看了兩集，看劇暫停，我已經(jīng)忍不下去吐槽的手了。 大家的演技都差得半斤八兩，太不自然了，選角不合適的下場(chǎng)就是一看就是在演另一個(gè)人，一時(shí)間找不出哪個(gè)最差的可以批評(píng)…… 男主之前也演過(guò)漫改，雖然都是毀。 相比之下更適合之前的宮村，他真的更適合演陰暗男或者一些男主的朋友，而不適合演班級(jí)的中心人氣王這類(lèi)的角色，他笑起來(lái)完！全！不！爽！朗啊，這個(gè)演員本人就給人一種沒(méi)什么朝氣畏畏縮縮，排座位都會(huì)被老師排在不起眼的邊上的感覺(jué)。長(zhǎng)得不帥氣質(zhì)不行笑起來(lái)也不好看的男演員出演風(fēng)早真的會(huì)讓這個(gè)角色失去他應(yīng)有的光芒。 女主的長(zhǎng)相很有鋒芒，比男主要爽朗。給人的感覺(jué)像是就算被霸凌，也會(huì)利落地回甩對(duì)方耳光然后進(jìn)行互毆……裝畏縮的時(shí)候睫毛眨得真的很不自然，這方面我的建議是向男主取經(jīng)。 女主的倆朋友，影版的千鶴和矢野真的很難超越，夏菜老師和蓮佛美沙子老師真的跟漫畫(huà)里蹦出來(lái)的一樣。

劇版矢野的演員一直演的是那種內(nèi)向傻白甜女主，嘴上話少但是心事很多的扭捏女生這種類(lèi)型她拿捏的很好，兄弟陷阱看得讓人真的非常上火??可你這次咋不拿捏了姐？？你戴個(gè)黑長(zhǎng)直假發(fā)來(lái)演爽子都能比女主貼，沖你的臉我也能不快進(jìn)看完啊。 千鶴，能看出你為了角色鉆研了很多，一舉一動(dòng)都在往神經(jīng)質(zhì)大條女漢子這邊靠，可一想到你曾經(jīng)也是微微，是?；?，我真的非常出戲。如果青春之旅要出劇版，你在我心里真的第一順位。

櫻井海音，能不能趁年輕多演幾次氣質(zhì)陰郁的瘦弱美少年，不要為了演體育生就放開(kāi)了吃，對(duì)你我都好。

「溫柔積極的少女的美好特質(zhì)因?yàn)閮?nèi)向陰暗而不被人看見(jiàn)，需要白馬王子來(lái)進(jìn)行發(fā)掘，並引領(lǐng)她邁出向友情愛(ài)情進(jìn)發(fā)的一步」——這套在00年代仍屬王道的少女漫敘事，在令和年代是否早已迎來(lái)意義的部分崩塌？該保留的，該捨棄的各自是什麼，想必要完全吃透漫畫(huà)原作才能寫(xiě)出貼近當(dāng)下時(shí)代的嶄新「少女性」吧。

這次的改編在開(kāi)場(chǎng)十分鐘（至爽子和風(fēng)早解開(kāi)誤會(huì)為止）就已經(jīng)做出了極大改動(dòng)，定下了劇集基調(diào)。所以也先對(duì)比一下四個(gè)版本（2005年漫畫(huà)原作、2009年動(dòng)畫(huà)版、2010年真人電影版、2023年真人劇集版）在開(kāi)場(chǎng)的不同處理。主要對(duì)比三點(diǎn)：①爽子的陰森感。②爽子和風(fēng)早對(duì)彼此的態(tài)度。③旁人對(duì)爽子的態(tài)度。

漫畫(huà)：

①單格呈現(xiàn)爽子的陰森氛圍但不過(guò)分糾結(jié)，用Q版人物畫(huà)出她外在和內(nèi)心的反差感。

②由爽子投向風(fēng)早的目線很濃烈，風(fēng)早待她如平常但沒(méi)有更多心態(tài)展現(xiàn)。

③人人躲避甚至有一定排擠，離被動(dòng)式欺淩只差臨門(mén)一腳的地步。

動(dòng)畫(huà)：

①基本還原漫畫(huà)。

②沒(méi)有呈現(xiàn)風(fēng)早慣常對(duì)爽子打招呼的情景，直接快進(jìn)到兩人搶工作。

③刪去同學(xué)們對(duì)爽子更主動(dòng)的排擠，只呈現(xiàn)爽子主動(dòng)時(shí)他們的不適。

電影：

①補(bǔ)足甚至強(qiáng)化了爽子的陰森感。

②爽子對(duì)風(fēng)早的態(tài)度很難從她的表情出看出來(lái)，加了非常多風(fēng)早對(duì)爽子日行一善的觀察。

③基本還原漫畫(huà)，同時(shí)安排阿瓶去找爽子對(duì)視三秒而讓爽子說(shuō)出風(fēng)早很爽朗的話，而不再是漫畫(huà)中的小學(xué)同學(xué)過(guò)來(lái)。

劇集：

①爽子的陰森感點(diǎn)到即止，甚至所剩無(wú)幾。

②風(fēng)早的存在感比較弱，對(duì)他爽朗的表現(xiàn)並不多，甚至被爽子的獨(dú)白蓋過(guò)。

③除了爽子主動(dòng)接觸他人時(shí)基本不會(huì)出現(xiàn)同學(xué)主動(dòng)躲避甚至排擠她的情況。阿瓶對(duì)爽子沒(méi)有任何偏見(jiàn)。

