劇照
詳細(xì)劇情
曾經(jīng)憑借僵尸片紅極一時的動作明星錢小豪（錢小豪 飾）事業(yè)和人生跌入谷底，他帶著隨身家當(dāng)入住一棟破敗老舊的公寓。經(jīng)保安燕叔（盧海鵬 飾）指引，走進(jìn)了傳說的兇宅2442單元。小豪懸梁自盡，誰知命懸一線之際遭遇猛鬼纏身，多得隱世道長阿友（陳友 飾）出手方撿回一條命。小豪對白發(fā) 男孩小白及經(jīng)常在2442門口窺視并吃祭祀食物的女人楊鳳（惠英紅 飾）感到好奇，進(jìn)而從燕叔口中得知了當(dāng)年曾發(fā)生的一起血腥慘案。同大廈的冬叔（吳耀漢 飾）不慎跌死，冬叔的老婆梅姨（鮑起靜 飾）求專修邪法的阿九（鐘發(fā) 飾）幫其還魂，但釀成不可逆轉(zhuǎn)的悲劇。
生生死死，死死生生，愛戀貪欲引出無限煩惱。僵尸猛鬼，趁夜橫行……
長篇影評
1 ) 生不逢時的執(zhí)念
港片式微，花俏的包裝頂個鳥用。
《殘春》中有一句話：“我們對于生的執(zhí)念，卻是日深一日”。作者肯定沒想過，這句話會被人拿來做一個香港80后富二代導(dǎo)演的處女作的注腳。
總會有執(zhí)念，無論人鬼，或是六道之外的僵尸。
港人當(dāng)然對港片有執(zhí)念，心心念念那個年產(chǎn)三百部的全盛時期。那時候有色藝雙絕的女明星，她們一顰一笑一嗔一怒都是撩人；那時候有才華橫溢的導(dǎo)演，他們翻手蒼涼，覆手繁華，一群白鴿、一捧黃沙、一副紙牌皆可入戲。
何止港人對港片有執(zhí)念，我們這些生在大陸長在大陸的“北佬”也搶過新上架的VCD，隔天在學(xué)校賣弄新學(xué)的“港普”對白。
執(zhí)念這件事，只有在有作為的時候才有意義。
整個電影圈都在為港片痛心疾首的時候，有誰真正做了什么？抖幾個爛段子就是“幽默”，找?guī)讉€老演員就是“懷舊”。港片只靠黃百鳴們顯然不行，好在還有麥浚龍，好在他拍了《僵尸》。
電影一開始，童聲合唱《鬼新娘》（《僵尸先生》插曲）已擺出致敬的姿態(tài)，故事就在這陰郁、沉重的氣氛中鋪陳開來。致敬和緬懷的，都是不肯放下的執(zhí)念。
過氣影星錢小豪象征的是香港僵尸片，港片整體走低，皮之不存，毛將焉附？僵尸片的無人問津也在情理之中。心灰意冷的錢小豪找了一間兇宅自殺，死前不忘將隨身攜帶的物品一一排開，這些都是他人生中最重要的紀(jì)念：泛黃的合影，僵尸片、賭片、武打片三種戲服。一個時代漸遠(yuǎn)，曾經(jīng)合影的一班人，有些躋身國際，有人陰陽兩隔，留在原地的總是不知如何自處，痛快決絕，倒也干脆。
當(dāng)繩索勒進(jìn)錢小豪的皮肉，瞳孔放大，房間中似有鬼魅橫行，又似乎沒有。短暫的痛苦后是幻覺，吊詭的潘神、腐爛的草莓混雜著他早年的電影鏡頭飛快閃過。
過了這一關(guān)，終獲虛無。
而就在這時，大隱于市的道士阿友挺身而出，睡袍，白背心，桃木眼鏡，好一派現(xiàn)代道士的風(fēng)骨！阿友手起刀落，割斷了錢小豪頸上的麻繩，先救下他的肉身，又趕走伺機(jī)而動的女鬼。雖久未出山，動作依舊流暢，未顯半點老態(tài)。時過境遷，人還未及老。
阿友不知道，被他一刀割斷的還有過往和如今，真實和幻想，生和死。
當(dāng)鏡頭搖過那照片的時候，有多少觀眾按下“定格”，仔細(xì)辨認(rèn)著每一張熟悉的面孔。
音容宛在。
