以血還血

由艾德里安·布洛迪飾演的主角查爾斯·布恩在童年時有過一段夢魘般的經(jīng)歷：他的親身父親想將他活埋，他嘴里念叨著“以血還血”的話，隨后被一槍爆了頭。多年后，查爾斯在親戚贈予的宅邸中逐漸逼近這句讖語的真相——流淌在家族血液中的黑暗隱秘同樣使他漸趨瘋狂。

拋開幻象中蜎蜎爬行的蠕蟲，我們完全可以將這個故事視作前現(xiàn)代醫(yī)學(xué)時代，人們對于精神疾病的某種典型想象，而不帶有絲毫克蘇魯?shù)挠绊?。它起初也確實(shí)表現(xiàn)得冰冷沉穩(wěn)，甚至?xí)r不時會向我們展現(xiàn)一些經(jīng)驗(yàn)主義與蒙昧?xí)r期的醫(yī)學(xué)手段，例如小鎮(zhèn)醫(yī)師的放血治療、瘋?cè)嗽豪锏碾姄粜g(shù)和冷浴法。面對這些野蠻粗暴的手法，我們總?cè)滩蛔Α笆芎φ摺蓖兑酝?，無論他們是真瘋還是只是被外界認(rèn)定如此。這里的確引出一個判定的問題?！犊袢巳沼洝防锏目袢藦牟挥X得自己瘋狂，作為解讀者的我們也向來認(rèn)為問題出在這個“吃人的社會”。查爾斯·布恩一家作為外來者、異邦人、當(dāng)?shù)爻裘阎患业暮罄^者，受到小鎮(zhèn)居民的集體冷遇與排斥，但是瘋狂的認(rèn)知卻來自查爾斯自己，來自他眼中的幻象、耳中的幻聽，他理性地認(rèn)識到自己所見所聞并非現(xiàn)實(shí)，他童年的夢魘縈繞著他，“以血還血”的詛咒糾纏著他，他懷疑自己在變瘋，而這一切源自家族遺傳。從這里開始，我們才真正觸及克蘇魯?shù)哪撤N特征：一個清醒的瘋癲者，愈清醒就愈瘋狂。像洛夫克拉夫特筆下那些用詞精準(zhǔn)、邏輯清晰的敘事者，理性地講述著自己飛蛾撲火般滑向瘋狂邊緣的故事。

直到吸血鬼的出現(xiàn)逆轉(zhuǎn)了一切。

曾以為死去的兄弟、叔伯原來尚在人間，墻中之鼠般的抓撓聲處原來真的別有洞天，原以為瘋狂征兆的幻覺（至少一部分）得到了合理的解釋。查爾斯的瘋狂于是不再是瘋狂，而成了吸血鬼的鬼祟捉弄。從起初的克蘇魯神話降格為精神疾病的困擾再次降格為傳統(tǒng)超自然生物的侵襲，或許正是《耶路撒冷地》令大部分人失望的原因所在。

但是，吸血鬼首領(lǐng)雅各布的出現(xiàn)再次逆轉(zhuǎn)了上述的判斷。

雅各布向查爾斯講述了“以血還血”的真正含義：一切都源于那本可召喚原初神臨世的《蠕蟲之秘》，18 世紀(jì)布恩家族的祖先偶然間獲得此書并將其占為己有，甚至想利用這本書的力量來達(dá)成自己的愿望。他在書上以自己的鮮血留下印記，這一行為被視為對神靈的褻瀆，于是一家從此遭到詛咒，子子孫孫受到幻象的侵?jǐn)_，這些幻象來自《蠕蟲之秘》的召喚，對于布恩一家來說，這是一本毀滅之書，它的召喚是一種死亡的召喚。召喚令人瘋狂，而瘋狂使人自戕。根據(jù)雅各布的陳述，布恩家族的瘋病又成了一種內(nèi)化的惡疾，但是相比之前家族遺傳的科學(xué)解釋，真相是某種宗教式的“原罪”。雅各布提供的贖“罪”方法很簡單：把《蠕蟲之秘》找出來（因?yàn)椴级饕患业寞偛∈鞘艿綍恼賳?，所以布恩家的人就成了某種方便好用的人體探測器）并交給雅各布，查爾斯就可以擺脫這本書的影響，從此恢復(fù)正常。

