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劇照
詳細(xì)劇情
喧囂匆忙的都市一隅，平凡女子寺子（安藤櫻 飾）終日昏睡。她從很久前就和在職場(chǎng)相識(shí)的巖永（井浦新 飾）交往。巖永是一名有婦之夫，他的妻子成為植物人常年臥床，女方親屬的溫和讓他無法抽身離去，而對(duì)愛和自由的渴望讓他多年來始終與寺子維持著這樣一段看不到結(jié)果的不倫之戀。交際圈極為單調(diào)的寺子此前曾有一個(gè)好友，名叫詩織（谷村美月 飾）。詩織畢業(yè)后反復(fù)寄宿在朋友家中，后來從事了一個(gè)陪伴他人睡覺的奇怪行當(dāng)，而最終卻不知為何自殺身亡，這讓寺子百思不得其解。愧疚、尷尬、渴望、疲憊，寺子和巖永勉強(qiáng)維持著現(xiàn)在的關(guān)系，不知不覺中她在睡眠中迷失了方向……
本片根據(jù)吉本芭娜娜于1989年發(fā)表的同名短篇小說改編。與《夜和夜的旅人》《一種體驗(yàn)》并稱為“睡眠三部曲”。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 《白河夜船》：用虛無抵抗虛無
放置于當(dāng)今電影生態(tài)中考量，《白河夜船》這部影片有著格格不入的調(diào)性。上世紀(jì)幾十年間，隨著電視的普及，在擠占電影生存空間的同時(shí)，肥皂劇和各種電視節(jié)目也逐漸牢牢把控住生活化敘事話語。家長(zhǎng)里短，恩怨情仇，電視成為家庭聚合的工具，又因劇集一般無嚴(yán)格時(shí)間與篇幅限制，可以用數(shù)集、數(shù)十集甚至上百集的體量來呈現(xiàn)生活中種種復(fù)雜的人物關(guān)系和具體事件。主流商業(yè)電影逐漸移位到“奇觀化”的表達(dá)方式和主題內(nèi)容上來，除了講究強(qiáng)烈、緊湊的敘事沖突，還一般采用“去生活化”——即遠(yuǎn)離普通大眾生活的題材進(jìn)行刻畫。人們?cè)陔娪爸刑颖茏约旱纳?，焦慮、悲傷甚至情欲得到一定的釋放與滿足。與此同時(shí)，歐洲藝術(shù)電影的美學(xué)傳統(tǒng)也影響了很大一部分創(chuàng)作者及其影片質(zhì)感，《白河夜船》就是著眼在三個(gè)主要人物的內(nèi)心境況與生活碎片，“生活流”般截取某一時(shí)間段給觀者欣賞。這里沒有完整的故事，有著不太明確的過去背景，也有著無法預(yù)知結(jié)果的開放性結(jié)局。寫實(shí)主義手法下，是對(duì)當(dāng)下城市人群生存現(xiàn)狀的呼應(yīng)和某種癥候性闡釋。被其情感和內(nèi)心氛圍打動(dòng)的觀眾會(huì)覺得細(xì)膩和真實(shí)，而期待視域聚焦于強(qiáng)烈情節(jié)沖突的觀眾，也自然會(huì)覺得沉悶或不知所云。
