總體而言，這是一部還不錯的劇，隋末唐初的歷史一直很少出現(xiàn)在影視劇中，隋唐演義里的演義成分比較重，這部劇中倒是體現(xiàn)的尚可，但也僅僅是尚可，整部劇清宮戲的味道極重。

1、隋唐時代，大臣稱呼皇帝是不會用“皇上”這個稱呼的，這里就不科普了，有歷史科普文說的很詳盡。劇中甚至還出現(xiàn)了“奴才”的自稱，導(dǎo)演和編劇真的是讓滿清韃子的戲給洗腦了嗎？

2、隋唐時代，官員上朝，是坐而非站立，屁股底下有席，具體可參見《貞觀之治》，站立上朝在滿清流行，那是對官員奴化的結(jié)果，滿清韃子就不要湊熱鬧了。

3、月容公主，系虛構(gòu)的人物，歷史上并無其人，與《貞觀長歌》中的安康公主一樣，為了來湊愛情部分的。國產(chǎn)劇能不能告別愛情這些爛戲。

4、李世民的扮相，真的是，一言難盡，那發(fā)型，耍帥來了？

5、隋煬帝的宮殿和李淵的宮殿是同一個宮殿，區(qū)別是，隋煬帝上朝時，有水，李淵上朝時，把水關(guān)掉，劇組省錢了。

基本算是正史版的隋唐演義，選取了隋末唐初風云變幻的十五年，展現(xiàn)了隋朝覆滅、唐朝興起這段歷史，是青年李世民在開創(chuàng)貞觀之治前的成長紀錄片，也是舊隋到新唐王朝更迭的史詩群像。 隋唐是個復(fù)雜的時代，眾多復(fù)雜的大小事件穿插在一起，涉及到不同歷史的橫斷面，地方割據(jù)勢力以及北胡的群雄并起，民間的農(nóng)民起義，宮廷內(nèi)部、洛陽東宮等多重勢力的交織在劇里都有所體現(xiàn)。

沈老師劍眉星目，形象上跟李世民還是滿貼合的

李世民聽老爸念叨

李世民和突利比射

開局的表面，是萬民同樂的盛世景象，但是繁華盛世下潛藏著波濤洶涌的危機，隋煬帝昏庸獨斷，揮苛政橫行；朝臣虞世基、宇文述、封德彝等人各懷心事；各地叛亂風起云涌。以青年李世民射下象征隋朝光明的燈籠為引，暗喻李唐奪天下的定局。從17歲解雁門之圍開始，圍繞李世民的大小戰(zhàn)役悉數(shù)登場，一句「自古能軍無出李世民之右者，其次則朱元璋耳」不是隨便說說而已，隨父晉陽起兵，攻入長安；淺水原之戰(zhàn)，滅西秦，逼降薛仁杲，一戰(zhàn)為李唐蕩平西北；平劉武周宋金剛，收復(fù)太原，河?xùn)|大捷；虎牢關(guān)之戰(zhàn)，滅王世充竇建德，定李唐天下一統(tǒng)之勢。22歲就已戰(zhàn)功赫赫，軍功蓋主，封無可封，李淵想破腦袋也只能造了個“天策上將”的官職給他，也為之后的玄武門之變埋下了地雷。這些戰(zhàn)役前后的場面在劇里都沒有太過敷衍一筆帶過，與李世民交戰(zhàn)的各路梟雄得到了相應(yīng)的發(fā)揮空間，也給戰(zhàn)爭癡的我補全了不少歷史知識，原來看于庚哲老師寫的唐開國時，就因為戰(zhàn)爭戲十分頭大，囫圇吞棗略過就罷，這回把這些重要人物都通通熟悉了一遍，劇中對他們刻畫也比較詳細，不單只是三言兩語當作李世民的對手之一草草講完，而是給了每個人物足夠的發(fā)揮空間。比如說，屈突通大將軍，他當時還是隋朝臣子，也明白李建成出走河?xùn)|的真實意圖，但是屈突通當時很巧妙的暗示了李建成，這樣既沒有違背自己作為臣子對隋的倫理和道義，同時也維護了自己和李淵之間的情義，他的惻隱之心，他的善良都表現(xiàn)出來。他知道李淵是一個忠臣良將，但皇帝有疑心和忌妒之心，怎么處理，他的做法是很藝術(shù)的。戲劇的本質(zhì)是建構(gòu)，用生動的筆墨去賦予既定的歷史人物以色彩，人物就立起來了，相比于嚴肅的史料和側(cè)重于專家講解的紀錄片來說，這也正是這類歷史劇的存在價值，它不僅真實生動地反映了歷史，而且從歷史中提煉出更具可看性的事件，增加戲劇沖突，簡單來說就是好看不枯燥。

