劇照
詳細(xì)劇情
曾經(jīng)憑借僵尸片紅極一時(shí)的動作明星錢小豪（錢小豪 飾）事業(yè)和人生跌入谷底，他帶著隨身家當(dāng)入住一棟破敗老舊的公寓。經(jīng)保安燕叔（盧海鵬 飾）指引，走進(jìn)了傳說的兇宅2442單元。小豪懸梁自盡，誰知命懸一線之際遭遇猛鬼纏身，多得隱世道長阿友（陳友 飾）出手方撿回一條命。小豪對白發(fā) 男孩小白及經(jīng)常在2442門口窺視并吃祭祀食物的女人楊鳳（惠英紅 飾）感到好奇，進(jìn)而從燕叔口中得知了當(dāng)年曾發(fā)生的一起血腥慘案。同大廈的冬叔（吳耀漢 飾）不慎跌死，冬叔的老婆梅姨（鮑起靜 飾）求專修邪法的阿九（鐘發(fā) 飾）幫其還魂，但釀成不可逆轉(zhuǎn)的悲劇。
生生死死，死死生生，愛戀貪欲引出無限煩惱。僵尸猛鬼，趁夜橫行……
長篇影評
1 ) 生不逢時(shí)的執(zhí)念
港片式微，花俏的包裝頂個(gè)鳥用。
《殘春》中有一句話：“我們對于生的執(zhí)念，卻是日深一日”。作者肯定沒想過，這句話會被人拿來做一個(gè)香港80后富二代導(dǎo)演的處女作的注腳。
總會有執(zhí)念，無論人鬼，或是六道之外的僵尸。
港人當(dāng)然對港片有執(zhí)念，心心念念那個(gè)年產(chǎn)三百部的全盛時(shí)期。那時(shí)候有色藝雙絕的女明星，她們一顰一笑一嗔一怒都是撩人；那時(shí)候有才華橫溢的導(dǎo)演，他們翻手蒼涼，覆手繁華，一群白鴿、一捧黃沙、一副紙牌皆可入戲。
何止港人對港片有執(zhí)念，我們這些生在大陸長在大陸的“北佬”也搶過新上架的VCD，隔天在學(xué)校賣弄新學(xué)的“港普”對白。
執(zhí)念這件事，只有在有作為的時(shí)候才有意義。
整個(gè)電影圈都在為港片痛心疾首的時(shí)候，有誰真正做了什么？抖幾個(gè)爛段子就是“幽默”，找?guī)讉€(gè)老演員就是“懷舊”。港片只靠黃百鳴們顯然不行，好在還有麥浚龍，好在他拍了《僵尸》。
電影一開始，童聲合唱《鬼新娘》（《僵尸先生》插曲）已擺出致敬的姿態(tài)，故事就在這陰郁、沉重的氣氛中鋪陳開來。致敬和緬懷的，都是不肯放下的執(zhí)念。
過氣影星錢小豪象征的是香港僵尸片，港片整體走低，皮之不存，毛將焉附？僵尸片的無人問津也在情理之中。心灰意冷的錢小豪找了一間兇宅自殺，死前不忘將隨身攜帶的物品一一排開，這些都是他人生中最重要的紀(jì)念：泛黃的合影，僵尸片、賭片、武打片三種戲服。一個(gè)時(shí)代漸遠(yuǎn)，曾經(jīng)合影的一班人，有些躋身國際，有人陰陽兩隔，留在原地的總是不知如何自處，痛快決絕，倒也干脆。
當(dāng)繩索勒進(jìn)錢小豪的皮肉，瞳孔放大，房間中似有鬼魅橫行，又似乎沒有。短暫的痛苦后是幻覺，吊詭的潘神、腐爛的草莓混雜著他早年的電影鏡頭飛快閃過。
過了這一關(guān)，終獲虛無。
而就在這時(shí)，大隱于市的道士阿友挺身而出，睡袍，白背心，桃木眼鏡，好一派現(xiàn)代道士的風(fēng)骨！阿友手起刀落，割斷了錢小豪頸上的麻繩，先救下他的肉身，又趕走伺機(jī)而動的女鬼。雖久未出山，動作依舊流暢，未顯半點(diǎn)老態(tài)。時(shí)過境遷，人還未及老。
阿友不知道，被他一刀割斷的還有過往和如今，真實(shí)和幻想，生和死。
當(dāng)鏡頭搖過那照片的時(shí)候，有多少觀眾按下“定格”，仔細(xì)辨認(rèn)著每一張熟悉的面孔。
音容宛在。