而這一行為的代價再次逆轉(zhuǎn)了瘋狂的意義。

當(dāng)查爾斯找到《蠕蟲之秘》并拿起它的時候，他看到了交出書籍最終喚來原初神后，世界血紅一片的地獄光景。他無法坦然地交出它，盡管這對他來說的確是個誘惑，但持有它同樣極其危險，既讓他本人瀕臨真正的瘋狂，也讓他的家人陷入危險之中。在第 7 集里，受《蠕蟲之秘》影響極深的查爾斯頭一次丟失了他的理性，變得和童年時他的父親一樣，在地下室中為他的孩子制作吊死用的絞索。推進(jìn)的面部特寫呈現(xiàn)出他游離恍惚、瘋癲可怕的神情。這一次，他真正變得一如“瘋狂”一詞本身所代表的含義。他本可以選擇交還書籍，但卻自愿承受變瘋的代價，像一個甘愿自我犧牲而又不為世人理解的孤獨(dú)的先知。

當(dāng)然，在瑞貝卡一鏟子砸暈查爾斯后，他短暫、心疼而又令人欽佩的先知夢就算是醒了，他們把《蠕蟲之秘》綁縛到了已經(jīng)變成吸血鬼的治安官妻子的身上（問題得以如此輕松的解決實(shí)在令人難以置信），我們敬愛的查爾斯叫人欣慰地恢復(fù)如常，徒剩我們對于獻(xiàn)身的惋惜與慨嘆無處安放。

死者歸來

由埃米麗·漢普希爾飾演的女主角瑞貝卡是個自由寫手，但電視劇并沒有采用她的有限視角，這讓她作家的身份顯得似乎有些多余（她和男主角查爾斯之間的情愫是另一個突兀且多余的設(shè)計）。盡管她在第7集中，以一鏟之力挽救了行將瘋狂的查爾斯，但在此之前，我們也絕不能說她的存在可有可無。事實(shí)上，第6集的某些發(fā)展，讓我喜歡上這個角色，也多少理解了創(chuàng)作者賦予她作家身份的原因所在。

我想，這個角色有點(diǎn)類似英國作家伊恩·麥克尤恩筆下《贖罪》里的布里奧妮·塔利斯，擁有豐富的想象、天然的共情與作家天分。然而他們都因?yàn)樽约旱倪@些“優(yōu)點(diǎn)”而犯下了使人扼腕的錯誤。對于布里奧妮來說，她成年后的所有創(chuàng)作都是一種“贖罪”，希望在另一個想象的世界里，讓自己曾經(jīng)傷害過的人獲得完滿的人生；而對于《耶路撒冷地》里的瑞貝卡，寫作卻是她犯錯的開端，她將布恩一家的詛咒當(dāng)作自己創(chuàng)作的素材，她的動機(jī)與行為傷害到了這些她在朝夕相處中深愛著的人們。于是，當(dāng)被查爾斯的二女兒洛拉發(fā)現(xiàn)時，她感到深深的羞愧。她哭泣著來到孩子們的面前，表達(dá)自己的悔恨，希望獲得他們的原諒。這是一個讓我觸動的場景，在近期所看的電影中，我同樣在《卡波特》里看到過類似的情景：那是行刑前的一刻，卡波特終于鼓足勇氣前來與朝夕相處了6年之久的刑犯們告別，他哭得就像一個初次犯錯而感到羞愧不安的孩子。他們的哭泣都使我動容，因?yàn)檫@些哭泣中真正飽含著悔恨與自怨，一個人的內(nèi)心越是單純，越是無法直面自己的錯誤與虛偽，他們流下的淚水也就越是真誠，這種真誠里甚至帶有某種自毀的傾向，因?yàn)樵谀且豢蹋麄冇X得無論受到什么樣的處罰，都是自己咎由自取。