其實(shí)在原作中，椎名輕穗刻畫(huà)出同學(xué)們對(duì)爽子的集體恐懼，而這種恐懼延伸出的躲避與排擠，其實(shí)已經(jīng)離欺淩只剩臨門(mén)一腳的程度——但在後面，又要解釋説同學(xué)們本質(zhì)都不壞，只是沒(méi)有機(jī)會(huì)去瞭解爽子而已。所以在改編時(shí)如何拿捏好這種性格的平衡，其實(shí)是非常難的：動(dòng)畫(huà)版選擇去掉同學(xué)們一些比較過(guò)分的排擠，電影版就強(qiáng)化爽子的陰森感去適當(dāng)合理化大家的誤會(huì)。而劇集版的思路就非常簡(jiǎn)單——同學(xué)們確實(shí)都不怎麼壞，他們對(duì)爽子的集體恐懼來(lái)源於爽子開(kāi)學(xué)很久後依舊不怎麼（開(kāi)朗地）和人說(shuō)話，看上去非常內(nèi)向和陰暗，而在這層基礎(chǔ)上加上了她是貞子的謠言，才生成了躲避。所以在具體呈現(xiàn)上可以看到今次改編的變化，比如爽子主動(dòng)向同學(xué)打招呼時(shí)，她們有簡(jiǎn)單回應(yīng)然後悄聲説爽子很?chē)樔耍凰悠鹕碚f(shuō)話時(shí)坐前面的同學(xué)敢回頭看她，而為了成全這一細(xì)節(jié)，四個(gè)版本亦唯有這版沒(méi)有安排爽子坐第一排。總的來(lái)說(shuō)，僅僅是因?yàn)榇蠹覜](méi)有機(jī)會(huì)、沒(méi)有勇氣去和爽子說(shuō)話，才構(gòu)成了這種氛圍，而「貞子」這一謠言只是對(duì)這一印象的加強(qiáng)。

新增同學(xué)們對(duì)爽子的回應(yīng)

同學(xué)們不再過(guò)分回避的視線

還原漫畫(huà)兩人對(duì)爽子的反應(yīng)，但實(shí)際上開(kāi)學(xué)這麼久才說(shuō)的疑惑泛化至全體同學(xué)，形成與漫畫(huà)的微妙區(qū)別

對(duì)爽子的陰森感的處理，只在她幫人撿手帕與讓廁所時(shí)由輕微的音樂(lè)簡(jiǎn)單輔助，並未過(guò)多深入。南沙良在撿手帕?xí)r面對(duì)人的表演是努力擠出笑容，看上去卻顯得比較怪異——這也是對(duì)她陰森感的唯一表現(xiàn)。隨後就立馬安排她在廁所練習(xí)笑容，而出來(lái)讓廁所時(shí)臉上早已去掉任何對(duì)陰森感的流露，相對(duì)於撿手帕這場(chǎng)戲?qū)γ娴耐瑢W(xué)更難看清爽子的臉，所以南沙良可以更集中去展現(xiàn)一張並不可怕、只是單純美少女的臉，以及被拋下後那份對(duì)他人期待落空的無(wú)奈與失落。

階段1：努力擠出笑容卻顯得怪異，不懂得如何流露感情

階段2：為她人對(duì)自己的態(tài)度而感到疑惑，失落

階段3：通過(guò)身姿與表情的調(diào)整，表現(xiàn)出爽子此時(shí)即便無(wú)可奈可但最終選擇淡然、積極接受的心態(tài)，南沙良的表情三變化迅速建立起爽子的性格來(lái)，緊接著才真正開(kāi)啟憂郁但不失從容的旁白式自我紹介。

由此已經(jīng)結(jié)合出爽子人設(shè)的基本建立，她當(dāng)然並不陰森，也不用看上去顯得陰森——換句話説，看上去不積極不陽(yáng)光在社會(huì)主流看來(lái)就已經(jīng)是陰森。爽子無(wú)法順暢地去與旁人開(kāi)啟交流，也不懂得如何去流露感情從而顯得怪異，這種印象只需要爽子好好地去說(shuō)出自己感受就可以迅速打破。自然地，並不是先有「貞子」這一謠傳才形成了大家對(duì)爽子的想像，「貞子」的描述只是附著於爽子自身性格上的一種加固。試著想像一下，一個(gè)沒(méi)有任何特殊能力的女孩，開(kāi)學(xué)很久後依舊不怎麼和人積極交流封閉自己，久而久之傳來(lái)貞子這種描述更加加強(qiáng)刻板印象——那這種存在於同學(xué)之中的印象，對(duì)教師來(lái)說(shuō)，其實(shí)是完全失效的。所以劇集中的阿瓶，對(duì)爽子其實(shí)沒(méi)有任何的偏見(jiàn)或想像，他本身就不存在「互不交流的同學(xué)=陰森感」這個(gè)場(chǎng)里。

