解放軍歷史上其實以女性為主要戰(zhàn)斗力的部隊不止這一支，但是它是知名度最高的。 紅色娘子軍全名工農(nóng)紅軍獨立第二師女子特務連，成立于1931年，整個連隊一百多人除了挑夫、通訊員和號手以外，全是女性。她們主要承擔輔助性任務，但也曾參加正面戰(zhàn)斗，后來又擴編了一個連?？上У诙陸?zhàn)場局勢惡化，這兩支部隊損失慘重，被迫撤編，女兵們也四散各地，大部分人直到1949年以后才被確認為老紅軍。 上世紀五十年代中期，一位作家因為一個極其偶然的機會聽說了特務連的事跡，寫出了一篇報告文學，名字就叫《紅色娘子軍》，后來謝晉導演沿用這個名字拍下了這部電影廣受好評，也因此才有了后來的樣板戲等等。 吳瓊花的主要原型是龐瓊花，她是特務連的第一任連長，后來部隊解散后被關押多年，1942年死于抗戰(zhàn)。 洪常青的原型應該是特務連的第一任指導員王時香（也是女的），她比較幸運，一直活到1998年。 最后一位特務連的老戰(zhàn)士去世于六年前。

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海南娘子軍是我國第一支婦女革命武裝?！跋蚯斑M，向前進，戰(zhàn)士的責任重，婦女的冤仇深。古有花木蘭，替父去從軍，今有娘子軍，扛槍為人民。”激情澎湃的《娘子軍軍歌》道出了娘子軍的錚錚鐵骨。

吳瓊花由自發(fā)反抗到自覺反抗，最初從軍， 是為了報南霸天之仇，甚至在偵查的時候擅自行動，槍殺南霸天未遂。但經(jīng)過黨代表的開導，懂得了從軍不是只為殺死一個南霸天，而是殺死千萬南霸天，是為推翻封建地主的統(tǒng)治，是為打倒反動派。

近來所看一些電影，發(fā)現(xiàn)了抗戰(zhàn)電影中的女性話語特別突出?！都t色娘子軍》的吳瓊花由為個人到為廣大人民；《戰(zhàn)火中的青春》中高山女扮男裝參與戰(zhàn)斗照樣有勇有謀；《小花》中趙永生的兩個妹妹小花、翠姑，都走向了抗戰(zhàn)的道路，用自己的身軀做成人橋，為戰(zhàn)士開路。抗戰(zhàn)中，前方和后方，都有女性的身影，在一定程度上，在抗戰(zhàn)電影中，男女平等的思想體現(xiàn)地很到位。

插曲《娘子軍連歌》： “向前進、向前進，戰(zhàn)士的責任重，婦女的冤仇深?！薄Ｄ蠎蚯兔窀瑁?930年） 他根本就沒活過。（她10歲過門，陪著木頭過活整整十年，守活寡，沒活路，必須離開） 你們是中國婦女革命第一支武裝。過去你們都是受到重重壓迫的勞動婦女，過著牛馬一樣的生活，沒有人看得起你?？墒?，從今天起，你們122個人，已經(jīng)成為光榮的戰(zhàn)士了。（還訓練孩子們踢正步） 南霸天借地道逃跑，沒有麻藥取出子彈（聯(lián)想到她曾作為丫頭奴才被鞭打的遭遇也不覺得突兀，人物性格堅強刻畫） 我去廟會把南霸天人頭取了，如果取不了，我被他取了，也是對娘子軍不虧。 不對啊，你看地圖，海南在哪？我們又在哪？這么小，但我們要解放的地方這么多。 你可真會安慰人啊。 我們要整個集體，整個階級，才能打倒萬惡的舊社會 我們祝賀這對新婚夫妻是白頭到老，革命到底啊。

前半部分帶走南霸天挺精彩的，每段劇情節(jié)奏明快（打地堡，劫獄，還有戴高帽），而且人物性格塑造也好，不突兀，后面剿共確實是意識形態(tài)方面轉(zhuǎn)折的有點生硬，不過也跟當時的很多地主民團武裝作為新編團不謀而合，借著國軍名義大肆搜刮民脂民膏，不得不說確實很自然地展現(xiàn)娘子軍的颯爽英姿，女主也更成熟更符合人才需要。

