這是一部于我而言，特別精良的電視劇，場(chǎng)景精致，真實(shí)，比有些口碑的精致豪華的電視劇的真實(shí)多了，場(chǎng)景真實(shí)，普通人家住宅沒(méi)有豪華，有茅草屋的，而且也沒(méi)有皇上到哪，都說(shuō)什么皇上駕到，我覺(jué)得到清朝也不至于，皇上到哪，就說(shuō)皇上駕到吧??，也不會(huì)像別的電視劇里，就是發(fā)生一件事件，一件一件的解決，這部劇就很平常，也沒(méi)有女主多么厲害，所有人都圍繞女主，這部劇就圍繞怎么治國(guó)，就比較符合史料，為此我特地去翻閱了史記，但也有些缺點(diǎn)，把漢文帝描述的太好了，史記里描述是漢文帝許諾劉章趙國(guó)的，劇里說(shuō)周勃和陳平許諾的，還有匈奴人自稱自己是匈奴，但不知道匈奴是他們自己叫這次名稱還是以前人取的，如果是以前人取的，這個(gè)名字一定是不好的名字，就像蠻狄戎夷。最后就是劉章與白籍老人的打戲，太武俠了，不真實(shí)，不過(guò)這部電視劇確實(shí)很好，全程很少倍速的看，總之特別推薦，比起現(xiàn)在某些精良制作還要好很多(?▽?)。快追起來(lái)吧??。

文韜武略

文治武功

經(jīng)歷了楚漢爭(zhēng)霸。

草根創(chuàng)業(yè)成功。

開(kāi)始了治理天下的過(guò)程。

權(quán)力鞏固。

劉邦南征北戰(zhàn)。

消滅功臣

為了治吏權(quán)，治軍權(quán)。

王族的訓(xùn)練，

我們所以為的王族，以為有很大的權(quán)力。卻是很多事情處理。

勤勉

節(jié)儉

功夫

馬背文化

以民為本

反對(duì)奢華

缺少娛樂(lè)

劉邦打下了江山

很多有功之臣

打天下難，治天下也難

權(quán)力的傳承。

政治斗爭(zhēng)。

經(jīng)濟(jì)發(fā)展

外交

總有人拿大風(fēng)歌跟美人心計(jì)比，說(shuō)什么劇情不如人家精彩，演員不如人家 美人心計(jì)走的是言情，所以演員選的比較養(yǎng)眼 而大風(fēng)歌走的是歷史正劇，所以與言情劇相比選角就沒(méi)有那么養(yǎng)眼了 劇情上，美人心計(jì)有原著在先，但是在于正的編劇下魔改了老多歷史，比如周亞夫歷史上根本沒(méi)有去過(guò)代國(guó)，他的父親是周勃，周亞夫細(xì)柳營(yíng)是漢文帝時(shí)期發(fā)生（大風(fēng)歌劇里就有說(shuō)這段），并且周亞夫只活在了漢景帝時(shí)期當(dāng)過(guò)丞相，最后絕食在牢里 而且歷史上劉武是竇漪房的親生兒子并不是慎夫人（大風(fēng)歌里就有劉武是竇漪房親生兒子，竇漪房很寵愛(ài)劉武） 并且歷史上竇漪房當(dāng)過(guò)宮女，本來(lái)分家人子時(shí)她要回家鄉(xiāng)趙國(guó)，宦官臨了卻忘了此事，將竇姬安排到了去代國(guó)的隊(duì)伍中（大風(fēng)歌劇里就有） 所以這部劇是歷史正劇，比美人心計(jì)更符合歷史

（復(fù)制的也另一個(gè)號(hào)碼發(fā)的文）

電視劇《大風(fēng)歌》里的皇太后張嫣竟然管前少帝劉恭叫「少帝」。

這是不對(duì)的，雖然劉恭在史書(shū)上被稱為「前少帝」，但在劉恭還是皇帝的時(shí)候，包括皇太后張嫣在內(nèi)的所有人，都只能管劉恭叫「皇帝」或「陛下」，不能管他叫「少帝」。

類似電視劇《大風(fēng)歌》中這種，把史書(shū)中的稱呼直接搬到熒屏上的，不勝枚舉。制作較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史劇《康熙王朝》中，一口一個(gè)「我孝莊」，能把人嚇?biāo)溃?/p>

孝莊皇太后竟能提前預(yù)知自己死后的謚號(hào)，好神奇，跟曹叡一樣神奇啊。據(jù)說(shuō)曹叡活著的時(shí)候，開(kāi)玩笑似的給自己上謚號(hào)為「烈祖」，但我們并沒(méi)有看到或聽(tīng)說(shuō)，孝莊皇太后在活著的時(shí)候就給自己定謚號(hào)的記載。