始終沒(méi)有聽(tīng)信過(guò)貞子這一謠言的阿瓶；同時(shí)同學(xué)們的視線也沒(méi)有過(guò)分恐懼。

劇集版對(duì)爽子的陰森感以及同學(xué)們對(duì)其態(tài)度的調(diào)適，已經(jīng)建立了一套自己的獨(dú)有邏輯（其實(shí)漫畫(huà)在欺淩與本質(zhì)不壞間的平衡處理得有些怪異，今次改編可能反而更貼近漫畫(huà)原本想要到達(dá)的方向｜當(dāng)然，也有很多是非真人與真人語(yǔ)境下必然要面對(duì)甚至主動(dòng)去書(shū)寫(xiě)、放大的區(qū)別），由此催生出的爽子對(duì)他人的那份期待就很合理：自然有希望自己不讓他人覺(jué)得困擾和恐懼、不辜負(fù)別人的期待的一面，但在此之外同樣被強(qiáng)調(diào)的則是，即使大家都害怕自己躲避自己，仍要越挫越勇不斷嘗試的那份「野心」。為何爽子自知大家認(rèn)其為「貞子」仍然會(huì)去和他人打招呼（她當(dāng)然知道自己會(huì)嚇到人），通過(guò)對(duì)陰森感之根源與他人態(tài)度的調(diào)適，劇集對(duì)漫畫(huà)中爽子屢敗屢戰(zhàn)的選擇下的心態(tài)也作出了放大、延伸——觀眾其實(shí)跟阿瓶一樣，完全不在那個(gè)會(huì)將爽子認(rèn)定為貞子的情境下，她自然只是一個(gè)平凡的美少女，自然只是努力擠出笑容而非故意怪笑。在視點(diǎn)選擇上，觀眾所處的位置也是與原作不同的。

在此基礎(chǔ)上也就發(fā)展出了今次劇集最為關(guān)鍵的改編：爽子的進(jìn)化，與風(fēng)早的消失。

當(dāng)劇集宣佈由南沙良單獨(dú)主演，而不再是電影版的男女W主演，而風(fēng)早又找來(lái)並不算標(biāo)準(zhǔn)帥哥的鈴鹿央士，都已早早預(yù)示出這次的更新來(lái)。南沙良本人性格也跟內(nèi)向陰暗的爽子比較貼近，之前也演過(guò)很多類(lèi)似的角色，但是否就意味著演回自己毫無(wú)難度？其實(shí)也是一種偏見(jiàn)，同一類(lèi)型的角色如果願(yuàn)意細(xì)究自然也能看到她們百花齊放的特質(zhì)，南沙良也往往能演出其中的不同來(lái)（順帶講下中村里帆，她戲外也是如此豪放性格，自己看漫畫(huà)最?lèi)?ài)角色也是千鶴，也演過(guò)很多類(lèi)似角色，但今次同樣有演出不同來(lái)；久間田琳加演前期面目模糊的彩音，也有演出與千鶴的區(qū)分感，她的臉和氣質(zhì)確實(shí)很適合那種帶點(diǎn)黑暗特質(zhì)的大小姐/甜妹，這三人都很契合原作），而無(wú)論是爽子還是南沙良本人，今次的性格都更偏向內(nèi)向下的積極正面與多向嘗試。鈴鹿央士並不算標(biāo)準(zhǔn)帥哥，不過(guò)如今這個(gè)時(shí)代「帥」「美」的定義其實(shí)已經(jīng)很多面——所以像胡桃這一在原作中完全是標(biāo)準(zhǔn)正統(tǒng)派的美人，卻找來(lái)了香音這一非正統(tǒng)派美人來(lái)演，乍一看是跟角色完全不搭，不過(guò)仔細(xì)留心的話會(huì)感覺(jué)香音「在非正統(tǒng)美人感下還原原作的法國(guó)娃娃感」確實(shí)別有一番風(fēng)味，越看越覺(jué)得她很適合這個(gè)角色（她真的，好法國(guó)娃娃！）。

不過(guò)坦白説，鈴鹿央士可能連「非正統(tǒng)派帥哥」都算不上，頂多看上去比較端正柔和：也就是説，風(fēng)早和胡桃這兩個(gè)原作語(yǔ)境下各自作為帥與美代名詞的角色，要找鈴鹿和香音來(lái)演並不止拓寬審美標(biāo)準(zhǔn)、在非正統(tǒng)中尋求正統(tǒng)這一原因。在風(fēng)早身上集中展現(xiàn)的，正正是「帥」之意義的崩塌。

令人好奇的是，這樣一個(gè)故事（或者説少女漫），真的需要「帥」來(lái)完成、加固一種想像上的美好嗎？有趣的是，漫畫(huà)開(kāi)篇其實(shí)只字未提風(fēng)早帥不帥，只強(qiáng)調(diào)他的爽朗，那當(dāng)然有少女漫畫(huà)的約定俗成在：默認(rèn)式地將人物畫(huà)得美形，然後不必特意告知便能讓讀者領(lǐng)會(huì)到男主角是帥的。但問(wèn)題是，「現(xiàn)實(shí)」其實(shí)並不需要帥來(lái)完成這個(gè)故事——這裡的「現(xiàn)實(shí)」當(dāng)然並非指我們所處的現(xiàn)實(shí)世界，若要論這層，光是鄉(xiāng)下學(xué)校能夠齊聚南沙良久間田琳加中村里帆香音就已經(jīng)是極小的概率（笑），況且電視劇這一藝術(shù)形式也不全然是現(xiàn)實(shí)的附庸，它有概括、超越、引領(lǐng)現(xiàn)實(shí)的能量。