道士在沒有僵尸的世界只能靠炒飯維生，可笑又可憐。如果說掛在墻上的羅盤是為了紀(jì)念家父，那阿友利落的身手又如何解釋？阿友是很尊敬道士這個職業(yè)的，這么久了技藝都未生疏，只是無奈沒有僵尸可抓。
“飯炒的再好吃又怎樣？”“總之一句話，生不逢時?！?br> 所謂無奈，不過道士炒糯米飯時翻飛的大勺。
無奈和愛一樣，恒久而穩(wěn)定。
失去愛人的師奶、不敢回家又不愿離去的瘋女、陽壽已盡的法師、屈死的雙生女鬼，都是靠愛和無奈才能在這監(jiān)獄般的屋村住下去。
比恒久和穩(wěn)定更加恒久穩(wěn)定的，是執(zhí)念。
關(guān)于這部電影結(jié)尾5分鐘內(nèi)的劇情已經(jīng)有了太多猜測，導(dǎo)演麥浚龍也給過一些解釋：“我希望去說一個關(guān)于希望，一個被遺忘的恐懼的故事，小豪他在電影里上吊，通過回光返照尋找失落的家庭，尋找尊嚴(yán)，找到自我，這是一種探索，最后的鏡頭，不知道大家有沒有留意到，他笑著離開，我覺得這就是希望?！闭Z焉不詳，這樣也好。
麥浚龍還在采訪中透漏了幾個細(xì)節(jié)：
為了幫錢小豪找到抑郁的狀態(tài)，他睡下2個小時，就會有人給他打電話叫醒他，聊十分鐘再睡；每天的飲食也清簡。在這種狀態(tài)下，人很快就陷入混沌憂郁的狀態(tài)。
這個劇本前后大改過3次。4個高大的招魂陰兵悄無聲息地出現(xiàn)在冗長昏暗的走廊里，這場鬼氣森森又威風(fēng)凜凜的戲是寫給許冠英和樓南光的。誰也沒想到劇本還未寫完，許冠英已離世。麥導(dǎo)覺得無人可替代許冠英先生，于是大刀闊斧將一整段戲都刪掉。
第一遍看這個橋段時只覺荒誕驚艷和突兀，聽了這來歷后再看一遍，畫面更顯凄冷。
“最重要的是創(chuàng)作是否你想要的，是否講得到你想講的故事?！蹦憧梢哉f這是一個富二代的任性，他可以不顧市場，“不為獲任何獎而拍戲”。但這也是一個80后對兒時回憶的憑吊，一個電影人對港片的執(zhí)念。
至于象征、手法、日式元素、劇情、特效、造型這些廢話，在看過麥浚龍的才華后，已沒必要再啰嗦。
我只是很想知道，那段刪掉的故事，是否真的無人可演。
2 ) 《殭屍》：港產(chǎn)片的臨終幻想？
原載於 「730視角 」2013年10月21日 (劇透警告) 又名: 七日重生 / Rigor Mortis 麥浚龍向《殭屍先生》致敬的《殭屍》一度令港產(chǎn)片迷期待。在中港合拍片的大勢之下，因大陸不準(zhǔn)「導(dǎo)人迷信」的限制，一度盛行的鬼片大大減產(chǎn)?！稓檶啤妨钊讼肫鸶郛a(chǎn)片的黃金時代，似乎也走上近年興起的「本土」路線。若所謂「本土」路線是在合拍片為主流的背景之下，「港產(chǎn)片」基於文化焦慮而有意識地回應(yīng)的話，看來《殭屍》跟《打擂臺》一樣有懷舊的趣味、像《激戰(zhàn)》般有失意中年，也如《低俗喜劇》一般「偏鋒」。 但麥浚龍志不在此，他並沒有上述「本土」路線所有的朝氣，反而是承接他在音樂方面的暗黑路線。主角「錢小豪」以演員本身為藍(lán)本，讓觀眾按他們對演員的認(rèn)識去了解角色。演員錢小豪主演過不少殭屍片，曾紅極一時，現(xiàn)在名氣大不如前。戲裡的「錢小豪」住進(jìn)殘破的公屋，生無可戀，在兇宅裡上吊，被已無殭屍可捉的道士陳友救下來。