道士在沒有僵尸的世界只能靠炒飯維生，可笑又可憐。如果說掛在墻上的羅盤是為了紀(jì)念家父，那阿友利落的身手又如何解釋？阿友是很尊敬道士這個(gè)職業(yè)的，這么久了技藝都未生疏，只是無奈沒有僵尸可抓。
“飯炒的再好吃又怎樣？”“總之一句話，生不逢時(shí)?！?br> 所謂無奈，不過道士炒糯米飯時(shí)翻飛的大勺。
無奈和愛一樣，恒久而穩(wěn)定。
失去愛人的師奶、不敢回家又不愿離去的瘋女、陽壽已盡的法師、屈死的雙生女鬼，都是靠愛和無奈才能在這監(jiān)獄般的屋村住下去。
比恒久和穩(wěn)定更加恒久穩(wěn)定的，是執(zhí)念。
關(guān)于這部電影結(jié)尾5分鐘內(nèi)的劇情已經(jīng)有了太多猜測，導(dǎo)演麥浚龍也給過一些解釋：“我希望去說一個(gè)關(guān)于希望，一個(gè)被遺忘的恐懼的故事，小豪他在電影里上吊，通過回光返照尋找失落的家庭，尋找尊嚴(yán)，找到自我，這是一種探索，最后的鏡頭，不知道大家有沒有留意到，他笑著離開，我覺得這就是希望。”語焉不詳，這樣也好。
麥浚龍還在采訪中透漏了幾個(gè)細(xì)節(jié)：
為了幫錢小豪找到抑郁的狀態(tài)，他睡下2個(gè)小時(shí)，就會有人給他打電話叫醒他，聊十分鐘再睡；每天的飲食也清簡。在這種狀態(tài)下，人很快就陷入混沌憂郁的狀態(tài)。
這個(gè)劇本前后大改過3次。4個(gè)高大的招魂陰兵悄無聲息地出現(xiàn)在冗長昏暗的走廊里，這場鬼氣森森又威風(fēng)凜凜的戲是寫給許冠英和樓南光的。誰也沒想到劇本還未寫完，許冠英已離世。麥導(dǎo)覺得無人可替代許冠英先生，于是大刀闊斧將一整段戲都刪掉。
第一遍看這個(gè)橋段時(shí)只覺荒誕驚艷和突兀，聽了這來歷后再看一遍，畫面更顯凄冷。
“最重要的是創(chuàng)作是否你想要的，是否講得到你想講的故事?！蹦憧梢哉f這是一個(gè)富二代的任性，他可以不顧市場，“不為獲任何獎(jiǎng)而拍戲”。但這也是一個(gè)80后對兒時(shí)回憶的憑吊，一個(gè)電影人對港片的執(zhí)念。
至于象征、手法、日式元素、劇情、特效、造型這些廢話，在看過麥浚龍的才華后，已沒必要再啰嗦。
我只是很想知道，那段刪掉的故事，是否真的無人可演。
2 ) 《殭屍》：港產(chǎn)片的臨終幻想？
原載於 「730視角 」2013年10月21日 (劇透警告) 又名: 七日重生 / Rigor Mortis 麥浚龍向《殭屍先生》致敬的《殭屍》一度令港產(chǎn)片迷期待。在中港合拍片的大勢之下，因大陸不準(zhǔn)「導(dǎo)人迷信」的限制，一度盛行的鬼片大大減產(chǎn)。《殭屍》令人想起港產(chǎn)片的黃金時(shí)代，似乎也走上近年興起的「本土」路線。若所謂「本土」路線是在合拍片為主流的背景之下，「港產(chǎn)片」基於文化焦慮而有意識地回應(yīng)的話，看來《殭屍》跟《打擂臺》一樣有懷舊的趣味、像《激戰(zhàn)》般有失意中年，也如《低俗喜劇》一般「偏鋒」。 但麥浚龍志不在此，他並沒有上述「本土」路線所有的朝氣，反而是承接他在音樂方面的暗黑路線。主角「錢小豪」以演員本身為藍(lán)本，讓觀眾按他們對演員的認(rèn)識去了解角色。演員錢小豪主演過不少殭屍片，曾紅極一時(shí)，現(xiàn)在名氣大不如前。戲裡的「錢小豪」住進(jìn)殘破的公屋，生無可戀，在兇宅裡上吊，被已無殭屍可捉的道士陳友救下來。