這個(gè)曖昧的「現(xiàn)實(shí)」，指的是「少女漫畫(huà)、少女漫改語(yǔ)境下的現(xiàn)實(shí)」。而急需被批評(píng)的，也並不是「幻想大帥哥與自己戀愛(ài)之類(lèi)的自我沉溺」這類(lèi)程式，簡(jiǎn)單指責(zé)一切都是對(duì)王子公主愛(ài)情、烏托邦的依戀其實(shí)是很無(wú)趣的角度。劇集在其他選角上，也無(wú)意對(duì)「幻想」這一角度做出否定（至多在胡桃選角上將正統(tǒng)美的定義與範(fàn)圍擴(kuò)大），唯獨(dú)在風(fēng)早這一角色做了文章：風(fēng)早原來(lái)是一個(gè)沒(méi)有任何必要去「帥」的人，爽子愛(ài)風(fēng)早，從來(lái)都僅僅是愛(ài)他的溫柔與爽朗。這種改編其實(shí)已經(jīng)滲透到了劇集的細(xì)節(jié)中，比如千鶴向爽子解釋何為「大家的風(fēng)早」那場(chǎng)戲，漫畫(huà)中爽子心中暗自感嘆風(fēng)早的魅力而千鶴與彩音玩笑著附和王子真的好忙；但到了劇集，就變成爽子開(kāi)口感嘆風(fēng)早很了不起，然後換來(lái)千鶴和彩音的嘲笑，笑爽子究竟是怎麼看風(fēng)早的。而同樣地，全劇與爽子一樣愛(ài)上風(fēng)早的女生只明確點(diǎn)出來(lái)兩個(gè)，其餘時(shí)刻對(duì)他受女生歡迎的描寫(xiě)基本是一筆帶過(guò)——而值得注意的是，千鶴的描述從來(lái)都是男子的中心，然後就立馬接國(guó)中女子們的爭(zhēng)風(fēng)吃醋。在這樣的語(yǔ)境下，國(guó)中女子們的心態(tài)我們其實(shí)無(wú)從得知，但似乎她們更關(guān)注的是風(fēng)早的爽朗溫柔（而非帥），這樣的風(fēng)早在性格更為豪放的千鶴與性格更為成熟的彩音看來(lái)，是否還有那麼強(qiáng)的魅力呢？答案是否定的，如果説漫畫(huà)中千鶴與彩音都賣(mài)力地稱呼風(fēng)早為王子加固這種神話，那劇集中的兩人，就已經(jīng)直白地表露出不解，不明白為何爽子會(huì)覺(jué)得風(fēng)早很了不起。這種由於性格、視線帶來(lái)的落差，在前述阿瓶對(duì)爽子的態(tài)度中就已經(jīng)詮釋得淋漓盡致，與「某種講述」保持距離的人不可能有什麼偏見(jiàn)或者仰望。自然地，只有內(nèi)向的爽子，對(duì)自己有一份自卑的胡桃，才會(huì)被風(fēng)早的特質(zhì)吸引：也即平等地對(duì)待每一個(gè)人。至此，風(fēng)早的「帥」已經(jīng)完全沒(méi)有任何意義，因?yàn)樗c愛(ài)情的發(fā)生、故事的發(fā)生並無(wú)聯(lián)繫，於是形成了對(duì)少女漫程式與內(nèi)核的回應(yīng)：美形的人物，只是錦上添花。

回到前述開(kāi)場(chǎng)對(duì)②的處理，當(dāng)爽子向風(fēng)早解開(kāi)誤會(huì)，所有臺(tái)詞都基本還原漫畫(huà)，卻唯獨(dú)少了最關(guān)鍵的那一句，那句在漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)、電影中都被無(wú)限放大然後為爽子持續(xù)提供動(dòng)力的話，即：「只要好好地講，還是可以把自己的感覺(jué)說(shuō)出來(lái)啊」。

在漫畫(huà)中，這是爽子的對(duì)話框第一次從不規(guī)則的波浪形轉(zhuǎn)為最常見(jiàn)最普通的橢圓形，即是説她的心態(tài)第一次從緊張瑟縮變成堅(jiān)定：這段其實(shí)是爽子的內(nèi)心獨(dú)白，本應(yīng)使用由小到大的氣泡指引對(duì)話框甚至直接寫(xiě)在空白處，但作者刻意地畫(huà)上了橢圓，形成「堅(jiān)定到仿佛開(kāi)口説」的內(nèi)心獨(dú)白效果。動(dòng)畫(huà)與電影對(duì)這句話的處理都是，改成風(fēng)早對(duì)爽子的肯定，即由風(fēng)早開(kāi)口向爽子説這句話，進(jìn)一步落實(shí)自己為她開(kāi)啟的那個(gè)新世界。而來(lái)到劇集，這句話終於在風(fēng)早的話語(yǔ)中消失了，也就是説還給了爽子——但相對(duì)地，這句話也並未出現(xiàn)在爽子的內(nèi)心獨(dú)白里。南沙良的表演同樣作出調(diào)整，些微驚愕些微欣喜，但確確實(shí)實(shí)並未誇張到開(kāi)啟新世界的地步。