李世民和屈突通大將軍

李大李二并肩作戰(zhàn)

李四不爽李二

整部劇的高潮的部分應(yīng)該是玄武門之變前后的鋪墊，在前期近乎一半的劇情中，可以說李建成都是一個人設(shè)很好的兄長，從駐守河?xùn)|開始一直到李唐建國，雖然有個極不靠譜的李元吉在旁煽風點火，他和李世民的兄弟情誼還是比較牢固的，但是隨著二弟的功勛日漸卓著，太子之位危在旦夕，站在李世民的角度，他同樣沒得選，要么鋌而走險，要么猶豫敗北，敗北的下場就是死路一條，像太宗這樣的天之驕子，不會甘心任人魚肉，兄弟二人猜忌既起，刀兵相見在所難免。通過前期大量的鋪墊埋下了情節(jié)發(fā)展合理的種子，一直到劇情走向李世民一箭射下自己的親兄長，都在預(yù)料之內(nèi)、情理之中。歷史上對“玄武門之變”存在諸多爭議，殺兄奪權(quán)當然是唐太宗的黑歷史，也正因為劇中人物刻畫到位，當他們走到手足相殘那一步，更加理解在那樣的立場對立和矛盾沖突中，射殺兄長后的悲慟和感傷是真實的，李世民所面臨的道德困境，是作為人這一物種自身所無法克服的弱點，也是一種人物與歷史發(fā)展的必然。玄武門兵變后李世民下跪面見李淵的這場戲，鏡頭給了沈曉海的眼睛由遠及近的特寫，將他眼里透出的情緒捕捉得極為精準，不僅是殺兄奪權(quán)的殘酷決絕，逼迫李淵放權(quán)更是完成了一次心理上的“弒父“，也標志著他從秦王到帝王的完全轉(zhuǎn)變。至于登基后的勵精圖治，廣開言路， 戒奢從簡都是比較常規(guī)化的演繹路線，對于文學(xué)館學(xué)士，房謀杜斷的描寫，相較于幾個反面人物來說，稍顯平淡。

李世民眼神殺，逼李淵讓權(quán)

登基做唐太宗

劇中兩個典型的具有反面色彩的人物，一個是虞世基，一個是封德彝，這師徒二人八面玲瓏，見風使舵頗有心機。尤其是三朝不倒翁封德彝青出于藍勝于藍，比他的老師更勝一籌，配合劉奕君老師嬌俏的演技，小眼珠無時無刻不在提溜溜的轉(zhuǎn)，這個人物寫得好不僅僅是讓人一笑了之，而是會思考這兩個人之所以能夠生存、能夠延續(xù)、能夠得勢的深層緣由。歷史上封德彝是位佞臣，也是位“能”臣，年少時就被他的舅父盧思道看好，并抱有很大的期望，他懂詩文，文才出眾，又善于溜須拍馬，揣摩上意。隋煬帝吟詩，總是封德彝首先知道詩詞的用意，這也是隋煬帝之所以喜歡他的原因；隋朝滅亡，天下歸唐，封德彝憑他的生花妙筆，又得到了李淵的賞識；就連李世民這么英明果斷的皇帝也被他忽悠了一把，雖然對他心存戒心，但還是重用了他，官拜尚書右仆射，死后由于先前暗中支持隱太子李建成之事敗露，才被褫奪封贈，改謚號為繆。劇中封德彝因諫言不力被太宗呵斥過后，便一病不起，直到最后，抱著牙笏走到孤寡一生的盡頭，到死也還是念念不忘揣摩皇帝的心思，可以說，封德彝是一個在封建官僚制度下的政治產(chǎn)物，是一個很有典型意義也很耐人尋味的人物。

封德彝侍奉老師虞世基

正在向隋煬帝吹彩虹屁的封德彝

宇文化及和封德彝

封德彝暗中侍奉太子李建成

封德彝給唐太宗“諫言”

