8。那手風(fēng)琴配音，真贊！

技術(shù)上已經(jīng)相當(dāng)純熟甚至領(lǐng)先：剪接極為流暢自然，有無縫剪接的意識(shí)；扭打戲的快切鏡頭；部分對(duì)話段落使用了正反打手法；超現(xiàn)實(shí)夢(mèng)境很精彩。PS：短評(píng)中居然有人說“本片大約受到讓維果[駁船]的影響”，真讓人哭笑不得。

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1925年/72分鐘

落魄千金逃難記。讓雷諾阿處女作，也是印象派運(yùn)動(dòng)的代表作之一。后世觀眾看這片子，主要是贊嘆它新奇的剪輯——疊化出的夢(mèng)境，但它可能也是最早直面提及和反抗女性X騷擾的影片，在當(dāng)下看，意味深長。

考古雷諾阿1/3

年輕女人死了父親沒有依靠，終究被男人們欺負(fù)，還好最終被人拯救。夢(mèng)境那段不錯(cuò)。配樂始終給力。

Admittedly made merely to exploit his wife Catherine Hessling's "photogenic" attributes, Jean Renoir's solo directorial debut already displays his trademark humanism and painterly eye – while Hessling herself turns in a far more naturalistic performance here than she did in NANA

技術(shù)上已經(jīng)相當(dāng)純熟甚至領(lǐng)先：剪接極為流暢自然，有無縫剪接的意識(shí)；扭打戲的快切鏡頭；部分對(duì)話段落使用了正反打手法；超現(xiàn)實(shí)夢(mèng)境很精彩。

出手不凡的處女作

讓雷諾阿親自演示過度曝光的正確用法 女孩的夢(mèng)境拍的太有趣

鏡頭、服美、配樂（當(dāng)然配樂不知道是不是修復(fù)后新配的）都具有鮮明特點(diǎn)和很強(qiáng)的前瞻性。中后段的夢(mèng)境部分是早期影像藝術(shù)的優(yōu)美實(shí)驗(yàn)。片子劇情延續(xù)了19世紀(jì)流浪漢小說的整體風(fēng)格（本片的主角是女性），清楚流暢。好片。

顯然是初學(xué)期，痕跡感很強(qiáng)，扭打時(shí)的蒙太奇、夢(mèng)境時(shí)的印象派和表現(xiàn)主義式布景，但是又很有別具一格的詩意，類似解凍時(shí)期的蘇聯(lián)電影，配樂功不可沒。

本片大約受到讓維果[駁船]的影響。雷諾阿處女作構(gòu)圖上出手不凡，對(duì)水面倒影的精到運(yùn)用令人印象深刻。本片最精華是其中的夢(mèng)境，可以看出先鋒派的深刻影響。劇作實(shí)在如巴贊所說，太過隨意。另外本片大部分夜景是真夜景，難得。

好夢(mèng)幻啊，接連著的幾個(gè)鏡頭我想化在屏幕的世界里，夢(mèng)中那一段像仲夏夜之夢(mèng)般驚奇，像Giselle還魂般輕盈，像輕紗罩住明月般朦朧，像棉花糖般美滋滋，是少女的奇異世界~George太帥了吧！白馬王子的灑脫跳躍全讓鏡頭給捕捉到了。雖說故事和音樂撐不起鏡頭語言，但什么元素都有，什么幻境都存在覆蓋的多元化鏡頭，讓雷阿諾再一次讓我折服膜拜，真幻境！

剪輯

剪輯也真厲害。片子不長卻肯花時(shí)間和鏡頭去在意圍觀群眾樸實(shí)的表情。而后半段超現(xiàn)實(shí)的部分又玩的很飛各種特效基本用個(gè)遍。作為默片時(shí)代的長片處女作完成度實(shí)在高。

女主眼部化妝及光源運(yùn)用很是表現(xiàn)主義，夜景拍攝很贊，夢(mèng)境一段手法多樣先瞻，慢鏡疊印倒帶快切超現(xiàn)實(shí)；默片的故事情節(jié)皆有一定套路和傾向，最可看的是它作為一種類型，呈現(xiàn)的風(fēng)貌和技巧。

太棒了

整個(gè)故事有個(gè)割裂還是少了片段，結(jié)局也是一頭霧水