《紅色娘子軍》是由梁信編劇，謝晉執(zhí)導，上海電影制片廠出品的戰(zhàn)爭片。影片主要講述了第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期，吳瓊花從奴隸成長為共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的經(jīng)歷和海南紅色娘子軍的戰(zhàn)斗故事。

影片中的故事發(fā)生于1930年，位于海南島五指山區(qū)，一支由勞動婦女組成的革命武裝隊伍——紅色娘子軍成立了。影片中的紅色娘子軍原型來自于中國工農(nóng)紅軍第二獨立師娘子軍特務連，是土地革命戰(zhàn)爭時期由馮白駒領導的瓊崖蘇區(qū)紅三團下屬的一支武裝力量。影片的主要人物是吳瓊花，她是椰林寨大土豪南霸天的丫頭，幾次逃跑都被抓回，受盡折磨。此時，娘子軍黨代表洪常青化裝成華僑巨商來到椰林寨，南霸天企圖擴充反動勢力，為其大擺筵席。洪常青臨別前借口帶走了吳瓊花。在洪常青的指引下，吳瓊花與不愿做封建禮教犧牲品的紅蓮一起參加了娘子軍。當紅軍連長問吳瓊花為什么要參加紅軍時，吳瓊花扯開衣領，露出一條條血肉模糊的鞭痕，說：“還問什么？就為了這個，造反，報仇！……”在一次執(zhí)行偵察任務時，吳瓊花遇到了南霸天，難抑心頭怒火，她不顧偵察紀律和紅蓮的勸阻，瞄準南霸天開了槍，并咬著牙痛快地說：“老爺！嘗嘗奴才的子彈吧！”但也因此，吳瓊花因違反紀律受到處分。

不久，紅軍決定解放椰林寨，洪常青帶吳瓊花再次化裝進入椰林寨。不料，南霸天乘著夜色逃脫，吳瓊花在追捕中受了重傷。在后方醫(yī)院沒有麻醉劑的困難情況下動了手術，當洪常青問“瓊花，你覺得怎么樣”時，瓊花用勉強可以聽得見的聲音說：“行！不要緊……這……這比挨地主的鞭子好受多了！” 瓊花傷愈出院后，路遇黨代表洪常青，她向常青同志表示要單槍匹馬去拿南霸天的人頭，洪常青引她到師部，打開全國地圖，要她找海南島、椰林寨在哪里，并敘說自己身世，借以對瓊花進行教育。吳瓊花也在洪常青的教育下對共產(chǎn)黨逐漸有了更深的認知，其思想逐漸從具有狹隘的個人主義轉(zhuǎn)變至擁有高尚覺悟的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士。

后來，國民黨反動派出動軍隊進攻海南島，紅軍和娘子軍撤離椰林寨，南霸天卷土重來。在這嚴峻時刻，吳瓊花加入中國共產(chǎn)黨。洪常青帶領娘子軍在執(zhí)行阻擊任務時，為掩護娘子軍撤退負重傷被捕，在敵人面前大義凜然，英勇就義。吳瓊花繼任娘子軍黨代表，率領娘子軍解放了椰林寨，槍決了南霸天，帶領娘子軍踏上新的征程。

影片的整個色彩、情調(diào)、氣氛，辣而濃。那神奇雄偉的五指山峰，那隨風飄揚的一片片椰林，那高高密密的甘蔗……那些房屋、溪流，灰綠中帶著微紅，顯得天很低，總是霧騰騰的樣子，有著鮮明的南國風味。影片音樂，特別是紅色娘子軍唱的歌曲，又剛強又柔和，又是進行曲又是抒情調(diào)，悠揚悅耳，十分好聽。