封德彝官拜尚書右仆射

至于隋朝公主線，雖然歷史上確實有楊妃這一記載，但是將長孫皇后戲份縮減，大力美化她為李世民真愛這個高度，在這種正劇里橫插一腳還是不太理解。特意去看主創(chuàng)的解釋，寫她不僅僅是為了增加劇情的看點，也不完全是為了給腥風血雨的戰(zhàn)爭場面和劍拔弩張的宮廷爭斗添些浪漫的軟性左料。而是在隋朝未滅時，李世民與隋煬帝的執(zhí)政理念的思想沖突，有些是通過月容公主向父親反映來見解展開的。在隋朝滅亡以后，月容公主漂泊流落民間，種田地，開酒館，過著平民生活，和她過去的尊貴地位形成對照，不能不讓人感慨人生無常。當李世民要接她進宮時，她不愿意再進帝王家的心思與愛情構(gòu)成了二律背反的內(nèi)心沖突，愛而不能歸，使人有一種“此事古難全”的人生遺憾。就暫且將她看作是隋唐承前啟后的重要一筆好了。

月容公主和隋煬帝

著墨不多的長孫皇后和太子李承乾

這劇整體來看，就是服化道太普通，沒有質(zhì)感，那種審美怎么說呢，服裝造景都很實在，沒有摳圖，比現(xiàn)在花花綠綠的廉價感肯定要好，但是也沒有美感，灰撲撲的，比較沉重壓抑，可能我還是更欣賞大明宮詞和長安十二時辰那種飄逸靈動的服飾質(zhì)感，雅致中透著華美的大唐氣象，雖然說他們的時代背景有差異，唐開國的國力與審美不能與武周，天寶年間相比，不過和貞觀之治這部同年代的戲比較起來也還是會稍顯粗糙一些。戰(zhàn)爭場面雖然不太感冒，但是能看出導(dǎo)演的用心，現(xiàn)在也很少能看到這么實地場景拍攝，加龐大群演的戰(zhàn)爭戲了。

實打?qū)嵉膽?zhàn)爭場面

這部劇的人物群像，政治哲學(xué)，官場朝野的角色建構(gòu)，都值得回味。而劇中的君臣，對手，父子，兄弟各條循序漸進的脈絡(luò)，甚至我不大喜歡的官配感情線，也有各自存在的價值。歷史從來不是非黑即白的產(chǎn)物，“兼聽則明偏信則暗”同樣適用于今天的我們。

補一些片場照

李大帶墨鏡防風沙，李二戴口罩防新冠

李二可能在叫外賣

屈突通將軍和封德彝對臺本

屈突大將軍雖然身強力壯，有胡人血統(tǒng)，為了養(yǎng)生還是得保溫杯不離手

李元吉和封德彝，蕭瑀對臺本中，為數(shù)不多看李四順眼的時候，可能是穿著T恤的原因

劉老師：我太難了，我的右仆射不能就這么黃了

大隋F5，莫名覺的宇文述，虞世基老師很萌，可惜你倆都跟隋朝一起中途領(lǐng)盒飯了

文章部分參考 smile大錢 《淺談《開創(chuàng)》與李世民:生逢亂世，開創(chuàng)盛世》以及路海波，鐘藝兵，杜高，英子人兒老師的發(fā)言 （侵刪）

大部分圖片來源 微博 英子人兒（侵刪）

講唐朝開國史唯一一部正劇了，大家一定要支持，沒有狗血的劇情，絕大部分忠于事實，說月容公主和李世民胡扯的可以去翻下歷史，李世民有好幾個隋朝妃子，而且也確實娶了隋朝公主，一開始我也以為是編劇亂加的，唯一的遺憾是戰(zhàn)爭細節(jié)和場面比較少，不像大秦帝國，把戰(zhàn)爭細節(jié)都拍出來！

支持！推薦！本身講唐朝開國的歷史正劇就沒有，就這一部，而且還忠于事實，一定要讓更多的人看到

近來回憶童年，一直在刷沈曉海老師早年劇集的個人cut，昨天刷到了這部記敘隋末唐初，偏近正劇風格的歷史劇，沈老師在其中飾演少年及青年時代的二鳳李世民。

在演員表中，沈老師赫然擔當男主角色，但44集的體量，二鳳個人cut僅不到12個小時，也從側(cè)面印證了這部劇更像是一部群像劇，見證飽經(jīng)戰(zhàn)火的中原大地，在走過政權(quán)更替頻繁的魏晉南北朝和短命隋朝的四百年風霜后，終于再次迎來河清海晏、社稷安定的歷程。

對于這一段歷史，我是不熟悉的?！堕_創(chuàng)盛世》與《貞觀長歌》幾乎同時面世，比之大氣恢宏、央視出品且在央一黃金時段播出的八十集鴻篇巨制的后者，前者鮮少有人知悉。小時候全家人一起看《貞觀長歌》的場景還歷歷在目，我仍記得唐國強的李世民偏愛女兒，聶遠的李恪剛毅不屈，仍可以哼出“上下五百年，大愛無邊，夢回大唐可看見，遺留的詩篇”的片尾曲。