開展的氛圍就像《打擂臺》一樣，找來過氣的演員演一些風(fēng)光不再的中/老年人，就像港產(chǎn)片一樣「霉」；而劇情發(fā)展下去，當(dāng)主角重振雄風(fēng)之時，彷彿意味著香港電影也可重新振作。結(jié)局陳、錢二人消滅了殭屍，但劇情一扭，來一個反高潮，原來之前的戰(zhàn)鬥很可能是「錢小豪」上吊死前的一刻的幻想，就像傳說中的「死前回憶」一樣，是他把最風(fēng)光的日子(主演殭屍片走紅)以幻想的形式一瞬間在腦內(nèi)重現(xiàn)。然後他的「兒子」來認(rèn)屍，樣子看不見，聽聲音好像是麥浚龍。若然，《殭屍》並非再一次為所謂「本土」電影打氣，而是悲觀地指那些緬懷過去的「本土」風(fēng)光只是「死前幻想/回憶」，而麥浚龍即使是繼承者，也只是來「認(rèn)屍」的。 而這潑冷水連《殭屍》自己也不能倖免。最後決戰(zhàn)一段的劇情犯駁，設(shè)定混亂，可見這戲不只懷舊，更把港產(chǎn)片劇本不濟(jì)的老毛病一併接收過來了。在驚嚇場面的設(shè)計方面，也不見有甚麼創(chuàng)新之處，只是像彭氏兄弟般靠突如其來的音效和「鬼衝向鏡頭」的感官式操作來演繹，加上一些諸如模仿《閃靈》雙姝等在敍事上沒甚麼意思的鏡頭，可見導(dǎo)演有很多想法，但未有好好消化。麥浚龍的熱誠值得肯定，但他在技藝上需要改進(jìn)的地方太多了。
註： 我整篇文都沒有說「港產(chǎn)片已死」 我不希望「港產(chǎn)片已死」 文章是說麥浚龍這齣戲透露出港產(chǎn)片之死的焦慮 而麥浚龍的回應(yīng)是悲觀的
3 ) 臨終前的一世榮耀
他來到一間大廈，念白道，“我曾經(jīng)說過，如果有天我失去記憶，你一定要教會我怎么去笑”。自殺前的錢小豪，擁有幾乎半世的榮耀，他從行李箱里拿出來的僵尸片衣服，還有一身戎裝——我記得那身衣服，那是他和李連杰拍《太極張三豐》時穿的，那時的他，演了一個賣友求榮的奸人，最后被張三豐制伏。是，這是一部致敬的片子，你從開始就能看得出來，錢小豪在演自己，相片中有他和周潤發(fā)張曼玉的合影。他是演功夫片的，但是際遇并沒有旁人那般好，最后也落得個妻離子散的下場。好像香港電影的落寞，如此悄無聲息。
8、90年代活躍在香港影壇上的人們，不少已經(jīng)偃旗息鼓，不再做電影，還有一批人，北上來了內(nèi)地，和大陸人做起買賣。這其中也不乏如彭浩翔這種堅持要做“香港本土電影”的電影人。也許前幾年是這樣，大陸確實錢多人傻，面對有很多想法的香港人總是欲拒還迎。不過這兩年，內(nèi)地的觀眾變得“沒那么好伺候了”，“人傻”的投資方占據(jù)了主動權(quán)，要求電影里要加自己想捧紅的演員，或者干脆老板自己寫本子……作品的商業(yè)化元素和藝術(shù)性，被很多不明覺厲的“幕后故事”損害，受罪的，不止是看不到精彩電影的觀眾，同樣也是那些兢兢業(yè)業(yè)只想恪守本分的電影人。
說了一些題外話，還回到電影本身上來。本人其實不太喜歡麥浚龍的影像風(fēng)格，特別是最近看到了導(dǎo)演指導(dǎo)的《鶴頂紅》MV，畫面中充斥著各種cult風(fēng)格的場景，常人無法理解的范疇。所以主觀上，我很排斥麥浚龍的作品，我怕看見那些無法接受的畫面影像，在我看來那并非能讓大眾理解的藝術(shù)范疇，也就無法找到太多的知音。《僵尸》當(dāng)中甚少出現(xiàn)導(dǎo)演自己的這種意象，這點我十分欣慰，想來還是要感謝這個團(tuán)隊，應(yīng)該是大家的理性配合才能讓電影出來的效果超出預(yù)想，而我也相信，監(jiān)制清水崇在其中起到了不少積極的作用。