在本片中，人們不但可以看到吳瓊花堅強的斗爭意志，同時也可以看到她在斗爭中不斷發(fā)展和成長的動態(tài)。比如在南府的時候，她雖然是一個樊籠中的丫環(huán)，但為了替父報仇，和南霸天及其爪牙作了拼死的斗爭，不管皮鞭水牢，毫不畏懼；到了紅石鄉(xiāng)，恰逢娘子軍成立，她說干就干，堅持馬上就要參加娘子軍；參軍之后，第一次出去偵察，便碰上了南霸天，她堅持要開槍報仇，結(jié)果犯了紀律；犯紀律之后，自動蹲禁閉；洪常青的犧牲在隊伍里引起一場悲痛，她吞著眼淚整頓隊伍；到最后一次和南霸天斗爭時，她卻從多次的痛苦經(jīng)驗中吸取了教訓，終于得到勝利等等，這一連串的事件反映了她的頑強、粗獷、堅韌而又善良的性格在不斷地成長。而這一系列的情節(jié)，跌宕紛紜，也使她的性格得到真實而生動的描繪，因此，最后代替洪常青領導娘子軍繼續(xù)戰(zhàn)斗的時候，她的英雄的形象便在觀眾面前完全樹立起來了，而且這個形象的力量是深刻感人的。

《紅色娘子軍》的最大成就，正是塑造了吳瓊花這樣一個活生生的藝術形象。吳瓊花這個形象是我國婦女中的一個勤勞勇敢的典型。編劇梁信在談到劇中吳瓊花這一角色塑造時提到，吳瓊花是從三方面的生活素材里選擇、集中、演變而寫成的，第一個來源是：梁信與三位女同志談話中得來的：一個是童養(yǎng)媳出身，一個丫頭出身，一個是在孤兒院長大的孤兒。她們出身雖不同，卻都是一樣的奴隸命運，有著大致相同的倔強性格。那個當丫頭的，曾先后逃跑過十幾次。地主挖空心思設計的“金木水火土五刑”，她都受過。其中，當她們認真講起往昔的生活時，有時忘記我的存在，而怒滔滔對天自述。有時不顧女兒家的羞澀，扯開衣服讓梁信看身上的傷疤。梁信自述，從那時起，就在腦子里留下一雙難忘的目光，像劇本中所描寫的吳瓊花的那雙眼睛：火辣辣燃燒著刻骨的仇恨，與舊社會勢不兩立！第二個來源是：一位娘子軍烈士。她十歲賣給土豪陳家，配給陳家侄少爺，侄少爺死后，她被迫跟公雞拜了堂，名為少爺?shù)奈赐鋈?，實是丫頭。她試圖逃跑被抓回，險些讓地主活埋。十七歲時，她終于跑出來參加了娘子軍，但打仗時不大聽指揮，幾次想藏槍偷跑到陳家報仇。她的痛苦遭遇和倔強性格給梁信留下深刻印象。第三個來源是：海南女革命家劉秋菊的生平事跡和人們關于她能飛檐走壁和用歌聲指引同志們突圍的傳說。這些舊社會的悲慘遭遇者共同構(gòu)成了吳瓊花早期的慘痛經(jīng)歷和堅忍不拔的性格特質(zhì)，吳瓊花這一形象也在民間原型的基礎上得到梁信的加工、融合、塑造進而成為熒幕中的經(jīng)典人物，三個故事的融合、搭配，共同建構(gòu)出一個性格堅強、品行高尚的共產(chǎn)黨人的代表吳瓊花。

值得一提的是本片導演是赫赫有名的大才子謝晉，在談到《紅色娘子軍》時他說道，這部影片從作者選取的題材和創(chuàng)作意圖來看，主要的不是表現(xiàn)紅軍與敵人在戰(zhàn)略戰(zhàn)術上如何交鋒，而是表現(xiàn)瓊花這一受著深重壓迫、為個人復仇的火焰所煎熬的女奴，如何經(jīng)歷了種種教訓、錯誤，在黨的教育之下，在革命集體的幫助和艱苦戰(zhàn)斗的鍛煉中，逐步克服非無產(chǎn)階級思想，成為革命戰(zhàn)士，成為無產(chǎn)階級先鋒隊的一員。在某種意義上說，瓊花這一成長過程，也是她的自我斗爭、自我沖突。

本片當中編劇、導演、演員齊力合作深刻地揭示瓊花這個人物在成長過程中的內(nèi)心世界和精神面貌，讓觀眾清楚地看到瓊花從幼稚到成熟，從沖動到沉著，從悲痛到產(chǎn)生巨大的力量，從具有狹隘農(nóng)民意識的女奴成長為一個有覺悟的無產(chǎn)階級先鋒戰(zhàn)士。從影片的展示效果來看，觀眾通過吳瓊花的轉(zhuǎn)變是能夠深刻感受到小人物在黨的解放、教育、帶領下是可以成為具有崇高理想的無產(chǎn)階級戰(zhàn)士，推動中國社會發(fā)展，引領中國百姓走向光明前途。