開展的氛圍就像《打擂臺》一樣，找來過氣的演員演一些風(fēng)光不再的中/老年人，就像港產(chǎn)片一樣「霉」；而劇情發(fā)展下去，當(dāng)主角重振雄風(fēng)之時(shí)，彷彿意味著香港電影也可重新振作。結(jié)局陳、錢二人消滅了殭屍，但劇情一扭，來一個(gè)反高潮，原來之前的戰(zhàn)鬥很可能是「錢小豪」上吊死前的一刻的幻想，就像傳說中的「死前回憶」一樣，是他把最風(fēng)光的日子(主演殭屍片走紅)以幻想的形式一瞬間在腦內(nèi)重現(xiàn)。然後他的「兒子」來認(rèn)屍，樣子看不見，聽聲音好像是麥浚龍。若然，《殭屍》並非再一次為所謂「本土」電影打氣，而是悲觀地指那些緬懷過去的「本土」風(fēng)光只是「死前幻想/回憶」，而麥浚龍即使是繼承者，也只是來「認(rèn)屍」的。 而這潑冷水連《殭屍》自己也不能倖免。最後決戰(zhàn)一段的劇情犯駁，設(shè)定混亂，可見這戲不只懷舊，更把港產(chǎn)片劇本不濟(jì)的老毛病一併接收過來了。在驚嚇場面的設(shè)計(jì)方面，也不見有甚麼創(chuàng)新之處，只是像彭氏兄弟般靠突如其來的音效和「鬼衝向鏡頭」的感官式操作來演繹，加上一些諸如模仿《閃靈》雙姝等在敍事上沒甚麼意思的鏡頭，可見導(dǎo)演有很多想法，但未有好好消化。麥浚龍的熱誠值得肯定，但他在技藝上需要改進(jìn)的地方太多了。
註： 我整篇文都沒有說「港產(chǎn)片已死」 我不希望「港產(chǎn)片已死」 文章是說麥浚龍這齣戲透露出港產(chǎn)片之死的焦慮 而麥浚龍的回應(yīng)是悲觀的
3 ) 臨終前的一世榮耀
他來到一間大廈，念白道，“我曾經(jīng)說過，如果有天我失去記憶，你一定要教會我怎么去笑”。自殺前的錢小豪，擁有幾乎半世的榮耀，他從行李箱里拿出來的僵尸片衣服，還有一身戎裝——我記得那身衣服，那是他和李連杰拍《太極張三豐》時(shí)穿的，那時(shí)的他，演了一個(gè)賣友求榮的奸人，最后被張三豐制伏。是，這是一部致敬的片子，你從開始就能看得出來，錢小豪在演自己，相片中有他和周潤發(fā)張曼玉的合影。他是演功夫片的，但是際遇并沒有旁人那般好，最后也落得個(gè)妻離子散的下場。好像香港電影的落寞，如此悄無聲息。
8、90年代活躍在香港影壇上的人們，不少已經(jīng)偃旗息鼓，不再做電影，還有一批人，北上來了內(nèi)地，和大陸人做起買賣。這其中也不乏如彭浩翔這種堅(jiān)持要做“香港本土電影”的電影人。也許前幾年是這樣，大陸確實(shí)錢多人傻，面對有很多想法的香港人總是欲拒還迎。不過這兩年，內(nèi)地的觀眾變得“沒那么好伺候了”，“人傻”的投資方占據(jù)了主動權(quán)，要求電影里要加自己想捧紅的演員，或者干脆老板自己寫本子……作品的商業(yè)化元素和藝術(shù)性，被很多不明覺厲的“幕后故事”損害，受罪的，不止是看不到精彩電影的觀眾，同樣也是那些兢兢業(yè)業(yè)只想恪守本分的電影人。
說了一些題外話，還回到電影本身上來。本人其實(shí)不太喜歡麥浚龍的影像風(fēng)格，特別是最近看到了導(dǎo)演指導(dǎo)的《鶴頂紅》MV，畫面中充斥著各種cult風(fēng)格的場景，常人無法理解的范疇。所以主觀上，我很排斥麥浚龍的作品，我怕看見那些無法接受的畫面影像，在我看來那并非能讓大眾理解的藝術(shù)范疇，也就無法找到太多的知音?！督┦樊?dāng)中甚少出現(xiàn)導(dǎo)演自己的這種意象，這點(diǎn)我十分欣慰，想來還是要感謝這個(gè)團(tuán)隊(duì)，應(yīng)該是大家的理性配合才能讓電影出來的效果超出預(yù)想，而我也相信，監(jiān)制清水崇在其中起到了不少積極的作用。