電視劇《大風(fēng)歌》里把劉邦演得非常地英明神武，去擒韓信的計(jì)策，是劉邦自己想到的；被圍白登山時(shí)給單于閼氏送禮的計(jì)策，也是劉邦想到的。

編劇這么設(shè)計(jì)，讓陳平很委屈?。≡臼顷惼浇o劉邦出的奇計(jì)，竟然被劉邦據(jù)為己有。

陳平無(wú)奈，只好去搶其他人的功勞，在打匈奴那段情節(jié)中，陳平果斷地?fù)屃藠渚吹墓?。在歷史記載中，勸劉邦不要打匈奴的，是婁敬，但到電視劇《大風(fēng)歌》中，硬生生地變成了陳平。

在這部電視劇中，陳平不但搶了婁敬的功勞，還伙同陸賈、灌嬰、呂后等搶了季布的功勞。

在司馬遷的記載中，匈奴單于冒頓寫信侮辱呂后時(shí)，樊噲?zhí)柗Q要帶十萬(wàn)兵馬掃平匈奴，直接被季布斥責(zé)！季布聲稱樊噲?jiān)谄劬?dāng)斬！你們沒(méi)看錯(cuò)，說(shuō)話者是季布，是項(xiàng)羽手下幾大猛將之一！

這部電視劇中，如此亂安情節(jié)的事，比比皆是，比如把張良兒子張辟?gòu)?qiáng)的事強(qiáng)行安到陸賈身上。

有些處理，我能理解，比如為了降低觀眾識(shí)別角色的難度，婁敬、季布、張辟?gòu)?qiáng)等編劇認(rèn)為不重要的人物就不用出場(chǎng)了。

但因?yàn)樗麄冊(cè)跉v史的緊要關(guān)頭提出過(guò)決定歷史走向的意見(jiàn)或建議，這些意見(jiàn)或建議還得照實(shí)地寫進(jìn)電視劇中，所以只能移花接木到別的其他歷史人物的身上。

從創(chuàng)作的角度來(lái)說(shuō)，這么做是可以的，但從歷史的角度說(shuō)，這么做是錯(cuò)的，你會(huì)讓沒(méi)有相應(yīng)歷史知識(shí)的人誤認(rèn)為，歷史原本就是這樣?！獩r且，這種歷史劇的觀影人群，大抵是沒(méi)有相應(yīng)歷史知識(shí)的，所以這樣的電視劇就是誤導(dǎo)人。

有些處理，我根本就不能理解。像我前面提到的，把陳平的戲安在劉邦身上，這是什么腦回路？

魯迅曾評(píng)價(jià)《三國(guó)演義》說(shuō)，狀諸葛多智而近妖，套用一下就是，《大風(fēng)歌》狀劉邦多智而近諸葛。

我不明白電視劇的編創(chuàng)人員為什么要塑造一個(gè)如此背離劉邦歷史形象的角色，這樣塑造，會(huì)讓人很出戲的，也會(huì)讓有相應(yīng)的歷史知識(shí)的關(guān)中認(rèn)為編劇是不讀書(shū)的二傻子。

演員和導(dǎo)演都是比較認(rèn)真的，但劇本奇差無(wú)比。

如果這部劇按照歷史本來(lái)面目來(lái)演，可能會(huì)獲得成功，但這個(gè)編劇靠自己理解和猜測(cè)（該編劇對(duì)私有制經(jīng)濟(jì)、中國(guó)古代政治經(jīng)濟(jì)體系一竅不通），任意涂抹歪曲實(shí)際情況，胡編亂造劇情，搞得大部分劇情成了假大空，讓人根本沒(méi)法看下去。比如大段殺韓信眾人的意識(shí)流、假幣案，真是一點(diǎn)常識(shí)都沒(méi)有。

可憐漢文帝被譽(yù)為三代之下第一人，有了這個(gè)編劇，倒不知是為誰(shuí)歌功頌德了。隨意發(fā)明歷史，倒有故意摸黑歷史和先代圣人的意圖了。這個(gè)編劇要是發(fā)展下去，快成大漢奸陳寅恪了。