不過我們還是看見了導(dǎo)演腦海里的畫面，錢小豪自殺的時候，他腦海中出現(xiàn)的臨終幻覺：功夫電影的形象，京劇臉譜，帶著面具頂著犄角的裸體女人，綻開的花朵和漸漸腐爛的草莓……我仍堅信這并非錢小豪死前應(yīng)該看到的景象，然而我們更無從探究，錢小豪死前到底會出現(xiàn)怎樣的人生倒敘……
看電影的時候，我一直想問一個問題，片中的梅姐，是個性格極好樂于助人的老太太，幫人縫補衣裳常常分文不取，友叔和錢小豪在巷口吃飯，周圍的街坊身上的補丁都是梅姐所縫，但后來老伴冬叔不幸去世，她卻為了幫阿九將冬叔做成僵尸，不惜殺害了燕叔和小白……人性的顛覆，讓人覺得這故事，有些假，不符合邏輯。不過最后，當(dāng)一切結(jié)束，又都如同幻覺，回到錢小豪的腦海里，他自殺那刻友叔并未以捉妖天師的身份救回他，梅姐的結(jié)發(fā)丈夫冬叔也早就仙逝，說要練成僵尸的阿九只是停尸房的工作人員，觀眾一直以為原先就橫死的錢小豪的兒子早就長大成人，前來認(rèn)尸……
一切都好像是錢小豪的想象，讓他在死前的彌留之際，做了一個不大不小的英雄夢。對孤兒寡婦的憐憫之心，讓他想解救二人于危難之中，對殺人無形的僵尸，他想孤注一擲做回英雄，徹底打倒那個邪惡的敵人……回望他的人生經(jīng)歷，還有什么比打僵尸更快活的呢？臨死的那一刻，他還想回歸一下當(dāng)年的榮耀，也只能創(chuàng)造出來一個僵尸讓他打……
關(guān)于開場對于妻兒的記憶，為何只停留在孩子年少時，或許可解釋為，因為年少成名，但后來時運不濟(jì)家道中落，電影中，妻子帶著兒子走向遠(yuǎn)處，可能早就改嫁，而他也只得孤獨終老，抱著那些粵語片的殘物，獨自死去……
p.s.就在不久，燕赤霞的扮演者午馬也已過身，世上能打僵尸的人，越來越少了。。。（淚）
4 ) 從來不曾來過這世界
首發(fā)于「MOViE木衛(wèi)」 公眾號：moviesss
歷經(jīng)雙生惡靈的不斷騷擾，意外于偶遇的陰兵借道和接踵而至的死亡，觀眾終于等來了僵尸的煉制完成。一度輝煌、消失多時的類型電影，以略顯哀傷的凄絕方式，完成了來之不易的回歸。
悲喜調(diào)性上，《僵尸》跟過往的僵尸片已經(jīng)有太大的不同。它是香港新人導(dǎo)演麥浚龍的長片首作。在傳統(tǒng)華語僵尸片的基礎(chǔ)上，《僵尸》結(jié)合了清水崇的日式恐怖片，摻帶了本地公屋的風(fēng)物人情，嚴(yán)格遵照型電影的制作套路，令其在2013年度的華語電影別樹一幟。
上世紀(jì)80年代，以《僵尸先生》為代表的僵尸片，一度風(fēng)靡華語地區(qū)，從香港到內(nèi)地，從臺灣到東南亞。在《僵尸》之前，它們最近一次銀幕亮相是在九把刀的電影里，被當(dāng)做少男少女間的調(diào)侃笑料。
與西方的僵尸（zombie）不同，也跟喬治·A·羅梅羅的經(jīng)典設(shè)定不同，華語僵尸片（以香港僵尸片為代表）是一眼可見的土法炮制，自創(chuàng)武功。經(jīng)過一定影片和時間的積累，僵尸總以這樣形象的出現(xiàn)：它們穿著清朝時代的官服，以略顯滑稽的蹦跳方式走路，人類可以用屏呼吸隱藏躲避……幾乎每個看過僵尸片的小孩，都可以輕易模仿它們的出場方式。