不過我們還是看見了導(dǎo)演腦海里的畫面，錢小豪自殺的時(shí)候，他腦海中出現(xiàn)的臨終幻覺：功夫電影的形象，京劇臉譜，帶著面具頂著犄角的裸體女人，綻開的花朵和漸漸腐爛的草莓……我仍堅(jiān)信這并非錢小豪死前應(yīng)該看到的景象，然而我們更無從探究，錢小豪死前到底會出現(xiàn)怎樣的人生倒敘……
看電影的時(shí)候，我一直想問一個(gè)問題，片中的梅姐，是個(gè)性格極好樂于助人的老太太，幫人縫補(bǔ)衣裳常常分文不取，友叔和錢小豪在巷口吃飯，周圍的街坊身上的補(bǔ)丁都是梅姐所縫，但后來老伴冬叔不幸去世，她卻為了幫阿九將冬叔做成僵尸，不惜殺害了燕叔和小白……人性的顛覆，讓人覺得這故事，有些假，不符合邏輯。不過最后，當(dāng)一切結(jié)束，又都如同幻覺，回到錢小豪的腦海里，他自殺那刻友叔并未以捉妖天師的身份救回他，梅姐的結(jié)發(fā)丈夫冬叔也早就仙逝，說要練成僵尸的阿九只是停尸房的工作人員，觀眾一直以為原先就橫死的錢小豪的兒子早就長大成人，前來認(rèn)尸……
一切都好像是錢小豪的想象，讓他在死前的彌留之際，做了一個(gè)不大不小的英雄夢。對孤兒寡婦的憐憫之心，讓他想解救二人于危難之中，對殺人無形的僵尸，他想孤注一擲做回英雄，徹底打倒那個(gè)邪惡的敵人……回望他的人生經(jīng)歷，還有什么比打僵尸更快活的呢？臨死的那一刻，他還想回歸一下當(dāng)年的榮耀，也只能創(chuàng)造出來一個(gè)僵尸讓他打……
關(guān)于開場對于妻兒的記憶，為何只停留在孩子年少時(shí)，或許可解釋為，因?yàn)槟晟俪擅髞頃r(shí)運(yùn)不濟(jì)家道中落，電影中，妻子帶著兒子走向遠(yuǎn)處，可能早就改嫁，而他也只得孤獨(dú)終老，抱著那些粵語片的殘物，獨(dú)自死去……
p.s.就在不久，燕赤霞的扮演者午馬也已過身，世上能打僵尸的人，越來越少了。。。（淚）
4 ) 從來不曾來過這世界
首發(fā)于「MOViE木衛(wèi)」 公眾號：moviesss
歷經(jīng)雙生惡靈的不斷騷擾，意外于偶遇的陰兵借道和接踵而至的死亡，觀眾終于等來了僵尸的煉制完成。一度輝煌、消失多時(shí)的類型電影，以略顯哀傷的凄絕方式，完成了來之不易的回歸。
悲喜調(diào)性上，《僵尸》跟過往的僵尸片已經(jīng)有太大的不同。它是香港新人導(dǎo)演麥浚龍的長片首作。在傳統(tǒng)華語僵尸片的基礎(chǔ)上，《僵尸》結(jié)合了清水崇的日式恐怖片，摻帶了本地公屋的風(fēng)物人情，嚴(yán)格遵照型電影的制作套路，令其在2013年度的華語電影別樹一幟。
上世紀(jì)80年代，以《僵尸先生》為代表的僵尸片，一度風(fēng)靡華語地區(qū)，從香港到內(nèi)地，從臺灣到東南亞。在《僵尸》之前，它們最近一次銀幕亮相是在九把刀的電影里，被當(dāng)做少男少女間的調(diào)侃笑料。
與西方的僵尸（zombie）不同，也跟喬治·A·羅梅羅的經(jīng)典設(shè)定不同，華語僵尸片（以香港僵尸片為代表）是一眼可見的土法炮制，自創(chuàng)武功。經(jīng)過一定影片和時(shí)間的積累，僵尸總以這樣形象的出現(xiàn)：它們穿著清朝時(shí)代的官服，以略顯滑稽的蹦跳方式走路，人類可以用屏呼吸隱藏躲避……幾乎每個(gè)看過僵尸片的小孩，都可以輕易模仿它們的出場方式。