瑞貝卡的悔恨掀起了第6集的高潮，從這個角度看，我們會發(fā)現(xiàn)劇本在這一集中聚焦的正是罪孽的反噬。瑞貝卡把布恩家的詛咒當(dāng)作小說創(chuàng)作，直到自己真的遭遇了化身吸血鬼而不死的菲利普和斯蒂芬父子；查爾斯因?yàn)樽约旱氖韬鐾词叟阎吹男那閷⑺氖w沉入湖底；治安官看著心愛的妻子變成嗜吸人血的怪物、不忍中拿起枕頭使其窒息而亡；小鎮(zhèn)牧師送走了自己的秘密情人卻始終無法割舍自己的身份地位，而她的情人已在半途被吸血鬼的擁躉虐殺……

斯蒂芬·金曾在他那本著名的《寵物公墓》里寫道：“SOMETIMES DEAD IS BETTER.”而在《耶路撒冷地》中，主人公們并沒有那種難以割舍的執(zhí)念，他們實(shí)際已經(jīng)做好了訣別的打算。可是，死者仍然在夜里回來了——洛拉敲響了房門、治安官的妻子從床上慢慢直楞起身軀、牧師情人遍體刀傷的尸骸正隨著馬車緩緩駛回，她將在下一集（第7集）中的黎明時分踏入這座剛剛逃難般離開的小鎮(zhèn)——死者回歸了，化身為不死的吸血生物，像是對主人公們不死不休地某種追究，另一種意義上的“以血還血”。而當(dāng)這幾個人在查爾斯的宅邸集結(jié)，仿佛一支奇特的罪愆者小隊(duì)在砥礪互助，面對他們曾經(jīng)犯下的過錯。

勝負(fù)是無關(guān)緊要的，當(dāng)一個人滿心懺悔的時候，他其實(shí)希望受到的是懲罰而不是寬恕。

短評寫不下，但想說的也不夠一篇長評的量，湊合寫兩句吧。

核心思想就是“我看不懂，但我大為震撼”。

看到一半時我心懷僥幸地去查一查編劇到底是誰，何德何能就敢把《守夜》這么好的故事集里打頭第一篇給改成這個樣子。

結(jié)果發(fā)現(xiàn)居然是老金爺本人。獨(dú)家出品，沒有二作。

你是被綁架了嗎，被綁架了你眨眨眼。

我很喜歡《守夜》那本書的序言里，老金爺對“恐怖”的解讀。大意就是人們喜歡看恐怖故事的最真實(shí)原因是他們想看車禍現(xiàn)場，想看白布單下面的東西（指尸體），又怕又想看。有人寫恐怖故事的方式是給他們看殘肢斷臂、慘叫哀嚎、血流成河，而老金爺?shù)姆绞绞墙o他們看扭曲的車子殘骸，看靜謐的公路上升起的一縷青煙。

他早期的作品也確實(shí)大多數(shù)都是這個套路，也有血腥的描寫和惡心的細(xì)節(jié)，但主要還是靠“上面那層白布單”，像他自己說的那樣，“這很黑，我牽著你們走，來你們摸一摸這個東西，摸摸這，再摸摸那，猜猜這個是什么”。讀者摸完之后屁滾尿流狂叫著奪門而出，他在后面笑得死去活來。

仔細(xì)想想也挺克的——把那屁滾尿流換成目瞪口呆然后理智熄滅，那不就是群星歸位的大場面嗎。

原作的《耶路撒冷地》就是這么個非常愛手藝風(fēng)格的故事，簡直像是專門仿寫了一篇，安排主角因緣際會前往祖產(chǎn)之地，聞聽種種怪異之事，被一步一步引去了最黑暗之處，然后SAN值狂掉——說實(shí)在的這種故事，包括愛手藝的絕大多數(shù)“劇情已經(jīng)非常跌宕起伏”的故事，都只適合在紙上給讀者看個中篇過過干癮，不適合真的搬上屏幕。你要如何表現(xiàn)這種正常人一步步失去理智的感覺？最重要的，要如何說服觀眾能夠接受這個失去理智的理由？