這一句話所展現(xiàn)出來(lái)的區(qū)別，在劇集隨後的內(nèi)容中不斷得到延伸。在漫畫(huà)中，始終有種爽子先和風(fēng)早熟絡(luò)，然後才受其激勵(lì)並經(jīng)他幫助慢慢和千鶴彩音成為朋友的感覺(jué)，同時(shí)在前期有許多風(fēng)早與爽子的互動(dòng)；但在劇集中，反而是爽子主動(dòng)去和千鶴彩音成為朋友，風(fēng)早永遠(yuǎn)如同局外人般。

自然地，無(wú)論是在劇集還是在漫畫(huà)中，爽子都是在風(fēng)早解開(kāi)誤會(huì)後，開(kāi)始學(xué)會(huì)認(rèn)真地表達(dá)自己的感受。但在劇集中無(wú)疑出現(xiàn)了更多讓爽子變得主動(dòng)的細(xì)節(jié)，她是主動(dòng)去找鬼故事學(xué)習(xí)然後才去向千鶴彩音請(qǐng)求參加試膽大會(huì)，而非漫畫(huà)中的聽(tīng)到兩人談?wù)撟约翰排R時(shí)起意；千鶴彩音在試膽大會(huì)上的反應(yīng)增多（風(fēng)早反而被處理得很邊緣），在之後同學(xué)玩笑説懲罰風(fēng)早和爽子交往時(shí)也有活躍（漫畫(huà)里完全消失，和爽子仍停留於開(kāi)始瞭解的階段，隨後在風(fēng)早的幫助下關(guān)係才逐漸推進(jìn)），都用細(xì)節(jié)交代出爽子先與千鶴彩音成為了朋友，然後才開(kāi)始正式地與風(fēng)早成為朋友（此前其實(shí)只止於平常的交談，關(guān)係仍未進(jìn)一步）。而更為關(guān)鍵的是，漫畫(huà)中風(fēng)早直言爽子和千鶴彩音相處得不錯(cuò)，爽子立馬感激涕零，説全是風(fēng)早的功勞，多虧有她自己才能說(shuō)出內(nèi)心想法之類(lèi)——但劇集就完全不同，沒(méi)有爽子這類(lèi)將一切歸功於風(fēng)早的告白，反而是加插了爽子對(duì)自己被視為「貞子」的看法，進(jìn)而催生出風(fēng)早對(duì)她想法正面的誇讚來(lái)。爽子這段自我剖析，確實(shí)展現(xiàn)出一個(gè)更自主的女性像來(lái)：但那份積極，本就是對(duì)漫畫(huà)的還原，而後才是延伸與更新。

在隨後的發(fā)展中，千鶴與彩音依舊佔(zhàn)據(jù)著遠(yuǎn)比漫畫(huà)濃的存在感，反倒是風(fēng)早的戲份比重一直被削弱——我覺(jué)得在創(chuàng)作組看來(lái)，他僅僅是一個(gè)功能性的象徵角色，只需要提供溫柔與平等即可，其餘的東西不需要太多，甚至都是纍贅。如果説漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)、電影三版都或多或少有塑料少女漫式的態(tài)度流露（即本文開(kāi)頭所言的，「溫柔積極的少女的美好特質(zhì)因內(nèi)向陰暗而不被人看見(jiàn)，需要白馬王子來(lái)進(jìn)行發(fā)掘，並引領(lǐng)她走出向友情愛(ài)情進(jìn)發(fā)的一步」），既暴露出陳腐的劇作公式，又與時(shí)代精神相背離；那麼，劇集版的爽子或許剛剛好，她的心理轉(zhuǎn)變與行動(dòng)實(shí)踐無(wú)需時(shí)時(shí)刻刻圍著風(fēng)早打轉(zhuǎn)，她當(dāng)然是因?yàn)轱L(fēng)早的話語(yǔ)而開(kāi)始邁出第一步，她也當(dāng)然被風(fēng)早的溫柔爽朗所吸引而產(chǎn)生愛(ài)情，但同時(shí)她也是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，這並不矛盾。

在後面的劇情中千鶴彩音提到「爽子與風(fēng)早的關(guān)係是平等的，不應(yīng)該有一個(gè)人覺(jué)得這是求來(lái)的」。這種描述其實(shí)從一開(kāi)頭就已經(jīng)內(nèi)化至對(duì)爽子的刻畫(huà)里，她的猶豫與怯弱也是首先建立在平等之上的。爽子擁有了更多的主動(dòng)性，無(wú)需以「風(fēng)早、風(fēng)早」來(lái)為自己提供源源不斷的改變動(dòng)力——無(wú)論是腳本上的設(shè)定（不再過(guò)分地對(duì)風(fēng)早的話語(yǔ)做出反應(yīng)、前述主動(dòng)起念參加試膽大會(huì)與關(guān)於「貞子」稱呼的自我剖析等等），還是南沙良的表演（語(yǔ)氣的轉(zhuǎn)換），都讓爽子展現(xiàn)出更積極自主的面貌來(lái)。一言以概之，關(guān)於她的心理轉(zhuǎn)變和風(fēng)早的關(guān)係，其實(shí)從「依附」變成了「激活」。