致力于捉拿僵尸的茅山道士，他們也有一套方法，備有朱砂、雞血、糯米、柳條、墨斗線、桃木劍、黃符紙。整個降服過程既有茅山道術(shù)的大放光彩，又往往嬉鬧搞笑，更有大量動作打斗、閑雜戲耍，令人眼花繚亂。正因如此，多數(shù)僵尸片又帶有喜劇色彩，娛樂性十足。即便僵尸面目不清，但去世的香港演員林正英則成為了道士形象的不二化身。
《僵尸》營造了一個鬼氣逼人的封閉空間，在美術(shù)置景、人物造型以及視覺效果方面的表現(xiàn)都相當(dāng)突出。其中，美術(shù)一項更是居功至偉。影片出現(xiàn)了不少慢鏡頭，一來可能是出于導(dǎo)演個人的美學(xué)考慮，追趕電影制作的潮流，同時具備了國際視野；二來在不斷被撕扯和拉長的時間中，令觀眾明白這是一部關(guān)于留戀的電影。
所謂的留戀，是建立在昔日僵尸電影所取得的矚目成功，更是麥浚龍本人對這種類型片的熱愛。片中多數(shù)角色都在留戀一樣?xùn)|西，昔日動作明星留戀以前的輝煌，懷念妻兒家庭。道士沒有了僵尸可以抓，徒留一堆父輩流傳的法器。在電影結(jié)尾，留戀更加達(dá)到了一種極致。在錢小豪的瞳孔里，電影搬演的故事以極快的閃回方式出現(xiàn)，一切好像只是瀕死體驗所引發(fā)的人生噩夢。那也好像在說，僵尸從來不曾來過這世界。
這是一部老邁的電影。一個過氣明星，搭配了一堆老演員。一個陳舊的恐怖僵尸題材，但在制作手法上，它卻頗有新意。受益于幕后團(tuán)隊的實力保障，它成功傳達(dá)了導(dǎo)演想要傾訴的心聲，也描繪出消逝的僵尸片蒼顏。
5 ) 他還是這么悄無聲息地死了
整個片子和傳統(tǒng)僵尸片幽默輕松的風(fēng)格不同，非常壓抑哀傷。決斗那段又有《僵尸大時代》的慘烈和悲壯。從出現(xiàn)已故的九叔（林正英）和阿英（許冠英）的照片開始，基調(diào)就已經(jīng)注定是沉重的。過氣的鬼怪片演員、落魄的末代天師，風(fēng)燭殘年的術(shù)士，年邁失智的老大爺…甚至一向以討人嫌的活寶樓南光這一次也不得不隱于市井，搖搖欲墜的大樓，殘破的戲服，泛黃的照片…處處滄桑凄涼。這種沉重與其說是為了襯托恐怖氣氛，更多的是對沒落的僵尸文化的哀悼。
觀眾驚喜地看到一個又一個熟悉的老面孔，而隨即又為他們在片中落魄的處境而憂傷，也許是他們現(xiàn)實的影射，不敢細(xì)想?？傊莻€黃金時代過去了，老戲骨們?nèi)匀谎菁忌霞?，勁頭不減當(dāng)年，看到這本已覺欣慰，但我猜到了開頭沒猜到結(jié)尾……
在錢小豪瀕死之際，他看到了自己剛搬進(jìn)來的那天，正常的大樓，正常的鄰居，沒有僵尸沒有道士沒有靈異事件，只有他獨自掛在了屋中。
一瞬間我發(fā)現(xiàn)眼前看到的是最可怕的結(jié)局：之前的一切都是他的臆想，作為一個前半生都獻(xiàn)給僵尸電影的演員，他盡管過氣卻不能自拔，希望自己仍然生活在那個鬼靈精怪的世界里。就算死也要轟轟烈烈地死在與僵尸的戰(zhàn)斗中。無法直面現(xiàn)實而最終選擇自殺，直到脖子伸進(jìn)繩套里的最后一刻，也希望真能有那么一個道士，或者一只鬼的出現(xiàn)來證明他的前半生不是一場春秋大夢。
可惜什么也沒發(fā)生，他還是這么悄無聲息地死了。