舉個例子，老金爺?shù)摹堕W靈》里面，杰克的逐漸發(fā)狂，是通過十幾萬字的鋪墊，請出他老爹的不散陰魂逼逼叨叨加上飯店真實(shí)鬧鬼的特效，再加上杰克自己的酒精依賴才終于實(shí)現(xiàn)的，庫布里克的電影沒那么大篇幅，給人的感覺就是杰克昨天還和老婆卿卿我我今天打了幾行字就要?dú)⒗掀牛瓦B老金爺自己后來拍的那個劇版，也沒能十分從容地鋪墊出來。

所以這部劇版的《耶路撒冷地》在前兩集里還努力要給觀眾營造一種“這地方有妖氣”“你們看男主現(xiàn)在是個正常人但他很快就要崩潰了”“他這個崩潰是沒法可想的，毀滅你和你無關(guān)”的氣氛，后來就跟急性腸炎不小心放了屁一樣收不住閘了，一路長江黃河地朝僵尸世界大戰(zhàn)的路數(shù)上滾滾奔去。

克蘇魯文學(xué)里的古神、邪惡、不可名狀，在劇里雖然還硬撐著以蠕蟲的名義讓觀眾去努力想象，但它的信徒則不可避免地具象化為慘白、禿頭（還保留幾根毛）、黑眼圈和凹陷眼窩、又黑又長帶老泥的指甲、舉手投足都充滿舞臺范的慢動作——吸血鬼！就這？就這？

裝模作樣的老boss（雅克布？）、同樣裝模作樣氣場拉足但完全沒有形象塑造的那個女信徒（她看起來仿佛一個和boss的新寵爭風(fēng)吃醋的小妖精）、充當(dāng)最佳工具人的查爾斯的叔叔和堂兄……等等等等，以克蘇魯?shù)氖澜缬^來看，這些人最大的成就就是蠱惑了一個三觀未成形、長年為殘疾身體和對母親的思念所苦悶的小丫頭片子。你瞧瞧你們這點(diǎn)出息。

反倒是忠誠果敢的黑人少年、有勇有謀的治安官，以及那個被職業(yè)和感情苦苦拉扯的廢柴牧師的形象更為鮮明，讓人印象深刻。

整部劇在邏輯上，就跟我這篇影評一樣，東一榔頭西一棒子，一會想起克蘇魯風(fēng)格的家族詛咒，一會想起吸血鬼吸人血讓人生病+給人吸自己血完成初擁的古典設(shè)定，一會想起刀槍棍棒的動作場面，一會又想起“爸爸愛你嚶嚶嚶”“撒謊你根本不愛我嚶嚶嚶嚶”“爸爸真的是愛你的嚶嚶嚶嚶”這樣能戳歐美家庭系觀眾淚點(diǎn)的情感沖突……

整了本蠕蟲之書作為全劇的麥高芬，大肆渲染它影響人心的能力，老boss最后一頁一頁且歌且吟的召喚古神橋段搞得跟真事似的，結(jié)果仍然只有“群星歸位”的畫面特效能稍微扳回一城，馬上就又回到了血流成河持刀對砍的肉體批判上去了。最后可能確實(shí)也拿這本被吹的太厲害的書沒辦法，安排了一個結(jié)局是讓主角把書縫進(jìn)肚子，獨(dú)自漂流于海上，空余兒子女兒+半人形女兒+還沒等結(jié)婚就成了寡婦的小愛人黯然神傷，收拾起破碎的心慢慢離去。

煽情是煽足了，但我不懂，您帶著那能讓世界震動，引無數(shù)牛鬼蛇神來爭奪的大能之書要去哪啊？您忘了一會太陽一出來您就得當(dāng)場火化的設(shè)定嗎？那書可不怕火焰啊，到時候您燒沒了，書從您肚子里露出來，一邊污染海洋一邊向全世界散發(fā)自己的王霸克氣？