這種改動(dòng)同時(shí)是因應(yīng)到劇集在改編上的濃縮的，劇集前半（1～6話）對(duì)應(yīng)漫畫(huà)1～35話，後半（7～12話）則對(duì)應(yīng)漫畫(huà)36～123話。這樣的改編節(jié)奏已經(jīng)暗示了劇集版的調(diào)整，它需要快速地凝縮出爽子和風(fēng)早的性格，即將原作後段慢慢展露出對(duì)兩人心理的探討，轉(zhuǎn)化成更高效的建立，然後將這些心理/性格浮現(xiàn)的時(shí)間點(diǎn)前置（甚至放到最開(kāi)場(chǎng)）。這樣的處理遇上對(duì)少女漫套路的更新、女性主義的覺(jué)醒，更是被進(jìn)一步推到極致——將漫畫(huà)開(kāi)頭與劇集開(kāi)頭對(duì)比，爽子風(fēng)早的人設(shè)差異可能確實(shí)有點(diǎn)大；但將漫畫(huà)整體與劇集整體對(duì)比，就會(huì)發(fā)現(xiàn)劇集確實(shí)概括、還原出了原作之精神，那就是爽子的積極與風(fēng)早的不再爽朗（即前述爽子的進(jìn)化與風(fēng)早的消失）。

風(fēng)早的人設(shè)在劇集中不僅僅是喪失了「帥」的必要性與在前半段存在感薄弱，同時(shí)亦有對(duì)「爽朗」這一問(wèn)題的賣(mài)力回應(yīng)——由鈴鹿央士飾演的風(fēng)早，在展現(xiàn)出激活爽子原有能量的溫柔之後，在之後的劇情中被逐漸展現(xiàn)的都是自私、任性等負(fù)面價(jià)值。由花圃前解開(kāi)誤會(huì)、試膽大會(huì)到新年參拜等等，劇集基本刪去了所有能讓觀眾對(duì)他心動(dòng)的細(xì)節(jié)，我們只看到一個(gè)情竇初開(kāi)的普通少年，鈴鹿展露笑容的鏡頭也沒(méi)有想像中的多；而隨後他自顧自地解釋爽子的回答、心生邪念卻扮到好痛苦（以不斷傷害爽子來(lái)證明自己不想傷害爽子）、在朋友面前毫無(wú)姿態(tài)地苦惱、在父親面前展露陰暗暴躁的一面，都因?yàn)橄鄬?duì)於漫畫(huà)的細(xì)節(jié)、性格模糊而顯得風(fēng)早這個(gè)人缺點(diǎn)滿滿。其實(shí)創(chuàng)作組無(wú)意去否定風(fēng)早這個(gè)人物，只是在這樣的淡化里，它反而更靠近了原作中那個(gè)令風(fēng)早困擾的問(wèn)題，也就是爽朗：早在開(kāi)場(chǎng)解開(kāi)誤會(huì)之時(shí)，風(fēng)早就質(zhì)疑了爽子對(duì)自己爽朗的印象。而在兩人交往後，他更是煩惱於爽朗印象為兩人關(guān)係帶來(lái)的束縛，「貞子」是大家對(duì)爽子的偏見(jiàn)，「爽朗」則是爽子與讀者集體為風(fēng)早貼上的標(biāo)籤。風(fēng)早需要擺脫爽朗才能與爽子進(jìn)一步發(fā)展關(guān)係這一原有問(wèn)題，在劇集中被不斷強(qiáng)調(diào)與無(wú)限放大。

不帥也不爽朗的風(fēng)早、劇集濃縮而要求的性格前置（包括爽子）、少女漫陳腐套路下的性差問(wèn)題、當(dāng)代女性主義的覺(jué)醒，一切的一切或從側(cè)面或從正面激發(fā)著一個(gè)嶄新的爽子形象：她遠(yuǎn)比大家想像的積極與主動(dòng)，她的追逐也是對(duì)平等的追逐。在劇集前半，那個(gè)「他」只負(fù)責(zé)激活然後就緩慢下沉，一切交由女性自己去發(fā)掘與確認(rèn)，無(wú)關(guān)仰望與依附，只不過(guò)被平等看見(jiàn)所以自己便也還之以平等，「?jìng)鹘y(tǒng)愛(ài)情」的力量；在劇集後半，愈發(fā)被強(qiáng)調(diào)負(fù)面情緒的「他」，愈發(fā)自覺(jué)清醒的「她」，「他」不停地重複著這樣的話語(yǔ)：是爽子拯救了我(他多次重申爽子有自己吸引其他男人的魅力而不自覺(jué)，亦表示爽子讓自己學(xué)會(huì)做人做事不那麼急躁，和父親的關(guān)係也是在和爽子的相處中學(xué)會(huì)理解對(duì)方的感情與柔和應(yīng)對(duì)之道)。通過(guò)強(qiáng)調(diào)看似陰暗的爽子的積極一面，與看似爽朗的風(fēng)早的消極一面，形成了愛(ài)情中的互補(bǔ)與互救。