因?yàn)橛捌⒅厍楦泻蛢?nèi)心層面的探討，所以選擇的敘事空間皆可看做是內(nèi)心空間的外部化呈現(xiàn)。影片一半以上的時(shí)間都停留在諸如臥室、酒店房間這樣并不寬敞的空間中，房間多以白色為主色，傳達(dá)出日本和北歐的極簡(jiǎn)主義裝飾風(fēng)格。降飽和的整體色調(diào)和大量純色塊的運(yùn)用，除了營(yíng)造出日本電影獨(dú)有的清新文藝感，也與人物內(nèi)心的空虛、矛盾相互映照。在這樣的有限空間中，影片總是出現(xiàn)1、2、2的人物組合形式，或是寺子（安藤櫻飾）獨(dú)處其中，或是寺子與詩織（谷村美月飾）相伴，再或是寺子與巖永（井浦新飾）相互依偎。獨(dú)處時(shí)寺子喜歡用睡覺的方式打發(fā)時(shí)間，用這種獨(dú)特的方式與現(xiàn)實(shí)的無力感對(duì)抗，或在某種程度上理解為妥協(xié)，具體原因和心理動(dòng)機(jī)會(huì)在下文中再做分析論述。寺子與詩織相處的空間僅限于臥室，二人的角色分工往往是寺子作為傾聽者，詩織為傾訴者。詩織在不斷講述自己內(nèi)心的感悟、痛苦，分享她工作中遇到的人們是多么需要慰藉，在這個(gè)社會(huì)中生活的人大都痛苦、壓抑和麻木，情緒找不到合適的出口。巖永與寺子相處時(shí)的空間也表現(xiàn)出極為強(qiáng)烈的排他性，若二人在封閉空間如酒店房間中就有情欲在發(fā)酵，很少看到二人交談，大都呈現(xiàn)纏綿的兩性互動(dòng)。所謂的“排他性”主要體現(xiàn)在二人的交談空間內(nèi)，這樣的空間一般是缺少他人參與的公共場(chǎng)合，如夜晚橋上的會(huì)面，大光圈背景虛化只突出兩人?？亢托凶撸粵]有其他人在場(chǎng)的地下停車場(chǎng)；冬日里空曠寒冷的海灘；餐廳帶有旋轉(zhuǎn)圓桌的包房等。含蓄的情感在這些場(chǎng)域中包裹流動(dòng)，因空間的攏聚而越發(fā)濃重。
電影中有三次情感表達(dá)的嘗試，但表達(dá)出的情感再次回流，形成更加強(qiáng)烈的悲傷和無力感。第一次是寺子與巖永在地下停車場(chǎng)一番談話后，寺子在大街上狂奔起來。黑暗的夜在霓虹燈和路邊招牌的照射阻擋下形成上下兩個(gè)層次，寺子在人群中穿行顯得如此渺小，潰散出的情感被這種社會(huì)的網(wǎng)膜聚集起來，觀者與寺子一起，得到的不是宣泄的痛快，而是繁復(fù)世界中無人可以傾訴表達(dá)的失落。第二次所謂的情感表達(dá)發(fā)生在冬日的海灘邊，寺子脫掉鞋子，二人走走停停，說著當(dāng)下自己的處境，最后在寒冷的海風(fēng)中相互依偎著。這場(chǎng)戲沒有強(qiáng)烈的戲劇動(dòng)作，情感的爆發(fā)代以含蓄的相擁。隱忍的情感在蒼白的天海相接下看不到盡頭，這段有悖于道德的情感，再次令人窒息和看不到任何希望。最后一次發(fā)生在影片結(jié)尾處，寺子與巖永抬頭觀賞天空中的煙花。美麗的煙火轉(zhuǎn)瞬即逝，二人也只能在夜晚用這種極致美學(xué)尋求內(nèi)心情感失落和道德困境的慰藉，畢竟櫻花一般燦爛綻放又迅速凋零是日本傳統(tǒng)遵循與信奉的生命哲學(xué)觀。