致力于捉拿僵尸的茅山道士，他們也有一套方法，備有朱砂、雞血、糯米、柳條、墨斗線、桃木劍、黃符紙。整個(gè)降服過程既有茅山道術(shù)的大放光彩，又往往嬉鬧搞笑，更有大量動作打斗、閑雜戲耍，令人眼花繚亂。正因如此，多數(shù)僵尸片又帶有喜劇色彩，娛樂性十足。即便僵尸面目不清，但去世的香港演員林正英則成為了道士形象的不二化身。
《僵尸》營造了一個(gè)鬼氣逼人的封閉空間，在美術(shù)置景、人物造型以及視覺效果方面的表現(xiàn)都相當(dāng)突出。其中，美術(shù)一項(xiàng)更是居功至偉。影片出現(xiàn)了不少慢鏡頭，一來可能是出于導(dǎo)演個(gè)人的美學(xué)考慮，追趕電影制作的潮流，同時(shí)具備了國際視野；二來在不斷被撕扯和拉長的時(shí)間中，令觀眾明白這是一部關(guān)于留戀的電影。
所謂的留戀，是建立在昔日僵尸電影所取得的矚目成功，更是麥浚龍本人對這種類型片的熱愛。片中多數(shù)角色都在留戀一樣?xùn)|西，昔日動作明星留戀以前的輝煌，懷念妻兒家庭。道士沒有了僵尸可以抓，徒留一堆父輩流傳的法器。在電影結(jié)尾，留戀更加達(dá)到了一種極致。在錢小豪的瞳孔里，電影搬演的故事以極快的閃回方式出現(xiàn)，一切好像只是瀕死體驗(yàn)所引發(fā)的人生噩夢。那也好像在說，僵尸從來不曾來過這世界。
這是一部老邁的電影。一個(gè)過氣明星，搭配了一堆老演員。一個(gè)陳舊的恐怖僵尸題材，但在制作手法上，它卻頗有新意。受益于幕后團(tuán)隊(duì)的實(shí)力保障，它成功傳達(dá)了導(dǎo)演想要傾訴的心聲，也描繪出消逝的僵尸片蒼顏。
5 ) 他還是這么悄無聲息地死了
整個(gè)片子和傳統(tǒng)僵尸片幽默輕松的風(fēng)格不同，非常壓抑哀傷。決斗那段又有《僵尸大時(shí)代》的慘烈和悲壯。從出現(xiàn)已故的九叔（林正英）和阿英（許冠英）的照片開始，基調(diào)就已經(jīng)注定是沉重的。過氣的鬼怪片演員、落魄的末代天師，風(fēng)燭殘年的術(shù)士，年邁失智的老大爺…甚至一向以討人嫌的活寶樓南光這一次也不得不隱于市井，搖搖欲墜的大樓，殘破的戲服，泛黃的照片…處處滄桑凄涼。這種沉重與其說是為了襯托恐怖氣氛，更多的是對沒落的僵尸文化的哀悼。
觀眾驚喜地看到一個(gè)又一個(gè)熟悉的老面孔，而隨即又為他們在片中落魄的處境而憂傷，也許是他們現(xiàn)實(shí)的影射，不敢細(xì)想。總之那個(gè)黃金時(shí)代過去了，老戲骨們?nèi)匀谎菁忌霞?，勁頭不減當(dāng)年，看到這本已覺欣慰，但我猜到了開頭沒猜到結(jié)尾……
在錢小豪瀕死之際，他看到了自己剛搬進(jìn)來的那天，正常的大樓，正常的鄰居，沒有僵尸沒有道士沒有靈異事件，只有他獨(dú)自掛在了屋中。
一瞬間我發(fā)現(xiàn)眼前看到的是最可怕的結(jié)局：之前的一切都是他的臆想，作為一個(gè)前半生都獻(xiàn)給僵尸電影的演員，他盡管過氣卻不能自拔，希望自己仍然生活在那個(gè)鬼靈精怪的世界里。就算死也要轟轟烈烈地死在與僵尸的戰(zhàn)斗中。無法直面現(xiàn)實(shí)而最終選擇自殺，直到脖子伸進(jìn)繩套里的最后一刻，也希望真能有那么一個(gè)道士，或者一只鬼的出現(xiàn)來證明他的前半生不是一場春秋大夢。
可惜什么也沒發(fā)生，他還是這么悄無聲息地死了。
不知道僵尸電影在走向消亡之前是否也這么掙扎過，期待能有什么奇跡出現(xiàn)，讓自己有個(gè)活下去的理由。