想一想簡直麻了。

處暑天還暑，好似秋老虎。

不過，再兇猛的秋老虎，都要被這部劇給嚇退了。

不僅熱意頓時消散，更有寒氣陣陣逼人。

《耶路撒冷地》

Chapelwaite

共10集

美國有線電視網(wǎng)絡(luò)Epix出品。

改編自恐怖大師史蒂芬·金1978年的短篇小說Chapelwaite，收錄在短篇小說集《有時候，他們會回來》中。

故事以書信與日記的形式，講述了一個家族的“詛咒”。

更讓人興奮地想要尖叫的是，《耶路撒冷地》主演可是奧斯卡影帝阿德里安·布洛迪吶，簡稱AB。

這個自帶性感憂郁氣質(zhì)的男人，僅靠一雙手都能讓人為之傾倒。

他主演的《鋼琴家》，讓AB先后獲得了法國愷撒、波士頓影評協(xié)會、美國影評人協(xié)會最佳男演員獎，第56屆英國學(xué)院獎、第60屆金球獎最佳男演員提名、第75屆奧斯卡獎最佳男演員等榮譽(yù)。

當(dāng)時的AB只有29歲，他也一度成為了奧斯卡歷史上最年輕的影帝。

這是實(shí)打?qū)嵉难菁寂?，擁有某種迷人的魅力，似乎全身上下每個細(xì)胞都表達(dá)著某種情緒，也曾有媒體評價其說，“只要他靜靜地坐著，就是一部電影?！?/p>

這回，恐怖大師史蒂芬·金+奧斯卡影帝AB，這種大師級頂配讓觀眾對《耶路撒冷地》的期待值拉滿。

《耶路撒冷地》目前播出了前三集，恐怖氛圍營造的很是成功，有蟲子密集恐懼癥的觀眾，看這部劇可要萬分小心了。

故事從海上的葬禮開始。

船長查爾斯·布恩的妻子得病離世，離世前曾交代查爾斯，將他們的三個孩子帶到陸地上撫養(yǎng)，海上不適合撫養(yǎng)孩子，尤其是女孩子。

知曉妻子的遺愿，查爾斯帶著他的三個孩子回到緬因州名叫“傳道士角”的小鎮(zhèn)里定居。

在這里，他去世的表哥留給了他一棟莊園、一個鋸木廠。

孩子們?yōu)檫@碩大的莊園感到興奮，而查爾斯卻在這里感受到不尋常的怪氣，33年前這里曾是他的噩夢，而如今，已為人父的他，仍然感受到莊園里的種種異樣。

深夜時，墻壁里會傳出聲響，捕鼠的人來卻空手而歸；

村內(nèi)的人對這棟莊園又是敬而遠(yuǎn)之，甚至查爾斯一家成為眾矢之的，因?yàn)樗麄儙砹瞬辉敗?/p>

村內(nèi)也接二連三發(fā)生離奇的死亡，或許是病重去世、或者是消失不見、或者是遭遇謀殺，甚至有年輕的孕婦誕下了畸形兒。

更讓人覺得全身汗毛直立的便是蟲子了。

查爾斯在莊園角落內(nèi)發(fā)現(xiàn)的蟲子、洗澡時爬滿全身的蟲子、刮胡子時從鼻腔中揪出來的蟲子，蘋果里爛掉的蟲子，這些元素和畫面，總是讓人不寒而栗，毛骨悚然。

但是，當(dāng)別人都在避諱查爾斯一家人時，一名女性麗貝卡·摩根，卻主動前往莊園內(nèi)應(yīng)聘家庭教師。

麗貝卡·摩根是一名女作家，擁有一定程度的學(xué)歷，目前在為大西洋月刊寫文章，卻苦于靈感缺失。

而查爾斯一家的到來，圍繞著這個家族引發(fā)的離奇事件，便是麗貝卡最好的寫作素材。

故事也在麗貝卡的旁白中漸漸展開。

《耶路撒冷地》的故事節(jié)奏不快，一集一集循序漸進(jìn)的樣子，到了第三集才終于柳暗花明，家族的黑暗秘密、小鎮(zhèn)居民的命運(yùn)、不可揣量的人心、沒有希望的未來，到最后會如何結(jié)束。

整體來看，拍攝質(zhì)感是一流的，AB的表演也游刃有余，小演員們的表現(xiàn)也可圈可點(diǎn)。

能沉下心來并喜歡懸疑的觀眾，這一部值得入坑。

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