不知道僵尸電影在走向消亡之前是否也這么掙扎過，期待能有什么奇跡出現(xiàn)，讓自己有個活下去的理由。
P.S.但樂觀地想，觀眾市場對恐怖題材的電影一直是有需求的，隨著大陸文化一點點的解禁，也許會真的有迎來僵尸片第二春的時候。真心希望這些老一輩能夠堅持到那一天的到來。
P.S.S. 小白小盆友和冬叔有人讓人禁不住想到裴東來和汪驢這個神奇組合啊！
6 ) 放不下執(zhí)念的悲劇
為什么黑衣道士阿九要殺梅姨的老公冬叔,因為他肝癌末期，一直吸養(yǎng)小鬼的灰陽借陰命來延壽,漸漸的壓抑不住,就想養(yǎng)雙胞胎女鬼，但雙胞胎女鬼同命雙生，合氣連枝，有魂無魄，不是一般容器，例于那個纏了墨斗線的施法紅衣柜能困住的，他需要一個容器，一個有魄無魂的容器，于是他放出養(yǎng)的餓小鬼，誘殺冬叔。冬叔中途醒，兩人爭斗中墜樓，驚動梅姨，于是計劃不得不加上梅姨。
阿九沒有想過要煉尸，他只是想養(yǎng)厲鬼續(xù)命。梅姨也沒有想煉尸，她只是做了個夢后，堅信她老爺會返陽回到她身邊，不留下她一個人。她是一個好人，善人,無償幫街坊補衣服帶小孩子買菜，善良得要依靠老伴冬叔嘴臭罵人來捍衛(wèi)的懦好人，有糖尿病，跟冬叔相依為命，失去冬叔就像藤蘿沒有樹一樣無依?？上Эp尸進(jìn)棺離地后，一邊棺材落了地，而她一個糖尿病患者在冬叔過世后，連高處的花都沒辦法灌溉，只能任由其枯死，何況到那么重的老人加棺一起再懸掉起來？不能接地氣的尸接了地氣，她已經(jīng)有冬叔無法順利回來的預(yù)感，可她沒辦法，沒那個能力立即懸起棺木，更不能接受是因為她的無能為力使冬叔不能再"回來"，在冬叔每晚十一點就睜開眼，似乎回來一半的情形下，于是她越來越偏激，打聽令冬叔能"回來"的其余方法，悍然在背后拍死對冬叔生死存疑的保安燕叔，拿小白做童子血成為冬叔能回來的祭品。從梅姨開始煉尸的時候叮囑小白不要再來玩，到接受陳友送來的小白照顧，還安撫陳友隱隱的疑慮，解開冬叔臉上的銅錢面罩，可見她是處心積慮的為冬叔準(zhǔn)備了一道童子血。讓冬叔返生的執(zhí)念讓一個一輩子的善人變得狠厲跟絕決。她的善良又讓這狠厲跟絕決都充滿了自我厭棄跟掙扎，最終她用小白的冬雪瓶碎片自盡,跟化為灰的冬叔一起上路.....
陳友不以道士為生，一個沒有僵尸年代的道士，跟鬼做朋友，大有生是過客，死才是歸宿的灑脫感，他反問，我為什么不提前跟他們(鬼)搞好關(guān)系???鬼是跟著地轉(zhuǎn)，2442的雙胞胎姐妹死在那兒困在那兒，為什么要去收，為什么避開的不能是你?
在這個火葬的年代,人死后都沒有條尸，只有棒灰，哪來的僵尸?糯米不能拿來克僵尸，只有炒糯米飯來謀生。桃木劍可以做癢癢撓，羅盤可以當(dāng)掛飾，他談笑風(fēng)生，你以為羅盤上面是鐵銹？那是一代代道士的血，洗都洗不掉……
他有道士的敏感，又有陷進(jìn)科技現(xiàn)代的困惑，冬叔蹤跡成疑還是在保安燕叔找到金牙的提示下，他甚至認(rèn)為看到現(xiàn)場的楊鳳話并不能采信，她是瘋子么？但人后跟著幾個小孩子讓他聯(lián)想到養(yǎng)小鬼的阿九，他就讓保安燕叔去阿九那里查看，在他理解中頂多冬叔死了成了鬼,被阿九養(yǎng)。他發(fā)現(xiàn)大家身上的防腐劑味道，對梅姨有疑慮，借著送小白過去探視幾眼，發(fā)現(xiàn)沒有異狀就算了，原本梅姨就是一個免費幫街坊縫補衣服，照料小孩子的老好人么.....