《白河夜船》的英文名字是Asleep，睡覺這一行為在這部影片中并非只是單純的人物動(dòng)作，而是有著深刻的寓意指涉。詩織生前有著奇怪的職業(yè)：陪他人睡覺。影片中并未明確指出這一職業(yè)伴隨著性服務(wù)，單純從陪他人睡覺這一行為和詩織自己的解釋來看，這種職業(yè)的實(shí)際作用類似于心理醫(yī)生或心理治療師?，F(xiàn)代社會(huì)的快速發(fā)展帶給人空前的機(jī)會(huì)和財(cái)富，也讓人背負(fù)了沉重的壓力。內(nèi)心積郁各種情緒和壓力的人難以入眠或無法得到高質(zhì)量的睡眠。詩織作為一個(gè)“心理醫(yī)生”，負(fù)責(zé)傾聽他人的苦惱，并通過“對(duì)方醒來時(shí)給他人倒一杯水”這樣的持續(xù)陪伴，幫助他人得到內(nèi)心的緩適。除了自身無法再得到充足睡眠外，也吸收了他人太多的負(fù)面情緒，或許這也解釋了詩織為何自殺。而詩織之所以能夠和寺子成為特別的好友，也可能出于寺子是愿意傾聽詩織的人，詩織在她身上得到了自己的緩解和補(bǔ)償。在詩織死后，寺子也越來越沉浸在與巖永的感情中。巖永是個(gè)已婚男人，妻子是植物人常年臥床需要巖永的照顧。巖永無法在妻子身上得到正常感情的陪伴、交談和有效互動(dòng)，而又出于道德與責(zé)任無法割舍妻子，他陷入了這種道德困境中無法自拔。在與寺子的交流中，他有意或無意傳遞著自己的疲勞、無奈和痛苦。這時(shí)寺子的身份微妙地發(fā)生了變化，她與詩織成為了同構(gòu)的人，區(qū)別是她只需要陪巖永一個(gè)人睡覺，照顧他的感受和情緒，而詩織則需要陪很多人睡覺。那么面對(duì)巖永不斷傳來的負(fù)面情緒和道德愧疚，寺子能怎么做呢？睡覺。寺子整日消磨時(shí)間的方式就是睡覺，這也是她自我治療的途徑。某種意義上來看，巖永是自私的，而寺子是偉大的。
影片在主敘事中使用有詩織出現(xiàn)的插敘和寺子的畫外音對(duì)位來結(jié)構(gòu)，在主敘事、插敘和寺子的主觀訴說中，現(xiàn)實(shí)、過去和夢(mèng)境的邊界漸趨模糊。這也是用虛無來抵抗虛無的無奈之舉吧。畢竟我們?cè)谝购又星靶?，都是正在搖晃的渺小碎片罷了。
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2 ) 似無還有
能夠在寒冷的大霧天散步去吹灰色沙灘旁的慘白海面吹來的冬天的海風(fēng)，能夠在說著“好冷啊”之后也不掉頭離開，而是愣愣地向著海面發(fā)呆、走動(dòng)、逗留的人，一定不是隨隨便便愣愣地站在那里的。不以結(jié)婚為目的的耍流氓大概是戀愛吧。
寺子對(duì)巖永的喜歡一定是真實(shí)的，從兩人第一個(gè)見面的鏡頭里就可以看出，嘴角的笑，對(duì)巖永妻的追問。但寺子整天癱睡，宛如一個(gè)植物人。她的生活似乎只有巖永，巖永的來電是她出門的訊號(hào)。除了巖永之外，就是記憶里的詩織，這個(gè)因不明原因死去的好友。因此她在生活里失去了自己，一半活在回憶里，一半活在睡眠里，在夾縫中約會(huì)，仿佛一個(gè)沉溺于游戲中的少年，沉溺于和巖永的相會(huì)，沉溺于不能正名的相聚游戲。
而巖永的妻子是個(gè)植物人。她沒有了自己的生活，卻仍然活在別人的生活中——她的家人，她的丈夫的生活中依然有她的影子。
詩織的職業(yè)是陪睡，因此她不能好好睡覺——陪睡的意思是客人在半夜醒來的時(shí)候，她要陪伴著客人，遞水，看著對(duì)方，讓對(duì)方可以睡個(gè)好覺。她說假如自己做不到這一點(diǎn)的話，那就是覺得自己沒能勝任自己的工作。所以當(dāng)她睡在床上，便睡不踏實(shí)，因此要試試看是不是在吊床才比較好睡。