P.S.但樂觀地想，觀眾市場對恐怖題材的電影一直是有需求的，隨著大陸文化一點(diǎn)點(diǎn)的解禁，也許會真的有迎來僵尸片第二春的時(shí)候。真心希望這些老一輩能夠堅(jiān)持到那一天的到來。
P.S.S. 小白小盆友和冬叔有人讓人禁不住想到裴東來和汪驢這個(gè)神奇組合啊！
6 ) 放不下執(zhí)念的悲劇
為什么黑衣道士阿九要?dú)⒚芬痰睦瞎?因?yàn)樗伟┠┢?，一直吸養(yǎng)小鬼的灰陽借陰命來延壽,漸漸的壓抑不住,就想養(yǎng)雙胞胎女鬼，但雙胞胎女鬼同命雙生，合氣連枝，有魂無魄，不是一般容器，例于那個(gè)纏了墨斗線的施法紅衣柜能困住的，他需要一個(gè)容器，一個(gè)有魄無魂的容器，于是他放出養(yǎng)的餓小鬼，誘殺冬叔。冬叔中途醒，兩人爭斗中墜樓，驚動梅姨，于是計(jì)劃不得不加上梅姨。
阿九沒有想過要煉尸，他只是想養(yǎng)厲鬼續(xù)命。梅姨也沒有想煉尸，她只是做了個(gè)夢后，堅(jiān)信她老爺會返陽回到她身邊，不留下她一個(gè)人。她是一個(gè)好人，善人,無償幫街坊補(bǔ)衣服帶小孩子買菜，善良得要依靠老伴冬叔嘴臭罵人來捍衛(wèi)的懦好人，有糖尿病，跟冬叔相依為命，失去冬叔就像藤蘿沒有樹一樣無依?？上Эp尸進(jìn)棺離地后，一邊棺材落了地，而她一個(gè)糖尿病患者在冬叔過世后，連高處的花都沒辦法灌溉，只能任由其枯死，何況到那么重的老人加棺一起再懸掉起來？不能接地氣的尸接了地氣，她已經(jīng)有冬叔無法順利回來的預(yù)感，可她沒辦法，沒那個(gè)能力立即懸起棺木，更不能接受是因?yàn)樗臒o能為力使冬叔不能再"回來"，在冬叔每晚十一點(diǎn)就睜開眼，似乎回來一半的情形下，于是她越來越偏激，打聽令冬叔能"回來"的其余方法，悍然在背后拍死對冬叔生死存疑的保安燕叔，拿小白做童子血成為冬叔能回來的祭品。從梅姨開始煉尸的時(shí)候叮囑小白不要再來玩，到接受陳友送來的小白照顧，還安撫陳友隱隱的疑慮，解開冬叔臉上的銅錢面罩，可見她是處心積慮的為冬叔準(zhǔn)備了一道童子血。讓冬叔返生的執(zhí)念讓一個(gè)一輩子的善人變得狠厲跟絕決。她的善良又讓這狠厲跟絕決都充滿了自我厭棄跟掙扎，最終她用小白的冬雪瓶碎片自盡,跟化為灰的冬叔一起上路.....
陳友不以道士為生，一個(gè)沒有僵尸年代的道士，跟鬼做朋友，大有生是過客，死才是歸宿的灑脫感，他反問，我為什么不提前跟他們(鬼)搞好關(guān)系???鬼是跟著地轉(zhuǎn)，2442的雙胞胎姐妹死在那兒困在那兒，為什么要去收，為什么避開的不能是你?
在這個(gè)火葬的年代,人死后都沒有條尸，只有棒灰，哪來的僵尸?糯米不能拿來克僵尸，只有炒糯米飯來謀生。桃木劍可以做癢癢撓，羅盤可以當(dāng)掛飾，他談笑風(fēng)生，你以為羅盤上面是鐵銹？那是一代代道士的血，洗都洗不掉……
他有道士的敏感，又有陷進(jìn)科技現(xiàn)代的困惑，冬叔蹤跡成疑還是在保安燕叔找到金牙的提示下，他甚至認(rèn)為看到現(xiàn)場的楊鳳話并不能采信，她是瘋子么？但人后跟著幾個(gè)小孩子讓他聯(lián)想到養(yǎng)小鬼的阿九，他就讓保安燕叔去阿九那里查看，在他理解中頂多冬叔死了成了鬼,被阿九養(yǎng)。他發(fā)現(xiàn)大家身上的防腐劑味道，對梅姨有疑慮，借著送小白過去探視幾眼，發(fā)現(xiàn)沒有異狀就算了，原本梅姨就是一個(gè)免費(fèi)幫街坊縫補(bǔ)衣服，照料小孩子的老好人么.....