猶記有一天在看劇的時候，我說：“貞觀長歌真是精彩啊”。媽媽說：“你可以說它大氣，但不能隨意說它精彩?！北藭r14歲的我并不能理解媽媽說的話，而時隔多年再看《貞觀長歌》，發(fā)現(xiàn)確實有精彩的地方，也有頗多令人詬病之處。

有些作品，即使是時隔多年，人們也能為其感動、穿越到那個年代體驗一把豪氣干云，胸懷天下，與全體主創(chuàng)和演職人員高度共情，這就是優(yōu)秀文藝作品的力量，也正論語中的溫故而知新。時移世易，再看兒時的劇集，完全能夠有不一樣的情感體驗。而今天看這部16年前的作品，我竟幾度眼含熱淚，心潮澎湃，英雄的時代，無論過去多久都可以讓人心向往之。

隨著時代的發(fā)展，各行各業(yè)的節(jié)奏都變得快起來，很多文藝作品都缺乏時間的打磨，更像是食之無味棄之可惜的快餐，人物形象刻板扁平，讓觀眾無法感受到角色的成長弧光。在這部《開創(chuàng)盛世》中，我卻明顯的感受到了二鳳的成長，沉浸式融入這個18歲即平定天下的少年將軍。

有些人說月容公主的存在頗有些多余，畢竟整部劇的風格都是得天下搞事業(yè)，惟此小女子畫風不同，帶入了一抹昵昵兒女語的溫柔色彩。在我看來不同，盡管大多是虛構(gòu)原創(chuàng)的劇情，但月容的存在卻是加速了二鳳的成長，她讓二鳳看起來更加有血有肉，有曾經(jīng)年少也有老成持重，雙方各有弧光，各有成長。

初見是在上元花燈夜，煙火絢爛，那是亂世將現(xiàn)前最后的繁華。16歲的世家貴族少年，雖少年沉穩(wěn)但也偶有輕狂氣，一箭射破花燈，引得眾人拍手叫好，也引得天子最寵愛的小公主為之側(cè)目，青眼相加，一見二鳳誤終身。而后公主陪他救父，與北胡比射，送他上戰(zhàn)場，解皇家雁門之圍，眼見他年紀雖小卻龍章鳳姿、心懷天下，口中稱呼二哥哥，一腔芳心卻早已許之。

公子已娶妻，是遠在太原的長孫家妹妹，是父母之命媒妁之言。但在二鳳獨自一人漂泊于洛陽的日子，明眸善睞的月容給了他無盡的快樂和溫暖。彼此身上都流淌著鮮卑民族的血液，草原兒女的率真和直爽刻在骨子里，就是要敢愛敢恨。尊貴的公主不介意二鳳早有妻室，只愿堅定選擇自己愛的人。

十幾歲的二鳳懷著濟世救國的大志，憧憬自己能夠拯救黎民，助大隋千秋萬代；十幾歲的公主錦衣玉食，生活無憂，滿心滿眼都是這個心尖尖上的青年，看著他慷慨陳詞，看著他眼中有光。還是上元花燈夜，還是那絢爛的煙花，只是亂象已現(xiàn)，大廈將傾。

個人的愛恨在這漂萍亂世如秋風落葉般微不足道，一次次的希望又失望，滿腔報國熱情的青年心灰意冷，而才會相思的少女也心上添秋，意識到那個一直寵愛他的父親變了，風云將變，伴君如虎，保護愛人的最好方式就是放他走，愛他的最好方式就是放手。

未曾送別，小兒女就一別兩寬，各自生安。

再見已是5年后。少年將軍克王世充、敗竇建德，已成長為驚艷天下的元帥，昔日名滿京城的月容卻成亡國公主，在亂世中茍全性命。隨軍征戰(zhàn)的無數(shù)個日夜，二鳳都會想起當年花燈下明眸善睞的小公主，塵封多年卻從未褪色。

時隔1800多個日日夜夜，朝思暮想的月容近在眼前，二鳳卻近鄉(xiāng)情怯，欲前又止——人事已非，不知她是否還會如當年一般，喊著二哥哥撲向自己？

思之又想，猶疑不前，終于還是打開了門——那扇塵封著自己兒女私情和少年心事的門。她如記憶中容顏未變，只是少了天真嬌縱，多了剛毅和堅定。錦衣華服換成粗布麻衣，精致妝容變作散亂發(fā)髻，她依舊是那個大隋公主，高貴不減，從不低頭，寧守家國氣節(jié)，放棄富貴榮華，放棄眼前這個深愛的男子，選擇遠遠的守著他得酬壯志。