兩個(gè)女孩在吊床上看著對(duì)方的畫面很溫柔，在瓶子里插花、靠著墻壁聊天的模樣也很溫柔。從這種溫柔中我暗自感覺這會(huì)是個(gè)善良的電影，但我不知道它會(huì)不會(huì)給我一個(gè)善良的結(jié)局。
漫長(zhǎng)的夜中，寺子從夢(mèng)中醒來，身邊的巖永也醒來，與她對(duì)話，說些下次一起出去吃鰻魚飯什么之類的話題來安慰她。她心中一定有些想念詩織。她在這段關(guān)系中所得到的，不正是詩織在工作中所付出的嗎？
在開頭時(shí)寺子說，要是能夠確認(rèn)她們是在拍拖的，那也就高興了。結(jié)尾的時(shí)候，巖永帶著她去看煙花——這幾乎等于是為這段關(guān)系做了正名。
而她也甚至去打了工，告別廢青生活穿起bra出門了。她脫離了開篇那個(gè)仿佛成為了植物人的她的軀殼，似乎是背負(fù)起了她逝去同伴的生的力量，和她自己所選擇的愛人，繼續(xù)向前生活下去。煙花升起的時(shí)候照在她的臉上，紅色的光忽明忽暗。
我們都知道她醒了，但是她還懷抱著她的夢(mèng)，那個(gè)不知是好夢(mèng)還是噩夢(mèng)的好夢(mèng)，她將那個(gè)夢(mèng)帶入了現(xiàn)實(shí)里，帶入了東京街巷建筑夾縫中升起的兩國(guó)煙花。
白河夜船，那些我們糊里糊涂、半夢(mèng)半醒的生活，就好像是漫長(zhǎng)夜晚的夢(mèng)一樣緩慢而混沌。我也曾做過那樣渾渾噩噩、不知疲倦地疲倦著的夢(mèng)，在夢(mèng)里我也曾胡亂穿過涉谷人群中，只是當(dāng)我醒來時(shí)一切如泡沫般消失得一滴不剩。但寺子的夢(mèng)中還有著冬天在寒冷刺骨的風(fēng)中一起散步聞過的海，有著半夜失眠醒來身邊人的溫柔。所以當(dāng)她醒來，那個(gè)溫柔似無還有，就像若即若離的愛人的手，老老實(shí)實(shí)地輕輕搭在肩膀。
3 ) 她可能是我
很難不說些什么，但又不知道從什么地方說起。之前有一段時(shí)間和女主的狀態(tài)很像，就是睡覺，然后醒了翻看手機(jī)，有微信，有qq，然后清醒。如果沒有，就繼續(xù)睡下去。其實(shí)不是困得想要睡覺，只是等待實(shí)在太煎熬，不知道什么時(shí)候心血來潮了就會(huì)給你發(fā)個(gè)信息，不知道下一次的聊天會(huì)在什么時(shí)候，所以啊，就只有等著唄。有時(shí)候不分白天黑夜的睡，甚至上課的時(shí)候還在睡，然后就像是被夢(mèng)驚醒一樣的不會(huì)錯(cuò)過任何一條消息。這可能就是悲哀吧，睡覺的時(shí)候會(huì)做夢(mèng)，可是現(xiàn)實(shí)又何嘗不是一個(gè)夢(mèng)呢，白日做夢(mèng)，白河夜船。
后來我喜歡黑夜，白天太嘈雜，我受不了亮光，受不了聲音，也沒有像女主那樣覺得那些黑夜里的燈像在偷看我，只是覺得黑夜給了我無盡的安全感，等到玩累了，凌晨昏昏沉沉的睡過去，明天還要早起?？偸沁@樣，循環(huán)往復(fù)，真的疲倦了。這不是一篇影評(píng)了，是什么，我也不知道。
4 ) 現(xiàn)代人，連睡眠也被控制著
原著本身就挺寡淡的，吉本芭娜娜的文字也很寡淡，影像化其實(shí)主要就是拍出一種氛圍感吧。