誰知道什么都變了，就像掛在墻上塵封住的羅盤緩緩開啟,陳友望向它時那種木訥，驚詫，懷疑同時又詭異的表情..........
錢小豪是個過氣的僵尸片演員，本來因為家庭境遇一心求死，死前被鬼附被陳友救感謝陳友被告之不忙。也許是害了他，也許救得了第一次救不了第二次，所有一切都一語成讖。錢小豪好容易融進(jìn)這個村屋，好容易擺脫到戀子成狂，好容易下定決心洗掉手上畫的手表把昨日翻篇，好容易在楊鳳小白身上重新找到對家庭的渴望跟寄托，小白被當(dāng)成童子血成為僵尸翻生的祭品，楊鳳奮起懦弱的女子之軀，跟僵尸絕望的抗?fàn)帲鷳K死在他面前，他努力遺忘掉舊世界好容易構(gòu)造出一個新世界的雛形，片刻就在他眼前眼睜睜的分崩離析。
這里每一個人都是悲劇，放不下執(zhí)念的悲劇。
很多人理解僵尸是一個過氣僵尸劇的演員在自殺前的一場夢境，又或是臨死前經(jīng)歷的一個平行世界，否則解釋不到為什么會延生出楊鳳獸性的補習(xí)老師老公跟雙胞胎女鬼的出現(xiàn)。
我倒理解是結(jié)界里臨死錢小豪于世上最后的微茫愿望。
楊友不必死，他只是一個平凡不過熱心快腸的糯米飯店老板，梅姨不用死，她放下對冬叔返生的執(zhí)念，能夠平靜的面對冬叔的遺照，楊鳳小白不用死，她他們是再平淡幸福不過的母子，在電梯里討論晚餐，甚至阿九不用死，他不再養(yǎng)小鬼，而成為一個知性的斂尸工作人員，過著啃蘋果而不是吸鬼灰的健康生活。而他自己死掉無所謂，重要的是兒子不用死，他可以來為自己送終，領(lǐng)尸。
這是部絕望至死的影片。
日式恐怖、美式血腥加港式迷信雜燴，除了還不太會把握敘述節(jié)奏，MV風(fēng)格鏡頭和聲效濫用，拍得真可謂有情有性，如果真是麥浚龍一力完成的，筆仙之流都可以去死了。首映現(xiàn)場看到活人，到29歲終于長開了，說話也頭頭是道，徹底改觀。
麥浚龍真是一個超級走心的富二代 不管是做音樂還是做電影都認(rèn)真有想法 出來的結(jié)果自然是贊到爆 雖說我是被林正英嚇大的【。 但看到那個時代的東西在如今用這么酷炫屌的技術(shù)表達(dá)出來實在是驚喜 電影并不是為了恐怖而恐怖 故事也講的很好 很多細(xì)節(jié)和場景都能體現(xiàn)用心 ps錢小豪保養(yǎng)得也太好了吧
“很多人都說電影的劇情很荒謬，原來，人生比電影更荒謬” 震懾、懷舊、越怕越吸引人往下看，越看越好看，越好看故事越精彩，越精彩越看不懂……2013年最王家衛(wèi)的恐怖視聽奇賞，吳耀漢演的僵尸符合所有預(yù)期?！叭绻幸惶?，我失去了記憶，你一定要重新教導(dǎo)我怎樣去笑。去笑，其實很累?！?/p>
有幸在多倫多電影節(jié)看了首映，還看見了麥浚龍，本人真的很好，謙虛友善，毫無架子。片子拍得有新意，幾乎沒有邏輯問題，畫面更是漂亮精致。結(jié)局倒是令人意外，可能為了能在國內(nèi)上映留了一手。鮑起靜的表演絕對是個亮點，老戲骨。
香港僵尸片的外殼，嵌入日式恐怖片的元素。麥浚龍+清水崇，懷舊卻又不失創(chuàng)新，cult卻又不失文藝。結(jié)局那段臆想鏡頭，致敬經(jīng)典僵尸片的同時，亦暗示現(xiàn)狀：老式港片風(fēng)光不再，但仍有一幫人堅持。