一方說(shuō)多虧有你另一方卻感覺(jué)自己明明什麼都沒(méi)做，這樣的情節(jié)在漫畫(huà)開(kāi)頭正是爽子對(duì)風(fēng)早的話語(yǔ)，但在劇集中沒(méi)有這樣的展現(xiàn)。到了第11話立場(chǎng)倒轉(zhuǎn)，讓風(fēng)早說(shuō)出同樣句式的經(jīng)典臺(tái)詞來(lái)。按:更準(zhǔn)確地來(lái)說(shuō)，關(guān)於多虧有風(fēng)早，即「風(fēng)早君のおかげ」的表述，在劇集中只被處理為爽子的感謝，但前期沒(méi)有明確出現(xiàn)過(guò)

雖然黑沼老是說(shuō)“多虧有風(fēng)早在”，但一向獨(dú)自努力解決問(wèn)題的她才由衷讓我崇拜。

這便是傳統(tǒng)的灰姑娘故事、或者王子公主的愛(ài)情故事在當(dāng)下時(shí)代的可能性，「不需要王子的公主」自然是一種選擇，但「與王子平等相處」亦是一種選擇，武斷地否定甚至汙名化後者反而是對(duì)前者的不自信。在藤田和日郎的《月光條例》中，灰姑娘直言王子其實(shí)也沒(méi)那麼努力（只見(jiàn)過(guò)自己幾次面僅憑外貌取人；舞鞋試穿全部交給家臣來(lái)做而非自己動(dòng)手→在《只想告訴你》中風(fēng)早同樣沒(méi)有那麼大的作用），自己也不過(guò)是運(yùn)氣好什麼都沒(méi)努力去做（也有一生期盼王子但從未遇上的人→如果沒(méi)有遇上風(fēng)早，爽子該做什麼），進(jìn)而引出對(duì)自己的疑問(wèn)：自己有沒(méi)有激發(fā)過(guò)王子的努力與改變，自己在這種被拯救的敘事里又有沒(méi)有嘗試過(guò)作出自己的選擇來(lái)與王子平等互動(dòng)（換言之公主在痛苦不自由的同時(shí)，有沒(méi)有思考自身是否也參與到了慣常的敘事建構(gòu)？），自己有沒(méi)有利用過(guò)這種階層跨越去為大家做些什麼。我想這也正是這次《只想告訴你》劇集在處理的問(wèn)題——在男性話語(yǔ)開(kāi)始前，女性做過(guò)什麼努力；在男性話語(yǔ)開(kāi)始後，女性又做出了什麼樣的選擇與行動(dòng)來(lái)避免一切滑向「拯救」，一個(gè)仍然需要王子的故事可不可以轉(zhuǎn)化成對(duì)愛(ài)之平等、愛(ài)之初心的渴望？

《月光條例》

那份「愛(ài)之平等」甚至不僅僅限於愛(ài)情，也作用到友情。這在劇集第2話的一個(gè)細(xì)節(jié)處理中得到充分體現(xiàn)：漫畫(huà)中，千鶴彩音聽(tīng)到爽子「不算是朋友…」的話而心生在意，想繼續(xù)聽(tīng)下去卻被阿瓶拖走，之後直接當(dāng)面問(wèn)爽子，得到爽子「與其説是喜歡……」的猶豫答覆而開(kāi)始誤會(huì)，之後爽子聽(tīng)聞謠言才懷疑之前千鶴彩音是因?yàn)槭颤N而不高興。劇集中就安排爽子早早聽(tīng)聞謠言，阿瓶也完全無(wú)意拖走千鶴彩音而放任她們先聊完天，於是爽子「不是朋友」的告白和「與其説是喜歡…」的猶豫，統(tǒng)統(tǒng)和原作心態(tài)來(lái)了個(gè)反寫(xiě)，正是由於聽(tīng)聞那些流言（和自己相處讓風(fēng)早跌身價(jià)，自己利用千鶴彩音）才讓爽子沒(méi)有勇氣說(shuō)出本有的話語(yǔ)，原作中徹底的不自信在這裡被轉(zhuǎn)化成抱持自信卻受挫於是喪失動(dòng)力的自卑感（因?yàn)榱?xí)慣一個(gè)人而感覺(jué)千鶴彩音的感受確如流言所説）。同樣是內(nèi)向，呈現(xiàn)出來(lái)的感覺(jué)卻完全不一樣了，更積極便就更不敢的矛盾令人揪心。

無(wú)論是流言前還是流言後，無(wú)論是愛(ài)情還是友情，爽子的思想行動(dòng)都是在比原作更自卑與比原作更主動(dòng)（更尋求平等）間不斷撕扯。

而在這兩個(gè)「更」之間不斷找尋自己位置的爽子，或許也不會(huì)自覺(jué)什麼對(duì)「平等」的尋求，她不會(huì)用什麼理論來(lái)包裝自己，只是一步一步去試探、去獨(dú)力解決，而這也正是這次改編能夠在傳統(tǒng)中迸發(fā)出嶄新的少女性的關(guān)鍵所在。