但有一些點(diǎn)我在看電影的時(shí)候感覺更加明晰了，寺子和巖永的關(guān)系其實(shí)與詩織的工作是異曲同工的吧。詩織說她在陪客人睡覺的時(shí)候無法完全沉入睡眠，因?yàn)閾?dān)心客人會(huì)醒來，其實(shí)寺子何嘗不是這樣呢？巖永想要找一個(gè)人陪他睡覺，以疏解內(nèi)心的疲憊，寺子就是那個(gè)人，寺子的睡眠其實(shí)也是被巖永控制著的，當(dāng)巖永不需要她的時(shí)候，可以放任她一直睡下去，一旦巖永需要她，她就必須醒著，必須接電話，哪怕她感到很困。一開始寺子哪怕睡著，也能立刻感知到巖永的電話，后來慢慢的，她無法立刻感應(yīng)到巖永的電話，這令她感到焦慮，再后來，她為犯困也必須回應(yīng)巖永的電話而感到煩躁。詩織為睡眠被長(zhǎng)期控制而感到絕望，寺子應(yīng)該說是在慢慢覺醒，她不想要再一味應(yīng)和巖永，于是她為接電話感到煩躁，她選擇去打工，試圖重新找回自我。
雖然不知道算不算過度解讀，我個(gè)人覺得故事是在隱喻現(xiàn)代人的睡眠被長(zhǎng)期控制這一精神現(xiàn)象，大家無法再安心入睡，無法再無所顧忌地沉入夢(mèng)鄉(xiāng)，長(zhǎng)期下去，人的精神與自我是會(huì)被摧毀的。現(xiàn)代人想要好好睡一覺有多難啊，因?yàn)槊刻煲獰赖氖虑槟敲炊啵淳褪请S時(shí)待命，手機(jī)的出現(xiàn)令每個(gè)人都時(shí)刻處于被找到的狀態(tài)，再要么就是借助睡眠來逃避現(xiàn)實(shí)，想要一直一直睡下去，但醒過來卻還是不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)。其實(shí)“睡眠”這個(gè)主題真的蠻值得深挖的，我記得蔡明亮的《愛情萬歲》好像也有提及睡眠，現(xiàn)代人要找到一個(gè)可以全身心投入到睡眠的場(chǎng)所也太難了。
5 ) 孤獨(dú)炸醒了黑夜
拽的，狠的，但賴起床來，又突然變得千嬌百媚了，背部薄成一張紙，脊椎就像若隱若現(xiàn)的道路，女人就是男人的未來啊。
“再問一遍我是不是還在睡。”
醒來的寺子猶在夢(mèng)里。巖永頗具磁性的聲音，反倒像催眠的鐘擺，星期四晚上的七點(diǎn)，一段數(shù)字組合而成的約會(huì)，簡(jiǎn)單易懂的愛情故事，寺子躺在床上時(shí)，卻始終迷惑。
“要是現(xiàn)在有人肯向我保證。
我們倆這種行為是真正的戀愛的話。
我恐怕會(huì)像大石落下了心頭，情不自禁地跪在那個(gè)人的腳邊。
如果不是的話，
我寧可像現(xiàn)在那樣昏睡過去。 “
睡眠，有時(shí)就是一種自我防御的逃避機(jī)制，好像只要拒絕睜開眼，地球就可以停止了自轉(zhuǎn)。睡得最兇的時(shí)候，幾乎都是少年時(shí)，坍塌在被窩里，每天被鬧鐘追著趕的日子，發(fā)誓做完最后一張考卷之后，要睡個(gè)天昏地暗。強(qiáng)悍的睡眠可以隔絕掉恐懼、憂愁、 懷疑與驚慌，謎底停在謎面上，所有煩惱，都沒有了答案。