誰知道什么都變了，就像掛在墻上塵封住的羅盤緩緩開啟,陳友望向它時(shí)那種木訥，驚詫，懷疑同時(shí)又詭異的表情..........
錢小豪是個(gè)過氣的僵尸片演員，本來因?yàn)榧彝ゾ秤鲆恍那笏?，死前被鬼附被陳友救感謝陳友被告之不忙。也許是害了他，也許救得了第一次救不了第二次，所有一切都一語成讖。錢小豪好容易融進(jìn)這個(gè)村屋，好容易擺脫到戀子成狂，好容易下定決心洗掉手上畫的手表把昨日翻篇，好容易在楊鳳小白身上重新找到對家庭的渴望跟寄托，小白被當(dāng)成童子血成為僵尸翻生的祭品，楊鳳奮起懦弱的女子之軀，跟僵尸絕望的抗?fàn)?，生生慘死在他面前，他努力遺忘掉舊世界好容易構(gòu)造出一個(gè)新世界的雛形，片刻就在他眼前眼睜睜的分崩離析。
這里每一個(gè)人都是悲劇，放不下執(zhí)念的悲劇。
很多人理解僵尸是一個(gè)過氣僵尸劇的演員在自殺前的一場夢境，又或是臨死前經(jīng)歷的一個(gè)平行世界，否則解釋不到為什么會延生出楊鳳獸性的補(bǔ)習(xí)老師老公跟雙胞胎女鬼的出現(xiàn)。
我倒理解是結(jié)界里臨死錢小豪于世上最后的微茫愿望。
楊友不必死，他只是一個(gè)平凡不過熱心快腸的糯米飯店老板，梅姨不用死，她放下對冬叔返生的執(zhí)念，能夠平靜的面對冬叔的遺照，楊鳳小白不用死，她他們是再平淡幸福不過的母子，在電梯里討論晚餐，甚至阿九不用死，他不再養(yǎng)小鬼，而成為一個(gè)知性的斂尸工作人員，過著啃蘋果而不是吸鬼灰的健康生活。而他自己死掉無所謂，重要的是兒子不用死，他可以來為自己送終，領(lǐng)尸。
這是部絕望至死的影片。
日式恐怖、美式血腥加港式迷信雜燴，除了還不太會把握敘述節(jié)奏，MV風(fēng)格鏡頭和聲效濫用，拍得真可謂有情有性，如果真是麥浚龍一力完成的，筆仙之流都可以去死了。首映現(xiàn)場看到活人，到29歲終于長開了，說話也頭頭是道，徹底改觀。
麥浚龍真是一個(gè)超級走心的富二代 不管是做音樂還是做電影都認(rèn)真有想法 出來的結(jié)果自然是贊到爆 雖說我是被林正英嚇大的【。 但看到那個(gè)時(shí)代的東西在如今用這么酷炫屌的技術(shù)表達(dá)出來實(shí)在是驚喜 電影并不是為了恐怖而恐怖 故事也講的很好 很多細(xì)節(jié)和場景都能體現(xiàn)用心 ps錢小豪保養(yǎng)得也太好了吧
“很多人都說電影的劇情很荒謬，原來，人生比電影更荒謬” 震懾、懷舊、越怕越吸引人往下看，越看越好看，越好看故事越精彩，越精彩越看不懂……2013年最王家衛(wèi)的恐怖視聽奇賞，吳耀漢演的僵尸符合所有預(yù)期?！叭绻幸惶?，我失去了記憶，你一定要重新教導(dǎo)我怎樣去笑。去笑，其實(shí)很累?！?/p>
有幸在多倫多電影節(jié)看了首映，還看見了麥浚龍，本人真的很好，謙虛友善，毫無架子。片子拍得有新意，幾乎沒有邏輯問題，畫面更是漂亮精致。結(jié)局倒是令人意外，可能為了能在國內(nèi)上映留了一手。鮑起靜的表演絕對是個(gè)亮點(diǎn)，老戲骨。
香港僵尸片的外殼，嵌入日式恐怖片的元素。麥浚龍+清水崇，懷舊卻又不失創(chuàng)新，cult卻又不失文藝。結(jié)局那段臆想鏡頭，致敬經(jīng)典僵尸片的同時(shí)，亦暗示現(xiàn)狀：老式港片風(fēng)光不再，但仍有一幫人堅(jiān)持。