有感覺…… 感覺，這東西，你們應(yīng)該懂的
紅線糯米今猶在，不見當(dāng)年林正英。和《功夫》的豬籠城寨的封閉性及致敬前輩一樣，重啟了多年未曾觸及的僵尸片，老戲骨的演出值得激賞?？上甏霓D(zhuǎn)變今非昔比，故事干癟沉重，美學(xué)和日式風(fēng)也太重形式，已經(jīng)再也回不去了。正如結(jié)尾的臨終一夢，僵尸戲碼大勢已去，終歸是入殮為安。
所有的鋪墊只為最后20分鐘的壯士斷腕。
美術(shù)和攝影都好用心的電影，一如《一代宗師》，如果每個港人都這么用心去做本土強勢的武俠片和恐怖片，扎克·施耐德隨便秒
其實致敬的非老港片，而是致敬了恐怖片。影片匯集了港片的僵尸傳統(tǒng)、日式的女鬼造型及行動方式、美式恐怖片的血漿，麥浚龍對恐怖片的愛雜糅出了一部很有趣的片子。本片首先勝在風(fēng)格，全片呈現(xiàn)出的陰森恐怖的氛圍非常對味，看起來真有點冷，包括攝影、美術(shù)幾個方面的特色突出。
放不下的執(zhí)念，必將在死前重演
HKAFF三級版。老實說，並沒有期待中那麼好，四星是私心。沒看過殭屍片，但我想除了演員外，這部片子所蘊含的殭屍元素並沒有那麼多。視覺效果陰暗而美，CG一般，有些許驚悚，配樂有參差。Juno是個想法很多的好少年，講許多人情人世，但貫徹得不夠徹底，遺憾。鮑姐真的演得好好，以及好愛陳友??！
What a wasted movie.
處女作就這水平的話，那前途就不可限量了。
紅線，符咒，黃袍道士，銀劍，武功，口訣...當(dāng)僵尸橫舉著手跳出來時我也差點興奮得跳起來！可惜為了海外市場過于西化，故事沒講順暢整體顯得花哨，僵尸跳了兩下就成了伏地魔。不過情懷的確有，要是像過道里四個高大的過路鬼那樣鬼魅極致的中國元素再多點就好了。想象力，視效設(shè)計和完成度真是牛逼。
自古美人如名將，不許人間見白頭，哎
片頭鬼新娘的曲子一出，已經(jīng)激動得抖如篩糠，后面“別說道士，現(xiàn)在這個時代，連僵尸都沒一只”的臺詞又更加感概，已經(jīng)很滿意了結(jié)尾還來高桿，哇哦，其實只要看到錢小豪，陳友，鐘發(fā)，樓南光再演僵尸片，就夠了。
喪尸片中你最文藝，文藝片中你最喪尸。
這部片子確實不錯，情節(jié)雖不算新，但節(jié)奏鏡頭氛圍的處理都挺好，輕微的搞笑和恰好的感人設(shè)置，外加一幫老戲骨的加分，即使后半段有變動作片的傾向卻不會有龍頭蛇尾的感覺。讓我這枚反應(yīng)過敏星人在自己手指縫的遮遮掩掩和各種大呼小叫下，依舊感覺值回票價~麥浚龍這個新導(dǎo)演還是值得期待的！
林正英港僵文化的一次追溯+悼念。當(dāng)代特效作血肉填充老派骨架再現(xiàn)道僵世界觀，渾片散發(fā)濃濃的人文關(guān)懷+文藝氣息。文本本源《鋼之煉金術(shù)師》——對往生者的留戀，衍生無盡的惡。因歷史車輪而磨掉本來面目的人們，以為突如其來的事件能重拾活著的意義，其實一切終究不可逆。結(jié)局悲戚而情懷到位。