從制作來(lái)說(shuō)，這是一部充滿遺憾的作品，立意高遠(yuǎn)的劇本并沒(méi)有得到應(yīng)有的呈現(xiàn)，從而使它失去了比肩《大明王朝1566》《走向共和》《雍正王朝》等一眾神劇的資格，看著那樣激蕩深刻的劇情被部分堪稱業(yè)余的演員無(wú)力地演繹時(shí)，不得不令人唏噓不已。導(dǎo)演黃健中似乎并沒(méi)有對(duì)此劇傾注太多心力，投資方也沒(méi)有過(guò)多的重視，服化道不必多么符合史實(shí)，但也別看起來(lái)那么粗糙廉價(jià)嘛，演員前期還行，但到了文帝朝就幾乎沒(méi)有熟臉了，表演水準(zhǔn)也直線下降，好在劇情進(jìn)入高潮，這些短板也就能勉強(qiáng)被忽略。

即便如此，這也是一部歷史愛(ài)好者不可錯(cuò)過(guò)的藝術(shù)佳品，這一切都要?dú)w功于編劇強(qiáng)大的筆力，在遵循史實(shí)的前提下偶有原創(chuàng)，將紀(jì)傳體史書(shū)中眾多割裂的典故完美融入劇情，前后呼應(yīng)，相得益彰，劇情的鋪陳不緊不慢，起伏有序，節(jié)奏沉穩(wěn)，觀感極度舒適，這是歷史劇應(yīng)有的風(fēng)格，不需要懸疑劇那樣扣人心弦，也能在撫今追昔中心潮澎湃。

漢文帝劉恒作為一位三代之后難得的在各方眼中都被視為幾乎白壁無(wú)瑕的封建帝王，海瑞在勸諫嘉靖帝的那道著名的奏疏中，也將之尊為歷代帝王仁政的典范，他的時(shí)代的故事理應(yīng)被藝術(shù)化。也許是因?yàn)閮?nèi)容處于王朝初期，與上述提到已經(jīng)封神的作品相比，本劇輕權(quán)謀而重國(guó)政，主人公雖也有不得已的妥協(xié)，但也沒(méi)有太過(guò)囿于困境，避免了滑向悲劇的趨勢(shì)，但逼格同樣不減，這就奠定了一種如朝陽(yáng)般昂揚(yáng)的基調(diào)。

雖然整體色彩偏陽(yáng)光，但這也不是主角一路開(kāi)掛的喜劇，漢文帝的無(wú)為而治體現(xiàn)在愛(ài)惜民力、與民休息上，但無(wú)為中體現(xiàn)著有為，他在一定程度上也是一位銳意進(jìn)取的改革家，在當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)力水平下，在勛貴功臣們?nèi)竹R半生急需享樂(lè)的氛圍中，推行節(jié)儉之風(fēng)既符合社會(huì)實(shí)際，但本身也需要一定的勇氣，但既然是改革，就會(huì)有妥協(xié)和犧牲，這就有了“屈賈誼于長(zhǎng)沙，非無(wú)圣主”“可憐夜半虛前席，不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神”。

全劇洋溢著一種可貴的農(nóng)本思想，劇中還有一段原創(chuàng)劇情讓人印象深刻，與賈誼堪稱后世中科舉同年的太學(xué)博士陳顯，奉王命擔(dān)任靈石縣令，治理蝗災(zāi)，卓有成效，保住了很大一部分莊稼，在赴長(zhǎng)安面君述職時(shí)，呈上了兩袋禮物：一袋是抗蝗災(zāi)保住的糧食，一袋是燒死的蝗蟲(chóng)尸體，文帝大悅，要調(diào)陳顯入朝為官，但陳顯謝絕了升遷的機(jī)會(huì)，表示蝗災(zāi)雖除，旱情未已，要與靈石百姓共同度過(guò)難關(guān)，文帝深感欣慰，后來(lái)旱災(zāi)更加惡化，以至于糧食減產(chǎn)幾盡，陳顯不得已帶領(lǐng)一縣青壯逃荒，想著給別的未受災(zāi)郡縣大戶做工掙糧，后來(lái)到了吳郡，被文帝的舅舅薄昭所殺。 這個(gè)角色寄托了編劇對(duì)古代官僚的最高理想，真正的愛(ài)民如子，但他最后以身殉道，也表達(dá)了作者的清醒認(rèn)知，陳顯畢竟是異數(shù)，他必不為終將腐朽的體制所容。

在勵(lì)精圖治的過(guò)程中，必然會(huì)遭遇既得利益者的阻撓和利害相關(guān)者的矛盾，面對(duì)這些，文帝以柔克剛，曉情動(dòng)理，化解了相當(dāng)程度的阻力，抑奢侈風(fēng)、破假幣案、抵御匈奴、廢除肉性、壓制諸王膨脹，終于在全免天下田租中拉開(kāi)了文景之治大幕。