劇中的《紅色娘子軍》在歷史上確有這樣的一支隊伍。1930年8月，中國工農(nóng)紅軍瓊崖獨立師和娘子軍連在海南正式成立。1931年5月1日，700多名婦女匯聚于樂會，強烈要求扛槍殺敵當紅軍。經(jīng)嚴格挑選，100名女青年戴上了“娘子軍”紅臂，“中國工農(nóng)紅軍第二獨立師第三團娘子軍特務連”在樂會縣第四區(qū)赤赤鄉(xiāng)內(nèi)園村正式成立，這就是著名的“紅色娘子軍”，這也是中國共產(chǎn)黨領導下的工農(nóng)紅軍第一支娘子軍連隊。隊伍成立后，曾多次對敵人進行過斗爭，并在戰(zhàn)斗中取得不俗地戰(zhàn)果。1932年7月，在蔣介石發(fā)動第四次反革命“圍剿”的同時，廣東反動當局命令警衛(wèi)旅急速渡瓊，向瓊崖蘇區(qū)和紅軍進行第二次“圍剿”。由于紅軍反“圍剿”戰(zhàn)斗中失敗，娘子軍一部分英勇犧牲，一部分失散，連長、指導員等被捕入獄，娘子軍先后解體。不久后，海南紅軍主力作戰(zhàn)失利，娘子軍被迫解散，散落于民間。2014年4月19日上午8時40分左右，中國最后一位紅色娘子軍老戰(zhàn)士盧業(yè)香在海南省瓊海市中原鎮(zhèn)的家中去世，享年100歲。

斯人已逝，精神長存！

開門見山，開篇的第一個鏡頭便是逃跑的女主，第二個鏡頭便是路過的男主。不但吸睛，而且高效交代了重要人物

真正的女權(quán)主義

影片整體制作都非常成熟，如果不是因為畫質(zhì)的原因沒有什么年代感。敘事節(jié)奏和戰(zhàn)斗場面，不輸新主流電影。

文本上邏輯清晰，劇作不平鋪直敘，跌宕起伏，和好萊塢模式一樣抓人。

剪輯流暢精致，通過蒙太奇形成諷刺意味的對比，大量疊畫既有過渡作用，更多的是揭示人物內(nèi)心活動，很高級感的疊畫。

攝影非常精致，大量長鏡頭和運鏡穩(wěn)定且成熟，幾乎每個畫面都可以凹造型，截圖做海報。

燈光的安排也很細膩，大量使用倫布朗光，南霸天還用上了那個年代最經(jīng)典的反派恐怖片光。

選角上，女主瓊花英氣十足，男主青藤長相正直又溫柔，既有書生氣也有俠肝義膽。

好幾次淚奔，尤其是最后國際歌響起的時候

原來是上海天馬電影制片廠攝制的，怪不得很多演員一股老上?？谝?。

2022年12月6日才看了這部電影，只覺恨晚。《紅色娘子軍》這部電影拍攝于“十七年”中國電影時期，顯而易見是一部主旋律電影，但從普通觀眾角度來說，它能在世界范圍內(nèi)成為經(jīng)典佳作，離不開它自身制作上的可看性，還有它蘊藏的內(nèi)涵和精神力量。不只是弘揚社會主義核心價值觀，無產(chǎn)階級的熱血力量，它關于人權(quán)精神，關于女權(quán)主義。

新中國成立前后的時代是一個振奮人心的時代，那個時代的人物質(zhì)匱乏卻充滿巨大的精神力量。那個時代的人不把財產(chǎn)看的那么重要，對真理和人民的信仰是他們生存的支撐。所以那個時代的女權(quán)也是一樣。

紅色娘子軍成員是真正被剝削壓迫的人們，她們的使命是解救其他被剝削壓迫的人們。在這個過程中，她們向世人證明“誰說女子不如男？”。英雄是不分男女的，奴隸也一樣。不愿做奴隸的人們組成了紅軍，中國有真正的女權(quán)精神根基。

同樣是奴隸，卻爭相提高身價，不是真女權(quán)，是墮落之人自私自利的粉飾借口。