自此，當年的一雙小兒女完成了個人的角色弧光補全，兩次放手象征著兩次為大義舍棄私情。第一次，二鳳放棄天真的志向和眼前的浮華與似水紅顏，選擇拯救萬民的大志；月容舍棄兒女情，放他遠走，放他成長與保他性命。第二次，月容放棄榮華富貴，選擇退守家國，遠望他高樓起與宴賓客；二鳳也放手斷情，揮別自己的少年時代和百結(jié)柔腸。月容完成了從單純嬌縱小女孩到剛毅不屈亡國公主的個人蛻變，二鳳也完成了從天真無邪到殺伐決斷謀取天下的蛻變。

看劇情似乎月容在后面還有戲份，但深感不如停在此處，恰到好處。

除了月容和二鳳的感情，人物的衣著、演技、配音老師的表演，都側(cè)面體現(xiàn)著角色的成長。少年時代的二鳳未曾加冠，多梳高馬尾，著素衣，是英武不凡意氣風發(fā)的翩翩公子，雖少年老成，但領(lǐng)兵打仗稚氣未脫，眉宇之間偶有慌亂，姜絲兒的配音也是溫言軟語。待到月容洛陽別后，在領(lǐng)兵行軍中越發(fā)自信堅定，美玉如琢熠熠生姿，舉手投足殺伐決斷，姜絲兒的配音也月發(fā)低沉渾厚，唯有在與月容相見時才復(fù)輕聲細語。

雖只看了二鳳個人cut，但卻深感此劇制作精良，臺詞考究，劇本還原歷史。諸多歷史英雄浮浮沉沉，讓人醉心于這個宏大的變革時代，忍不住去繼續(xù)研讀這一段歷史，這大概就是優(yōu)秀文化作品的力量吧！

————————————————————————刷完全劇的分界線

我又來了，剛刷完二鳳cut全集。最后的結(jié)尾處理簡直神來之筆，首尾呼應(yīng)嚴絲合縫。一切開始在上元佳節(jié)，結(jié)束于上元佳節(jié)，酒館、永豐倉和佳節(jié)的煙花及身邊的小公主，一切都沒有變，但又都變了——他不再是那年的小少年，這也不再是那個暗流涌動大廈將傾的歲月，而是一個冉冉升起河清海晏的，新時代。

讓人感動的，不止是月容和二鳳那超脫凡俗的感情，更是每一個有血有肉的角色——他們不只是史書中的寥寥數(shù)語和一筆帶過，更是活生生存在過的人。他們不是圣人，有自己的喜怒哀樂，有父子情、兄弟情、戰(zhàn)友情、君臣情，有戰(zhàn)場上惺惺相惜的知己情，也有夜半無人柔腸百結(jié)的相思情。

這部劇基本上還原了歷史，大家可以搜一搜百度百科，除了月容公主是為了豐富劇情加的以外，與歷史差不多離。特別是玄武門之變前后，連一些細節(jié)都與史實一樣。再加上每個演員精湛的演技，可以說是一部好劇。 李世民的一生是傳奇的一生，他在位時，說夜不閉戶絕不是夸大其詞。為君者能做到廣開言路，且有自己的主見，不偏聽偏信，善于納諫，已經(jīng)無可挑剔。更別說他還兢兢業(yè)業(yè)，不貪圖享樂，文能治國安邦，武能平定天下。有時也會讓人心疼，哪個皇帝不是喜色射獵，興趣廣泛，唯我獨尊？他卻連逗只鳥都不行，朝臣和百姓都盯著他，開創(chuàng)一個盛世有多不易，翻遍歷史，只有一個李世民。大唐盛世，千古一帝。

轉(zhuǎn)自：//www.weidianyuedu.com/content/0318511800921.html

沒有讓儲君安心，也沒有讓大臣安心，最后還滋長了其他兒子的野心。李淵的猶豫不決，導(dǎo)致李世民鐵血上位。而李世民的猶豫不決，卻失去了兩個優(yōu)秀的兒子，最后只能讓軟蛋的李治上位。最終導(dǎo)致了武則天奪位，給大唐王朝帶來了不少政治上的殘殺，影響了大唐三百年的國運。李世民犯了一個和李淵同樣的錯誤，最終導(dǎo)致大唐三百年動蕩不安！