他們喜歡在城市的天橋上見面，底下是發(fā)光的車流，聲浪，含蓄的人影像滑動(dòng)的鰻魚，經(jīng)過身邊的時(shí)候，忍不住會(huì)躲閃，也不是流于俗套的禁忌之戀。出軌的戀人有個(gè)植物人的妻子，現(xiàn)實(shí)與道德之間的謎題幾乎無解。日本人的故事里，會(huì)有若干種奇異的組合，不會(huì)以單一的形態(tài)出場(chǎng)。劇本來源于吉本芭娜娜，習(xí)慣以簡(jiǎn)單卻又荒誕的情節(jié)來構(gòu)筑日常，比如變性的父親，異裝癖的情人，長(zhǎng)途的豬排飯，聽起來就很像banana的名字，故事雖然古怪得不可理喻，但讀起來卻都是有種一種透明的芳香。那時(shí)候還在臺(tái)灣，在圖書館把《廚房》《阿根廷婆婆》《不倫與南美》一口氣讀完，能記起的情節(jié)很少，似乎一點(diǎn)都不重要，但那種像被毛毯包裹著的溫柔感，始終氤氳左右。她的書，一直寫著那些沒那么幸運(yùn)的人，但“生命就是一個(gè)療傷的過程?！?br>
《白河夜船》里，利用了睡眠的人，不只是寺子，還有她的朋友詩織。一個(gè)‘陪睡師’，以吞下了大量安眠藥的方式，離開這個(gè)世界。日本人職業(yè)的古怪，都有著一套縝密的邏輯。他們從不安的世界前來，想要半夜醒來時(shí)，可以獲得嫣然一笑，然后遞上一杯水。這樣的需求遵循常理，又合乎人性。詩織的陪睡服務(wù)也并沒有什么狗血之處，唯一的問題，反而是，她因職業(yè)需求保持清醒，于是再也難以入睡。
“ 因?yàn)楦鞣N復(fù)雜微妙的事情而感到筋疲力盡。
但對(duì)于自己的疲憊。
都麻木不仁了。 ”
相比之下，終日昏睡的寺子，則快要找不到力氣站起來了。困是一種病，累是一種罪，找不到理由清醒，就像是，‘可是我還是很喜歡你’冷靜又冷漠的人，總是會(huì)非常得體，他們并不激怒你，而是讓你開始討厭那個(gè)離不開你的自己。
夢(mèng)是一則暗語。詩織有時(shí)會(huì)被客人的噩夢(mèng)所驚醒，進(jìn)入別人的夢(mèng)里多了，則失去了自己的夢(mèng)。而寺子的夢(mèng)，則遇到了巖永植物人的妻子，她說，去車站，買份報(bào)紙，找一份兼職做，做什么都好，千萬別做文員（那樣你會(huì)睡著），總之，先要站起來呀。
“ 維持現(xiàn)狀的話，
你就有可能不再是原來的自己了。 ”
我在愛爾蘭有段日子，幾乎看不到頭，每天就躺在圓點(diǎn)印花的地毯上睡、醉、與哭。很難過，像冬眠醒來的熊走失在人生的某個(gè)階段。那時(shí)候，有個(gè)朋友打電話來罵我，也說了這樣一句話，你要站起來呀。后來，我也拿著簡(jiǎn)歷跑到市區(qū)，一家一家去找兼職、面試，慢慢覺得自己有了勇氣，開始長(zhǎng)回了原來的樣子。
在片尾，寺子開始了打工生活，站在素未謀面的人群中央，失焦的生活逐漸變得清晰。
可能是孤獨(dú)
炸醒了黑夜。
— Fin —
／ 困是一種病 累是一種罪 ／
6 ) 小調(diào)的行板和真實(shí)地給予人幸福的煙花
書里仿佛隔著一層的句子，被人親口念出來就變得昭然若揭。每個(gè)人看起來都特別好懂，目的性未免太強(qiáng)……
但是不妨礙我吹一波ARATA，萬萬沒想到他是放下劉海戴著金屬框眼鏡這么青春的造型，完全就是個(gè)男學(xué)生，比起乒乓里真的就只多了點(diǎn)皺紋而已，身材都沒變！而且太溫柔了吧！睡到一半被吵醒一點(diǎn)脾氣都沒有，被他演出來比書里還要溫柔五百倍！而且怎么這么愛笑！嘴角彎彎的也太好看了吧！啊這個(gè)人真的是，文藝起來絲毫不做作，周身并沒有荷爾蒙散發(fā)出來，像一塊常溫的冰，無色無味可以安全地握著，莫名有種中性的氣質(zhì)。