有感覺…… 感覺，這東西，你們應(yīng)該懂的
紅線糯米今猶在，不見當(dāng)年林正英。和《功夫》的豬籠城寨的封閉性及致敬前輩一樣，重啟了多年未曾觸及的僵尸片，老戲骨的演出值得激賞?？上甏霓D(zhuǎn)變今非昔比，故事干癟沉重，美學(xué)和日式風(fēng)也太重形式，已經(jīng)再也回不去了。正如結(jié)尾的臨終一夢，僵尸戲碼大勢已去，終歸是入殮為安。
所有的鋪墊只為最后20分鐘的壯士斷腕。
美術(shù)和攝影都好用心的電影，一如《一代宗師》，如果每個(gè)港人都這么用心去做本土強(qiáng)勢的武俠片和恐怖片，扎克·施耐德隨便秒
其實(shí)致敬的非老港片，而是致敬了恐怖片。影片匯集了港片的僵尸傳統(tǒng)、日式的女鬼造型及行動方式、美式恐怖片的血漿，麥浚龍對恐怖片的愛雜糅出了一部很有趣的片子。本片首先勝在風(fēng)格，全片呈現(xiàn)出的陰森恐怖的氛圍非常對味，看起來真有點(diǎn)冷，包括攝影、美術(shù)幾個(gè)方面的特色突出。
放不下的執(zhí)念，必將在死前重演
HKAFF三級版。老實(shí)說，並沒有期待中那麼好，四星是私心。沒看過殭屍片，但我想除了演員外，這部片子所蘊(yùn)含的殭屍元素並沒有那麼多。視覺效果陰暗而美，CG一般，有些許驚悚，配樂有參差。Juno是個(gè)想法很多的好少年，講許多人情人世，但貫徹得不夠徹底，遺憾。鮑姐真的演得好好，以及好愛陳友！！
What a wasted movie.
處女作就這水平的話，那前途就不可限量了。
紅線，符咒，黃袍道士，銀劍，武功，口訣...當(dāng)僵尸橫舉著手跳出來時(shí)我也差點(diǎn)興奮得跳起來！可惜為了海外市場過于西化，故事沒講順暢整體顯得花哨，僵尸跳了兩下就成了伏地魔。不過情懷的確有，要是像過道里四個(gè)高大的過路鬼那樣鬼魅極致的中國元素再多點(diǎn)就好了。想象力，視效設(shè)計(jì)和完成度真是牛逼。
自古美人如名將，不許人間見白頭，哎
片頭鬼新娘的曲子一出，已經(jīng)激動得抖如篩糠，后面“別說道士，現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，連僵尸都沒一只”的臺詞又更加感概，已經(jīng)很滿意了結(jié)尾還來高桿，哇哦，其實(shí)只要看到錢小豪，陳友，鐘發(fā)，樓南光再演僵尸片，就夠了。
喪尸片中你最文藝，文藝片中你最喪尸。
這部片子確實(shí)不錯(cuò)，情節(jié)雖不算新，但節(jié)奏鏡頭氛圍的處理都挺好，輕微的搞笑和恰好的感人設(shè)置，外加一幫老戲骨的加分，即使后半段有變動作片的傾向卻不會有龍頭蛇尾的感覺。讓我這枚反應(yīng)過敏星人在自己手指縫的遮遮掩掩和各種大呼小叫下，依舊感覺值回票價(jià)~麥浚龍這個(gè)新導(dǎo)演還是值得期待的！
林正英港僵文化的一次追溯+悼念。當(dāng)代特效作血肉填充老派骨架再現(xiàn)道僵世界觀，渾片散發(fā)濃濃的人文關(guān)懷+文藝氣息。文本本源《鋼之煉金術(shù)師》——對往生者的留戀，衍生無盡的惡。因歷史車輪而磨掉本來面目的人們，以為突如其來的事件能重拾活著的意義，其實(shí)一切終究不可逆。結(jié)局悲戚而情懷到位。