南沙良的表演很有趣，無(wú)論是鏡頭的輔助還是她本身的試驗(yàn)，前者如她向風(fēng)早告白時(shí)鏡頭給她按住門(mén)的手部來(lái)個(gè)特寫(xiě)，配合壓門(mén)聲外化出心動(dòng)感；後者如天臺(tái)上千鶴斥責(zé)爽子憤憤離去，彩音坐下安慰爽子時(shí)，沙良將身子側(cè)遠(yuǎn)擺出後退的姿態(tài)，即便對(duì)方仍舊待自己好自己卻不敢認(rèn)其作朋友的感覺(jué)立馬就出來(lái)了。不過(guò)最有趣的始終還是前半段對(duì)爽子感情的處理，相比於後半段比較放松的感情流露（雖然也有鼓勵(lì)告白時(shí)弱氣而認(rèn)真的語(yǔ)調(diào)、車(chē)站告別時(shí)在外放與內(nèi)斂間來(lái)回切換等精彩處理），這個(gè)階段的爽子處?kù)秾?duì)很多感情、心理都是第一次旁觀、體驗(yàn)的狀態(tài)，眼前一切皆是的嶄新的衝擊的而自己只能不停地嘗試去理解。中村里帆情感壓抑或爆發(fā)那幾場(chǎng)重頭戲，沙良把那種「小小的世界，大大的震撼」下面對(duì)新感情時(shí)的手足無(wú)措、驚訝與求知慾演繹得入型入格，同時(shí)又很喜?。河^眾會(huì)覺(jué)得她的表演呈現(xiàn)出本不應(yīng)有的爆笑效果，但又不會(huì)覺(jué)得她這樣的處理是跳脫情境的。

第7話的側(cè)身處理

創(chuàng)作組也深知自己對(duì)原作凝縮式的還原與更新，在時(shí)代細(xì)節(jié)上設(shè)置了從翻蓋手機(jī)到智能手機(jī)的過(guò)渡，並且在考學(xué)時(shí)交代劇集時(shí)間是2010年代前期，雖然不同於於00年代中葉開(kāi)始故事的原作，但劇集依舊執(zhí)拗地保留了翻蓋手機(jī)的設(shè)定（卻又未明確告知時(shí)代，只能從妝造中推斷），而後卻突然轉(zhuǎn)至智能手機(jī)，顯出自我更新的決心來(lái)。值得注意的是，固然有許多隨著時(shí)代變化而作出的改進(jìn)（如女性書(shū)寫(xiě)），但很多所謂「更新」反而是還原（在凝縮中還原原作精神｜比動(dòng)畫(huà)和電影更接近原作等等），所以最後在爽子到札幌的選擇無(wú)意中寫(xiě)就了一封給原作迷的新時(shí)代情書(shū)——?jiǎng)〖瘺](méi)有到原作故事發(fā)生地北海道取景（可能是出於不想和《初戀》撞背景的考慮），在最後卻突然把目標(biāo)定回了北海道，無(wú)論腳本本意如何，最終都呈現(xiàn)出一種到原作中去的美感。

日劇【好想告訴你】 2023.03.28 上映 主演：南沙良/鈴鹿央士 本劇集改編自漫畫(huà)家椎名輕穗的代表作之一，該作于2006年至2017年連載千集英社出版的《別冊(cè)瑪格麗特》，并榮獲第32屆講談社漫畫(huà)獎(jiǎng)年度最佳少女漫畫(huà)獎(jiǎng)。漫改劇，講述因外表陰暗、留黑長(zhǎng)直發(fā)而被稱為“貞子”的女高中生爽子（南沙良 飾演）和受歡迎的同級(jí)生風(fēng)早翔太（鈴鹿央士 飾演）的純愛(ài)故事。

爽子是一名高中生，不知為什么，很難跟班上同學(xué)打成一片，還因?yàn)橐活^黑色長(zhǎng)發(fā)和蒼白皮膚，被大家戲稱“貞子”。一名男孩缺不理會(huì)謠言，主動(dòng)和他做朋友，為他寂寞的校園生活帶來(lái)希望，這名男孩正式風(fēng)早翔太。他不僅個(gè)性風(fēng)趣，還是全班的風(fēng)云人物，大家都喜歡和他做朋友。認(rèn)識(shí)了翔太后，爽子慢慢對(duì)其他同學(xué)敞開(kāi)心扉，也開(kāi)始享受高中生活，但她對(duì)翔太的心情逐漸起了變化。青春的男女，彼此間充滿了曖昧和別扭，何況爽子這樣一個(gè)不諳世事的女孩子。雖然和翔太互有好感，可是她始終不知道該如何回應(yīng)對(duì)方的熱情。復(fù)雜的情感在心中如雜草般蔓延。

在開(kāi)學(xué)的第一天，櫻花漫舞的小路上，翔太第一眼就看到了爽子的善良可愛(ài)?？±实纳倌陰蜕倥骂^發(fā)上的櫻花，場(chǎng)面畫(huà)面太美，讓人過(guò)目難忘。翔太，坐在窗邊，在人群中微微笑著，默默地將爽子的善良舉動(dòng)盡收眼底。

“明明只有我知道的，其實(shí)我這么想過(guò)，所以剛才的笑容就給我吧，讓我一個(gè)人獨(dú)占?！?/p>

難以說(shuō)出口的告白，櫻花樹(shù)下的懵懂愛(ài)情，很向往很唯美，畫(huà)面超級(jí)青春治愈！兩個(gè)人小心翼翼的靠近，互相陪伴，互相成長(zhǎng)的故事并且配角的劇情也很吸引人，有這樣一群朋友在爽子身邊，真的太棒了！ 整部劇給人初戀，青澀的感覺(jué)，屬于青春少女慢熱的類(lèi)型，喜歡的千萬(wàn)不要錯(cuò)過(guò)哦！

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