有些小情緒表現(xiàn)得相當(dāng)精準(zhǔn)，安藤櫻厲害啊。兩個(gè)人走路的時(shí)候別別扭扭的，仿佛測(cè)不準(zhǔn)彼此的距離感，時(shí)而絆在一起時(shí)而離開十幾公分遠(yuǎn)也很可愛。抱在床上親吻的時(shí)候也仿佛在溫柔地較勁這點(diǎn)也很可愛。
巖永似乎只對(duì)寺子的臉著迷，這里稍微有點(diǎn)不懂。我還以為他喜歡寺子作為“健全的人”這個(gè)鮮活的個(gè)體，就像入殮師的男主對(duì)他妻子那樣，有種面對(duì)活物的欲望。不過他在里面本身就是溫柔過頭的人啊……是真的最喜歡親吻臉呢，還是哪怕和情人上床也要保持優(yōu)雅體面呢，還是更傾向于把情人作為心理寄托呢，還是作為文藝片不太好動(dòng)作幅度過大呢……總之親熱戲這里稍微有點(diǎn)奇怪啦。
最后結(jié)尾的地方，應(yīng)該是ARATA全片里演得最尷尬的地方。不過（因?yàn)榉劢z濾鏡）我覺得是故意的。
煙花的鏡頭想起來我有次晚上在Hawkridge宿舍里看書還是寫作業(yè)，寫得有種被世界拋棄的感覺。然后外面有人放煙花。其實(shí)隔得蠻遠(yuǎn)的，兩公里肯定是有的，但是樓都矮，宿舍樓簡(jiǎn)直鶴立雞群地高，看得很清楚。并沒有放得很熱鬧，當(dāng)時(shí)似乎是Bonfire Night剛過沒多久，就像過節(jié)沒放完拿出來隨便消耗掉一樣，稀稀落落的?？吹梦沂钦嬗X得空蕩蕩的。但是又cynical，偏要給自己營(yíng)造一種主動(dòng)隔絕全世界的氛圍，心說煙花這種東西真是寂寞。片子里這種熱熱鬧鬧的煙火大會(huì)也看過幾次，寺子的幸福感，我是相信的。邊上的情人看起來只是尷尬的背景板，對(duì)他的愛、對(duì)昔日友人的愛，還有和太太之間難以言說的默契，不知道哪種感情在她心里最有分量。
貝多芬的g小調(diào)19號(hào)協(xié)奏幫了大忙。這首我以前沒聽過，聽的時(shí)候完全沒往貝多芬頭上猜，還以為是肖邦之類的……全片都沒什么BGM，這首曲子就格外抓耳朵?？搭A(yù)告片的時(shí)候也是因?yàn)檫@首才覺得驚艷。行板和海邊風(fēng)衣ARATA真是絕配……他怎么能，又干凈冷淡，又溫和有禮，搞不倫都像寫詩……還好本人畫風(fēng)不是片子里這樣，不然真是，禍害?。▏@）。
描繪了女主非常緩慢單調(diào)的生活和非常疏離散漫的狀態(tài)，實(shí)在是太文藝節(jié)奏太慢了。男女主兩個(gè)人打電話但是半天都沒有人出聲是要干嘛。安藤櫻的演技不錯(cuò)，但是這部電影里頻繁曝露沒什么看點(diǎn)的普通人身材，讓人好尷尬
最迷戀的演員在鏡頭里講著那些最讓人迷戀的話 大概這樣的角色只能讓安藤櫻和ARATA在詮釋 太喜歡ARATA了 明明是清冷的樣貌又充滿了欲望 眼神里都是慵懶和野心
ARATA保持這樣就很好，再也不要用力過度去演戲了。
我已經(jīng)不記得小說怎么寫的了但選角感覺很符合芭娜娜那種清水滴答的心累。Arata這個(gè)扮相太美，老頭子短袖襯衫束在腰里，活脫脫是充滿魅力的有婦之夫的最佳人選，跟安藤櫻也很配，演員氣質(zhì)戰(zhàn)勝了電影的貧窮感。
