視，是完全不同的表達(dá)方式，小說可以寫大段的心理描寫，而影視可以用蒙太奇，身體語言，音樂，光線，布景等無聲的訴說意思，一板一眼，一個場景一個場景地忠實(shí)的浮現(xiàn)小說場景拍攝，不叫尊重原著，叫蠢，真正的尊重，是用有優(yōu)勢的視聽語言，傳遞小說的中心思想和意思，電視劇里，女編輯獨(dú)自開車，思考的過程變成她和想象中的古典偵探對話，觀眾不會出戲，反而會覺得拍的高級，這就是好的改編劇本和偷懶敷衍的劇本的區(qū)別。 期待貓頭鷹謀殺案也會早日拍成電視劇，當(dāng)然，還得是之前的一眾演員演，英國演員真的是太有經(jīng)驗(yàn)了，一個個太會演戲了。無比期待。