漂浮的氣息揮之不去。越睡眠越孤獨(dú)，越孤獨(dú)越疲倦，越疲倦越睡眠。自閉的圈子沒有出口。
在生活中下墜，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)的瞬間感受到失重的壓迫，在這部電影里仿佛可以看到真實(shí)的二次元結(jié)界，以及清晰看到結(jié)界對(duì)面的彼岸之物。白川夜船，醒了固然是最好，而不醒也不過就是去彼岸更深處了罷了，不必傷心。好故事好演員，只是欠了制作。
Arata和安藤櫻，簡(jiǎn)直就是我心里最完美的戀人形象
3.5 兩人一起窩在沙發(fā)上看過期片，他喜歡安藤櫻，我喜歡井浦新…讀過香蕉小姐的這篇小說，沒有期待也沒有太失望。只是曾經(jīng)有一段時(shí)間里，我也是長(zhǎng)睡不醒的那個(gè)人。
小成本電影，制作簡(jiǎn)單，場(chǎng)景單一，導(dǎo)演身兼攝影師，有些地方錄音太虛，鏡頭對(duì)焦不準(zhǔn)。日本明星價(jià)格便宜，小制作都能請(qǐng)到安藤櫻、井浦新、谷村美月出演，咱們的獨(dú)立電影人羨慕去吧。睡覺，做夢(mèng)，起床，聊天；脫衣，繼續(xù)睡，繼續(xù)做夢(mèng)，繼續(xù)聊天，偶爾出逛街、約會(huì)。安藤櫻也都脫了，二階堂富美應(yīng)該不遠(yuǎn)了。
誰不想和井浦新偷情啊
井浦新高高瘦瘦，穿襯衫戴眼鏡系皮帶以及冬天穿大衣的樣子……還真不錯(cuò)。
看過 愛的曝光 0.5mm 百元之戀后，屁顛屁顛的滾過來支持sakura了……
生命苦短，及時(shí)行戀。趁紅唇未減，熱血未寒，歲月終有明天。
終于get了井浦新的蘇點(diǎn)。夏季海濱屬于年輕人，冬日海濱屬于不倫中年。
ARATA真是從臉到肉體到氣質(zhì)、從年少到大叔、從清瘦到稍壯都正翻翻啊，這種天身自帶疏離感的人一旦暖起來估計(jì)不可匹敵?。缓＿叴碉L(fēng)一幕光是看著都冷暴了，特別喜歡鏡頭突然推進(jìn)到安藤櫻臉部的攝影，拉近二人手圍攏的特寫視角拍得真是好到拍手；演員光芒太強(qiáng)無奈本子確實(shí)弱，點(diǎn)太少，3星勉強(qiáng)；神煩CPYY黨
真的要是有Arata當(dāng)男票的話我就什么煩惱都沒有了
盜夢(mèng)空間文藝版
人世間最大的痛苦不是傷害，而是對(duì)抗無聊，“如果合著他睡覺時(shí)的呼吸節(jié)奏呼吸，說不定會(huì)把他心中的黑暗也吸進(jìn)去”。要如何像煙花一樣爆炸呢？真是永恒的命題，沒有答案……（戲里的安藤櫻就是每天女巫老師叫不醒的我的狀態(tài)，everyday……這片真是抑郁癥禁看）
劇情一般啊，不過男女cp真是配我一臉，而且井浦新怎么可以這么溫文爾雅，特別是兩個(gè)人sex過后互相擁抱，聊家常說情話的fiu，真好啊~
看了一個(gè)半小時(shí)安藤櫻裸著半身，發(fā)呆、睡覺、囈語，和不倫對(duì)象的男主對(duì)視、默笑、在黑暗中相擁繾綣、有一搭沒一搭聊著并沒什么所謂的話題，調(diào)子很靜很緩，就是墜入睡眠前的節(jié)奏，竟然絲毫不悶。Arata是我的理想型，長(zhǎng)長(zhǎng)的大眼，眼角耷垂，說話嘴角含笑柔聲商榷，氣質(zhì)干凈淡然，一直好看到指尖和喉結(jié)。